Mille et une forêts

Existe-t-il une manière naturelle d’être au monde ? Pouvons-nous, au cinéma, faire l’expérience, non d’un retour à la nature, mais de la nature ? Munis de telles questions, nous pourrions approcher du traitement de la forêt dans Sombre et Un lac. Philippe Grandrieux y révèle, avec force et humilité, ce qu’a à voir le cinéma avec la poésie, le conte et la vie. Charlotte Mariel Charlotte Mariel prépare une thèse de doctorat en cinéma, sous la direction de Nicole Brenez, sur l’appréhension de la nature où s’entrelacent science, cinéma et poésie. Elle écrit parallèlement un mémoire de philosophie sur H.D. Thoreau et J. Mekas.

En 2003, après avoir coréalisé plusieurs documentaires avec Joris Ivens, Marceline Loridan-Ivens, rescapée d’Auschwitz-Birkenau, y retourne pour réaliser sa première fi ction, La Petite Prairie aux Bouleaux. Sur le site de l’Extermination, à l’ombre des arbres, à où le bois qui s’avance dessine une limite du camp, la rescapée (Anouk Aimée) déambule parmi les traces. Stéphane Bou Journaliste, chroniqueur (France Inter) et critique, Stéphane Bou a codirigé la revue de cinéma PANIC. Il a récemment publié avec Elisabeth de Fontenay “Actes de naissances” (Éd. du Seuil, 2011) et un “Dictionnaire des meurtriers et assassins” qu’il a c

Est-il encore des forêts vierges ? En vertu d’une longue tradition, la forêt est conçue comme une marge où les lois humaines sont suspendues et où l’on peut se perdre, pour le pire ou le meilleur. Est-il toujours possible de s’égarer dans un décorum paradoxalement si codifi é ? Nous le demanderons notamment aux randonneurs d’Old Joy. Hervé Aubron Hervé Aubron est critique de cinéma, enseignant et rédacteur en chef adjoint du Magazine littéraire. Il a notamment publié “Génie de Pixar” (Éd. Capricci, 2011).

Cinéaste unanimement reconnu, Hayao Miyazaki a élaboré en quarante ans de carrière une oeuvre présentant une vision singulière et nuancée de la relation qu’entretient la société humaine avec la nature. Présent dans la majorité de ses fi lms, le motif de la forêt matérialise pleinement la fascination qu’exerce le monde végétal sur le réalisateur. Raphaël Colson Gérant de la maison d’édition Les moutons électriques, Raphaël Colson est un essayiste spécialisé dans la culture populaire, étudiant en particulier le domaine de l’imaginaire futuriste. Il a publié avec, avec Gaël Régner, “Hayao Miyazaki - Cartographie d’un univers” (Éd. Les moutons électriques, 2010).

Il y a dans Tropical Malady deux forêts bien différentes : celle qu’on habite et celle où l’on se perd. Dans la première, on bavarde en famille, on donne des rendez-vous amoureux, on rêve. Dans l’autre, on est possédé, dévoré, en proie au démoniaque. Ce que nous suggère le film, c’est que ces deux forêts n’en font qu’une – et que peut-être, aimer et être mangé, c’est tout un. (Jacques Aumont) Après avoir longtemps enseigné le cinéma à l’université (Paris 3, EHESS), Jacques Aumont est maintenant professeur aux Beaux-Arts de Paris. Il a publié une vingtaine d’ouvrages sur le cinéma et les images en général, dont “L’attrait de la lumière” (Éd. Yellow Now, 2010), “L’image” (Éd. Armand Colin, 2011), “Le montreur d’ombre” (2012).

Des premières apparitions de l’Indien d’Amazonie aux films majeurs de la fin des années 60 (Macunaïma, Qu’il était bon mon petit Français), jusqu’aux films contemporains (Mato eles?, 500 almas, Serra das desordem…), quels sont les enjeux révélés par l’analyse anthropologique de l’Indien d’Amazonie au sein de la cinématographie brésilienne ? (Joanna Espinosa) Joanna Espinosa est doctorante en études cinématographiques et audiovisuelles à Paris 1 Panthéon-Sorbonne et en cotutelle en anthropologie à l’Univerdidade Federal Fluminense à Rio de Janeiro. Elle est également réalisatrice de courts métrages, vidéos et documentaires.