LEGEND OF MUSIC MASTER ～時代とともに変化を続けるJ-POPシーン～

～ アーティストマネージメントから見た80年代の音楽シーンとは ～ ミュージカルステーション設立からマネージメントに携わってきた立場から音楽シーンを振り返る。マネージメントにおいて権利ビジネスが最も注目を集めたのが80年代だった。

～ アーティストマネージメントから見た80年代の音楽シーンとは ～ ミュージカルステーション設立からマネージメントに携わってきた立場から音楽シーンを振り返る。シングル重視からアルバム重視へ、そしてコンサートに重点を置いたのが80年代だった。

～ アーティストマネージメントから見た80年代の音楽シーンとは ～ ミュージカルステーション設立からマネージメントに携わってきた立場から音楽シーンを振り返る。80年代に入りラジオを通じて、アーティストのキャラクターを積極的にプロモーションしていった。

～ アーティストマネージメントから見た80年代の音楽シーンとは ～ ミュージカルステーション設立からマネージメントに携わってきた立場から音楽シーンを振り返る。70年代はレコード会社のヒットを狙う姿勢からマネージメントととして学ぶものが多かった。

～ メーカー、出版から見た80年代の音楽シーンとは ～ ミディ、タワーレコードと経験した立場から音楽シーンを振り返る。月刊カドカワは当初、女性向けの小説誌だった。音楽アーティストの特集は松任谷由実が最初。

～ メーカー、出版から見た80年代の音楽シーンとは ～ ミディ、タワーレコードと経験した立場から音楽シーンを振り返る。80年代に入り、急激に海外の音楽情報が一般の人にも届き、輸入盤が流通され始めた。

～ メーカー、出版から見た80年代の音楽シーンとは ～ ミディ、タワーレコードと経験した立場から音楽シーンを振り返る。80年代、業界のポテンシャル以上の売り上げを求めて、何かを見失った時代。

～ メーカー、出版から見た80年代の音楽シーンとは ～ ミディ、角川書店と経験した立場から音楽シーンを振り返る。いきなり入社したばかりで「いけないルージュマジック」の大ヒットを経験。

～ 流通、出版から見た80年代の音楽シーンとは ～ ぴあ、タワーレコードと経験した立場から音楽シーンを振り返る。80年代の読者は情報をインデックス化する事で活用していたが、現在は、なかなか自分の好みの枠を越えてまで活用しない。

～ 流通、出版から見た80年代の音楽シーンとは ～ ぴあ、タワーレコードと経験した立場から音楽シーンを振り返る。80年代、ぴあ編集部内で、音楽においてカルチャーとエンターテインメントを線引きする傾向があった。

～ 流通、出版から見た80年代の音楽シーンとは ～ ぴあ、タワーレコードと経験した立場から音楽シーンを振り返る。劇団四季のチケットの取り扱いからスタートした“チケットぴあ”が邦楽の売り上げまでに影響を及ぼすに至った。

～ 流通、出版から見た80年代の音楽シーンとは ～ ぴあ、タワーレコードと経験した立場から音楽シーンを振り返る。80年代は、様々なタイプのライブハウスが混在していた時代。仕事の９割が、掲載を断る仕事だった!?

～ メディアのメインストリームにおける80年代の音楽シーンとは ～ TBSのテレビ・ラジオで80年代にプロデューサーとディレクターを担当した立場から当時の音楽シーンを振り返る。テレビにおける音楽番組は80年代にピークを迎え、音楽番組は減っていった。その結果、世の中に知られている曲とミリオンヒットがシンクロしなくなった。

～ メディアのメインストリームにおける80年代の音楽シーンとは ～ TBSのテレビ・ラジオで80年代にプロデューサーとディレクターを担当した立場から当時の音楽シーンを振り返る。音楽の楽しみ方の多様化によって、音楽チャート番組が80年代後半、時代に対応出来なくなってきた。

～ メディアのメインストリームにおける80年代の音楽シーンとは ～ TBSのテレビ・ラジオで80年代にプロデューサーとディレクターを担当した立場から当時の音楽シーンを振り返る。邦楽、洋楽ともにテレビや映像の影響が大きく、またライブパフォーマンスが重要になっていった時代だった。

～ メディアのメインストリームにおける80年代の音楽シーンとは ～ TBSのテレビ・ラジオで80年代にプロデューサーとディレクターを担当した立場から当時の音楽シーンを振り返る。「日本レコード大賞」「ザ・ベストテン」など音楽番組を制作していたTBS。80年代は音楽を情報として扱った番組がブレイクした。

～ ロックの根本はいつの時代も変わらないが、スタイルは時代とともに変化する ～ 佐野元春、沢田研二、ウルフルズのプロデュースワークをした立場から80～90年代当時の音楽シーンを振り返る。80年代は音楽をやっている人たちにとって、恵まれた時代だった。アメリカやイギリスの音楽シーンに触発されて、日本も活性化していった。

～ ロックの根本はいつの時代も変わらないが、スタイルは時代とともに変化する ～ 佐野元春、沢田研二、ウルフルズのプロデュースワークをした立場から80～90年代当時の音楽シーンを振り返る。日本の街並みが変わっていくとともに、そこにフィットする音楽も変わっていく。

～ ロックの根本はいつの時代も変わらないが、スタイルは時代とともに変化する ～ 佐野元春、沢田研二、ウルフルズのプロデュースワークをした立場から80～90年代当時の音楽シーンを振り返る。日本において70年代に神格化されていたロックが80年代に入り、いい意味で大衆化していった。

～ ロックの根本はいつの時代も変わらないが、スタイルは時代とともに変化する ～ 佐野元春、沢田研二、ウルフルズのプロデュースワークをした立場から80～90年代当時の音楽シーンを振り返る。80年代を迎え、佐野元春を売らないと日本の音楽シーンは良くならない、という思いが強かった。

～ アンダーグラウンドの視点から捉えた80年代を中心とした音楽カルチャーとは ～ 80～90年代に音楽、映像、広告、放送、ライターなど様々な仕事に携わった立場から当時の音楽シーンを振り返る。カラオケボックスは、今や音楽プロモーションの場となっている。音楽が聴くものから歌うものへ変化した。

～ アンダーグラウンドの視点から捉えた80年代を中心とした音楽カルチャーとは ～ 80～90年代に音楽、映像、広告、放送、ライターなど様々な仕事に携わった立場から当時の音楽シーンを振り返る。80年代にはオヤジの象徴であったカラオケ文化、そのカラオケの存在の変化が、今の音楽シーンに大きな影響を与えている。

～ アンダーグラウンドの視点から捉えた80年代を中心とした音楽カルチャーとは ～ 80～90年代に音楽、映像、広告、放送、ライターなど様々な仕事に携わった立場から当時の音楽シーンを振り返る。80年代は音楽や映像や芝居がボーダレスに関わり、大学を活動の中心にとして、カルチャーを作り上げていた。

～ アンダーグラウンドの視点から捉えた80年代を中心とした音楽カルチャーとは ～ 80～90年代に音楽、映像、広告、放送、ライターなど様々な仕事に携わった立場から当時の音楽シーンを振り返る。80年代の大学での音楽イベントには、何かに例える事の出来ない熱気があり、観る側にも、ただライブを観ているだけでない参加意識を持っていた。

～ 歌謡曲からポップやロックに音楽が移り変わっていった80年代に音楽制作現場で起きていた事 ～ 渡辺音楽出版で80年代を代表するアーティストのディレクターを担当した立場から当時の音楽シーンを振り返る。レコード業界にとって、いい時代だった80年代。でも、それは終わりの始まりだった。

～ 歌謡曲からポップやロックに音楽が移り変わっていった80年代に音楽制作現場で起きていた事 ～ 渡辺音楽出版で80年代を代表するアーティストのディレクターを担当した立場から当時の音楽シーンを振り返る。80年代はデジタルの録音機器や楽器が沢山生まれた時代。レコーディングで実験的な遊びを多用した。

～ 歌謡曲からポップやロックに音楽が移り変わっていった80年代に音楽制作現場で起きていた事 ～ 渡辺音楽出版で80年代を代表するアーティストのディレクターを担当した立場から当時の音楽シーンを振り返る。作詞、作曲、歌が、それぞれのスペシャリストが担当する事により、スケールの大きい作品が生まれる。等身大の作品じゃ、物足りない。

～ 歌謡曲からポップやロックに音楽が移り変わっていった80年代に音楽制作現場で起きていた事 ～ 渡辺音楽出版で80年代を代表するアーティストのディレクターを担当した立場から当時の音楽シーンを振り返る。歌謡曲からポップやロックに移り変わっていった80年代前半の音楽シーンは洋楽に影響され試行錯誤した時代だった。

～ 80年代のバンド・ブームの頃のアマチュアバンド、オーディエンスたちとは？ ～ 日本の音楽シーンを支えてきたライブハウスで仕事をしてきた立場からバンド・ブームの頃のアマチュアバンド、オーディエンスたちを振り返る。 現在、ライブハウスの運営は厳しいが、なぜかライブハウスの数が増えている。

～ 80年代のバンド・ブームの頃のアマチュアバンド、オーディエンスたちとは？ ～ 日本の音楽シーンを支えてきたライブハウスで仕事をしてきた立場からバンド・ブームの頃のアマチュアバンド、オーディエンスたちを振り返る。 バンドブームの終焉後、ライブハウスシーンが急速に冷え込んだ時があった。

～ 80年代のバンド・ブームの頃のアマチュアバンド、オーディエンスたちとは？ ～ 日本の音楽シーンを支えてきたライブハウスで仕事をしてきた立場からバンド・ブームの頃のアマチュアバンド、オーディエンスたちを振り返る。 ライブハウスにおいては80年代の方がファンのアーティストへの思い入れが強かった!?

～ 80年代のバンド・ブームの頃のアマチュアバンド、オーディエンスたちとは？ ～ 日本の音楽シーンを支えてきたライブハウスで仕事をしてきた立場からバンド・ブームの頃のアマチュアバンド、オーディエンスたちを振り返る。 80年代の原宿はライブハウスとホコ天と音楽的にリンクしてる事が多かった。

～ 80年代に音楽アーティストの登竜門的な番組を多く制作していたテレビ局 ～ テレビ神奈川で数多くの音楽番組を制作した立場から1980年代を中心に音楽シーンを振り返る。応援するアーティストは、「ライブ」「ビデオ」「キャラクター」をメインとした３つの番組の中でプランニングも含めて継続的に応援していった。

～ 80年代に音楽アーティストの登竜門的な番組を多く制作していたテレビ局 ～ テレビ神奈川で数多くの音楽番組を制作した立場から1980年代を中心に音楽シーンを振り返る。83年頃からMTVの影響を受けて、音楽においての映像の影響力が高まっていった。

～ 80年代に音楽アーティストの登竜門的な番組を多く制作していたテレビ局 ～ テレビ神奈川で数多くの音楽番組を制作した立場から1980年代を中心に音楽シーンを振り返る。78年にエピックソニーが設立され、ニ人三脚でロックミュージックを盛り上げていけた事が大きかった。

～ 80年代に音楽アーティストの登竜門的な番組を多く制作していたテレビ局 ～ テレビ神奈川で数多くの音楽番組を制作した立場から1980年代を中心に音楽シーンを振り返る。1972年に開局し、東京キー局との差別化を狙い、若者ターゲットの独自の音楽番組作りが始まった。

～ 取り残されてしまった音楽活字媒体？ ～ 『シンプジャーナル』編集長を経験した立場から1980年代を中心に音楽シーンを振り返る。インターネットの発達によって、ミュージシャンとファンの間が縮まったが音楽文化的には‥‥。

～ 取り残されてしまった音楽活字媒体？ ～ 『シンプジャーナル』編集長を経験した立場から1980年代を中心に音楽シーンを振り返る。80年代と今も変わらない音楽雑誌の原稿料、あまりに低くて人材が育たない!?

～ 取り残されてしまった音楽活字媒体？ ～ 『シンプジャーナル』編集長を経験した立場から1980年代を中心に音楽シーンを振り返る。音楽ビジネスがアマチュアからプロフェッショナルへ変わった時代。

～ 取り残されてしまった音楽活字媒体？ ～ 『シンプジャーナル』編集長を経験した立場から1980年代を中心に音楽シーンを振り返る。雑誌はミュージシャンの人となりを伝え、ラジオは音楽伝え、成功するとテレビへ、という住み分けが無くなった時代。

～ 時代とタイアップしたアーティストたちのマネージメントとは？ ～ ジャグラー～イーストウエストジャパンとプロダクション＆音楽メーカーの両方を経験した立場から1980年代の音楽シーンを振り返る。無くてもいいかもしれないが、あればハッピー！　音楽はワイン？

～ 時代とタイアップしたアーティストたちのマネージメントとは？ ～ ジャグラー～イーストウエストジャパンとプロダクション＆音楽メーカーの両方を経験した立場から1980年代の音楽シーンを振り返る。ザ・ブルーハーツに見た、本当のロックミュージシャンの姿とは？