Qui fait l'info ?

Avec Pierre Haski, Rue 89 ; François Bonnet, Mediapart ; Jean Stern, journaliste Entre les propriétaires publics ou privés, les actionnaires, les annonceurs, et les lecteurs/ auditeurs/spectateurs, la fabrique de l’info participe de modèles économiques complexes. Diverses équations sont en jeu qui soulèvent des questions majeures comme l’indépendance et la liberté de la presse.

Ce film ne serait pas fait s’il n’avait été précédé d’une enquête journalistique. En confrontant le film au texte qui lui a donné naissance, nous analyserons le regard que porte le cinéaste sur le fait divers et sur le journaliste qui le relate. Et nous verrons comment il définit son activité de metteur en scène par rapport à la fonction et à la pratique du journalisme. Stéphane Goudet

Dans La Salamandre d’Alain Tanner (1971), un journaliste et un écrivain doivent écrire un article sur Rosemonde, une jeune femme mêlée à un fait divers. Peu à peu, les outils classiques de l’enquête documentaire s’avèrent incapables de rendre compte du réel : Rosemonde leur échappe ! À partir du film-manifeste de Tanner et d’autres exemples (Truman Capote, Florence Aubenas), on s’interrogera sur les relations entre le journaliste et son sujet, entre les médias et la vérité du monde. Frédéric Bas

Dans le cinéma hollywoodien, la salle de rédaction est un théâtre, parcouru par une énergie folle. Théâtre des passions démocratiques (Les Hommes du Président) et des passions amoureuses (His Girl Friday), décor où l’on marche vite, où l’on parle vite, parce que la vérité n’attend pas. À travers quelques fleurons du newspaper movie, nous verrons quel genre de scène, exactement, est la newsroom pour le cinéma américain.

Ils sont dans le poste, mais c’est au ciel qu’ils s’adressent. Ils appartiennent aux programmes, mais c’est de l’improgrammable qu’ils parlent. Le cinéma, surtout le récent, affectionne les présentateurs et les présentatrices météo. Serait-ce qu’ils disent quelque chose de singulier quant au rapport entre information, prévision et fiction ? Technique et nature ? Cinéma et télévision ? Tentative de réponse, en compagnie d’Un jour sans fin, de La Fille coupée en deux, de Prête à tout et de Weather Man. Emmanuel Burdeau

Le pouvoir pris par certaines femmes dans le milieu très masculin du journalisme n’a pas manqué de poser problème. À travers des personnages comme ceux interprétés par Faye Dunaway dans Network ou par Helen Mirren dans Jeux de pouvoir, le cinéma semble confirmer la norme selon laquelle les femmes auraient à choisir entre réussite professionnelle et amour. Rares sont les films qui tentent de proposer une autre image. Sonia Dayan Herzbrun Cette conférence a eu lieu le 2 octobre 2013 dans le cadre du cycle de films "Qui fait l'info ?" au Forum des images, Paris.

"Qu’un serial killer sévisse dans la nuit new-yorkaise, et aussitôt s’emballe la machine à nourrir l’audimat et à attiser les rivalités fratricides au sein du journal The Sentinel : passage du régime d’information au registre de la nouvelle à sensation, fabrication du scoop, c’est un nouveau temps des médias que Fritz Lang documente dans La Cinquième Victime." Fabienne Duzynski, enseignante-chercheuse et critique de cinéma

Avec Dominique Cardon, sociologue ; Jean-Marie Colombani, journaliste ; Emmanuel Hoog, Agence France-Presse ; Éric Scherer, France Télévisions "Même si la crise de la presse française date du début des années 1970, l’essor d’Internet l’a radicalisée. Mais le débat portant sur les modèles économiques, il manque souvent l’essentiel : c’est l’information elle-même qui a évolué et continue d’évoluer. Nature, forme, origine, diffusion, les journalistes n’en sont plus les maîtres." Xavier de la Porte

"La série The Wire, dont le créateur David Simon fut longtemps reporter au quotidien Baltimore Sun, est un pont lancé entre journalisme et fiction. En mettant en scène, dans sa dernière saison, l’univers de la presse, ses transformations et ses dérives, c’est son propre paradoxe qu’elle interroge : comment raconter le réel à l’ère du storytelling ?" Mathieu Potte-Bonneville, philosophe

"Zodiac n’est pas un film sur un tueur en série. Renversant le topos du thriller conspirationniste des années 70, il raconte l’émergence d’une intelligence collective, organisée autour du partage de l’information, en réponse au « complot » d’un tueur isolé, employé à vampiriser une société entière par un parasitage assidu de ses médias. Nous verrons en quoi Zodiac, sous ses atours seventies, brosse en fait le portrait en creux de notre hypermodernité." Mathieu Dupré, critique