1895.io

Что общего у Жаклин Кеннеди и журналиста Никитина в исполнении Олега Борисова? Чем голосовые сообщения, созданные Львом Толстым более 100 лет назад, отличаются от записи, которую машинистка Маша оставила своим друзьям? И как в квартиру газетного репортера попали магнитофон, экран для проектора и другие модные гаджеты? Об этом в очередном выпуске подкаста «Дайте жалобную книгу на минутку», посвященном поминутному разбору фильма Эльдара Рязанова, рассказывают историки кино Наталья Рябчикова и Станислав Дединский и журналист Антон Размахнин. В выпуске использованы фрагменты из передачи «В субботу вечером в прямом эфире» (Saturday Night Live, S25 E1, 2 октября 1999), фильмов «Последний герой боевика» (Last Action Hero, реж. Джон Мактирнан, 1993), «Ирония судьбы, или С легким паром!» (реж. Эльдар Рязанов, 1975), «Афоня» (реж. Георгий Данелия, 1975), «Июльский дождь» (реж. Марлен Хуциев, 1966), а также фрагмент из песни группы «Аквариум» «212-85-06» («Дети Декабря», 1985) и письмо Л. Н. Толстого Е. М. Бабецкому (28 апреля 1908).

Зачем персонаж Анатолия Папанова – администратор ресторана «Одуванчик» – щиплет буфетчицу, хотя сценаристы фильма «Дайте жалобную книгу» от него этого не требовали? Что общего у героинь этой картины Эльдара Рязанова и ленты «Москва слезам не верит»? И может ли мужчина называться «режиссеркой», а женщина оставить за собой права именоваться «режиссером»? Ответы на эти вопросы в новом выпуске подкаста «Дайте жалобную книгу на минутку» ищут киновед Алиса Мамедова и ведущие подкаста, Наталья Рябчикова и Станислав Дединский. В выпуске использованы фрагменты из фильмов «В джазе только девушки» (Some Like It Hot, реж. Билли Уайлдер, 1959, сов. дубляж 1966 г., реж. дубляжа Иван Щипанов) и «Короткие встречи» (реж. Кира Муратова, 1967).

Как история раннего польского кино связана с историей раннего русского? Как могла бы сложиться судьба легендарного аниматора Владислава Старевича, если бы после революции он отправился из России не во Францию, а в Польшу? А как поменялась бы история польской мультипликации? И кто же, в конце концов, Старевич по национальности? Об этом в очередном выпуске подкаста «Лихие двадцатые» рассказывает переводчик монографии польского историка кино Владислава Евсевицкого, вошедшей в состав сборника «Дрессировщик жуков», киновед Денис Вирен.

Зачем кинорежиссеру писать стихи, и чем они могут быть интересны его зрителям сто лет спустя? Почему среди любимых поэтов Дзиги Вертова был Уолт Уитмен? Что еще хранят архивы, и что мы можем из них узнать о тех, кто создавал шедевры советского кино? Девятый выпуск подкаста «Лихие двадцатые» посвящен разговору с киноведом Кириллом Горячком, составителем и комментатором только что вышедшего первого поэтического сборника легенды советского и мирового документального кино «“Миру – глаза”: Дзига Вертов. Стихи»

О чем на самом деле писал в своем «ресторанном» фельетоне журналист Никитин, которого сыграл Олег Борисов? Какого цвета были глаза у героини Ларисы Голубкиной, согласно замыслу авторов сценария? И что общего между хамоватой официанткой Клавой и ее коллегой из фильма «Вокзал для двоих»? Об этом в очередном выпуске подкаста «Дайте жалобную книгу на минутку», рассказывают историки кино Наталья Рябчикова и Станислав Дединский. В выпуске использованы фрагменты из фильмов «Карнавальная ночь» (реж. Эльдар Рязанов, 1956), «Вокзал для двоих» (реж. Эльдар Рязанов, 1982) и «Покровские ворота» (реж. Михаил Козаков, 1982).

Почему сценаристку киноленты «“Броненосец Потемкин”», революционерку Нину Агаджанову полиция называла «Бабочкой» и «Хитрой»? Насколько велик ее вклад в сценарий этого фильма, которому в январе 2021 года исполнилось 95 лет? И зачем Сергей Эйзенштейн добавил в него сцены событий, которых, возможно, никогда не было в действительности? Об этом в новом выпуске второго сезона подкаста «Лихие двадцатые» рассказывают историк кино Наталья Рябчикова и главный редактор проекта 1895.io Станислав Дединский. Фоновая музыка: фокстрот «Катенька» (Р.Нельсон, Румынский оркестр).

В каких советских фильмах, помимо ленты Эльдара Рязанова «Дайте жалобную книгу», на экране присутствовал (без-)звучный мат? Чем примечательна пишущая машинка героя Олега Борисова – «ноутбука» в мире советских печатных машинок? И какова же истинная природа отношений машинистки Маши и двух журналистов-мужчин? Об этом в очередном выпуске подкаста «Дайте жалобную книгу на минутку» рассказывают историки кино Наталья Рябчикова и Станислав Дединский. В выпуске использованы фрагменты из фильмов «Председатель» (реж. Алексей Салтыков, 1964), «Июльский дождь» (реж. Марлен Хуциев, 1966), «Крейцерова соната» (реж. Михаил Швейцер, 1987), «Остров» (реж. Леонид Квинихидзе, 1989), «Собачий пир» (реж. Леонид Менакер, 1990).

Какими дефицитными товарами наполнена отдельная квартира главного героя фильма «Дайте жалобную книгу»? Что общего у французской кинозвезды Франсуазы Дорлеак (сестры Катрин Денев) и актрисы Микаэлы Дроздовской, которая сыграла роль Маши? И почему даже на 16 минуте киноленты Рязанова журналист Никитин никак не может поесть? Об этом в очередном выпуске подкаста «Дайте жалобную книгу на минутку» рассказывают историки кино Наталья Рябчикова и Станислав Дединский. В выпуске использованы фрагменты из фильмов «Девушки из Рошфора» (“Les Demoiselles de Rochefort”, реж. Жак Деми, 1967, советская дублированная версия 1969 г., реж. дубляжа Г. Калитиевский) и «Бриллиантовая рука» (реж. Леонид Гайдай, 1968).

Почему в ранних американских комедиях полицейские часто получают подзатыльники, а милиционеры в советских — никогда? Слово «кофе» в среднем роде — недосмотр редакторов фильма «Дайте жалобную книгу» или издевательская шутка персонажа Олега Борисова? «Фотообои» на стене в советской квартире в начале 1960-х — миф или реальность? Об этом в очередном выпуске подкаста «Дайте жалобную книгу на минутку» рассказывают историки кино Наталья Рябчикова и Станислав Дединский. В выпуске использованы фрагменты из фильмов «За двумя зайцами» (реж. Виктор Иванов, 1961), «Я шагаю по Москве» (реж. Георгий Данелия, 1963), «Операция “Ы” и другие приключения Шурика» (реж. Леонид Гайдай, 1965), «Деревенский детектив» (реж. Иван Лукинский, 1968) и из песни Владимира Высоцкого «За тех, кто в МУРе (День рождения лейтенанта милиции в ресторане “Берлин”)».

Каким образом Сергей Эйзенштейн стал родоначальником жанра, нетипичного для отечественного кино – советского слэпстика? Чем драка героев Олега Борисова и Евгения Моргунова в фильме «Дайте жалобную книгу» напоминает потасовку из киноленты «Веселые ребята»? И что общего у Лили Брик с плаката Александра Родченко и официантки Клавы, которая кричит «Милиция!» и бьет посуду? Об этом в новом выпуске подкаста «Дайте жалобную книгу на минутку» рассказывают историки кино Наталья Рябчикова и Станислав Дединский. В выпуске использованы фрагменты из фильмов «Веселые ребята» (1934, реж. Григорий Александров), «Служебный роман» (1977, реж. Эльдар Рязанов), «Дневник Бриджит Джонс» (2001, реж. Шэрон Магуайр), и мультфильма «Том и Джерри» (эпизод 11, “The Yankee Doodle Mouse”, 1943, реж. Уильям Ханна и Джозеф Барбера).

Почему в «Касабланке» старательно избегают упоминания евреев и вместо этого рассказывают о проблемах абстрактных «беженцев»? Сколько американцев было среди актеров, игравших в этом фильме? И в чем состоял смысл анекдота, любимого голливудскими иностранцами, – про двух такс, которые раньше были сенбернарами? В четвертом выпуске специальной серии подкастов, посвященной выходу книги «“Касабланка” навсегда. История создания и жизни киношедевра» Ноа Айзенберга, пойдет речь о подлинных героях и создателях легендарного фильма – европейских иммигрантах. Ведущие – киноведы Наталья Рябчикова и Станислав Дединский. Подробнее о книге – на сайте www.1895.io/casablanca

Почему Эльдар Рязанов во время съемок фильма «Дайте жалобную книгу» отказался от сцены, в которой журналист Никитин выступал с обличительной речью перед посетителями ресторана? Как долго герой Олега Борисова ждал свой заказ на самом деле? И чем прославились в Москве в 1960-е годы кафе «Аэлита» и «Молодежное», куда хотели сбежать от хамства официанток клиенты вымышленного «Одуванчика»? Об этом в новом выпуске подкаста «Дайте жалобную книгу на минутку» рассказывают историки кино Наталья Рябчикова и Станислав Дединский. В выпуске использованы фрагменты из мультфильма «Кот, который умел петь» (1988, реж. Натан Лернер) и из композиции «Черное и голубое» (1967) в исполнении Квартета Алексея Козлова с участием Игоря Бриля.

Почему начало работы над сценарием «Касабланки» совпало с атакой на Перл-Харбор? Как студия Warner Bros. превратила операцию по высадке войск союзников в Африке в часть рекламной кампании фильма? И действительно ли фраза героя Хамфри Богарта – «Нет человека, ради которого бы я подставил свою шею» – так точно отражает национальный характер американцев? В третьем выпуске специальной серии подкастов, посвященной выходу книги «“Касабланка” навсегда. История создания и жизни киношедевра» Ноа Айзенберга, пойдет речь о том, как история Второй мировой войны тесно переплелась с историей кино. Ведущие – киноведы Наталья Рябчикова и Станислав Дединский. Подробнее о книге – на сайте www.1895.io/casablanca

Какую роль детский друг цесаревича Алексея исполнил в фильме «Дайте жалобную книгу» (спойлер: этот же мастер эпизода сыграл алкаша в «Кавказской пленнице»)? Из-за чего герою Олега Борисова не понравилась песня, которую поет Рина Зеленая? И почему Эльдар Рязанов пригласил на роль ресторанной певицы именно эту актрису? Об этом в новом выпуске подкаста «Дайте жалобную книгу на минутку», где разбираются сразу две очередные минуты одноименного фильма, рассказывают историки кино Наталья Рябчикова и Станислав Дединский. В выпуске использованы фрагменты из фильмов «Путевка в жизнь» (реж. Николай Экк, 1931), «Бриллиантовая рука» (реж. Леонид Гайдай, 1968), «Шерлок Холмс и доктор Ватсон» (реж. Игорь Масленников, 1979) и пластинки «Рина Зеленая. Творческий портрет» (1982).

Шутка о писателе Тимирязеве, которую отпускает «плохая официантка» Клава, – неудачная острота сценаристов или тонкий способ дать зрителям почувствовать себя умнее? Пожилая ресторанная певица в исполнении Рины Зеленой, изучающая «Бюллетень по обмену жилой площади», – злая пародия на Клавдию Шульженко, недостойная Эльдара Рязанова, или случайное совпадение? Об этом, а также о краткой истории курения в кино на примере героев Анатолия Папанова и Олега Борисова, идет речь в десятом выпуске подкаста «Дайте жалобную книгу на минутку», где разбирается каждая минута известного фильма Рязанова. Ведущие – историки кино Наталья Рябчикова и Станислав Дединский. В выпуске использован фрагмент песни «Ты уходишь как поезд» (М. Таривердиев - Е.Евтушенко) в исполнении ВИА «Поющие гитары» из фильма М. Калика «Любить» (1969). Авторы подкасты благодарят за помощь в работе над выпуском журналиста Антона Размахнина.

Почему главную роль в «Касабланке» сыграл не Рональд Рейган, которого называли в числе претендентов, а Хамфри Богарт – немолодой лысеющий актер, переживавший из-за разницы в росте со своей партнершей Ингрид Бергман? Из-за чего режиссер фильма Майкл Кертиц так уклончиво отвечал на вопрос Бергман, в кого же из персонажей на самом деле влюблена ее героиня Ильза? Во втором выпуске специальной серии подкастов, посвященных выходу книги «“Касабланка” навсегда. История создания и жизни киношедевра» американского исследователя Ноа Айзенберга, идет речь об исполнителях главных ролей и ключевых участниках процесса создания легендарной киноленты. Ведущие – историки кино Наталья Рябчикова и Станислав Дединский. Подробнее о книге – на сайте www.1895.io/casablanca

Пародийный куплет «Рыбка, рыбка, где улыбка?», который напевает герой Георгия Вицина, – изощренный намек режиссера Эльдара Рязанова на случаи злоупотреблений в системе рыбного хозяйства СССР или всего лишь результат актерской импровизации на съемочной площадке? Появление гайдаевской троицы в фильме «Дайте жалобную книгу» – следствие случайного знакомства Никулина и Рязанова или отголосок нереализованного замысла (попытки снять фильм «Берегись автомобиля» с Никулиным в роли Деточкина)? Это и многое другое пытаются выяснить в девятом выпуске подкаста «Дайте жалобную книгу на минутку», где разбирается каждая минута одноименного фильма Рязанова, историки кино Наталья Рябчикова и Станислав Дединский. В выпуске использованы фрагменты из фильмов «Мамочка и два трутня» (реж. Николай Экк, 1963), «Берегись автомобиля» (реж. Эльдар Рязанов, 1966), «Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика» (реж. Леонид Гайдай, 1966) «Бриллиантовая рука» (реж. Леонид Гайдай, 1968), «Джентльмены удачи» (реж. Александр Серый, 1971), «Гараж» (реж. Эльдар Рязанов, 1979) и песня «Мишка, где твоя улыбка» в исполнении Павла Рудакова.

Первый выпуск специальной серии подкастов, посвященных выходу новой книги проекта 1895.io – «“Касабланка” навсегда. История создания и жизни киношедевра», написанной американским исследователем Ноа Айзенбергом. Каким образом «Касабланка» (1942) продолжает восхищать зрителей и оставаться неизменной частью массовой культуры спустя почти восемьдесят лет после выхода на экраны? Об этом рассказывает издатель книги Станислав Дединский и ее переводчик, историк кино Наталья Рябчикова. Подробнее – на сайте издательства: www.1895.io/casablanca

Зрителей дореволюционного фильма «Прекрасная Люканида» (1912), с одной стороны, поражало, что его героями были настоящие жуки, с другой стороны, изумляла загадка их дрессировки. Его создатели – режиссер Владислав Старевич и кинопромышленник Александр Ханжонков – держали технологию съемок в тайне и умышленно поддерживали легенду о дрессированных насекомых. О том, что такое покадровая киносъемка и кукольная анимация, широкая аудитория, разумеется, еще не знала. В специальном выпуске подкаста проекта 1895.io, записанном в поддержку краудфандинговой кампании первой русской книги о Владиславе Старевиче (https://planeta.ru/campaigns/starevich), его ведущие – историки кино Станислав Дединский и Наталья Рябчикова – рассказывают об «отце» российской анимации и о том, почему его мультфильмы продолжают удивлять своей изобретательностью и оригинальностью даже спустя 100 лет, в эпоху цифровых технологий.

Почему журналист Никитин – персонаж Олега Борисова – пишет свой фельетон очень странной ручкой? С какой целью героиня Ларисы Голубкиной – директор ресторана «Одуванчик» – представляется посетителям полным именем: Татьяна Александровна Шумова? И что хотел сказать режиссер Эльдар Рязанов, вложив в руки газетного фотографа в исполнении Юрия Белова популярный советский фотоаппарат «Зенит-С»? Об этом в восьмом выпуске подкаста «Дайте жалобную книгу на минутку», где разбирается каждая минута одноименного фильма, рассказывают историки кино Наталья Рябчикова и Станислав Дединский. В выпуске использованы фрагменты из фильмов: «Лекарство от любви» (1965, реж. Я. Баторы), «Д'Артаньян и три мушкетера» (1978, реж. Г. Юнгвальд-Хилькевич), «Диалог» (1977, реж. С. Колосов) и «Доживем до понедельника» (1961, реж. С. Ростоцкий). Авторы подкасты благодарят за помощь в работе над выпуском журналиста Антона Размахнина.

Какую роль в жизни Эльдара Рязанова сыграл рассказ Чехова «Жалобная книга»? Когда в ресторанах и магазинах СССР появились книги отзывов и предложений и что такое кверулянтство? Зачем персонаж Анатолия Папанова называет себя «товарищем Кутайцевым»? И почему героиня Ларисы Голубкиной так холодно и зло возвращает мужчинам их восхищенные взгляды? Об этом в седьмом выпуске подкаста «Дайте жалобную книгу на минутку», где разбирается каждая минута одноименного фильма, рассказывают историки кино Наталья Рябчикова и Станислав Дединский. В выпуске использованы фрагменты из фильмов: «Человек ниоткуда» (реж. Эльдар Рязанов, 1961), «Гусарская баллада» (реж. Эльдар Рязанов, 1962), «Берегись автомобиля!» (реж. Эльдар Рязанов, 1966) «Невероятные приключения итальянцев в России» (реж. Эльдар Рязанов, 1974), «Третий удар» (реж. Игорь Савченко, 1948), «Два бойца» (реж. Леонид Луков, 1943), «Парень из тайги» (реж. Ольга Преображенская и Иван Правов, 1941) и из телеверсии спектакля театра им. Маяковского «Родственники» (реж. Андрей Гончаров, режиссер телеверсии Надежда Марусалова, 1981), а также фрагмент рассказа А.П. Чехова «Жалобная книга» в исполнении Владимира Самойлова. Авторы подкасты благодарят за помощь в работе над выпуском журналиста Антона Размахнина.

Зачем буфетчица Зина наливает алкоголь в бутылки из-под минеральной воды? Каким образом ее фраза «Каждому по потребности» высмеивает принципы социалистической экономики? И как Эльдар Рязанов, несмотря на свой скептический настрой, способствовал укреплению «гайдаевской троицы» (трио Никулина, Вицина и Моргунова)? Об этом в шестом выпуске подкаста «Дайте жалобную книгу на минутку», где разбирается каждая минута фильма одноименного фильма Рязанова, рассказывают историки кино Наталья Рябчикова и Станислав Дединский. В выпуске использованы аудио-фрагменты из фильмов «Бриллиантовая рука» (реж. Леонид Гайдай, 1968) и «Иван Васильевич меняет профессию» (реж. Леонид Гайдай, 1973).

Зачем режиссер Эльдар Рязанов превратил недостроенное кафе на Кутузовском проспекте, где велись натурные съемки фильма «Дайте жалобную книгу», в «единственный ресторан в Москве, в котором поощряются драки и разрешено быть пьяным»? Через какие испытания пришлось пройти актрисе Татьяне Гавриловой, чтобы создать образ грубой официантки Клавы? И выражает ли ее самая известная фраза («Подождут! По ресторанам ходят, значит, время есть»), которой не было в сценарии, – классовую ненависть? Об этом в пятом выпуске подкаста «Дайте жалобную книгу на минутку», где разбирается каждая минута фильма одноименного фильма Рязанова, рассказывают историки кино Наталья Рябчикова и Станислав Дединский. В выпуске использованы фрагменты из фильмов «Девушка без адреса» (1957, реж. Эльдар Рязанов), «Наш общий друг» (реж. Иван Пырьев, 1961), «Ирония судьбы, или С легким паром!» (реж. Эльдар Рязанов, 1975). В качестве музыкальных заставок использована музыка А. Лепина к фильму «Дайте жалобную книгу».

Отчего в фильме «Дайте жалобную книгу» швейцар в форменной одежде – не всемогущий представитель фейсконтроля, как это было в реальности, а старичок-гардеробщик, жалкий призрак прошлого, который тихо ест в уголке свой суп? Почему Эльдар Рязанов изображает журналистов на экране с большой симпатией и насколько это отличается от традиции тех лет? И что означает фраза «День отъезда – день приезда»? Об этом в четвертом выпуске подкаста «Дайте жалобную книгу на минутку», где разбирается каждая минута фильма одноименного фильма Рязанова, рассказывают историки кино Наталья Рябчикова и Станислав Дединский. В выпуске использованы фрагменты из фильмов «Дело было в Пенькове» (1957, реж. Станислав Ростоцкий), «Диалог» (1977, реж. Сергей Колосов), «Ирония судьбы, или С легким паром!» (1975, реж. Эльдар Рязанов) и музыкальная тема из сериала “Mad Men” (L'Orchestra Cinematique). В качестве музыкальных заставок использована музыка А. Лепина к фильму «Дайте жалобную книгу».

Был ли у Владимира Ленина любимый фильм? Почему, выбирая между «партией синемистов» и «партией антисинемистов», он примкнул к «партии прогулистов»? И кто на самом деле придумал лозунг «Важнейшим из искусств для нас является кино»? Об этом в новом выпуске подкаста «Лихие двадцатые», приуроченном к 150-летию рождения Ленина, рассказывают историк кино Наталья Рябчикова и главный редактор проекта 1895.io Станислав Дединский. В выпуске использованы фрагменты стихотворения Александра Твардовского «Ленин и печник» (в исполнении Алексея Грибова), выступления В.И. Ленина «Речь памяти Я.М. Свердлова на экстренном заседании ВЦИК» (1919) и кинофильма «Аппассионата» (1963, реж. Юрий Вышинский, в роли Ленина - Борис Смирнов).

Каким образом Эльдар Рязанов и его команда превратили здание аэропорта «Внуково», где снимались первые минуты фильма «Дайте жалобную книгу», в пространство с усиленной перспективой? Можно ли считать киноляпом то, что на 133-й секунде в кадр попадают осветительные приборы? И что общего у двух мест действия – аэропорта и редакции газеты? Об этом в третьем выпуске подкаста «Дайте жалобную книгу на минутку», где разбирается каждая минута фильма одноименного фильма Рязанова, рассказывают историки кино Наталья Рябчикова и Станислав Дединский. В выпуске в качестве музыкальных заставок использована музыка А. Лепина к фильму «Дайте жалобную книгу».

Как русский режиссер с итальянскими корнями и грузинской фамилией Иван Перестиани, 150 лет со дня рождения которого исполнилось 13 апреля, оказался создателем нового жанра – истерна? Почему фильм «Красные дьяволята» (1923)называли «первым целлулоидным “ура” советской кинематографии»? И как зарубежные приключенческие сериалы повлияли на «советский вестерн»? Об этом – в новом выпуске подкаста «Лихие двадцатые» рассказывают историк кино Наталья Рябчикова и главный редактор проекта 1895.io Станислав Дединский. В выпуске использована «Песня о тревожной молодости» (Л. Ошанин – А. Пахмутова). Фоновая музыка: фокстрот «Катенька» (Р.Нельсон, Румынский оркестр).

Почему после череды успешных цветных фильмов Эльдар Рязанов в 1964 году решил снять кино на черно-белую пленку и на натуре? Можно ли считать ленту «Дайте жалобную книгу» его первой экспериментальной комедией? И кто на самом деле главный герой фильма – персонаж Борисова, Голубкиной или Кузнецова? Об этом во втором выпуске подкаста «Дайте жалобную книгу на минутку», где разбирается каждая минута фильма одноименного фильма Рязанова, рассказывают историки кино Наталья Рябчикова и Станислав Дединский. В выпуске в качестве музыкальных заставок использована музыка А. Лепина к фильму «Дайте жалобную книгу».

Проект 1895.io представляет новый подкаст – «Дайте жалобную книгу на минутку», каждый выпуск которого посвящен разбору одной минуты одноименного фильма Эльдара Рязанова, вышедшего на экраны 55 лет назад. В пилотном выпуске подкаста историки кино Наталья Рябчикова и Станислав Дединский рассказывают о том, как должен был начинаться фильм по замыслу авторов сценария и почему его первоначальное название «Московское приключение» являлось едва ли не спойлером. В выпуске использованы фрагменты песни А. Галича «Про маляров, истопника и теорию относительности» и музыки А. Лепина к фильму «Дайте жалобную книгу».

Как дефицит новых фильмов в России в начале 1920-х привел к возникновению синефилии и появлению феномена «запойного смотрения» (binge-watching)? Зачем будущий известный советский сценарист Алексей Каплер в юности делал рекапы американских киносериалов? И чем занялись отечественные кинематографисты, когда остановилось кинопроизводство (спойлер: некоторые тачали сапоги)? Об этом – в новом выпуске подкаста «Лихие двадцатые» рассказывают историк кино Наталья Рябчикова и главный редактор проекта 1895.io Станислав Дединский.

Как первая серьезная эпидемия XX века – испанский грипп – повлияла на киноиндустрию 20-х годов? Зачем кинозвезды Дороти Гиш и Констанс Толмейдж специально кашляли в кинотеатрах? Что общего было у медицинской маски и звезды вестерна Уильяма Харта? Об этом в экстренном выпуске подкаста «Лихие двадцатые» рассказывают историк кино Наталья Рябчикова и главный редактор проекта 1895.io Станислав Дединский.

Проект 1895.io представляет подкаст «Лихие двадцатые» – о том, как снимали, показывали и смотрели кино в двадцатые годы XX века. В третьем выпуске историк кино Наталья Рябчикова и главный редактор проекта 1895.io Станислав Дединский рассказывают о том, почему шедевр немецкого экспрессионизма «Кабинет доктора Калигари», отмечающий в феврале 2020-го свое столетие, на три года опоздал в советский прокат, но все равно напугал советских кинематографистов.

Проект 1895.io представляет подкаст «Лихие двадцатые» – о том, как снимали, показывали и смотрели кино в двадцатые годы XX века. Во втором выпуске ведущие подкаста – историк кино Наталья Рябчикова и главный редактор проекта 1895.io Станислав Дединский – рассказывают о том, как органы государственной безопасности СССР в 1926 году инициировали расследование о сексуальных домогательствах в советской киноиндустрии. Фоновая музыка: фокстрот «Катенька» (Р.Нельсон, Румынский оркестр).

Проект 1895.io представляет подкаст «Лихие двадцатые» – о том, как в двадцатые годы двадцатого века снимали, показывали и смотрели кино в нашей стране и за рубежом. В первом выпуске ведущие подкаста – историк кино Наталья Рябчикова и главный редактор проекта 1895.io Станислав Дединский – рассказывают о том, почему зрители 1920-х годов остались (не-)довольны высокобюджетным боевиком «Декабристы». Фоновая музыка: фокстрот «Катенька» (Р.Нельсон, Румынский оркестр).