深焦DeepFocus Radio

不出所料，根据游戏改编的《最后生还者》第二季在播出之后，再一次经历口碑的巨大滑坡。和当年的游戏一样，这部剧集从头到尾都充满了争议性的情节，挑战着观众们的接受程度。从选角到表演再到情节的设置与呈现，《最后生还者》总是能找到最恰当的方式刺痛观众们的神经。为什么一部游戏改编的剧集会引起如此巨大的争议？这不仅仅是受众是否喜欢一部作品的问题，更涉及到游戏与影视两种不同媒介迥异的特质，以及我们这个时代背后价值观的针锋相对。从这个角度来说，《最后生还者》不再仅仅是一部游戏和剧集，而是我们这个时代的一面镜子。本期节目我们将详细探讨《最后生还者》中那些备受争议的情节，看看争议背后的原因到底何在？《最后生还者》第二季 剧照嘉宾：Kevin第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军Luxuan爱电影但从没想过拍电影的摄影迷小红书 @柏林路 Berlin Lu黄哲成有趣而无用的人做着有趣而无用的事豆瓣 @hzcneo《最后生还者》第二季 剧照时间轴：00:02:25 对《最后生还者》第二季的整体评价00:05:46 对于"乔尔之死"争议剧情的解读00:12:14 游戏与剧集不同媒介对观众感受的影响00:17:19 "乔尔之死"是否可被其他剧情替代00:20:01 乔尔与艾莉关系的复杂性00:24:25 《最后生还者》第一季争议剧情被广泛接受的原因00:30:51 艾莉在《最后生还者》第二季中的塑造问题00:37:06 相比游戏，艾比在剧集中的形象变化00:40:49 角色形象对剧情的服务性影响00:44:31 艾比形象背后的价值观体现00:51:04 放弃复仇的剧情设计引发巨大反感的原因00:54:15 为放弃复仇埋设的叙事伏笔01:02:52 《最后生还者》是否更接近宗教故事01:10:34 是否存在更好的结局选择01:16:46 除争议点外剧集改编的成功之处01:20:26 艺术作品所有权归属创作者还是受众《最后生还者》第二季 剧照涉及作品：影视《最后生还者》（剧集，2023-2025）《饥饿游戏》（盖瑞·罗斯，2012）《黑客帝国3：矩阵革命》（拉娜·沃卓斯基 / 莉莉·沃卓斯基，2003）游戏《最后生还者 第一幕》（2013）《最后生还者 第二幕》（2020）《质量效应》（2007-2013）《最后生还者》第二季 剧照本期使用音乐：开场： The Last of Us中插： The Choice结尾： Take on Me制作团队监制：Peter Cat统筹：黄哲成策划：黄哲成剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

第78届戛纳电影节圆满结束，围绕评奖结果引发的诸多讨论中，最激烈的当属毕赣导演凭借《狂野时代》拿到的特别奖，这个奖项的含金量到底多高？安慰奖还是实力奖？为什么不是每届戛纳都有这个奖？与去年拿到此奖的《神圣无花果之种》相比有什么共同点？而评审团主席比诺什在新闻发布会时所说的“这个电影很特别，和其他电影都太不同了。作为主席，这个奖是特设的，是我争取的。”这句话指向的又是何意？作为2025戛纳特刊的最后一期，我们将从毕赣的特别奖聊起，一起讨论今年评奖结果背后的人情世故与诸多遗憾。此外，我们还特别邀请到专门从事XR类策展实践的车琳老师，聚焦沉浸式竞赛单元，一起聊聊本单元的发展历程、现状与看点。年轻的沉浸式竞赛单元2024年才首次在戛纳电影节亮相，旨在为那些突破叙事边界的原创作品提供展示的舞台。我们也借此机会，与车琳老师共同探讨，经历十年发展后，VR电影的现在与未来。本期播客将在小红书和微博各抽一位听众，获得戛纳电影节主视觉海报一张，欢迎大家在各平台置顶图文中查看参与。拿到特别奖的毕赣本期嘉宾：阿莫多瓦特了自由撰稿人，《坠落的审判》十级学者Your generosityconceals sth dirtier and meaner.马光辉音乐媒体工作者车琳电影研究者，策展人。现任教中国传媒大学戏剧影视学院，从事新媒体教学与创作、电影节研究和XR类策展实践。PeterCat电影人、媒体人、深焦DeepFocus创始人布兰切特和比诺什为帕纳西颁发金棕榈奖时间轴：本期播客总时长：00:01:02 对第78届戛纳电影节主竞赛评奖结果的感受00:04:48 毕赣《狂野时代》获得评审团特别奖的原因猜测00:09:01 小克莱伯·门多萨《密探》只拿最佳导演和最佳男演员的遗憾00:12:38 电影节评奖过程中的人情世故00:16:53 达内兄弟《年轻母亲之家》缺乏新意00:18:59 评审团奖出现并列得奖的原因00:23:49 《情感价值》中探讨的北欧中产阶级问题00:27:39 《普通事故》获得金棕榈奖体现比诺什政治的一面00:33:22 《朝圣》没有得奖的遗憾00:37:52 《是的》未入选主竞赛的原因00:41:36 《是的》对以色列国内现状的讽刺性描绘00:48:06 导演双周单元其他推荐的电影00:52:52 一种关注单元的选片策略和推荐的电影01:01:43 阿桑奇纪录片《60亿美金先生》在戛纳引起的反响01:07:52 戛纳首映单元的选片策略01:10:02 《约瑟夫·门格勒的消失》对逃亡南美的纳粹战犯一生的呈现01:12:34 黑白影像在二战电影中的运用01:16:12 对于深田晃司的《恋爱裁判》的失望01:20:33 选景不行是当代日本电影的最大问题01:32:49 戛纳沉浸式竞赛单元的发展历程01:38:31 今年沉浸式竞赛单元（Immersive Competition）的现状与看点01:43:22 沉浸式竞赛单元评委身份的多样性01:46:09 今年戛纳沉浸式竞赛单元重要作品和观看体验01:55:05 经历十年后VR电影的现状与发展《普通事故》剧照涉及作品：《是的》（那达夫·拉皮德，2025）《同义词》（那达夫·拉皮德，2019）《朝圣》（卡拉·西蒙，2025）《把灵魂放在掌上前行》（瑟派德·法塞，2025）《接近终点》（奥利维尔·拉克谢 ，2025）《新浪潮》（理查德·林克莱特，2025）《马德琳·柯林斯》（那达夫·拉皮德，2021））《密探》（小克莱伯·门多萨，2025）《神圣无花果之种》（穆罕默德·拉索罗夫，2024）《狂野时代》（毕赣，2025）《白丝带》（迈克尔·哈内克，2009）《钢琴教师》（迈克尔·哈内克，2001）《朝圣》（卡拉·西蒙，2025）《幽灵肖像》（小克莱伯·门多萨，2023）《年轻母亲之家》（达内兄弟，2025）《望向太阳》（玛莎·施林斯基，2025）《情感价值》（约阿希姆·提尔，2025）《世界上最糟糕的人》（约阿希姆·提尔，2021）《阿尔法》（朱利亚·迪库诺，2025）《最小的女儿》（阿弗西娅·埃尔奇，2025）《锡尔斯玛利亚》（奥利维耶·阿萨亚斯，2014）《想象之光》（帕亚尔·卡帕迪亚，2024）《普通事故》（贾法·帕纳西，2025）《恩佐》（罗宾·坎皮略，2025）《战争中的人》（阿林娜 · 戈洛娃，2025）《危险动物》（肖恩 · 伯恩，2025）《总统的蛋糕》（哈桑·哈迪，2025）《后座》（哈利·莱顿，2025）《正面还是反面？》（阿莱西奥·里戈·德里吉/马泰奥·佐皮斯，2025）《瘟疫》（Charlie Polinger，2025）《加沙往事》（阿拉伯·纳赛尔 / 泰山·纳赛尔，2025）《60亿美金先生》（尤金·加里奇，2025）《卢拉》（奥利佛·斯通，2024）《南方幽灵》（维克多·艾里斯，1973）《南方》（维克多•艾里斯，1983）《闭上双眼》（维克多•艾里斯，2023）《红气球之旅》（侯孝贤，2017）《一部不能说的电影》（娄烨，2024）《浮城谜事》（娄烨，2010）《顿巴斯》（谢尔盖·洛兹尼察，2018）《约瑟夫·门格勒的消失》（基里尔·谢列布连尼科夫，2025）《盛夏》（基里尔·谢列布连尼科夫，2018）《柴可夫斯基的妻子》（基里尔·谢列布连尼科夫，2022）《彼得罗夫的流感》（基里尔·谢列布连尼科夫，2021）《利莫诺夫：埃迪的歌谣》（基里尔·谢列布连尼科夫，2024）《利益区域》（乔纳森·格雷泽，2023）《辛德勒的名单》（史蒂文·斯皮尔伯格，1993）《恋爱裁判》（深田晃司 ，2025）《爱情生活》（深田晃司 ，2022）《再见》（深田晃司 ，2015）《黎明的一切》（三宅唱，2024）《是的》剧照本期使用音乐：开场：Elisabeth Anais —— Paris, je t'aime(中插：Prelude No.2 in A Minor, Op.11_ Allegretto结尾：Feist —— La Même Histoire制作团队监制：Peter Cat统筹：Peter Cat策划：Peter Cat剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

第78届戛纳电影节接近尾声，本期播客我们将系统聊一聊入围本届戛纳的三部华语片：毕赣导演的《狂野时代》、麦浚龙导演的《风林火山》和周璟豪导演的《花漾少女杀人事件》。三部影片中，最受大家期待的自然是毕赣导演《狂野时代》，本片在今天完成了戛纳首映，距离毕赣震惊世界的长片首作《路边野餐》刚好过去了十年时间。《狂野时代》延续了毕赣标志性的诗意长镜头与意识流叙事风格，以“电影怪物”的意象游走于六个围绕六觉（视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉、心觉）展开的章节之中。易烊千玺饰演的角色横跨默片时代到现代社会，从囚犯、父亲、小混混到文物贩子的多重身份，串联起关于梦境、感知、记忆的影像碎片。在世界电影诞生130周年和中国电影诞生120周年这个重要的时间节点，这部具有强烈的“电影的电影”特质的电影十分应景。影片延续了《路边野餐》和《地球最后的夜晚》的长镜头实验，片中的第五部分是长达35分钟的“一镜到底”，也回应了毕赣想要“重新引导观众回到原始观影体验”的创作初衷。我们在本期播客中，聊到了更多关于《狂野时代》的内容和评论。除了第一时间的观感，也聊到易烊千玺、舒淇、李庚希等演员在片中的表现，以及影片的拿奖概率。朱丽叶·比诺什为首的评审团，是否会青睐这部更具迷影情怀的电影，我们拭目以待。《狂野时代》戛纳首映嘉宾：阿莫多瓦特了自由撰稿人，《坠落的审判》十级学者Your generosityconceals sth dirtier and meaner.祝新《世界日出时》导演景一《植物学家》导演车琳电影研究者，策展人。现任教中国传媒大学戏剧影视学院，从事新媒体教学与创作、电影节研究和XR类策展实践。柳莺深焦DeepFocus 联合创始人 / 国际发行视幻文化PARALLAX FILMS主理人PeterCat电影人、媒体人、深焦DeepFocus创始人《风林火山》（麦浚龙，2025）剧照时间轴：00:01:28 毕赣《狂野时代》第一时间观感00:03:08 《狂野时代》的整体架构00:13:02 《狂野时代》所呈现的视觉效果00:15:29 《狂野时代》获奖的可能性00:20:04 麦浚龙《风林火山》引起的争议00:23:29 《风林火山》中“香港下雪”的指涉00:25:47 剪辑对《风林火山》的影响00:27:14 对周景豪《花样少女杀人事件》的评价00:31:12 《花样少女杀人事件》对母女关系的呈现00:39:41 对《镜的第三乐章》的评价00:44:43 佩措尔德的导演风格00:49:04 《镜的第三乐章》与《温蒂妮》和《红色天空》的对比00:56:33 对小克莱伯·门多萨《密探》的评价00:59:48 《密探》对小克莱伯·门多萨家乡的呈现01:07:59 《去死吧，我的爱》呈现产后抑郁01:14:43 詹妮弗·劳伦斯的生育经历对表演的帮助01:18:20 《去死吧，我的爱》中的视听语言01:21:34 作为母亲参与戛纳电影节的感受Family and Rainstorm Alex Colville涉及作品：《世界日出时》（祝新，2025）《风林火山》（麦浚龙，2025）《九龙城寨之围城》（郑保瑞，2024）《五月雪》（张吉安，2023）《风在起时》（翁子光，2022）《花样少女杀人事件》（周璟豪，2025）《少年的你》（曾国祥，2019）《七月与安生》（曾国祥 ，2016）《小小的我》（杨荔钠 ，2024）《镜的第三乐章》（克里斯蒂安·佩措尔德，2025）《植物学家》（景一，2025）《温蒂妮》（克里斯蒂安·佩措尔德，2020）《红色天空》（克里斯蒂安·佩措尔德，2023）《远离天堂》（托德·海因斯，2002）《卡罗尔》（托德·海因斯，2015）《过境》（克里斯蒂安·佩措尔德，2018）《黑水》（托德·海因斯，2019）《密探》（小克莱伯·门多萨，2025）《幽灵肖像》（小克莱伯·门多萨，2023）《巴克劳》（小克莱伯·门多萨，2019）《电光魔法》（小克莱伯·门多萨，2010）《风流一代》（贾樟柯，2024）《去死吧，我的爱》（琳恩·拉姆塞，2025）《母亲》（达伦·阿伦诺夫斯基，2017）《年轻的母亲之家》（让-皮埃尔·达内，2025）《主谋》（凯莉·莱卡特，2025）《推销员》（阿斯加·法哈蒂，2016）《岛屿上的煎熬》（阿尔伯特·塞拉 ，2022）《水浇园丁》（路易斯·卢米埃尔，1895）《地球最后的夜晚》（毕赣，2018）《路边野餐》（毕赣，2015）《荒野时代》（毕赣，2024）《神圣车行》（莱奥·卡拉克斯，2012）《年轻的母亲之家》（让-皮埃尔·达内，2025）剧照本期使用音乐：开场：Nocturne No. 15 inF Minor, Op. 55, No. 1中插：Concerto in DMinor, BWV 974_2. Adagio结尾：In Spite ofOurselves —— John Prine / Iris DeMent制作团队监制：Peter Cat统筹：Peter Cat策划：Peter Cat剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

本期是深焦2025戛纳特刊第二期。目前，2025年戛纳电影节日程过半，已经有10部主竞赛单元的影片亮相。最让人惊喜的，是两位名字并不够响亮的青涩之辈：《接近终点》的导演奥利维尔·拉克谢和《雷诺阿》的导演早川千绘，两位都是第一次入围戛纳主竞赛，却已经让人看到了金棕榈奖的气质。相较于《接近终点》一边倒的夸赞，《雷诺阿》的媒体评价显得质疑颇多，但我们依然在这部影片中看到了难得的灵动。这两部影片也将成为这期播客的讨论重点，我们将细聊为什么会选这两部作为半程推荐。此外，我们也请到了今年戛纳与评审团主席朱丽叶·比诺什做了采访的记者阿莫多瓦特了。借由这次采访，我们一起窥探这届评审团的评审风格是怎么样的？最后究竟哪些电影会获得青睐？一起走进这期戛纳播客吧。嘉宾：阿莫多瓦特了自由撰稿人，《坠落的审判》十级学者Your generosityconceals sth dirtier and meaner.柳莺深焦DeepFocus 联合创始人 / 国际发行视幻文化PARALLAX FILMS主理人PeterCat电影人、媒体人、深焦DeepFocus创始人时间轴：00:02:12 主竞赛主席比诺什在采访中相当谨慎00:04:50 比诺什自己的品味与选择00:08:57 2025年戛纳主竞赛评委的组成00:11:24 2025年戛纳电影节新闻发布会的风向00:15:09 《接近终点》的导演不愿在发布会上过多谈论自己的作品00:17:19 《雷诺阿》的故事背景与当时的日本社会00:25:54 《雷诺阿》中印象派视角下的童年成长00:32:11 《有用的鬼》用类型的方式进行社会批判00:34:37 《接近终点》所带来的感官冲击00:37:33 《左撇子女孩》的成片历程00:42:34 《左撇子女孩》所呈现的中国传统家庭和社会关系00:47:59 《全球最富有的女人》中于佩尔的形象与表演00:54:31 《艾丁顿》成为一场批判的闹剧00:58:59 《国家公诉人》对苏联大清洗的呈现01:03:26 《新浪潮》对于法国电影新浪潮的还原01:08:11 《为了亚当》探讨法国社会的现实01:13:16 《大拱门的秘密》探索艺术家对于艺术孜孜不倦的追求涉及作品：《雷诺阿》（早川千绘，2025）《岁月自珍》（早川千绘，2025）《童年往事》（侯孝贤，1985）《搬家》（相米慎二，1993）《137号案件》（多米尼克·摩尔，2025）《接近终点》（奥利维尔·拉克谢，2025）《大火将至》（奥利维尔•拉克谢，2019）《地久天长》（王小帅，2019）《同义词》（那达夫·拉皮德，2019）《感谢上帝》（弗朗索瓦·欧容，2019）《飞黄腾达》（阿里·阿巴西，2024）《继承之战》（剧集，2018-2021）《左撇子女孩》（邹时擎，2025）《密探》（小克莱伯·门多萨，2025）《外卖》（肖恩·贝克，2004）《一一》（杨德昌，2000）《喜宴》（李安，1993）《佛罗里达乐园》（肖恩·贝克，2017）《新浪潮》（理查德·林克莱特，2025）《精疲力尽》（让-吕克·戈达尔，1960）《粗野派》（布拉迪·科贝特，2024）《有用的鬼》（林金伟，2025）《全球最富有的女人》（蒂埃里·克里法，2025）《艾丁顿》（阿里·艾斯特，2025）《国家公诉人》（谢尔盖·洛兹尼察，2025）《为了亚当》（劳拉·万德尔，2025）《大拱门的秘密》（史蒂芬·德穆斯提耶，2025）《去年夏天》（凯瑟琳·布雷亚，2023）本期使用音乐：开场：Bernard Herrmann —— A Reluctant Hero / Betsy / End Credits中插：Michael Nyman —— The Scent Of Love结尾：Lana Del Rey —— Young And Beautiful制作团队监制：Peter Cat统筹：Peter Cat策划：Peter Cat剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

2025年第78届戛纳国际电影节正式开幕。毕赣导演的新片《狂野时代》在最后时刻压哨入围主竞赛。作为中国新一代导演的代表人物，这次的入围意味着中国电影进入全新的时代。同时在本届戛纳电影节上，日本电影大爆发，各个单元都能看到日本新生代导演的作品。虽然从表面上看，本届戛纳电影节缺乏知名导演的作品，但是从前两日的主竞赛来看，新生代的导演们普遍交出了质量不错的答卷。无论是玛莎·施林斯基的《望向太阳》很好地还原了伍尔夫小说的精髓，多米尼克·摩尔的《137号案件》体现了法国现实主义传统的人文关怀，还是奥利维尔·拉克谢的《接近终点》引起的争议。毕赣《狂野时代》海报嘉宾：PeterCat电影人、媒体人、深焦创始人《远山淡影》剧照时间轴：00:00:39 深焦创办与戛纳电影节的渊源00:03:10 毕赣新片进入戛纳主竞赛的意义00:05:52 毕赣的电影之路00:08:59 戛纳主竞赛的选片考量因素00:12:22 《狂野时代》压哨入围戛纳主竞赛的幕后猜测00:19:02 日本电影今年在戛纳爆发的原因00:22:26 相对平淡的《远山淡影》00:28:13 戛纳开幕片选择《起程之日》的原因00:29:46 为什么戛纳主竞赛会有电影空降00:31:39 《望向太阳》很好地还原了伍尔夫小说的精髓00:34:44 《137号案件》体现了法国现实主义传统的人文关怀00:36:43 《接近终点》引起的争议《望向太阳》剧照涉及作品：《地球最后的夜晚》（毕赣，2018）《路边野餐》（毕赣，2015）《狂野时代》（毕赣，2024）《刺心》（扬·冈扎乐兹，2018）《安妮特》（莱奥·卡拉克斯，2021）《站台》（贾樟柯 ，2000）《小武》（贾樟柯 ，1998）《米奇17》（奉俊昊，2025）《风林火山》（麦浚龙，2025）《雷诺阿》（早川千绘，2025）《远山淡影》（石川庆，2025）《某种男人》（石川庆，2022）《爱情故事》（深田晃司，2022）《临渊而立》（深田晃司，2016）《恋爱裁判》（深田晃司，2025）《八号出口》（川村元气，2025）《电车男》（山田孝之，2005）《铃芽之旅》（新海诚，2022）《你的名字》（新海诚，2016）《天气之子》（新海诚，2019）《釜山行》（延尚昊，2016）《怒》（李相日，2016）《国宝》（李相日，2025）《新的景色》（団塚唯我，2025）《索尔之子》（拉斯洛·奈迈施，2015）《太阳之女》（伊娃·于颂，2018）《望向太阳》（玛莎·施林斯基，2025）《女儿》（玛莎·施林斯基，2017）《137号案件》（多米尼克·摩尔，2025）《接近终点》（奥利维尔·拉克谢，2025）《大火将至》（奥利维尔•拉克谢，2019）《137号案件》剧照本期使用音乐：开场：Herb Alpert& the Tijuana Brass ——Ladyfingers结尾：Slowdive —— Sugar for the Pill制作团队监制：Peter Cat统筹：Peter Cat策划：Peter Cat剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

第 43 届香港电影金像奖的颁奖盛典已圆满落幕。在此次颁奖中，郑保瑞执导的《九龙城寨之围城》斩获 9 项大奖，成为最大赢家。陈茂贤导演的《破地狱》与翁子光导演的《爸爸》则将剩余奖项逐一收入囊中，而最佳新导演奖则由纪录片《香港四径大步走》的导演罗宾・李摘得。对于本届金像奖的颁奖结果，观众的反馈却多为批评之声，甚至有人称其为金像奖历史上最差的一届。本届金像奖共有 17 部电影获得提名，但最终仅有 4 部电影获得奖项，这也使得许多值得一看的港片失去了在该舞台亮相的机会。本期播客，我们邀请到了 “锵稿” 主笔子戈，以及资深港片影迷奔兔吉尔，与我们共同分享。借着金像奖的契机，我们一同聊聊近年来香港电影的变化。在本届金像奖略显无趣的同时，香港电影却正在朝着一个谨慎乐观的方向发展。新导演方面，通过 “首部剧情片计划” 走出的一批关注现实题材的学院派新导演们，他们采用与老一辈香港电影人截然不同的创作思路，奉献了许多优秀作品；以《毒舌律师》的吴炜伦和《破地狱》的陈茂贤为代表的导演，从编剧成功转型为导演，传承着香港电影的红裤仔精神，不断刷新票房纪录。这两波导演共同掀起了一股香港电影的小阳春。而连续两届夺得最佳导演的郑保瑞，如今已成为香港电影的领军人物，他身后的银河映像也凭借《九龙城寨》《三命》等作品迎来了转型。与此同时，北上的香港大导演们在主旋律大片示威当下，似乎已逐渐走向衰退，如今回流香港拍片成为了不少人的选择。再加上《风林火山》成功入围戛纳午夜展映单元，香港电影的未来仿佛已经撕开了一道希望的口子。接下来，让我们通过这期播客一起深入探讨。《九龙城寨之围城》剧照本期嘉宾：子戈“锵稿”主笔豆瓣 @子戈奔兔吉尔资深的港片影迷豆瓣 @奔兔吉尔电车深焦DeepFocus 编辑豆瓣 @电车最佳导演郑保瑞时间轴：本期播客总时长：2:06:2203:48 对于这届金像奖的整体评价：只用看最佳新导演和最佳新演员就够了。12:12 金像奖评奖机制的变迁，从评审团制到选民制。15:07 现在香港电影的整体环境：观众、创作者、社会氛围的转变共同促成香港电影小阳春和观影文化的新形态。19:15 香港新导演面临的困境，没有形成可持续发展的创作环境。21:02 香港新导演的机遇，把握好本土拍片的尺度优势。25:44《毒舌律师》吴炜伦和《破·地狱》陈茂贤代表了另一种类型的新导演，依然是“红裤子”派的传承。27:58 《破·地狱》是承载去年香港本土情绪的集大成之作，以及影片的陈旧之处。38:33 近年来黄子华引领香港电影票房的原因，他已经成为这个时代的香港代言人。44:45 金像奖最大争议，最佳剪辑该给《爸爸》。影片通过剪辑高概念完成表达，与社会情绪形成共振。52:50 《九龙城寨》是在缅怀香港电影的黄金80年代，也是年轻一代与老一辈的交接，同时将九龙城寨这个地标的历史内涵引入到文本中。01:50:48 郑保瑞连续两届拿到最佳导演奖的原因，以及他的整个成长经历与香港电影界的联系。01:12:28 《临时劫案》银河映像串烧，学到了宿命感和角色先行的概念，但力度完全不够。01:17:19 银河映像谁接班并不重要，风格的延续是否有偏离银河的初心，类型和主题的革新才是未来的关键，以后是否还能让大家觉得难以想象。01:27:28 对于杜琪峰新片的期待。01:32:38 北上导演的代表还是看邱礼涛，邱礼涛电影中始终有着连续的表达。01:43:07 北上合拍片的三个阶段，对于香港电影来说为什么这是一条死路？以及老牌导演回流香港的趋势。01:49:39 被忽视的电影：《看我今天怎么说》从聋人题材到身份认同的文本连接，钟雪莹更应该拿最佳女主角。01:54:45 被忽视的电影：《从今以后》女配角许素莹值得最佳女配角提名，许素莹在《半边人》和《从今以后》里关于抽烟场景的不同情感表达。01:59:58《风林火山》入围戛纳会复刻《九龙城寨》的成功吗？戛纳对香港电影的关注是否会对香港电影有帮助？《破·地狱》剧照素材库：郑保瑞相关作品：《澎湖海战》（郑保瑞，待映）《九龙城寨之围城》（郑保瑞，2024）《命案》（郑保瑞，2023）《第八个嫌疑人》（李子俊，2023，郑保瑞监制）《智齿》（郑保瑞，2021）《杀破狼2》（郑保瑞，2015）《狗咬狗》（郑保瑞，2006）《追击8月15》（马伟豪 / 郑保瑞，2004）《爱‧作战》（郑保瑞，2004）《恐怖热线之大头怪婴》（郑保瑞，2001）《她来自胡志明市》（嘉嘉，1992，郑保瑞副导演）翁子光相关作品：《爸爸》（翁子光，2024）《正义回廊》（何爵天，2022，翁子光监制）《风再起时》（翁子光，2022）《踏雪寻梅》（翁子光，2015）韦家辉相关作品：《一个字头的诞生》（韦家辉，1997）《画出彩虹》（招振强，1984，韦家辉编剧）《誓不低头》（梁材远，1988，韦家辉编剧）《还我本色》（韦家辉，1989）《再见阿郎》（杜琪峰，1999，韦家辉 / 游乃海编剧）邱礼涛导演作品：《猎金游戏》（2025）《谈判专家》（2024）《海关战线》（2024）《93国际列车大劫案：莫斯科行动》（2023）《绝地追击》（2023）《扫毒3：人在天涯》（2023）《拆弹专家2》（2020）《破·地狱》（陈茂贤，2024）《看我今天怎么说》（黄修平，2024）《从今以后》（杨曜恺，2024）《临时结案》（麦启光，2024）《毒舌律师》（吴炜伦，2023）《诗》（许鞍华，2023）《十方之地》（黄肇邦，2024）《金手指》（庄文强，2023）《靓妹仔》(黎大炜，1982，林碧琪拿到金像奖最佳女主角)《何必有我？》（郑则仕，1985，金像奖评审团大奖）《年少日记》（卓亦谦，2023）《明日之下》（简君晋，2023）《七月返归》（谢家祺，2023）《盗月者》（袁剑伟，2024）《酿魂》（岑嘉彦，2023）《阴目侦信》（梁国辉，2023）《毒舌律师》（吴炜伦，2023）《饭戏攻心》（《还是觉得你最好》）（陈咏燊，2022）《饭戏攻心2》（《还是觉得你最好2》）（陈咏燊，2024）《过时·过节》（曾庆宏，2022）《哪吒之魔童闹海》（饺子，2025）《里斯本丸沉没》（方励，2023）《乜代宗师》（黄子华，2020）《栋笃特工》（张家杰，2018）《败家仔》（洪金宝，1981）《碧水寒山夺命金》（金扬桦 / 杜琪峰，1980）《投奔怒海》（许鞍华，1982）《非常突然》（游达志，1998）《两个只能活一个》（游达志,1987）《柔道龙虎榜》(杜琪峰，2004)《树大招风》（许学文 / 欧文杰 / 黄伟杰，2016）《三命》（张家杰 / 黄伟杰 / 李子俊，2025）《一个复杂故事》（XXX，2014）《12怪盗》（何国敏，2023）《水饺皇后》（刘伟强，2025）《狂舞派3》（黄修平，2020）《半边人》（方育平，1983，许素莹主演）《源生罪》（岑嘉彦，2022）《风林火山》（麦浚龙，2025）《僵尸》（麦浚龙，2013）《爸爸》剧照本期使用音乐：开场：岑宁儿 - 风的形状（《九龙城寨之围城》插曲）中插：陈慧娴 - 让一切随风（《树大招风》插曲）结尾：Wan Pin Chu - 超渡（《破·地狱》配乐）制作团队：监制：Peter Cat统筹：电车策划：电车剪辑：电车编辑：电车

2025年第15届北京国际电影节已圆满落幕。相较于往年热议不断的盛况，本届电影节没有太多出圈事件，天价黄牛票现象消停了不少，整体声量略显平淡。但从策展维度审视，选片丰富性与惠民政策创新仍不乏亮点，而顽疾般的观影素质争议、放映事故与交通问题依旧未能根治。本期播客，我们邀请到胤祥和木头人作为嘉宾，共同为这场一年一度的光影盛宴作结。无数个瞬间交织成本届北影节的独特记忆：罗伯特·奥特曼和伊日·门泽尔的回顾单元，让我们再一次领略到电影大师的风采，也提醒我们在影史的长河中还有无数宝藏等待挖掘。而小田香和祝新的「焦点影人」单元，彰显了北影节扶持新锐的胆识，越来越大胆的选片才能让我们看到更多惊喜。作为柏林电影节直通车的重要一站，大量柏林新片散落于各个单元，构建起当代影像的前沿观测站。而《浩劫》接近10个小时的精神苦旅，则成为检验影迷纯粹性的试金石。值得注意的是，因香港国际电影节延期产生的档期重叠，使香港和北京两大华语电影节形成对照坐标。从选片策略、展映机制到活动形态，这种时空并置为我们提供了绝佳的观察切口，也为我们了解华语电影节展生态的多样性提供了珍贵切片。《浩劫》海报本期嘉宾：胤祥电影学者木头人普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军豆瓣 @woodhead电车深焦DeepFocus 编辑豆瓣 @电车《漂亮朋友》剧照时间轴：本期播客总时长：1:34:13胤祥部分：03:01 这次北影节和以往相比不一样的地方。09:02 关于北影节影院的选择，各种剧院为何每年都有？12:50 北影节的柏林电影节直通车，选片的重点。18:55 竞赛单元的整体选片趋势。20:39 北影节观影的惊喜：小田香。26:38 焦点影人单元的选择越来越大胆。28:32 看10个小时的《浩劫》是怎样的体验？33:35 伊日·门泽尔的厉害之处。34:46 大银幕重看伊日·门泽尔的新感受。37:01 伊日·门泽尔与米洛斯·福尔曼的共同点。40:06 这届北影节选了大量群像电影，是偶然吗？42:22 关于罗伯特·奥特曼的新认识。46:10 北影节陪着阿尔伯特·塞拉一起成长，《岛屿上的煎熬》与《孤寂午后》。48:57 北影节还有待改进的地方。木头人部分：50:00 对于今年北影节的感受。54:21 北影节观影的惊喜影片。55:33 今年北影节观众观影素质有所提高。56:39 放映事故回顾。1:00:02 罗伯特·奥特曼的过人之处。1:04:36 北影节和香港电影节定位上的区别。1:09:08 北影节相比香港电影节更有仪式感和节日氛围。1:11:26 关于北影节票价的吐槽，以及香港电影节在购票上的优惠政策。1:16:56 从耿军的《漂亮朋友》，看两个电影节观众映后提问的差异。1:19:52 两个电影节媒体证权限的比较。1:24:21 两个电影节有待改进的地方。1:31:13 关于北影节片头宝格丽广告的吐槽。《闪瞬》剧照素材库： 《浩劫》（克洛德·朗兹曼，1985）《雪花莲节》（伊日·门泽尔，1984）《森林边缘的寂寞》（伊日·门泽尔，1976）《我曾侍候过英国国王》（伊日·门泽尔，2006）《消防员舞会》（米洛斯·福尔曼，1967）《罗马风情画》（费德里科·费里尼，1972）《你还记得多莉·贝尔吗？》(埃米尔·库斯图里卡，1981)《高弧慢球》（卡森·伦德，2024）《米勒角的圣诞夜》（泰勒·陶尔米纳，2024）《海上花》（侯孝贤，1998）《不散》（蔡明亮，2003）《花村》（罗伯特·奥特曼，1971）《大玩家》（罗伯特·奥特曼，1992）《高斯福庄园》（罗伯特·奥特曼，2001）《好莱坞式结局》（伍迪·艾伦，2002）《闪瞬》（小田香，2015）《噪音如是说》（小田香，2010）《向着那份温柔》（小田香，2017）《与贝拉·塔尔在福岛》（小田香，2024）《与母亲的记忆——“劳作的手”》（小田香，2025）《天空的另一面》（加布里埃尔·马斯卡罗，2025）《性梦爱三部曲：梦》（达格·约翰·豪格鲁德，2024）《七宗罪》（大卫·芬奇，1995）《无耻混蛋》（昆汀·塔伦蒂诺，2009）《敌》（吉田大八，2024）《侠盗猎车哈姆雷特》（山姆·克莱恩，2024）《共同的语言》（马修·兰金，2024）《窃听大阴谋》（弗朗西斯·福特·科波拉，1974）《漂亮朋友》（耿军，2024）第15届北京国际电影节海报本期使用音乐：开场：Tom Waits - Ol '55（《高弧慢球》配乐）中插：Barış Diri - AhMine'l Aşk Doktorlar（《白天是阿波罗，晚上是雅典娜》配乐）结尾：Angelo Badalamenti - Love Me Tender（《我心狂野》配乐）制作团队：监制：Peter Cat统筹：电车策划：电车剪辑：电车编辑：电车

时隔两年，《黑镜》又回来了。在经历了前几季的口碑下滑之后，第七季的《黑镜》似乎又回到了它当初的水准。对现实辛辣的讽刺，对科技深深的忧虑，对人性细微的观察，我们期待在《黑镜》中展示一个自己不敢想象却又即将到来的世界。与其说《黑镜》是一部科幻剧集，不如说它是这个时代的预言家。它呈现出我们当下这个已经被电子产品和网络淹没的世界。科技、商业和资本把我们的生活改造得面目全非。当电子屏幕关闭之后，我们只能从黑色的镜面上看到一张陌生却又真实的面孔。本期节目我们就来聊一聊《黑镜》，也从科幻作品的角度看看我们当下生存的现实。嘉宾：杨溢游戏行业资深设计师，机核网嘉宾，科幻爱好者王潇潇前媒体人、经纪人，现制片人、导演黄哲成有趣而无用的人做着有趣而无用的事豆瓣 @hzcne《黑镜》第七季 剧照时间轴：00:01:50 对《黑镜》第七季的整体评价00:04:02 《普通人》中展示的互联网商业逻辑的弊端00:09:00 个体自由与商业控制之间的博弈00:11:36 《梦幻酒店》展示科学技术对艺术创作的改造00:17:39 《卡利斯特号》为什么在国外评分最高00:25:05 《黑镜》系列逐渐变得缺乏新意的原因00:27:49 《黑镜》系列的发展历程和变化00:32:36 对现实中的科技批判与反思是《黑镜》系列的核心00:38:59 当下互联网时代的生活与《黑镜》的相互映射00:42:45 科幻作品为何越来越注重人文关怀00:56:36 《黑镜》中的赛博朋克美学01:03:48 科幻作品对未来想象的同质化涉及作品：《黑镜》（剧集，2011-2025）《火星特快》（杰里米·佩林，2023）《头号玩家》（史蒂文·斯皮尔伯格，2018）《沙丘》（丹尼斯·维伦纽瓦 ，2021）《星际穿越》（克里斯托弗·诺兰，2014）《爱，死亡，机器人》（剧集，2019-2025）《无垠的太空》（2015-2020）《降临》（丹尼斯·维伦纽瓦，2015）《银翼杀手》（雷德利·斯科特，1982）《银翼杀手2049》（丹尼斯·维伦纽瓦，2017）《黑镜》第七季 剧照本期使用音乐：开场： Goldfrapp ——Strict Machine中插： Hans Zimmer / Benjamin Wallfisch ——Tears In The Rain结尾： Irma Thomas —— Anyone WhoKnows What Love Is (Will Understand)制作团队监制：Peter Cat统筹：黄哲成策划：黄哲成剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

《白莲花度假村》第三季，在北京时间的4月7日正式完播，这一季也延续了前两季的黑色幽默与社会讽刺的风格，将故事的发生地从夏威夷、西西里岛转向泰国，以“生死”“灵性”和“身份认同”作为核心主题，继续讲述了美国中产和富豪阶层在白莲花这座酒店度假的经历，揭示了阶级矛盾、文化冲突以及人性的荒诞等一系列主题。作为HBO目前的王牌剧集，第三季刚开播收视人次就比第一季增长了155%，成为HBO 历史第二高的回归剧集（仅次于《龙之家族》也就是《权力游戏》的衍生剧），可谓是备受期待。当时开播的烂番茄新鲜度高达95%，到今天播完大结局依然有89%，虽然比前两季的90%和94%相比有些下滑，但口碑依然保持的不错。但是呢与之相比的是豆瓣的评分相比第一季的8.0，第二季的8.4，这一季一度下滑跌到了6.9（，说明国内观众对第三季格外不满意。大结局播完的当天，我们就趁热邀请了两位嘉宾Luxuan和昊天，来一起聊聊这一季的故事。《白莲花度假村 第三季》剧照本期嘉宾：Luxuan爱电影但从没想过拍电影的摄影迷小红书 @柏林路 Berlin Lu王潇潇前媒体人、经纪人，现制片人、导演昊天编剧，著有《逆转未来—影像的自塑》等麦克·怀特时间轴：本期播客总时长：1:41:3603:51 《白莲花度假村 第三季》的整体评价。05:32 之前看的时候有猜到第三季会死的人是谁？看到现在的结果是满意的吗？08:39 Rick和兔牙妹的死代表了麦克·怀特的风格所在。12:14 从Rick看麦克·怀特的人物塑造。20:47 兔牙妹丰富的角色塑造，以及她与Rick之间的关系。25:00 模特的存在是观众嘴替。25:22 blenda的角色分析，以及她与Tanya的残酷关系。30:09《白莲花度假村 第三季》所代表的美剧当下的创新思路。32:28 《白莲花度假村 第三季》创作思路和其他两季不同的原因。37:12 泰国本地二人组的鸡肋之处。43:15 这一季缺少刺点的原因，以及关于小儿子乱伦禁忌表达的悬浮。50:39 姐姐的演员表演过于寡淡。55:48 塑料姐妹花三人组及结尾的和解设置。1:01:52 雷声大雨点小的greg。1:05:47 剧中多个人物内心不够精准的原因。1:07:28《白莲花度假村》的符号化表达。1:12:57 剧中的变性元素运用。1:18:11 过多的裸漏戏是否真的有必要？1:24:36 《白莲花度假村 第三季》的视听语言。1:28:12 导演对于拍摄地的环境和文化不熟悉导致的问题。1:34:53 对于《白莲花度假村 第四季》的期待。《白莲花度假村 第三季》剧照提及剧集：《白莲花度假村》《1923》《人生切割术》《权力的游戏》本期使用音乐：开场： Proud - You're My Dream结尾： Carabao - Made in Thailand制作团队：监制：Peter Cat统筹：王潇潇、电车策划：王潇潇剪辑：电车编辑：王潇潇

在今年的颁奖季之中，《秘密会议》一直是各大奖项的种子选手。这部由德国导演爱德华·贝尔格执导，拉尔夫·费因斯主演的电影将故事聚焦于梵蒂冈，讲述一次突如其来的教皇选举以及背后牵扯出的一系列阴谋。无独有偶，梵蒂冈高墙内的种种秘密始终是影视作品热衷探索的主题。从索伦蒂诺的剧集《年轻的教宗》《新教宗》，到费尔南多·梅里尔斯的《教宗的承继》与南尼·莫莱蒂的《教皇诞生》，人们总是通过影视作品不断追求问：真实的梵蒂冈究竟是什么？世俗与信仰、权力与欲望，在这里又会催生什么样的纠葛？《秘密会议》中有哪些内容基于现实？教皇的日常生活究竟如何？选举教皇需经历怎样的流程？在宗教式微的当下，今天的梵蒂冈与天主教仍如何影响全世界？本期节目，我们将从《秘密会议》切入，带各位观众走进梵蒂冈的高墙之内。《秘密会议》剧照嘉宾：吕利近代东亚基督教相关研究者黄哲成有趣而无用的人做着有趣而无用的事豆瓣 @hzcneo《教宗的诞生》剧照时间轴：00:03:50 《秘密会议》能成为颁奖季热门的原因00:07:50 全方位的工整是《秘密会议》最大的特点00:12:29 《秘密会议》与政治惊悚元素的嫁接00:17:00 《秘密会议》对于梵蒂冈的符号化呈现00:21:51 《秘密会议》小说原著与电影的区别00:29:17 梵蒂冈教皇选举的真实过程00:39:03 影视作品和主流文化之中对天主教的呈现与想象00:43:09 《莫扎特传》中的天主教主题00:52:54 意大利人从内部视角拍摄天主教作品00:59:00 梵蒂冈对这些影视作品的态度01:05:52 梵蒂冈与天主教会的影响力衰落历程01:11:30 19世纪至20世纪教会与世俗权力的变迁01:13:45 当今世界天主教会的生存状态《新教宗》剧照涉及作品：《秘密会议》（爱德华·贝尔格，2024）《西线无战事》（爱德华·贝尔格，2022）《慕尼黑：战争边缘》（克里斯蒂安·施沃霍夫，2021）《教宗的承继》（费尔南多·梅里尔斯，2019）《教皇诞生》（南尼·莫莱蒂 ，2021）《年轻的教宗》（保罗·索伦蒂诺，2016）《新教宗》（保罗·索伦蒂诺，2020）《惊情四百年》（弗朗西斯·福特·科波拉，1992）《驱魔人》（威廉·弗莱德金，1973）《教皇的驱魔人》（朱利叶斯·艾弗里，2023）《莫扎特传 》（米洛斯·福尔曼，1984）《莫扎特传》（MichaelLonghurst，2017）《乡村神父日记 》（罗伯特·布列松 ，1951）《沉默》（马丁·斯科塞斯，2016）《神父有难》（ 约翰·迈克尔·麦克唐纳，2014）《天使与魔鬼》剧照本期使用音乐：开场：Devlin - (All Along The) Watchtower (Instrumental)中插：6.6 Gigue结尾：Arum Rae - Should I制作团队监制：Peter Cat统筹：黄哲成策划：黄哲成剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

2022年9月13日，让-吕克·戈达尔以91岁高龄在瑞士罗尔完成了他最后的“跳切”——这位一生以挑衅姿态重塑电影语法的大师，选择以安乐死为生命画下句点。彼时的悼念声浪中，人们反复谈论他如何用《精疲力尽》轰开新浪潮的闸门，又如何借《影像之书》在晚年叩击数字时代的影像迷思。但两年半后，当哀悼的激情沉淀为更为冷静的凝视，我们或许终于抵达了一个更恰当的反思时机。在明室Lucida新近出版的《电影的七段航程：戈达尔论电影》中，这位永远的革命者亲自充当向导，带领我们回望他前二十年的创作思考——这不仅是戈达尔对自我创作生涯最密集的剖白，更是一份关于戈达尔视角的电影史指南。借此契机，我们不妨站在戈达尔的肩上，重新去审视这位公认的电影大师。本期播客邀请了两位学者：美国布兰代斯大学副教授王璞和北京师范大学艺术与传媒学院讲师王昕与大家分享。戈达尔这个名字背后到底代表着什么？如何在当下思考被滥用的“新浪潮”精神？电影作者论的影响如何改变了大家对电影这项群体创作艺术的看法？戈达尔的政治性在晚期发生了怎样的转变？为什么当下影坛不存在戈达尔的继承者？希望通过这次讨论，能让我们对于戈达尔、对于新浪潮有更多不一样的思考。《电影的七段航程：戈达尔论电影》将在深焦独家全网首发，这次特别制作了独家徽章，限量120份。详情可见下图，大家可以在深焦微店购买，二维码在深焦各个平台都能找到。本期嘉宾：王璞学者、教师、诗人、批评工作者和译者。美国布兰代斯大学副教授和比较文学项目主任、重庆大学高研院/博雅学院青年兼职教授豆瓣 @王璞一零一王昕北京师范大学艺术与传媒学院讲师、硕士生导师。北京大学中文系博士，加州大学伯克利分校访问学者，北京师范大学首批励耘博士后电车深焦DeepFocus 编辑豆瓣 @电车让-吕克·戈达尔时间轴：本期播客总时长：2:20:1502:59 对于《电影的七段航程 : 戈达尔论电影》的基本介绍，戈达尔当时发表演讲时所处的创作时期和社会背景。15:25 当我们在讨论戈达尔的名字时，背后意味/代表着什么？24:26 戈达尔在创作时对于媒介的运用，以及成本对戈达尔电影的影响。34:12 我们该如何观看戈达尔的影片？42:07 戈达尔对于影评的看法。写影评也是拍电影，他是怎么践行的？50:13 重新反思电影作者论，当下是否还应该推崇作者论吗？当时说这话的时代背景是什么？1:03:17 在“新浪潮”被滥用的当下，如何重新理解新浪潮？为什么法国新浪潮成了新浪潮的代表？1:13:06 戈达尔与特吕弗对于美国电影的分歧，两人的纠葛历史。1:24:48 不写剧本的戈达尔如何拍片？谈戈尔达对于剧本的理解。1:36:20 蒙太奇才是戈达尔的最大法宝，他对于蒙太奇的理解和运用。1:46:55 戈达尔的政治表达及转变，书中多次为年轻时的激进“平反”，到底为何？1:55:36 他对于演员的使用是什么模式？模特or共创？2:08:14 为什么不存在戈达尔的继承者？素材库：戈达尔导演电影：《剧本》（2024）《电影的电影预告片摘要》（2024）《电影社会主义》（2010）《我们的音乐》（2004）《电影史》（1989）《芳名卡门》（1983）《受难记》（1982）《各自逃生》（1980）《的剧本》（1979）《此处与彼处》（1976）《第二号》（1975）《一切安好》（1972）《中国姑娘》（1967）《周末》（1967）《远离越南》（1967）《中国姑娘》（1967）《我略知她一二》（1967）《美国制造》（1966）《狂人皮埃罗》（1965）《已婚女人》（1964）《法外之徒》（1964）《蔑视》（1963）《随心所欲》(1962)《精疲力尽》（1960）《剧本》剧照其他提及电影：《戈达尔直播实录：新冠疫情时期的影像》（利奥内尔·巴耶，2020）《脸庞，村庄》（阿涅斯·瓦尔达，2017）《红在革命蔓延时》（克里斯·马克，1977）《世界旦夕之间》（赖纳·维尔纳·法斯宾德，1973）《柏林亚历山大广场》（赖纳·维尔纳·法斯宾德，1980）《白日美人》（路易斯·布努艾尔，1967）《日以作夜》（弗朗索瓦·特吕弗，1973）《最后一班地铁》（弗朗索瓦·特吕弗，1980）《祖与占》（弗朗索瓦·特吕弗，1962）《北方的纳努克》（罗伯特·弗拉哈迪，1922）《残花泪》（大卫·格里菲斯，1919）《唐探1900》（陈思诚，2025）《小麦的囤积》（大卫·格里菲斯，1910）《战舰波将军号》（谢尔盖·爱森斯坦，1925）《戈达尔直播实录：新冠疫情时期的影像》截图提及书籍：《电影的七段航程 : 戈达尔论电影》（让-吕克·戈达尔）《戈达尔 : 七十岁艺术家的肖像》（科林·麦凯布）《被解放的观看者》（雅克·朗西埃）《理论年代》（詹明信）本期使用音乐：开场：Jean-Luc Godard - Chapitre Deux Fatale Beauté 中插：Les Cappuccino - Bande à Part中插：Stéphane Kerecki,John Taylor,Emile Parisien - Ferdinand (From Pierrot le fou) 结尾：Jean-Luc Godard - Chapitre Deux Fatale Beauté 制作团队：监制：Peter Cat统筹：Peter Cat、电车、黄哲成策划：电车剪辑：电车编辑：电车

2025年第97届奥斯卡获奖名单公布，我们邀请到木头人和柯诺两位嘉宾来与我们畅聊奥斯卡。肖恩·贝克导演的《阿诺拉》拿到包括最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳剪辑、最佳原创剧本在内的5项大奖，成为本届奥斯卡的最大赢家。这也让《阿诺拉》成为历史上第四部拿到金棕榈+奥斯卡最佳电影的影片。而这个殊荣属于一直坚持低成本制作的肖恩·贝克，背后也代表了整个美国独立电影界。受工会罢工及疫情后遗症影响，今年好莱坞影片质量严重缩水，也让我们看到了更多来自三大电影节入围的影片，但这样的入围策略并没有挽救颓势，今年奥斯卡可以说是21世纪以来最差的一届，收视率相比去年也大幅下跌。获奖影片中，大部分依然是通过矮子里拔将军的方式选出来的。今年奥斯卡整体情况来看，竞争最激烈也是最意外的奖项是最佳女主角奖，前哨战大幅领先的《某种物质》女主黛米·摩尔最终输给了《阿诺拉》女主95后新星麦琪·麦迪森。而凭借《粗野派》二封影帝的阿德里安·布罗迪则是因为使用了AI调整口音引起了场外风波，因此丢了美国演员工会奖，但最终并没有影响奥斯卡的获奖。受场外冲击最严重的是法国导演雅克·欧迪亚的《艾米莉亚·佩雷斯》，这部电影因政治正确的关系狂砍13项提名，但因为女主卡拉·索菲娅·加斯科恩此前的各种激进言论，最终从头号种子沦为弃子，甚至丢掉了此前已胜券在握的最佳国际影片。而本届奥斯卡最大遗憾来自佩德罗·阿莫多瓦导演的《隔壁房间》，本片拿到一直与奥斯卡关系密切的威尼斯电影节的最佳影片金狮奖，又是阿莫多瓦的第一部英语片，最终居然没有拿到任何一个提名，实在让人匪夷所思。接下来，我们进入本期奥斯卡专题播客。往期奥斯卡专题播客：2024年96届：209 最没有悬念的奥斯卡，尽是遗憾2023年95届：144 奥斯卡特辑：世界在倒退，杨紫琼说不！2022年94届：097 靠打拳出圈的奥斯卡，有眼不识千里马拿到四座小金人的肖恩·贝克本期嘉宾：柯诺电影媒体人豆瓣 @柯诺木头人普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军豆瓣 @woodhead电车深焦DeepFocus 编辑豆瓣 @电车奥斯卡影后米奇·麦迪森与小金人合影 时间轴：本期播客总时长：1:49:3603:22 对于今年奥斯卡提名及颁奖的总体评价，变化与观察。21世纪以来最弱一年？15:58 川普上台对奥斯卡是否有影响？19:32 《艾米莉亚·佩雷斯》的场外风波及影响，政治正确的反噬。23:48 奥斯卡与戛纳电影节高度重合的原因（戛纳入围影片拿到奥斯卡31项提名）25:31 《阿诺拉》金棕榈+奥斯卡最佳影片，大成功背后的原因。40:42 肖恩·贝克为代表的美国独立电影界是怎样的存在？奥斯卡与美国独立电影的历史。46:46 竞争最大的奖项：最佳女演员。黛米·摩尔为何输给了麦迪森？54:30 二封影帝的布罗迪，场外AI争议怎么看？1:02:38 《粗野派》为什么拿不了最佳导演？1:13:08 为《沙丘2》鸣不平，维伦纽瓦值得一个最佳导演提名。1:19:06 从《魔法坏女巫》看中美文化差异越来越大。1:23:07 《猫猫的奇幻漂流》最佳动画长片背后的评选策略。1:29:35 《唯一的家园》在全世界拿奖到手软，是议题的胜利。1:37:42 本届奥斯卡最大遗憾：金狮奖《隔壁房间》0提名。《猫猫的奇幻漂流》导演金兹·兹巴洛迪斯拿奖后吃汉堡，致敬了凭借《少年派的奇幻漂流》拿下小金人的李安导演素材库：奥斯卡提名影片：《阿诺拉》（肖恩·贝克，2024）《某种物质》（科拉莉·法尔雅，2024）《艾米莉亚·佩雷斯》（雅克·欧迪亚，2024）《秘密会议》（爱德华·贝尔格，2024）《五分钱男孩》（拉梅尔·罗斯，2024）《无名小辈》（詹姆斯·曼高德，2024）《我仍在此》（沃尔特·塞勒斯，2024）《沙丘2》（丹尼斯·维伦纽瓦，2024）《粗野派》（布拉迪·科贝特，2024）《魔法坏女巫》（朱浩伟，2024）《真正的痛苦》（杰西·艾森伯格，2024）《飞黄腾达》（阿里·阿巴西，2024）《猫猫的奇幻漂流》（金兹·兹巴洛迪斯，2024）《唯一的家园》（巴西勒·阿德拉 / 哈姆丹·比拉勒 / 尤瓦尔·亚伯拉罕 / 拉谢尔·瑟尔，2024）《黑箱日记》（伊藤诗织，2024）拿到最佳男演员的阿德里安·布罗迪其他提及：《失去的周末》（比利·怀尔德，1945）《寄生虫》（奉俊昊，2019）《编号17》（奉俊昊，2025）《钢琴家》（罗曼·波兰斯基，2002）《佛罗里达乐园》（肖恩·贝克，2017）《驾驶我的车》（滨口龙介，2021）《犬之力》（简·坎皮恩,2021）《原钻》(本·萨弗迪 / 约书亚·萨弗迪，2019)《卡比利亚之夜》（费德里科·费里尼，1957）《夜晚与周末》（格蕾塔·葛韦格，2008）《月光男孩》（巴里·詹金斯，2016）《狮子王》（巴里·詹金斯，2024）《法国贩毒网》（威廉·弗莱德金，1971）《骑劫地下铁》（约瑟夫·萨金特，1974）《雾都孤儿》（卡罗尔·里德，1968）《炎热的夜晚》（诺曼·杰威森，1967）《人鬼情未了》（杰瑞·扎克，1990）《天将雄师》（李仁港，2015）《马里乌波尔20天》（Mstyslav Chernov，2023）《隔壁房间》（佩德罗·阿莫多瓦，2024）《痛苦与荣耀》（佩德罗·阿莫多瓦，2019）Lisa 登台 007 James Bond 特别致敬表演现场本期使用音乐：开场：Daniel Blumberg - Overture (Bus)（《粗野派》原声，最佳原创配乐）中插：Daniel Blumberg - Jazz Club（《粗野派》原声，最佳原创配乐）结尾：Zoe Saldana,Karla Sofia Gascón,Camille - El Mal（《艾米莉亚·佩雷斯》原声，最佳原创歌曲）制作团队：监制：Peter Cat统筹：电车策划：电车剪辑：电车编辑：电车

《黑箱日记》2024年1月在圣丹斯首映，是由日本记者伊藤诗织以第一人称执导的纪录片，记录了她在2017年遭受了声名显赫的新闻前辈山口敬之性侵后，如何艰难地起诉对方并与整个日本陈旧的有关强奸案的司法社会体制作斗争。影片提名了今年奥斯卡金像奖的最佳纪录长片，豆瓣评分高达9.2。前不久，国内又发生了一起很恶劣的性侵案——广西百色祈福高中的男老师唐毓文，被曝出在2017年至2020年长期性侵并精神控制当时还不满16岁的女生符月华，致使其患有高度抑郁症，并于今年1月17日在家中烧炭自杀。而符月华的堂姐在之后公布了关于她和唐毓文的聊天记录，我们可以看到她在互联网各账号留下的鲜活的生命记录，可以令人心痛地看到她怎样在被强奸后一次次的试图自救，又一再堕入深渊。她因为抑郁症放弃高考，但第二年复读又以县理科第一名考入华东师范大学物理系，然而因抑郁复发休学两年后 被学校劝为退学；她鼓起勇气在互联网上说出自己的故事，反而被人以造谣为由网暴；她在班级群里检举唐毓文，被他心虚解散群聊；她向当地学校教务处举报均被打压。退学后因为没有收入来源不得不去咖啡店找了份工作，然而干了半个月就被迫辞职，因为店长发现了她手腕上自残过的痕迹。没有家人、学校、社会支持的她，曾经窘迫到靠100块钱过了20天，于是她终究在离过年还不到11天的时候结束了自己的生命。所以《黑箱日记》真的应该成为每个女性成长片单上必看的电影，让大家知道该如何保护好自己和身边人，一旦有类似事情发生又该如何处理？今天就和两位深焦的老朋友，弦子和何谦一起聊聊这部电影，聊聊伊藤诗织和她的朋友们为更多女性能避免这种处境所坚持的长久的战斗。《黑箱日记》剧照本期嘉宾：弦子女性主义者、发声者、写作者何谦生活在北美的电影研究者王潇潇前媒体人、经纪人，现制片人、导演伊藤诗织胜诉现场时间轴：本期播客总时长：2:30:4204:30 观看《黑箱日记》的场景及感受。12:21 两次阅读《黑箱：日本之耻》的感受，以及伊藤诗织受害者和调查记者的双重视角。15:42 受害者经历诉讼时遇到的普遍问题和困难。21:28 2019年何谦与伊藤诗织关于“治愈街”的往事。24:11 何谦和弦子与伊藤诗织初次见面的回忆。30:27 伊藤诗织的经历哺育她的共情能力，每一个与她对话的人需要能量的时刻，她就像毯子一样包裹住对方。35:10 伊藤诗织纪录片事业受挫，安倍晋三被刺杀导致她在日本遭遇指责。41:36 治愈伊藤诗织的不是时间，而是行动。48:06 伊藤诗织最近发布的公开信，以及她在日本面临的影像争议。50:32 伊藤诗织和日本的女性团体的隔阂，中国类似事件中受害者与女性团体不同的相处方式。1:00:54 公众对伊藤诗织的过高要求，要求她是完美受害人、完美行动者、完美幸存者。1:03:27 《黑箱日记》的影像伦理问题，保护人权的背后是谁在受伤害？谁在受益？1:10:09 纪录片是在和公众对话，公共意识的改变也很重要。1:17:16 “封口费”为什么难以避免？制度并不支持受害者。1:23:32 伊藤诗织的案件为什么应该公开审理？已经没有隐私可以保护了。1:24:14 举证责任分配的不均等。1:31:05 当侵犯发生时，什么机构可以保护受害者？1:32:50日本政府在廉价地利用女性NGO的善心为男权社会打补丁。1:36:26 中国帮助女性受害者的机构及生存现状。1:39:50 美国帮助性骚扰/性侵犯当事人的Rape Kit的历史1:47:36 为什么不能轻易判断哪个行业类似事件更多？1:51:26 影视行业对待女性的方式有改变吗？为什么策划作为影视行业中不被看到的角色多由女性担任？1:57:00 从业结构、银幕上对女性身体的展现和处理、行业中的性骚扰事件，三者是相互关联的。2:02:49 《黑箱日记》是否会拿奥斯卡最佳纪录片？故乡是你说的话最希望被听到的地方。2:07:16 日本社会对伊藤诗织态度是“无视排除”。2:12:06 《黑箱日记》的影像文本处理，片中对于植物的运用。2:16:40 伊藤诗织与自己家庭的关系。2:20:16 女性作品推荐：《房思琪的初恋乐园》《女人们的谈话》《初步举证》《黑箱日记》剧照素材库：伊藤诗织作品：《黑箱日记》（2024）《女性割礼》（2019）《老年公寓清洁队》（2017）《黑箱：日本之耻》（2023）《裸泳》（2019）《日本之耻》（埃里卡·詹金，2018）《摩登情爱》（约翰·卡尼 / 埃米·罗森 / 汤姆·豪尔 / 莎朗·豪根，2019）《好东西》（邵艺辉，2024）《国色芳华》（丁梓光，2025）《宇宙探索编辑部》（孔大山，2021）《助理》（基蒂·格林，2019）《雾中风景》（西奥·安哲罗普洛斯，1988）《女人们的谈话》（莎拉·波利，2022）《M就是凶手》（弗里茨·朗，1931）《初步举证》（贾斯汀·马丁，朱迪·科默独角戏，2022）相关书籍：《桶川跟踪狂杀人事件》（清水洁）《The Secret History of the Rape Kit: A True Crime Story》（PaganKennedy）《房思琪的初恋乐园》（林奕含）《黑箱：日本之耻》封面制作团队：监制：Peter Cat统筹：王潇潇、Peter Cat策划：王潇潇剪辑：电车编辑：王潇潇

本期是一年一度的日影总结播客，由XHC和Methy两位嘉宾为大家带来分享。从电影产业来看，总票房2069亿日元，较去年变化不大，同比减少6.5%，观影人次减少7.1%。但日本国产电影票房1558亿日元，较去年增长5％，是日本电影史的最高票房纪录。进口电影票房下滑严重，总票房仅有511亿日元，较去年下降了30%，下降原因与好莱坞电影因罢工影响导致的质量下降有关。票房榜排名前四的电影都是IP向制作，动画剧场版依然是日本院线票房贡献的主力军，《名侦探柯南:百万美元的五棱星》便是其中的代表，差不多每年一部的速度，票房依然能屡创新高，今年更是勇夺排名第一的宝座，可见IP发展的潜力。真人电影方面，在中国有过上映的《最后的里程》‌是市场向最值得关注的影片，本片以59.1亿日元排名2024票房榜第五。这部电影以日剧全明星的模式创造了野木亚纪子编剧作品宇宙，大量耳熟能详的角色在片中客串，这也是本片能获得高票房的原因。《名侦探柯南:百万美元的五棱星》剧照艺术电影方面，我们依然以《电影旬报》十佳作为参考进行观察。老中青三代在今年全面发力。首先是《黎明的一切》登顶第一，让三宅唱导演实现了三年两冠的高光时刻，而同为“第三个黄金期导演”的滨口龙介新片《邪恶不存在》也拿到第三名的好成绩，以他俩为首的这批中生代导演依然是日本作者电影的中坚力量。而更令人振奋的，莫过于90后导演们的崭露头角。山中瑶子导演（1997年生）的《纳米比亚的沙漠》和奥山大史导演（1996年生）的《我的阳光》分别位居第二和第四，这两位导演都还未到30岁，且双双入围了去年戛纳电影节。与此同时，入围威尼斯电影节的空音央导演（1991年生）新片《圆满结局》也引发了大量好评。我们也将在播客中讨论这波新导演大爆发的原因，以及她们作品中的表达及关联。2024年三部作品上映的黑泽清自然也是我们关注的焦点，这位年近70的电影大师依然有着不输年轻人的创作力，对于新鲜事物的尝试更是断层领先，今年三部影片各有各的创新点，这样的创作力无疑让人敬佩。而荒井晴彦派的新片《暴劫青春 我们无法阻挡2》，继续诉说着与若松孝二相关的左派历史，保持了传统的延续。此外，女演员河合优实的爆发，日本电影人对海外电影节态度的转变，以及日本电影依然存在的保守性等都是本期播客的主题。让我们接下来一同回顾去年日影的喜与悲。2024年日影相关播客：255 今 敏，及其唯一的电视动画252 是枝裕和《宛如阿修罗》，还原向田邦子的世界248 《如父如子》及，是枝裕和的转折点244 东京电影节，把明年金鸡大奖都选好了230 对话真利子哲也，暴力之子与日本新电影一代 | 导演谈212 宫崎骏，有活出想要的人生吗？210 2023年日本电影年度盘点，从十佳影片到奥斯卡大胜《黎明的一切》剧照本期嘉宾：XHC上海国际电影节选片人豆瓣 @xxhhccMethy（闻豪）日本电影研究者豆瓣 @Methy电车深焦DeepFocus 编辑豆瓣 @电车河合优实时间轴：本期播客总时长：2:32:0702:31 对于2024年日影的整体观察。12:22 《最后的里程》的日剧全明星创作模式。18:38 日本电影对于海外市场的关注度低的原因。22:00 日本文化输出的进展和局限，以及《幕府将军》和《刺客信条：影》的影响力31:38 中国市场对于日本电影引进态度的转变。41:27 对于《电影旬报》十佳评选的看法。50:23 《蓦然回首》作为中短片电影为什么可以参与评选？日本电影届对电影时长的看法。53:56 《黎明的一切》在去年碾压级别的评价，以及三宅唱实现三年两冠的原因。01:04:03 “第三个黄金期”导演作为日本电影的中坚力量，以及滨口龙介在日本电影界的独特存在。01:14:30 九零后新导演为何能在2024年大爆发？他们是否能反映“九零后世代”年轻人的生活状态。（以《圆满结局》《纳米比亚的沙漠》《我的阳光》为例）01:28:33 日本年轻电影人对于国际电影节态度的转变。01:35:26 河合优实在2024年的爆发不是偶然。01:42:32 70岁的黑泽清一年上映三部电影，依然有着年轻人般的创作活力。（《钟声》《蛇之道》《云》）01:58:01 日本大导演在国外拍片为何总是水土不服？02:04:33 国外电影节对于日本小成本动画电影的关注是否有所提升？对日本动画人是否有帮助？02:09:23 《暴劫青春 我们无法阻挡2》与若松孝二的关系，以及历史在不同时代的重构。02:18:28 吴美保的《我生活的两个世界》是在日朝鲜人电影脉络的延续吗？为何选进了上海电影节主竞赛？02:21:12 2025年前瞻，值得期待的日本电影。02:26:18 2024年被大家忽略的日本好片。《最后的里程》剧照素材库：2024年日本电影票房前五：‌‌《名侦探柯南:百万美元的五棱星》‌：158亿日元‌《‌排球少年!!垃圾场决战》‌：116.4亿日元‌《‌王者天下4》‌：80.3亿日元‌《‌间谍过家家 代号:白》‌：63.2亿日元‌《‌最后的里程》‌：59.1亿日元2024年电影旬报十佳：1.《黎明的一切》三宅唱2.《纳米比亚的沙漠》山中瑶子3.《邪恶不存在》滨口龙介4.《云》黑泽清4.《我的阳光》 奥山大史6.《我生活的两个世界》吴美保7.《蓦然回首》押山清高8.《暴劫青春 我们无法阻挡2》井上淳一9.《最后的里程》冢原亚由子10.《杏运》入江悠11.《箱男》石井岳龙野木亚纪子编剧提及作品：《慢行列车》（土井裕泰，2025）《最后的里程》（冢原亚由子，2024）《去唱卡拉OK吧！》（山下敦弘，2023）《平家物语：犬王》（汤浅政明，2021）《非自然死亡》（冢原亚由子 / 竹村谦太郎 / 村尾嘉昭，2018）《逃避虽可耻但有用》（金子文纪，2016）河合优实参演提及作品：《敌》（吉田大八，2024）《最爱今日天空，我却无法言明》（大九明子，2024）《如龙》（武正晴 / 滝本宪吾，2024）《蓦然回首》（押山清高，2024）《杏运》（入江悠，2024）《纳米比亚的沙漠》（山中瑶子，2024）《不合适也要有个限度！》（宫藤官九郎，2024）其他提及：《名侦探柯南：百万美元的五棱星》（永冈智佳，2024）《诡谲屋（奇怪的家）》（石川淳一，2024）《星愿》（克里斯·巴克 / 弗恩·维拉桑托恩，2024）《幕府将军》（乔纳森·范塔勒肯 / 弗雷德里克·E·O·托耶，2024）《刺客信条：影》（游戏，育碧，乔纳森‧杜蒙）《间谍过家家 代号：白》（片桐崇，2023）《惠子，凝视》（三宅唱，2022）《爱的接力棒（接棒家族）》（前田哲，2021）《如父如子》（是枝裕和，2013）《宛如阿修罗》（是枝裕和，2024）《一夜爆樽》（空音央，2022）《岁月自珍》（早川千绘，2022）《只在那里发光》（吴美保，2014）《福田村事件》（森达也，2023）《革命+1》（足立正生，2022）《掮客》（是枝裕和，2022）《云》（黑泽清，2024）《蛇之道》（黑泽清，2024）《钟声》（黑泽清，2024）《间谍之妻》（黑泽清，2020）《本格小说》（黑泽清，待上映）《国宝》（李相日，待上映）《无尽希望的斯嘉丽》（细田守，待上映）《逃走》（足立正生，待上映）《东京出租车》（山田洋次，待上映）《Renoir》（早川千绘，待上映）《北极星洒落之夜》（山中瑶子，待上映）《地下》（小田香，2025）《去海边的路》（横滨聪子，2025）《幕府将军》剧照本期使用音乐：开场：Haruka Nakamura,うらら - Light song（《蓦然回首》配乐）中插：Hi'Spec - Peers（《黎明的一切》配乐）结尾：Eiko Ishibashi - Evil Does Not Exist V.2（《邪恶不存在》配乐）制作团队：监制：Peter Cat统筹：电车策划：电车剪辑：电车编辑：电车

【首刷限定版】《“妄想”的产物》正在深焦独家全网首发，本次的周边组合大礼包也由深焦独家呈现，包括了今敏印签+刷边+官方海报+徽章，详情可见下图，大家可以在深焦微店购买。以下皆为首刷限定，深焦专属福利大礼包组合，不容错过：◎今 敏 珍贵烫金印签◎书口三面刷粉，喷绘《妄想代理人》中“玩偶玛洛米”形象，搭配内封，环绕式沉浸于“粉色妄想”◎《妄想代理人》官方海报，尺寸为210mm×335mm，选用160g晶采冰白珠光纸，配有抗压海报收纳筒◎《妄想代理人》“玩偶玛洛米”金属徽章今 敏可以说是日本动画界最重要的大师之一，他的动画作品以独特的叙事结构和对现实与幻想交织的深刻探讨而著称，不仅在日本国内获得了高度评价，也在国际上赢得了广泛的认可和赞誉。今 敏于2010年因胰腺癌逝世，享年46岁，但他留下的作品至今仍被广泛讨论和研究，对后世动画创作者甚至电影导演都产生了持久的启发。未完成之作《造梦机器》更是成为无数动画人和观众的遗憾。本期播客的契机，是后浪出品的今 敏自传性随笔集《“妄想”的产物》上市。这本书聚焦《妄想代理人》这部今 敏最被低估的作品，也是今 敏唯一一部电视动画作品的创作。该动画由MADHOUSE公司制作，2004年2月2日起在日本WOWOW电视台首播，音乐由平泽进创作。《妄想代理人》以独特的叙事结构和实验性风格，探讨了现代都市人脆弱的精神世界，通过吉祥物设计师鹭月子被袭击的事件，引出一系列由妄想引发的社会现象和个体心理问题。剧中融入了大量现实与幻想交织的元素，其制作形式和大胆的题材选择使其在动画史上具有重要地位，也体现了今 敏作为动画作者的创作魅力和对动画表现可能性的探索。《“妄想”的产物》可视作《我的造梦之路》的续篇，也是一种完全不同视角的补充与延伸，两者共同构成今敏创作方法论的全貌。书中详细记录了《妄想代理人》的企划、制作过程，包含今敏对动画创作的思考、灵感来源、角色设计理念以及制作现场的日常与突发事件。书中还收录了大量分镜稿、未公开的文本以及今敏对作品的自我评论等。《“妄想”的产物》目录：序 言妄想之一 兴趣的产物妄想之二 总导演之谜妄想之三 金色的痛苦妄想之四 触击少年参上！妄想之五 双唇发出铁锤叭啦叭叭叭叭的声音妄想之六 直袭的电波系妄想之七 捉住梦境妄想之八 妄想文化祭妄想之九 关于动画的动画妄想之十 欢笑的人，小憩的人妄想之十一 哨声的警告妄想之十二 飘扬的斗篷妄想之十三 未完待续的大结局后 记《妄想代理人》演职员表《“妄想”的产物》不带腰封封面本期嘉宾：塔塔君一个普通日本动画观众与电影观众Palomar日本文学硕士，艺术与动画领域自由撰稿人电车深焦DeepFocus编辑豆瓣 @电车时间轴：本期播客总时长：1:37:4800:04:32 对于《妄想代理人》的基本介绍。00:09:30 《妄想代理人》创作的社会背景。00:13:54 《妄想代理人》相比其他电视动画作品的独特性。00:18:27 在阅读了《“妄想”的产物》之后重新认识今 敏。00:20:18 《妄想代理人》播出后的反响。00:22:22 今 敏制作《妄想代理人》的契机。00:23:44 制作《妄想代理人》之前的今 敏，有怎样的影响力？00:25:34 《“妄想”的产物》这本随笔的写作文风和他作品的关系。00:29:50 今 敏的两本随笔《我的造梦之路》与《“妄想”的产物》的对比。00:34:35 通过《“妄想”的产物》中今 敏的自我评价，重新理解《妄想代理人》。00:41:34 今 敏制作电视动画的流程和工业化制作流程相比的异同。00:44:50 今 敏的早期创作收到哪些人的影响？00:50:43 今 敏与平泽进的非典型合作。00:54:12 今 敏职业生涯的成长与转变。01:01:43 《“妄想”的产物》提及参与《妄想代理人》制作的人员中，哪些人日后的作品受到了今 敏的影响。01:10:15 今 敏的写实与新海诚的对比。01:16:08 为什么没有再出现如今 敏般天才的动画人。01:22:23 之后是否还有机会看到今 敏遗作《造梦机器》？01:28:13 今 敏对于死亡的看法。01:34:02 世界电影节对于日本动画的关注是否在转变？《妄想代理人》剧照涉及作品：今 敏导演作品：《未麻的部屋》（1997）《千年女优》（2001）《东京教父》（2003）《妄想代理人》（2004）《红辣椒》（2006）《造梦机器》（未完成）《OPUS》（漫画）《海归线》（漫画）《我的造梦之路》（随笔集）其他提及作品：《老人Z》（北久保弘之，1991）《她的回忆》（森本晃司，1995）《魔卡少女樱剧场版：被封印的卡片》（浅香守生，2000）《死亡笔记》（荒木哲郎，2006）《千与千寻》（宫崎骏，2001）《鹿王》（安藤雅司，2022）《可可西里》（陆川，2004）《五号屠场》（乔治·罗伊·希尔，1972）《冥王》（松尾衡，2023）《机动战士高达 闪光的哈萨维》（松尾衡，2021）《机动战士高达 雷霆宙域》（松尾衡，2015）《舞动青春》（板津匡览，2017）《北极百货店的接待员》（板津匡览，2023）《空之境界》（近藤光，2013）《酷爱电影的庞波小姐》（2021）《犬王》（汤浅政明，2021）《造梦机器》设定图本期使用音乐：开场： 夢の島思念公園 - 平沢進 （《妄想代理人》原声）中插： 白ヶ丘-マロミのテーマ - 平沢進 （《妄想代理人》原声）结尾： パレード- 平沢進 （《红辣椒》原声）制作团队：监制：Peter Cat统筹：电车策划：电车剪辑：电车编辑：电车

《以读攻读》的听众朋友们，大家新年好！2024年是《以读攻读》开播的第一年，作为一档比较小众的文学与书籍类播客，我们的订阅数也达到了一万。在这个辞旧迎新的时刻，我们感谢各位听众的支持与鼓励。每年到了这个时候，我和林老师都会给大家介绍一些接下来一年中我们最期待的新书，也可以算作是《以读攻读》接下来的节目预告。在2025年，我们想要的不仅仅是深度严肃地聊文学，还想把视野扩展到更广阔的文化领域中，给大家呈现更多样更丰富的节目。本期节目就是我们的2025年私人甄选。点击此处，可直接订阅深焦播客子节目《以读攻读》嘉宾：林晓筱1985年生人，浙江大学比较文学与世界文学专业博士，文学译者，现为浙江传媒学院文学院教师。译有大卫·福斯特·华莱士《所谓好玩的事，我再也不做了》《弦理论》《永远在上》，大卫·利普斯基《尽管到最后，你还是成为你自己：与大卫·福斯特·华莱士的公路之旅》，帕梅拉·保罗《至少还有书》，以及艾拉·莱文、萨尔曼·拉什迪、雷蒙·格诺等人的作品，参与合译《格兰塔·英国最佳青年小说家》等。豆瓣 @无人售票黄哲成有趣而无用的人做着有趣而无用的事豆瓣 @hzcneo时间轴：00:02:38 《以读攻读》过去一年的回顾与新年的展望00:08:10 2025年我们期待的新书文学类：00:12:10 米尔恰·克尔特雷斯库《螺线管》《左翅》00:16:36 大卫·福斯特·华莱士《想想龙虾》00:22:09 胡安·加夫列尔·巴斯克斯《废墟之行》00:26:05 珍妮弗·伊根《糖果屋》00:33:08 吉列尔莫·卡夫雷拉·因凡特《三只忧伤的老虎》00:35:30 塞斯·诺特博姆《众灵日》文化、理论类：00:41:51 弗兰克·克默德《结尾的意义》00:46:35 詹姆斯·夏皮罗《莎士比亚在分裂的美国》00:51:13 格奥尔基·伊万诺夫《彼得堡的冬天》00:55:56 弗朗哥·莫莱蒂《布尔乔亚》00:58:25 罗伯特·达恩顿《诗歌与警察：18世纪巴黎的交流网络》00:59:40 埃德蒙·威尔逊《三重思想家》01:04:55 摇滚史系列节目介绍本期其他涉及作品：詹姆斯·乔伊斯 《芬尼根的守灵夜》阿拉斯代尔·格雷《拉纳克》大卫·福斯特·华莱士《所谓好玩的事我再也不做了》胡安·加夫列尔·巴斯克斯《坠物之声》珍妮弗·伊根《恶棍来访》赫塔·米勒《呼吸秋千》埃德蒙·威尔逊《到芬兰车站：历史写作与行动研究》《阿克瑟尔的城堡》西蒙·雷诺兹《撕碎重来：后朋克，1978-1984》大卫·赫普沃斯《1971，摇滚乐的黄金之年》哈特穆特·罗萨《重金属摇滚的社会学》本期使用音乐：开场：NeoRetros— Battles andWastelands中插：Joshua Bell — Serenade结尾：Dan Fogelberg — Sutter's Mill制作团队监制：Peter Cat统筹：黄哲成策划：黄哲成剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

欢迎来到深焦播客的全新系列节目——“摇滚迷幻纪事”。在这个系列中，我们将以回顾性的视角重新梳理摇滚乐的发展历程，追忆那些伟大的摇滚巨星，探讨摇滚与政治、文化和社区之间错综复杂的关系，为各位听众展现摇滚乐鲜为人知的一面。我们的第一期节目从涅槃乐队的主唱科特·柯本讲起。作为90年代最具影响力的摇滚人物，科特·柯本是一个极其复杂的存在。他既是叛逆的文化偶像，也是渴望被爱的阿伯丁少年。从默默无闻到一夜成名，再到最后的骤然离世，他重蹈了许多摇滚前辈的覆辙，走向了不可避免的悲剧结局。在音乐上，科特·柯本展现了无可置疑的才华。他将垃圾摇滚这种地下音乐带入主流视野，成为了一代人的精神图腾。然而在生活上，他却未能抵挡成名后的诱惑与压力，最终被接踵而至的压力所吞噬。从柯本的身上，我们看到了摇滚乐最迷人的特质：艺术与商业的博弈，梦想与现实的撕裂。这就是科特·柯本的故事，也是摇滚乐的故事。嘉宾：林晓筱1985年生人，浙江大学比较文学与世界文学专业博士，文学译者，现为浙江传媒学院文学院教师。译有大卫·福斯特·华莱士《所谓好玩的事，我再也不做了》《弦理论》《永远在上》，大卫·利普斯基《尽管到最后，你还是成为你自己：与大卫·福斯特·华莱士的公路之旅》，帕梅拉·保罗《至少还有书》，以及艾拉·莱文、萨尔曼·拉什迪、雷蒙·格诺等人的作品，参与合译《格兰塔·英国最佳青年小说家》等。豆瓣 @无人售票黄哲成有趣而无用的人做着有趣而无用的事豆瓣 @hzcneo涅槃乐队 1993 纽约不插电演唱会时间轴：00:03:19 “摇滚迷幻纪事”系列节目介绍00:10:28 科特·柯本的标签与摇滚乐文化之间的关系00:17:40 九十年代的摇滚乐氛围与六七十年代的区别00:29:23 不同时代的歌迷对摇滚了态度的改变00:35:07 规模商业化对摇滚乐的改变00:39:26 九十年代的摇滚乐文化氛围00:47:10 “西雅图之声”崛起的原因00:51:55 “X一代”的家庭观念与文化背景00:55:28 美国在九十年代的经济转型对“ X一代”的影响01:00:55 涅槃乐队的“垃圾摇滚”风格01:10:32 地下乐队究竟要不要出圈01:14:34 涅槃乐队与枪花乐队之间的纠葛01:16:46 不同摇滚乐队之间的不同气质01:27:55 科特·柯本的自杀是可以避免的么01:34:16 30年之后重听柯本，我们能获得什么1992年MTV颁奖典礼上的两位主唱。Axl Rose（左）Kurt Cobain（右）涉及作品：查尔斯·R.克罗斯 《重于天堂》Simon Frith 《剑桥大学摇滚与流行音乐读本》马克亚姆《西雅图之声—关于垃圾摇滚的口述史》郝舫《灿烂涅槃》埃德·沃德《摇滚：一部历史1964-1977》格斯·范·桑特 《最后的日子》剧照本期使用音乐：开场：Nirvana —— Come As You Are插曲：Nirvana——Where Did You Sleep Last NightThe Beatles —— Love Me DoSex Pistols——Anarchy in the U.K.R.E.M. ——DriveBlack Flag——Rise AboveJoy Division ——She's Lost ControlNirvana —— Seasons In The SunNirvana —— The Man Who Sold TheWorld (Live)Guns N' Roses ——Sweet Child O' MineNirvana ——Something In The Way(Live Version)结尾：Nirvana ——All Apologies制作团队监制：Peter Cat统筹：黄哲成策划：黄哲成剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

2025年春节档如期而至，票房纪录正在不断刷新中，目前三日票房突破48亿，大年初一票房18.03亿，连续三天单日票房破10亿，日均观影人次超3400万，四项数据均刷新历史峰值！这一爆发式增长，与去年全年票房425亿的十年冰点形成强烈反差。彼时行业哀叹“中国电影至暗时刻”，而今天，这场号称“史上最强春节档”的逆袭之战，正以摧枯拉朽之势重燃市场信心。阔别六年的《哪吒之魔童闹海》成功接过今年春节档的头把交椅，口碑票房双丰收，以豆瓣8.6分口碑逆跌、猫眼预测67.4亿票房的碾压之势领跑，剑指《长津湖》影史冠军宝座（57.75亿）；《唐探1900》以36亿预测票房稳居亚军，却难掩系列口碑颓势；《封神第二部》高开低走，票房从30亿预期腰斩至15亿，成为“三巨头”中首个掉队者；《射雕英雄传》虽凭粉丝冲高预售至第二名三倍，却因后劲疲软难有更多作为；《熊出没·重启未来》作为春节档的见证人，稳守亲子基本盘，在《哪吒2》分票压力下仍展现韧性；而军事片《蛟龙行动》则彻底哑火，成为了今年春节档的“意外滑铁卢”，豆瓣开分6.6，无奈成为今年春节档吊车尾。本期播客，我们邀请到老朋友柯诺、王潇潇、李观泽作为嘉宾，Peter Cat久违回归主持，聚焦2025春节档，从产业、创作与观众的多重视角，拆解这场“史上最强”票房盛宴背后的迷局。我们将逐一剖析六部影片，但不止于评论——我们更试图回答：2024年全球影院寒冬（中国票房暴跌1/3）之后，2025春节档能否成为中国电影的“救命稻草”？本期嘉宾王潇潇前媒体人、经纪人，现制片人、导演柯诺电影媒体人豆瓣 @柯诺李观泽电影行业观察员Peter Cat电影人、媒体人、深焦创始人豆瓣@Peter Cat时间轴：2025年春节档，中国电影的背水一战00:01:56 2024年中国电影行业的惨状与2025年春节档的重要性00:05:51 为什么说2025的春节档是史上最强阵容00:09:26 2025年春节档影片介绍蛟龙行动00:12:01 《蛟龙行动》介绍00:18:17 提前点映，除夕上映，《蛟龙行动》破釜沉舟00:22:20 新时期主旋律电影的反派设定00:26:05 《蛟龙行动》动作戏乏善可陈00:28:36 鱼雷战大亮点！《蛟龙行动》的军事和技术含量00:38:21 在一群工具人中，王俊凯角色出彩，00:42:07 林超贤血腥美学00:46:36 蒋璐霞角色之死引发争议，主旋律电影到底能不能死？封神第二部：战火西岐00:50:14 《封神2》介绍00:51:05 《封神1》评价和对《封神2》期待00:52:40 《封神2》是中国的漫威电影吗？聊聊造型和特效设计00:57:26 邓婵玉！春节档女性之光01:05:53 男性角色拉垮，姬发成长线失败和《封神2》崩坏01:11:28 封神系列与《指环王》、漫威等好莱坞电影的对比01:17:29 乌尔善的中国式大片尝试是否成功？01:23:16 对封神第三部的期待射雕英雄传：侠之大者01:25:41 《射雕英雄传》介绍01:27:02 《射雕英雄传》项目的缘起与金庸的IP的改编01:30:39 《射雕英雄传》对原著修改，华筝是最大的惊喜01:35:25 肖战和庄达菲对郭靖和黄蓉的重新演绎是否成功？01:45:45 梁家辉、胡军在《射雕英雄传》的表现01:49:01 徐克的武打设计01:53:15 徐克的反战、和平主义，金庸和郭靖的身份政治唐探190002:01:04 《唐探1900》介绍02:01:44 拯救唐探系列口碑，陈思诚的新思路02:05:25 为什么说唐探系列是电影行业的春晚02:09:45 2个月拍摄完成！陈思诚的超强制作水平02:13:55 推理很差！悬疑不悬！《唐探1900》剧作问题02:19:17 救亡图存，排华法案，《唐探1900》疯狂上价值02:25:22 周润发的等待！从胡金铨到《唐探1900》02:33:36 陈思诚生产线的成功和失败02:39:02 对唐探系列未来展望哪吒之魔童闹海02:43:01 《哪吒2》介绍02:42:58 《哪吒2》观影感受和制作背景02:48:10 《哪吒2》对《哪吒闹海》超越性改编，颠覆整个价值系统！02:55:57 《哪吒2》从封建神话到当代社会的政治隐喻03:00:40 从申公豹一家聊起，《哪吒2》精彩的人物塑造03:07:44 哪吒和敖丙的少年叛逆唤来新一代的观众！03:11:27 《哪吒2》亮点：CP、致敬、动画设计、百变类型03:20:42 不要看《哪吒2》3D!不要看！熊出没·重启未来03:22:53 《熊出没·重启未来》介绍03:25:10 《熊出没》系列是成年人可以看的动画吗？03:28:40 为什么《熊出没》系列会如此成功？03:31:34 《哪吒》是否会分走《熊出没》票房春节档总结，哪吒能拯救中国电影吗？03:35:29 春节档票房大爆！流量粉丝互黑，各家口碑皆输03:38:21 豆瓣评分对春节档电影的影响03:41:58 六部电影排名，春节档观影推荐（IMAX,全家观影）03:48:00 《哪吒之魔童闹海》能不能冲击影史票房冠军03:51:05 再见，主旋律！春节档的多样性！03:52:53 2月14日《花样年华》特别版上映其他涉及作品：《传说》（唐季礼，2024）《红楼梦之金玉良缘》（胡玫 ，2024）《飞驰人生2》（韩寒，2024）《狗镇》（管虎 ，2024）《老枪》（高朋，2024）《智取威虎山》（徐克，2014）《长津湖》（陈凯歌，2021）《长津湖之水门桥‎ 》（陈凯歌，2021）《红海行动》（林超贤，2018）《战狼2》（吴京，2017）《中国机长》（刘伟强，2019）《中国医生》（刘伟强 ，2021）《黑鹰坠落》（雷德利·斯科特，2001）《萨利机长》（克林特·伊斯特伍德，2016）《奥本海默》（克里斯托弗·诺兰 ，2023）《出走的决心》（尹丽川，2024）《好东西》（邵艺辉，2024）《哪吒之魔童降世》（饺子，2019）《哪吒闹海》（王树忱 / 严定宪 / 徐景达，1979）《雪国列车》（奉俊昊，2013）《解密》 （陈思诚，2024）本期使用音乐：开场：鸣岐— 蒙柯卓兰中插：梁皓一— 蛟龙行动封神第二部配乐 《哀悼姬昌》《铁血丹心》电影《唐探1900》片尾曲 《回到唐人街 》曼曼的钢琴城堡 - 魔童归来陈楚生 - 风吹过的思念（伴奏）结尾：梅林茂—Yumeji's Theme制作团队监制：Peter Cat统筹：Peter Cat策划：Peter Cat剪辑：黄哲成（全残）、电车编辑：黄哲成

是枝裕和导演的新剧《宛如阿修罗》最近在网飞上线。这部剧由日本传奇制片人八木康夫策划，宫泽理惠、尾野真千子、苍井优、广濑铃、本木雅弘等一众实力派演员出演。这部剧集改编自向田邦子的同名小说，此前已经有过两个经典改编版本，分别是1979年由和田勉导演的NHK剧版，以及2003年森田芳光导演的电影版，都广受好评。这次是枝裕和导演的剧本上线后在国内引起了不小争议，因为剧集的背景设定在1979年，对于昭和感的塑造十分出彩，但片中反应的女性时代困境与当下流行的性别观念有不小出入，而是枝裕和导演又十分尊重向田邦子原著，还原度极高，与当下的时代脱节在所难免。这也导致国内观众给出了“厌女陈腐”“没有翻拍的必要”“为什么没有加入当代的反思？”等评价层出不穷。我们在248期《如父如子》及，是枝裕和的转折点播客中，曾探讨过《宛如阿修罗》的制作背景，并提出了一个有趣的观点：是枝裕和作为“被电视剧带大的一代人”，除了受台湾新电影和成濑巳喜男的影响外，70年代日本电视剧也对他影响颇深，但因为当时电视剧的传播度问题，这个层面的影响一直不被重视。本期播客我们请到了上次播客的原班人马，XHC和海带岛，继续之前开了头的话题，就《宛如阿修罗》再探讨。除了上文中提到的诸多争议，本期播客还将带大家回顾那个向田邦子被称为电视编剧界女王的60-70年代日本电视剧，细聊是枝裕和的灵感源头，以及向大家隆重介绍日本著名女性剧作家、小说家向田邦子。深入挖掘是枝裕和的灵感来源，并对比三种不同版本的差异，分析不同历史背景下，三位作者如何用各自的方式诠释同一部经典作品。本期嘉宾：XHC上海国际电影节选片人豆瓣 @xxhhcc海带岛日语译者、媒体撰稿人、图书及影展策划。译作包括《邂逅》（户川纯）、《氛围驾驶员》（细野晴臣）、《用电影燃尽欲望》（园子温），策划出版《电影中的东京》、《别认输，惠子》等图书。电车深焦DeepFocus 编辑豆瓣 @电车《宛如阿修罗》人物关系图时间轴：本期播客总时长：1:22:4703:12《宛如阿修罗》的创作背景。10:54 对于《宛如阿修罗》的整体评价。14:59 如何看待《宛如阿修罗》在国内引发的争议。21:38 剧集在日本和海外的评价如何？26:20 剧集中的昭和元素还原。31:57 向田邦子的介绍-小说向。38:53 向田邦子的介绍-剧作家向，以及70-80年代日剧的发展。49:37 NHK版和是枝裕和版《宛如阿修罗》的对比。1:00:33 森田芳光版和是枝裕和版《宛如阿修罗》的对比。1:15:43 剧中引用了夏目漱石关于喜剧和悲剧的言论，喜剧底色是那个时代的标志吗？1:18:02 与是枝裕和创作的其他剧集的对比。《宛如阿修罗》（2003）剧照素材库：提及影视剧：《宛如阿修罗》（2025，是枝裕和）《宛如阿修罗》（2003，森田芳光）《宛如阿修罗1》（1979，和田勉）《宛如阿修罗2》（1980，和田勉）《回我的家》（2012，是枝裕和）《舞伎家的料理人》（2023，是枝裕和/ 津野爱 / 奥山大史 / 佐藤快磨）《古畑任三郎》（三谷幸喜，制片：八木康夫）《岸边相册》（1971，山田太一）《宛如蛇蝎》（2012，向田邦子）《我想成为贝壳》（1959，桥本忍）《找七个刑警》（1963，长谷川公之）《胡萝卜花》（1970，向田邦子）《寺内貫太郎一家》（1974，向田邦子）《冬の運動会》（1977，向田邦子）《父亲的致歉信》（1986，向田邦子）《阿吽》（2000，向田邦子）《北国之恋（从北国来）》（1981，仓本聪）《长不齐的苹果们》（1983，山田太一）《回忆制造》（1981，山田太一）《永远的三丁目的夕阳》（2005，山崎贵）向田邦子小说：《玻璃海绵》《宛如阿修罗》《父親的道歉信》提及文章：日本拳击电影史：《热辣滚烫》原作，为何诞生在日本？《宛如阿修罗》2025版与1979版对比本期使用音乐：开场：《宛如阿修罗》片头结尾：《宛如阿修罗》片尾制作团队：监制：Peter Cat统筹：电车、Peter Cat策划：电车、Peter Cat剪辑：电车编辑：电车

我们在不久前刚发布了新德国电影四杰之一维姆·文德斯的播客：文德斯，骨子里被美国殖民的浪漫主义者。这次我们来聊聊新德国电影四杰中的另外一位：沃纳·赫尔佐格。作为德国新电影运动的核心人物之一，赫尔佐格以其充满哲思的叙事方式和独特的视觉语言闻名于世。他的作品横跨纪录片与剧情片领域，且都创造了足以载入史册的成就。他的纪录片始终遵循着“狂喜的真实”这一美学思想。对于真相的探索，赫尔佐格有着他独有的理论。他从来不避讳在纪录片中使用虚构，这是为了达到“狂喜的真实”不可避免的。而他的剧情片则恰恰相反，赫尔佐格着迷于“实景的魔力”，几乎所有电影都坚持实景拍摄，再难的场面也坚决不使用特效，他希望观众能够在看电影时，继续相信自己的眼睛。赫尔佐格的一生也都在为此而努力，也因此造就了“陆上行舟”的影史名场面。本次播客的契机是后浪近期出版的《在世界尽头相遇：伊伯特对话赫尔佐格》，其中包括了30余篇现场对谈、精选影评、深度采访、珍藏书信……记录伊伯特与赫尔佐格40余年超越生死的珍贵友谊，碰撞出关于电影与人生的真知灼见。1968年，初出茅庐的伊伯特在纽约电影节上看到了赫尔佐格的第一部电影，两位年轻人在位于格林威治村的某个公寓初次相遇，当时伊伯特坐在赫尔佐格脚边的地毯上，“感觉到了一种很强烈的联结”。从1972年的《阿基尔，上帝的愤怒》 到1997年的《小小迪特想要飞》 ，伊伯特对其一部又一部作品给予盛赞并不遗余力地将它们推向世界。赫尔佐格称其实他们私交上彼此“谨慎地保持着距离”，但却因在电影和艺术的基本层面上有着深刻共识而产生联结。《在世界尽头相遇：伊伯特对话赫尔佐格》将在深焦独家全网首发，特别制作“冰原蓝”刷边版，本次的周边还包括了“为好电影点赞”影迷搭子帆布包。此外，罗杰·伊伯特的《伟大的电影：终章》也将搭配售卖，同样做了定制的“沉浸黑”影迷专属刷边版。大家可以在深焦微店购买，二维码在深焦各个平台都能找到。刷边版《在世界尽头相遇：伊伯特对话赫尔佐格》和《伟大的电影：终章》正在深焦DeepFocus独家售卖中扫描图中二维码查看详情。注：因春节假期影响，本书将于2月10日统一发货本期嘉宾：孙红云北京电影学院副教授徐亚萍上海师范大学副教授电车深焦DeepFocus编辑赫尔佐格与伊伯特时间轴：本期播客总时长：2:24:1100:07:11 关于影评人罗杰·伊伯特的介绍。00:16:04 罗杰伊伯特与赫尔佐格的友谊以及两人的相似性。00:19:46赫尔佐格的基本介绍和影史地位。00:23:57对于赫尔佐格本人的印象。00:29:50赫尔佐格作品的特点和魅力。00:47:52赫尔佐格的出生背景。00:52:07赫尔佐格的创作受到了哪些方面的影响，以及与文德斯的对比。01:02:31赫尔佐格对于信仰和灵魂的理解。01:17:17赫尔佐格纪录片遵循的“狂喜的真实”和剧情片遵循的“实景的魔力”是什么？其中的矛盾和一致性。赫尔佐格对于“直接电影”的批判。01:29:55如何看待赫尔佐格独有的旁白风格？01:54:04关于赫尔佐格电影中的电影语言。02:03:45赫尔佐格合作的不同摄影师对他作品的影响。02:16:05最推荐的赫尔佐格作品是哪部？素材库：赫尔佐格导演剧情片《家庭罗曼史有限公司》（2019）《重见天日》（2006）《纳粹制造》（2001）《石头的呐喊》（1991）《绿蚂蚁做梦的地方》（1984）《陆上行舟》（1982）《诺斯费拉图：夜晚的幽灵》（1979）《史楚锡流浪记》（1977）《玻璃精灵》（1976）《卡斯帕尔·豪泽尔之谜》（1974）《阿基尔，上帝的愤怒》（1972）《侏儒流氓》（1971）《生命的讯息》（1968）赫尔佐格导演纪录片《心火：写给火山夫妇的安魂曲》（2022）《会见戈尔巴乔夫》（2018）《进入地狱》（2016）《快乐的人们》（2012）《凝视深渊》（2011）《忘梦洞》（2010）《在世界尽头相遇》（2007）《灰熊人》（2005）《白钻石》(2004)《我的魔鬼》（1999）《小小迪特想要飞》（1997）《五声部的死亡》（1995）《来自深处的钟声》（1995）《黑暗之课》（1992）《太阳牧者》（1989）《布道家》（1981）《一只土拨鼠能啃掉多少木头》（1978）《苏弗雷火山》(1977)《木雕家斯泰纳的狂喜》（1974）《沉默与黑暗的世界》（1971）《创世纪》(1971)《东非的飞行医生们》（1971）《警惕害马人》（1969）其他提及《细细的蓝线》（埃罗尔·莫里斯，1988）《杀戮演绎》（约书亚·奥本海默，2012）《路德维希二世安魂曲》（汉斯-于尔根·西贝尔伯格，1972）提及文章《诗意地凝视：沃纳·赫尔措格访谈》采访者：孙红云 徐亚萍赫尔佐格以米开朗基罗的《圣母恸子图》来解释“狂喜的真实”。以下摘自《在世界尽头相遇：伊伯特对话赫尔佐格》赫尔佐格所撰的序言：为什么我们站在米开朗基罗的《圣母恸子图》(Pieta)前时并没有感到被欺骗?耶稣从十字架上被移下，那具饱受折磨的身躯属于一名三十三岁的男性，但他母亲只有十七岁。米开朗琪罗误导我们了吗?没有。他只是向我们展现了忧患之子和处女圣母的本质真相。本期使用音乐：开场：Florian Fricke - Song Of The Earth（《我的魔鬼》配乐）中插：Richard Thompson - Tim & The Bears（《灰熊人》配乐）结尾：Popol Vuh - Im Garten Der Gemeinschaft（《路上行舟》配乐）制作团队：监制：Peter Cat统筹：电车策划：电车剪辑：电车编辑：电车

美国时间2025年1月16日晚，大卫·林奇家人通过他的Facebook账户对外宣布，当代最重要导演大卫·林奇去世，距离他79岁的生日只有四天。大卫·林奇，不仅是一位电影大师，还是画家和音乐人。他不仅是当代电影最具革命性和独创性的先驱之一，更是一个以奇异光芒照亮影坛的灵魂。他的家人在讣告中写道：“如今他不在了，这个世界留下了一个巨大的空洞。但正如他会说的那样，‘要留意甜甜圈，而非是它中间的洞。'”这句简短却深邃的话语，正是林奇一生艺术风格与生命哲学的缩影。林奇的电影是一场永无止境的谜语。他的作品拒绝臣服于常理逻辑，也拒绝解释自身，更不会为观众提供单一答案。他在作品中营造的诡谲梦境，让观众在现实与超现实之间迷失方向，却也因此得以窥见潜藏于人类情感深处的真相。他擅长运用弗洛伊德的心理分析，探讨现代人焦虑与孤独的精神症候，并通过前卫奇异的视觉语言大胆表达暴力与性，为影坛带来独一无二的冲击力。从《象人》到《穆赫兰道》，再到经典的《双峰》系列，他以不拘泥于传统的叙事方式，带领我们进入充满美丽谜团的光影世界。林奇的艺术旅程从画布起步，跨越电影、绘画、音乐和设计，屹立影坛半世纪。他的职业生涯既充满戏剧性，也饱含争议：从第一部电影被戛纳拒绝，到成为戛纳金棕榈得主，再到荣获奥斯卡终身成就奖；从三次入围奥斯卡最佳导演奖提名，到因《沙丘》而被称为“年度最烂影片”导演。他游走于电影工业之外，特立独行，既令人敬畏，又让人着迷。他的电影世界就像一座通往未知的大门，每一部作品都不是终点，而是一个开启新谜团的入口，令我们在探索中越陷越深。今天，我们通过一期发布于2020年的大卫·林奇播客，与世界各地的影迷一同缅怀这位伟大的灵魂。本期嘉宾：吴泽源自由撰稿人开寅影评人，编剧时间轴：本期播客总时长：1:08:18处女作《橡皮头》送到戛纳，却遭遇巨大冷遇？大卫·林奇到底有多奇怪，有什么特殊癖好？他的创作方式是怎样的，是否有借鉴的价值？大卫·林奇与超验冥想组织的关系如何？法国《电影手册》为何如此推崇大卫·林奇？……

很少有学者像大卫·格雷伯一样在普通大众之中拥有如此大的影响力。他是占领华尔街运动的主要发起人，也是那本著名《狗屁工作》的作者。他有着强烈的无政府主义倾向，习惯于批判当代的官僚制度和资本主义体系。最可贵的是他并非一个坐在书斋中的学者，而是身体力行地参与到各种社会实践活动之中。在格雷伯离世四周年之际，我们终于等来他的遗作，与英国考古学家大卫·温格罗合著的《人类新史》。思索人类社会的命运时，我们总会借助大历史的广角镜头。可耳熟能详，甚至被默认为公理的人类发展叙事——从人人平等的狩猎采集小游群到现代民族国家，历经“农业革命”“城市革命”“国家起源”等关键节点——真的反映了事实吗？《人类新史》向我们揭示出，这或许只是一个现代版本的起源神话。本期节目我们要来聊一聊这本颠覆性的大历史作品，看看格雷伯想要怎么更改我们的认知，塑造一种全新的人类发展的历程。嘉宾：李厚辰翻转电台主播微博@翻电GPT 小宇宙：翻转电台黄哲成有趣而无用的人做着有趣而无用的事豆瓣 @hzcneo大卫·格雷伯时间轴：00:03:16 大卫·格雷伯的学术经历与无政府主义的政治立场00:08:12 格雷伯“狗屁工作”的观点是否过于简化00:14:39 人类学的研究视野是什么00:22:21 《人类新史》中对于经典的“人的自然状态”论述的否定00:29:08 农业技术的发展与人类社会的演变之间的关联00:33:32 《人类新史》打破了城市，君主制与官僚系统的因果关系00:38:10 “西方中心主义”的历史观忽略了历史上的中间地带00:45:16 无政府主义何以成为一种可能00:58:45 大历史书籍的畅销与我们的时代遇到的问题息息相关历史绘画《特拉斯卡拉议事会》（Rodrigo Gutiérrez绘，1875）涉及作品：大卫·格雷伯/大卫·温格罗 《人类新史》大卫·格雷伯《狗屁工作》大卫·格雷伯《债:5000年债务史》大卫·格雷伯《无政府主义人类学碎片》E.E.埃文思-普里查德《努尔人》列维-斯特劳斯《忧郁的热带》皮埃尔·克拉斯特《瓜亚基印第安人编年史》卢梭 《论人类不平等的起源和基础》米诺斯城市阿克罗提利的壁画局部，展现了生动的城市生活场景夸扣特尔面具舞者（Edward S. Curtis摄，1907）本期使用音乐：开场：Sid Meier'sCivilization VI （Guitar）结尾：Gealdýr——Baldr制作团队监制：Peter Cat统筹：黄哲成策划：黄哲成剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

由杨荔钠执导，游晓颖编剧，易烊千玺领衔主演的电影《小小的我》在岁末档期上映，该片在不久前的东京国际电影节上荣获观众奖。《小小的我》通过讲述患有脑瘫的刘春和（易烊千玺饰）如何勇敢地突破身心的束缚，在经历了一个充满挑战的盛夏后，最终踏上新的人生旅程的故事。目前，该片在豆瓣上获得了7.3的评分，猫眼预测票房接近7亿，成为贺岁档期中备受期待的影片之一。易烊千玺在《小小的我》中的表现成为了影片讨论的核心，也为电影的热度和关注度贡献了不少话题。在豆瓣评论区，围绕易烊千玺以及影片的争议尤为激烈，甚至引发了一星与五星评分之间的混战。包括剥削苦难的定义、如何正视和尊重弱势群体、对于他们性需求的关注、残障人士的“男凝”问题、女性角色的工具人形象，以及易烊千玺的角色选择等，都是值得一聊的话题。为了深入探讨这些话题，我们特别邀请了柯诺和木头人参与录制一期播客，通过他们的视角，对《小小的我》及其引发的社会讨论进行深入分析。《小小的我》剧照本期嘉宾：柯诺电影媒体人豆瓣 @柯诺木头人普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军豆瓣 @woodhead电车深焦DeepFocus 编辑豆瓣 @电车《小小的我》剧照时间轴：本期播客总时长：1:13:0603:01 《小小的我》的创作缘起。05:01 编剧游晓颖的创作风格，以及给《小小的我》带来的加成。09:57 女性编剧笔下的男性角色有哪些不同？14:30 导演杨荔钠的风格，有哪些延续到了《小小的我》中？20:31 如何判断是否剥削？如何书写苦难是尊重这个群体的？28:47 如何权衡在一部电影中苦难描写的数量？32:06 如何真正与残障人士“对视”？如何将他们视为普通人？电影中是如何诠释的？41:17 如何看待直接用台词、念白进行表达的方式？45:49 对于性需求的关注是重要的，但是否是必要的？如何看待雅雅这个角色的争议？关于刘春和所谓“男凝”的回应。1:00:37关于易烊千玺的演技。1:08:05 《小小的我》中的易烊千玺与《绿洲》中的文素利和《我的左脚》中的丹尼尔·戴-刘易斯之间的演技对比。1:19:17 易烊千玺的演员之路，他适合演什么样的角色？1:26:23 易烊千玺之后的电影有哪些是值得期待的？1:29:16 如何看待林晓杰以及外婆这个角色。1:33:22 《小小的我》的不足之处。《小小的我》剧照素材库：杨荔钠导演作品：《小小的我》（2024）《少女与马》（2023）《妈妈！》（2022）《春潮》（2019）《春梦》（2013）游晓颖编剧其他作品：《祝你幸福！》（2024）《我的姐姐》（2021）《相爱相亲》（2017）易烊千玺主演其他电影：《蛮荒行记》（曹保平，未定档）《狂野时代》（毕赣，未定档）《三个字》（娄烨，未定档）《酱园弄》（陈可辛，2024）《满江红》（张艺谋，2023）《奇迹·笨小孩》（文牧野，2022）《世间有她》（李少红/陈冲/张艾嘉，2022）《长津湖》（陈凯歌/徐克/林超贤，2021）《送你一朵小红花》（韩延，2020）《少年的你》（曾国祥，2019）《何以为家》（娜丁·拉巴基，2018）《逆行人生》（徐峥，2024）《某种物质》（科拉莉·法尔雅，2024）《荒野猎人》（亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多，2015）《隐入尘烟》（李睿珺，2022）《绿洲》（李沧东，2002）《我的左脚》（吉姆·谢里丹，1989）《绿洲》截图本期使用音乐：开场：VideoHelper - Dawn Of Determination中插：易烊千玺 - 冷屁股中插：易烊千玺 - 九里庄人才中心结尾：田震 - 干杯朋友制作团队：监制：Peter Cat统筹：Peter Cat策划：Peter Cat剪辑：电车编辑：电车

高临阳总是在不同的身份之间切换。之前他是导演，是编剧，现在他又是一位青年作家。他说自己过着一种双卡双待的生活，在编剧和导演的工作间隙写作，同时等待着一个个故事慢慢生长，瓜熟蒂落。《把空气冲破一下》是他的首部中短篇小说集。在这里，他穿梭到幽暗记忆的深处，书写每一个沉默的瞬间。偏僻小镇上如惊蛰降临的女吞剑者，叫松鼠蹿上肩头、一起跃入云层的婴儿囡囡，以尺规作图仗剑天涯的天才同桌，耳边回响心碎大象叫声的女孩。这是他的故事，也折射出他对生活的理解。本期节目我们邀请到了青年作家高临阳，从他的第一本书开始，聊聊他的生活，他的写作，和他真实的内心世界。特别福利：在饿了么APP首页收索”以读攻读“，可以领取大额优惠券，每天都可以参加哦！嘉宾：高临阳电影导演，编剧，作家。长片首作《再团圆》获第51届鹿特丹国际电影节老虎奖特别荣誉奖及国际费比西影评人奖。编剧作品《野马分鬃》入选第73届戛纳国际电影节。著有中短篇小说集《把空气冲破一下》。王潇潇前媒体人、经纪人，现制片人、导演黄哲成有趣而无用的人做着有趣而无用的事豆瓣 @hzcneo时间轴：00:02:41 高临阳怎么在不同的身份之间互相切换00:07:43 中文系的学习经历对写作的影响00:13:10 《把空气冲破一下》中对电影行业的描写00:22:15 如何看待作家在小说中对自我身份的剖析00:26:39 电影行业中那些不靠谱的时刻00:32:57 《把空气冲破一下》对于瞬间的书写00:36:24 个人的成长经历对写作的影响00:40:37 小说中的真实与虚构的边界00:44:09 个人对时代变迁的不同感受00:54:38 阅读对于写作的帮助01:00:29 小说出版过程之中编辑与作者的关系01:05:53 作为一个青年作家，高临阳接下来的计划涉及作品：高临阳《把空气冲破一下》雷蒙德·卡夫《当我们在谈论爱情时我们在谈论什么》《新手》安妮·埃尔诺《年轻男人》本期使用音乐：开场：Creedence Clearwater Revival -Proud Mary结尾：The Brothers Four- Where Have All The Flowers Gone制作团队监制：Peter Cat统筹：黄哲成策划：黄哲成剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

《我的天才女友 第四季》完结，我们借此契机做了一期播客。这部自2018年起便备受瞩目的剧集，以其深刻的女性视角和社会问题探讨，成为了全球观众讨论的焦点。随着第四季的落幕，我们认为这是一个绝佳的时机，来深入分析这部剧集所带来的影响，以及它在女性主义艺术作品中的地位。本期嘉宾包括前媒体人、现制片人和经纪人王潇潇，青年导演和编剧严偲予，以及独立编剧圈圈儿。她们将从各自的专业角度出发，为我们带来独到的见解和深刻的讨论。本期嘉宾：王潇潇前媒体人，现制片人，经纪人严偲予青年导演，编剧圈圈儿独立编剧，21世纪纯爱女战士时间轴：00:02:42 《我的天才女友》第四季的观感00:06:54 第四季口碑出现下滑的原因00:15:51 作为女性创作者如何在创作和生活之中找到平衡00:19:36 女性主义随着时代改变而发生的变化00:26:17 女性创作者在自我实现的过程中遇到的困惑00:32:28 《我的天才女友》中的女性视角下的社会问题00:37:12 艺术作品与道德批判的关系00:44:33 不同的女性主义之间的差别00:52:25 2024年其他值得推荐的女性主义的艺术作品01:05:12 我们还是需要更多元的女性主义作品涉及作品：《我的天才女友》（剧集，2018-2024）《热辣滚烫》（贾玲 ，2024）《坠落的审判》（茹斯汀·特里耶，2023）《出走的决心》（尹丽川，2024）《好东西》（邵艺辉，2024）《神圣无花果之种》（穆罕默德·拉索罗夫，2024）《外语》（克莱尔·伯格 ，2024）《好孩子》（ 因迪尔·唐纳森，2024）《想象之光》（帕亚尔·卡帕迪亚，2024）《还有明天》（ 宝拉·柯特莱西，2023）《影后》（剧集，2024）《俗女养成记》（剧集，2019-2021）《我谈的那场恋爱》（何妙祺 ，2024）《芭比》（格蕾塔·葛韦格，2023）本期使用音乐：开场：Recomposed ByMax Richter: Vivaldi, The Four Seasons:Spring 1中插：Max Richter —— Elena& Lila结尾：钟楚曦——滥俗的歌制作团队：监制：Peter Cat统筹：王潇潇策划：王潇潇剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

是枝裕和导演的电影《如父如子》于12月6日在中国上映，距日本首映已过去13年。这部影片标志着是枝裕和导演职业生涯的重大转折，其制作规模和团队的变化尤为突出。与早期作品相比，《如父如子》的成功不仅得益于福山雅治等大牌明星的加盟，还离不开富士电视台等主流制作力量的支持，极大地提升了影片的曝光度和市场关注度。影片在2013年戛纳国际电影节赢得评审团奖，并在日本斩获了32亿日元的票房，远超预期。这一成功不仅让影片在日本国内引发广泛讨论，也为是枝裕和带来了国际认知，推动他从小众艺术片导演转变为主流电影界的焦点人物，也为《小偷家族》拿到金棕榈奖埋下伏笔。在今天的播客中，我们邀请了海带岛和XHC，一同探讨《如父如子》及其背后的行业转变，分析是枝裕和职业生涯的转型过程。XHC老师将是枝裕和的导演生涯划分为四个阶段，并详细讲解每个阶段的标志性变化。我们还将深入讨论七八十年代日本电视剧对是枝裕和创作的深远影响，这是我们通常忽视的一个重要因素。最后，我们将探讨是枝裕和如何为日本电影在国际间推广，并为国内年轻电影人提供帮助与启发。本期嘉宾：XHC上海国际电影节选片人豆瓣 @xxhhcc海带岛日语译者、媒体撰稿人、图书及影展策划。译作包括《邂逅》（户川纯）、《氛围驾驶员》（细野晴臣）、《用电影燃尽欲望》（园子温），策划出版《电影中的东京》、《别认输，惠子》等图书。电车深焦DeepFocus 编辑豆瓣 @电车时间轴：本期播客总时长：1:33:1003:56 对于《如父如子》的评价，以及十年后再看评价的变化。18:26 《如父如子》在是枝裕和作品序列里的重要性。32:09《如父如子》的成功对是枝裕和的影响，以及是枝裕和对于电影的掌控力。38:28 为何海外电影节如此钟爱是枝裕和，以及小津影响力的红利。53:38 日本电视剧对于是枝裕和的影响，以及是枝裕和《宛如阿修罗》的翻拍。1:00:33 相米慎二在日本八九十年代的影响力。1:04:00 是枝裕和积极参与日本电影在海外推广。1:07:12 是枝裕和与滨口龙介的影响，是否让日本年轻电影人更重视海外市场。1:10:43 是枝裕和对片场过劳的关注。1:12:04 是枝裕和在日本国内的票房号召力。1:19:11 十年后的年轻观众对于《如父如子》的评价会发生哪些改变？1:23:45 是枝裕和的下一个创作阶段会是什么样？1:28:41 对于《如父如子》在中国上映的期待。素材库：是枝裕和导演电影：《宛如阿修罗》（2025）《怪物》（2023）《掮客》（2022）《真相》（2019）《小偷家族》（2018）《第三度嫌疑人》（2017）《比海更深》（2016）《海街日记》（2015）《如父如子》（2013）《回我的家》（2012）《奇迹》（2011）《空气人偶》（2009）《步履不停》（2008）《花之武者》（2006）《无人知晓》（2004）《距离》（2001）《下一站，天国》（1998）《幻之光》（1995）其他提及《他人之子》（罗兰娜·利维，2012）《入殓师》（泷田洋二郎，2008）《周围的事》（桥口亮辅，2008）《嫌疑犯X的献身》（西谷弘，2008）《稻草之盾》（三池崇史，2013）《宛如阿修罗》（森田芳光，2003）《我的阳光》（奥山大史，2024）《纳米比亚的沙漠》（山中瑶子，2024）《圆满结局》（空音央，2024）《永远超级幸福》（五十岚耕平，2024）《宛如阿修罗》（向田邦子）《跳跃大搜查线》（本广克行）《海猿》（羽住英一郎）本期使用音乐：开场：金井信 - チューリップ(伴奏)（《如父如子》配乐）结尾：坂本龍一 – Hibari（《怪物》原声带）制作团队：监制：Peter Cat统筹：电车策划：电车剪辑：电车编辑：电车

由邵艺辉执导和编剧的电影《好东西》自11月22日上映以来，不仅收获了大量好评，还在观众中引发了广泛讨论。豆瓣评分高达9.1，成为2024年度评分最高的国产片之一，猫眼预测票房也已突破6亿。《好东西》延续了邵艺辉前作《爱情神话》的表达风格，以轻盈、灵动的笔触，细腻描绘了现代都市女性的生活状态和情感世界。影片以女性视角为核心，讲述女性成长的故事，用一种革新的思路重新定义了中国女性电影的表达。在男权主导的院线市场中，由女性主导的《好东西》以其独特的女性视角和深刻洞察，展现了电影中女性角色的多样性和可能性，为中国电影的性别叙事带来了新的视角。在本期播客中，我们有幸邀请到邵艺辉导演，与海带岛展开深入对话，为大家带来新的视角与讨论。我们将从影片上映后收到的惊喜反馈开始，探讨邵导对“觉醒”的定义，小叶的社会性，以及小马与父亲的关系设定等。我们还将讨论影片传达出的社区性等话题。一起揭开《好东西》背后的故事。《好东西》幕后照本期嘉宾：邵艺辉《好东西》导演、编剧海带岛日语译者、媒体撰稿人、图书及影展策划。译作包括《邂逅》（户川纯）、《氛围驾驶员》（细野晴臣）、《用电影燃尽欲望》（园子温），策划出版《电影中的东京》、《别认输，惠子》等图书。《好东西》剧照时间轴：本期播客总时长：53:1702:51 《好东西》上映后，收到的惊喜反馈。05:18 男性观众看完《好东西》后的反应。08:40 观众反馈是否符合上映前的预期？10:20 关于铁梅制止别人撒尿的戏，以及银幕上男性撒尿的历史。14:29 如何定义“觉醒”？18:13 关于小叶这个人物的社会性。小叶做乐队能租得起这个房子吗？27:09 什么样的特质能让一个人自由地在一段关系里？30:55 小马与父亲的关系设定是出于怎样的考虑？37:21 从编剧到导演，有适应的过程吗？38:17 有喜欢的导演吗？对于电影语言的理解。39:35 从《爱情神话》到《好东西》电影技法上的变化。42:34 是否有哪场特别喜欢的戏没有放到电影里？43:47 关于下一部作品的灵感。44:23 为什么《好东西》只能发生在上海？47:01 上网冲浪时会有压力吗？51:35不工作时候的作息是怎样的？《好东西》剧照本期使用音乐：开场：陈婧霏 - 她不再幻想结尾：Iris DeMent - Leaning On the Everlasting Arms制作团队：监制：Peter Cat统筹：电车策划：海带岛剪辑：电车编辑：电车

2024年9月22日，美国哲学家、马克思主义政治理论家，文化批评家詹明信（弗雷德里克·詹姆逊）逝世，享年90岁。在过去的50多年中，詹明信一直是美国乃至世界领先的文学和文化评论家。他的视角总是聚焦于大西洋的两岸，从美国的视角看欧洲。同时他也观察着整个世界范围内的文艺作品和时代思潮的变化，并发表出自己犀利的真知灼见。詹明信的名字常常被与福柯，德里达一起提及，他们一同创造了那个已经逝去的理论黄金时代，尝试用理论去解释和改变世界。很少有学者能像詹明信一样博学，从索福克勒斯到科幻小说，他几乎无所不知。同时也把这一切融入到自己的学术研究之中。在我们国内的学术圈里，詹明信也有着很大的影响力。在很长的一段时间里，他的论著都都为国内学者们带来了全新的启发。今天我们用这一期节目来纪念这位刚刚去世学术巨人，也聊一聊他的理论以及今天给我们带来的影响。嘉宾：王璞学者、教师、诗人、批评工作者和译者。美国布兰代斯大学（Brandeis University）副教授和比较文学项目主任、重庆大学高研院/博雅学院青年兼职教授豆瓣 @王璞一零一黄哲成有趣而无用的人做着有趣而无用的事豆瓣 @hzcneo时间轴：00:03:44 嘉宾回忆与詹明信老师接触的经历00:07:32 詹明信的主要研究领域与理论成果00:17:41 “理论时代”出现的原因以及对学术圈的影响00:27:49 西方马克思主义的研究主题00:40:39 詹明信对后现代理论的研究与当下的关系00:50:40 后现代主义在观念上的转变00:57:36 詹明信的后现代主义研究中的空间转向与中国当年建筑的联系01:03:23 詹明信的语言如此复杂晦涩的原因01:11:48 詹明信在中国理论界曾经备受推崇的原因01:21:50 成为一名全能的批评家所要具备的条件安迪·沃霍尔笔下高跟鞋涉及作品：弗雷德里克·詹姆逊（詹明信）《理论岁月：战后法国思想至今》《语言的牢笼》《后现代主义与文化理论》《晚期资本主义的文化逻辑》《现代性、后现代性和全球化》《政治无意识》卢卡奇《历史与阶级意识》安东尼奥·葛兰西《狱中札记》卡尔·柯尔施《马克思主义与哲学》佩里·安德森《西方马克思主义探讨》让·保罗·萨特 《存在与虚无》鲁迅《狂人日记》《阿Q正传》马塞尔·普鲁斯特《追忆似水年华》巴尔扎克《人间喜剧》福楼拜《包法利夫人》阿那亚是詹明信的后现代理论在中国的最好体现本期使用音乐：开场：Corn Wave -манго нектар中插：Joep Beving -Ala结尾：Jordan Critz- Starry Night制作团队监制：Peter Cat统筹：黄哲成策划：黄哲成剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

2020年，71岁的村上春树忽然决定闭关。4年之后，他带来了自己的全新长篇小说《小城与不确定性的墙》。对于村上春树自己来说，这是一部回到原点的作品。他决定重新书写自己出道时一直不太满意，从未正式出版的旧作。如今村上春树已经有了一个堪称完美的职业生涯。他有非常长的创作生涯，有数量庞大的作品集，没人能够比肩的影响力，以及多到溢出的商业成功和海量的读者。他已经远远不是一个作家那么简单，而是代表一种品位，一种生活方式。村上春树当然还在坚持写作，只是这种写作已经完全变成了纯粹的自我表达。正如同这本《小城与不确定性的墙》，只是村上为了完成自己的心愿。本期节目我们从村上春树的新书《小城与不确定性的墙》出发，聊一聊这位改变我们很多人的日本国民级作家。嘉宾：渡边编辑,B站读书UP主黄哲成有趣而无用的人做着有趣而无用的事豆瓣 @hzcneo时间轴：00:03:45 《小城与不确定性的墙》国内版权的变化00:07:11 村上创作《小城与不确定性的墙》的背景与初衷00:13:40 《小城与不确定性的墙》与村上之前作品的对照与不同00:23:31 贯穿村上创作生涯的模式化写作00:27:31 村上对自己创作模式的辩解00:32:47 如何理解村上作品的反复出现的“异世界”设定00:46:12 年轻时的经历与村上本人性格和创作的影响00:50:30 村上小说中的人物个性00:56:22 村上小说中文版中出现的翻译问题01:04:58 究竟什么样的译者适合翻译村上的小说01:07:23 村上能够成为一个现象级作家的原因01:13:11 村上的热潮为什么在慢慢消退上世纪60年代村上春树选择远离学生运动涉及作品：村上春树 《且听风吟》《一九七三年的弹子球》《寻羊冒险记》《世界尽头与冷酷仙境》《挪威的森林》《舞！舞！舞！》《奇鸟行状录》《海边的卡夫卡》《1Q84》《小城与不确定性的墙》詹姆斯·伍德 《小说机杼》60年代在听摇滚乐的日本人本期使用音乐：开场： Brook Benton&Essential Classics- Rainy Night in Georgia中插： The Beatles - Norwegian Wood结尾： The Brothers Four - Greenfields制作团队监制：Peter Cat统筹：黄哲成策划：黄哲成剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

本期播客我们来聊一聊德国电影大师维姆·文德斯。文德斯在世界影坛上拥有举足轻重的地位，他凭借自己独具魅力的作品曾多次入围三大电影节，1984年凭借《德州巴黎》拿到金棕榈奖，并于2015年被授予了柏林电影节荣誉金熊奖。他与法斯宾德、施隆多夫和赫尔措格并称为“德国新电影四杰”。文德斯1945年8月14日出生于德国杜塞尔多夫，作为战后成长起来的一代德国导演，他深受美国文化的影响，曾立志成为一名画家的他，也对德国浪漫主义有浓厚的兴趣。这两方面的影响奠定了文德斯电影的美学基础，正如徐枫老师所说，文德斯是忠实的德国浪漫主义者，也是骨子里被美国殖民的人。今年对于喜爱文德斯的中国影迷来说是重要的一年，百老汇的文德斯回顾展上，多部新修复文德斯电影亮相，紧接着新片《完美的日子》迎来内地院线上映，另一部新片《安塞姆·基弗：流年之声》也多次出现在国内各大电影节中。我们也借此契机邀请到中央戏剧学院教授徐枫老师和“维姆·文德斯电影回顾展”策展人杨洋老师一同畅聊关于文德斯的创作的秘密。维姆·文德斯本期嘉宾：徐枫中央戏剧学院教授，博士生导师，电影史论学者，电影策展人和制片人。杨洋百老汇电影中心节目与宣传推广经理及副总监，“维姆·文德斯电影回顾展”策展人。电车深焦DeepFocus 编辑豆瓣 @电车拿到荣誉金熊奖的维姆·文德斯时间轴：本期播客总时长：1:48:1202:50 对文德斯导演本人的印象。07:29 文德斯公路片与《逍遥骑士》和《扎布里斯基角》的形式和思考有何不同？17:26 文德斯回顾展之前在2022年就已经举行过一次，北京站为何延迟了两年之久？19:43 这次回顾展比较难得的电影。25:14 文德斯是欧洲大师时代的最后一个，后大师时代的第一个37:21 文德斯为什么着迷于公路片？40:53 文德斯的成长环境与日本的相似之处。42:23 天使两部曲在职业生涯序列中的特殊性。44:14 《完美的日子》是天使三部曲的第三部。47:05 《直到世界尽头》中未来主义关于新技术的探讨。48:37 文德斯与“新德国电影”四杰中的其他三杰相比，为何政治表达为比较弱？55:09 文德斯纪录片创作的转变。58:15 关于文德斯唯一的歌剧 《采珠人》。1:03:13 美国文化和好莱坞对文德斯的影响。1:11:51 从《水上回光》看尼古拉斯·雷的作者性，以及对文德斯的影响。1:19:11 《百万美元酒店》的5K修复，以及文德斯对修复的理解。1:23:41 《完美的日子》引进中国的契机。1:29:27 专题影展搭配新片上映的分线发行模式。1:30:21 文德斯对《完美的日子》的阐述。1:33:45 文德斯与演员的相处模式。1:35:50 杨洋的《完美的日子》巡礼打卡之旅。1:44:20 对文德斯周的期待。《完美的日子》剧照素材库：维姆·文德斯导演作品：《完美的日子》（2024）《安塞姆·基弗：流年之声》（2023）《999号房间》（2023）《皮娜》（2011）《地球之盐》（2014）《采珠人》（2019）《百万美元酒店》（2000）《云上的日子》（1995）《咫尺天涯》（1993）《直到世界末日》（1991）《柏林苍穹下》（1987）《寻找小津》（1985）《德州巴黎》（1984）《水上回光》｛1980｝ 《美国朋友》（1977）《公路之王》（1976）《爱丽丝漫游城市》（1974）《红字》（1973）《守门员害怕罚点球》（1972）尼古拉斯·雷导演作品： 《无因的反叛》（1955）《荒漠怪客》（1954） 《高于生活》（1956） 《夜逃鸳鸯》（1948） 《北京55日》（1963）其他提及电影：《逍遥骑士》（丹尼斯·霍珀，1969）《扎布里斯基角》（米开朗基罗·安东尼奥尼，1970）《末路狂花》（雷德利·斯科特，1991）提及书籍：《与安东尼奥尼一起的时光》《山本耀司》《完美的日子》幕后照本期使用音乐：开场：Lou Reed - Perfect Day 中插：金延幸子 - 青い魚结尾：Nina Simone - Feeling Good 制作团队：监制：Peter Cat统筹：电车策划：电车剪辑：电车编辑：电车

第37届东京国际电影节主竞赛单元获奖名单公布，吉田大八导演的《敌》获最佳影片等三大奖项，杨荔钠导演，易烊千玺主演的《小小的我》获得观众选择奖，董子健导演《我的朋友安德烈》获最佳艺术贡献奖。今年，东京电影节主竞赛单元共有五部华语片入围，创下历史纪录。这也是连续第二年有三部中国大陆独立电影入围主竞赛单元，显示出东京电影节对中国电影的重视。这与艺术总监市山尚三对中国独立电影的深厚情谊密不可分。此外，评委会主席由梁朝伟担任，香港导演杜琪峰也参与评审，使今年的电影节更具华语电影的独特视角和影响力。本期播客在东京现场录制，我们邀请到胤祥和Methy两位嘉宾，与我们一起分享他们对五部入围华语片的观感，从选片过程到影片质量，以及他们在电影节期间的亲身体验。他们还将对比往届东京电影节，探讨今年的独特之处。本期嘉宾：胤祥电影学者Methy（闻豪）日本电影研究者，博士在读豆瓣 @Methy时间轴：本期播客总时长：1:46:1103:00 艺术总监市山尚三的选片策略。08:37 《爸爸》华语片最佳，天外飞仙的剪辑和刘青云的演技和妆造。16:07 浅野忠信演深濑昌久的《鸦》，妆造问题与《爸爸》类似。18:12 《女儿的女儿》张艾嘉的话剧表演、导演黄熙的特点、多议题的分裂。24:33 《Or Utopia》低成本未来末日。26:40 《小小的我》聊易烊千玺演技和杨荔钠的作者性。38:13 《乔妍的心事》赵德胤的复杂身份。43:15 《我的朋友安德烈》在张大磊系统里做的。46:35 《雨中的情欲》和《敌》的相似处58:36 《最爱今日天空，我却无法言明》糖水言情片的魅力。1:08:47 本届东京电影节与往届体验上的区别。1:13:53 东京电影节的必要性不强。1:18:16 东京电影节的特殊性。1:41:20 区别于其他地方的露天放映。素材库：《小小的我》杨荔钠《女儿的女儿》黄熙《乔妍的心事》赵德胤《我的朋友安德烈》董子健《爸爸》翁子光《正如其貌》蒂埃里·德·佩雷蒂《雨中的情欲》片山慎三《最爱今日天空、我却无法言明》大九明子《敵》吉田大八《黑之牛》茑哲一朗《Or Utopia》金允洙《鸦》佐藤敬一本期使用音乐：开场：Lia Ouyang Rusli - HAPPYEND Theme (Opening)中插：Lia Ouyang Rusli - LOVE (Variation 1)结尾：Lia Ouyang Rusli - WORLD (Variation 1)制作团队：监制：Peter Cat统筹：电车、Methy策划：Methy剪辑：电车编辑：电车

电影《乔妍的心事》正在上映，目前票房已经破亿，同时该片也作为五部入围主竞赛的华语片之一，正在东京国际电影节进行展映。这部电影改编自张悦然的小说《大乔小乔》，影片讲述了边陲小镇长大的乔妍（赵丽颖 饰），在北京打拼多年后，最终成为了一名知名演员。然而，一条匿名的勒索消息，让一段尘封的往事成为她新的阴影。与此同时，多年前失联的姐姐（辛芷蕾 饰）突然现身，这些看似巧合的背后暗藏着更大的危机。本期播客，我们将深入探讨“从文学到电影”这一话题，特别是在院线电影市场持续低迷的背景下，文学改编愈加成为一个值得尝试的赛道。多部改编自文学作品的电影均取得不错的成绩，例如改编自余华小说的《河边的错误》、改编自班宇小说的《逍遥游》，以及改编自双雪涛小说的《平原上的摩西》。这些作品的成功，不仅为文学改编电影注入了新的活力，也为青年导演提供了一个展示才华的平台。此次《乔妍的心事》的改编，也让我们看到了很多有意思的尝试。在保持张悦然原著内核的基础上，赵德胤导演融入了自己电影中一贯的母题，进行了有机的融合。这种融合不仅体现在故事情节上，也体现在电影的视觉风格和情感表达上。许多改编细节值得我们深究，接下来就进入播客环节。嘉宾：张悦然作家，大学教师，著有小说及小说集《茧》《我循着火光而来》等，文学评论集《顿悟的时刻》胥悦编剧、文学策划，作品《淘金》、《乔妍的心事》 王潇潇前媒体人、经纪人，现制片人、导演时间轴：本期播客总时长：1:06:4102:42 张悦然和赵德胤合作的契机。03:40 原著《大乔小乔》的创作缘起。06:27 小说有创作原型吗？07:59 影片与原著中两个主要人物的身份改动很大，原因是什么？09:14 张悦然聊赵德胤导演此前导演的电影。10:06 赵德胤导演对《大乔小乔》最感兴趣的点是什么？13:26 张悦然、胥悦和赵德胤导演是怎么合作的？14:10 胥悦改编是对原著的改动。16:50 身份证的意向是如何改编的？21:22 《乔妍的心事》的片名是如何确定的？22:50 车祸桥段是怎么改编的？24:46 演艺圈黑幕揭露桥段是怎么想的？25:50 戏中戏的设计。37:52 关于父权反抗的评价。41:42 关于赵德胤的外来视角。42:25 片中的男性角色是否过于具象而缺失了普遍性？56:24 张悦然对于文学改编的思考。60:04 胥悦聊编剧与小说家的区别。61:04 最近喜欢的关于女性主义的书和电影。素材库涉及电影：《乔妍的心事》（赵德胤，2024）《灼人秘密》（赵德胤，2019）《再见瓦城》（赵德胤，2016）《翡翠之城》（赵德胤，2016）《生命不息》（约翰·克劳利，2022）涉及书籍：《公主变成猫》 [瑞士] 玛丽 - 路薏丝·冯·法兰兹《天鹅旅馆》张悦然《大乔小乔》张悦然本期使用音乐：开场：陈粒 - 乔妍的心事 (和声伴奏)结尾：赵丽颖,辛芷蕾 - 渔樵问答制作团队：监制：Peter Cat统筹：王潇潇、Peter Cat策划：王潇潇、Peter Cat剪辑：电车编辑：王潇潇

今天我们要来聊一聊今年戛纳电影节的评审团特别奖，伊朗导演拉索洛夫的《神圣无花果之种》，这部电影拿到今年戛纳的场刊最高分，当时在戛纳放映之后也是引起了很大的轰动。《神圣无花果之种》是描绘伊朗全国发生大规模的政治抗议的情况下，一个体制内的普通家庭彼此之间隔阂越来越深，又因为一起丢枪的事件，而逐渐走向分崩离析的过程。它确实是对伊朗当下某种现实的真实反映。最近这些年来，伊朗一直也是国际社会关注的重点，除了和以色列之间频繁爆发地缘政治的冲突之外，国内也不太平，此起彼伏的民间抗议运动一直都没有中断过。所以本期节目，我们想借着《神圣无花果之种》，聊一聊今天伊朗的现状，电影中的故事和伊朗的现实有多少的差距，伊朗又为什么成了今天的这个样子。2024戛纳 梅拉尼罗兰颁发评审团特别奖嘉宾：海老鼠环球旅行家，影评人、媒体人，某拉美电影网站职公众号/豆瓣/小红书/微博：seamouse。黄哲成有趣而无用的人做着有趣而无用的事豆瓣 @hzcneo《神圣无花果之种》剧照时间轴：00:03:0300:06:3400:11:1800:16:3100:24:5800:29:1900:43:1300:53:0700:59:44伊斯兰革命之前的伊朗涉及作品：《神圣无花果之种》（穆罕默德·拉索罗夫，2024）《无邪》（穆罕默德·拉索罗夫，2020）《谎言》（穆罕默德·拉索罗夫，2017）《一次别离》（阿斯加·法哈蒂，2011）《金币灰黄》（赛义德·鲁斯塔伊，2022）《逃离德黑兰》（本·阿弗莱克 ，2012）《我在伊朗长大》（文森特·帕兰德，2007）霍梅尼去世本期使用音乐：开场： Zarbang——Zarbi-e-Raast结尾： Ólafur Arnalds&Nils Frahm - Life Story制作团队监制：Peter Cat统筹：黄哲成策划：黄哲成剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

二十世纪初的美国，随着图书行业的商品化，科幻和奇幻文学迎来了大爆发。同时伴随着这场大爆发，是“纸浆杂志”的日渐流行。在当时的纸浆杂志中，《诡丽幻谭》（Weird Tales）这个名字是著名的那本。这本于1923年创刊的美国传奇杂志，曾是无数怪奇、恐怖、奇幻、科幻文学爱好者的精神食粮。从H.P.洛夫克拉夫特到C.A.史密斯，众多在当时还寂寂无名的作家，都有过在《诡丽幻谭》上发表重要作品的经历，并通过这本杂志被大众所熟知，成为日后声名显赫的大师。如今，这本声名在外却鲜少露出真容的杂志，终于带着一个世纪的神秘与魅力来到了我们面前！《诡丽幻谭》不仅是一本文学杂志，它更是一个时代的象征，是培养众多文学大师的摇篮，甚至改变了整个西方恐怖奇幻文学的发展进程。近百年间，这本杂志孵育了一大批风格各异的大师级作家，为如今占据全球巨大市场的恐怖奇幻科幻文学、影视、艺术及文化的发展打下了坚实的基础。本期节目，我们从那场一百多年前的幻想文学大爆炸出发，讲述《诡丽幻谭》与那些著名作家的故事，探索奇幻文学的百年发展以及今天对大众流行文化的影响。嘉宾：藏书狱虹之天球图书馆内环创作会成员，俄罗斯喀山联邦大学研究生，“克苏鲁神话”及《诡丽幻谭》杂志资深译者、研究者，现为国内“克苏鲁神话”藏书领域第一人，对“克苏鲁神话”及纸浆杂志收藏有系统且独特的研究。黄二刀阿拉法文化创始人之一，外国文学编辑，克苏鲁神话中文出版资深编辑，成功策划并出版《死灵之书》《梦境之墙》《虛境奇谭》《诡丽幻谭》等克系重点项目，以及《驱魔人》《双峰：神秘史》《爱伦·坡的怪奇物语》等外国类型文学作品。黄哲成有趣而无用的人做着有趣而无用的事豆瓣 @hzcneo英文原版《诡丽幻谭》时间轴：00:04:28 20世纪初的奇幻文学发展状况00:09:49 奇幻文学杂志兴起与《诡丽幻谭》的崛起00:16:08 《诡丽幻谭》中插画与广告对时代的反应00:26:34 译者对原版的纸浆杂志的收藏经历00:30:19 最重要的克苏鲁文学作家洛夫克拉夫特的创作经历00:36:35 克苏鲁文学对传统恐怖小说的革新之处00:45:47 其他作者对克苏鲁世界观的拓展00:56:21 当代克苏鲁文学的发展01:04:16 克苏鲁文化在现代文化消费领域中的巨大影响力《诡丽幻谭》创刊号（1923年3月）涉及作品：书籍H.P.洛夫克拉夫特等 《诡丽幻谭：百年精选 Vol.1》H.P.洛夫克拉夫特 《死灵之书》C.A.史密斯 《虚境奇谭 : C.A.史密斯克苏鲁神话佳作集》玛丽·雪莱《弗兰肯斯坦》儒勒·凡尔纳《海底两万里》《地心历险记》伯勒斯《火星公主》肯尼思·格雷厄姆 《柳林风声》邓萨尼勋爵《佩加纳众神》尼尔·盖曼《绿字的研究》在《诡丽幻谭》发表作品的作家们电影：《异形：夺命舰》（费德·阿尔瓦雷兹，2024）《野蛮人柯南》（约翰·米利厄斯，1982）《不 》（乔丹·皮尔，2022）《怪形》（约翰·卡朋特，1982）《着魔》（安杰伊·茹瓦夫斯基，1981）从左至右分别为《印斯茅斯的阴霾》（洛老）、《撒坦普拉·赛罗斯奇谭》（史密斯）、《门户彼方》（德雷斯）、《廷达罗斯猎犬》（朗）本期使用音乐：开场：Ryan Amon — Lullaby for Mergo结尾：H. P. Lovecraft Historical Society — The Carol of the Old Ones制作团队监制：Peter Cat统筹：黄哲成策划：黄哲成剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

又到了每年10月的诺奖季，今天我们来聊刚刚颁布2024年的诺贝尔文学奖。今年诺贝尔文学奖是颁给了韩国作家韩江，这是韩国的第二位诺贝尔奖得主，第一个文学奖得主，也是亚洲范围内第一个女性诺贝尔文学奖得主。诺奖委员会给她的颁奖词是：用强烈的诗意散文直面历史创伤，揭露人类生命的脆弱。其实从这次韩江的得奖可以看出，这几年诺贝尔文学奖是发生了一些变化。这种变化一方面基于整个世界的时代思潮正在逐渐转变，另一方面也是17年诺奖爆出丑闻，18年暂定颁奖之后做出的改革有关。那今天这一期节目，我们成热打铁，来聊一聊韩江这一位新晋的诺奖得主，包括从韩江和最近这几年的诺奖得主来看，诺贝尔文学奖究竟做出了什么样的改变。嘉宾：林晓筱1985年生人，浙江大学比较文学与世界文学专业博士，文学译者，现为浙江传媒学院文学院教师。译有大卫·福斯特·华莱士《所谓好玩的事，我再也不做了》《弦理论》《永远在上》，大卫·利普斯基《尽管到最后，你还是成为你自己：与大卫·福斯特·华莱士的公路之旅》，帕梅拉·保罗《至少还有书》，以及艾拉·莱文、萨尔曼·拉什迪、雷蒙·格诺等人的作品，参与合译《永远在上》《格兰塔·英国最佳青年小说家》等。渡边编辑,B站读书UP主黄哲成有趣而无用的人做着有趣而无用的事豆瓣 @hzcneo韩江《素食者》时间轴：00:05:11 对韩江本次本次等奖的感受00:12:59 诺贝尔文学奖评委给出的“诗意的语言”的评价合不合适00:16:03 为何韩江作品中情节的设置总是如此大胆00:20:18 《少年来了》中书写的光州事件对韩江的影响00:23:31 韩江作品中的高概念元素写作的流行00:27:58 诺贝尔文学奖的影响力为什么越来越低00:37:28 诺贝尔文学奖的评奖机制到底是什么样的00:46:09 圈子文化对诺贝尔文学奖的影响00:53:38 诺贝尔文学奖为什么总是遗忘重要的作家01:00:46 2017年诺贝尔文学奖爆发的丑闻事件回顾01:12:34 丑闻之后诺贝尔文学奖进行的改革01:28:46 诺贝尔文学奖之后的发展诺奖丑闻18位证人的肖像组成的头版涉及作品：韩江《素食者》《少年来了》《白》《植物妻子》多丽丝·莱辛《金色笔记》杜布拉夫卡·乌格雷西奇 《疼痛部》《狐狸》若泽·萨拉马戈《失明症漫记》《复明症漫记》玛蒂尔达·福斯·古斯塔夫松 《诺贝尔文学奖消失之日 》本期使用音乐：开场：伏尔塔瓦河中插：No. 1 风吹过她的面颊结尾：Bob Dylan - Blowing In the Wind制作团队监制：Peter Cat统筹：黄哲成策划：黄哲成剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

《某种物质》是法国导演科拉莉·法尔雅执导的第二部长片，继长片首作《复仇战姬》之后再次将“身体恐怖”类型表现得淋漓尽致。影片由德米·摩尔和玛格丽特·库里担任主演。剧情围绕一个过气的好莱坞明星伊丽莎白展开，她通过一种神秘的“物质”克隆出一个年轻、更加完美的自己，这使得她的生活逐渐走向失控。这部影片于2024年戛纳国际电影节首映，最终获得了最佳编剧奖，并引发了不小的争议。这也是继2021年的金棕榈影片《钛》之后，戛纳又一部引发讨论热潮的身体恐怖女性主义电影。对于最佳编剧这一奖项的争议，一直延续到了现在。而影片中大量使用对女性身体的近景镜头，引发了关于女性身体的剥削与反凝视的讨论。部分观众认为导演科拉莉·法尔雅虽然是女性，但影片在表现女性身体时仍带有一定的剥削色彩，尤其是在展现美貌与衰老的冲突时，这种视觉处理引发了争议。影片对“身体恐怖”的表现也引发了观众强烈的反应，尤其是影片第三幕的cult片转向和血浆片风格的杂糅让不少观众感到不适。关于这部充满争议的影片，我们特别邀请到了两位深焦作者和大家做分享，他们的评价可以说是位于两个极端：一位是给这部电影打了一星的木头人，另一位则是给出五星好评的红酒与谋杀。两位将从各自的角度出发，为大家详细剖析影片的优劣所在。接下来，就让我们通过这次播客，深入了解这部两极分化的作品，也许你会从中找到属于自己的答案。《某种物质》剧照本期嘉宾：木头人普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军豆瓣 @woodhead红酒与谋杀不想再捣鼓学术的电影打工人豆瓣 @红酒与谋杀电车深焦DeepFocus 编辑豆瓣 @电车《某种物质》剧照时间轴：本期播客总时长：1:37:3003:47 在戛纳看《某种物质》的感受，在戛纳引发的争议。09:03 为什么能拿最佳编剧奖？关于获奖的争议。14:55 关于影片中男性人物的设置以及对男性批判力度。26:55 关于影片中“某种物质”设定及两个女主关系的争议。35:28 《某种物质》为什么会在戛纳主竞赛？40:22 能做到不靠剧情，只靠视觉来表达批判吗？41:20 科拉莉·法尔雅导演的作者性。42:45 从视觉上的塑料感与《芭比》的比较。51:53 《某种物质》有对好莱坞明星制的批判吗？1:00:27 “身体恐怖”类型的介绍及特点。1:02:55 影片中血浆类型片的运用。1:06:36 影片中痛感的表达。1:11:09 关于空间运用的妙处。1:17:08 法尔雅对于镜头运用的处理。1:18:26 《某种物质》与同类型《钛》的对比。1:24:45 影片对影史大师的致敬。1:30:28 两位女主的选角与演技。1:34:45 两位女主的演技。《某种物质》剧照素材库：《某种物质》（科拉莉·法尔雅，2024）《复仇战姬》（科拉莉·法尔雅，2017）《现实+》（科拉莉·法尔雅，2014）《钛》（朱利亚·迪库诺，2021）《怪形》（约翰·卡朋特，1982）《魔女嘉莉》（布莱恩·德·帕尔玛，1976）《迷魂记》（阿尔弗雷德·希区柯克，1958）《闪灵》（斯坦利·库布里克，1980）《2001太空漫游》（斯坦利·库布里克，1968）《未来罪行》（大卫·柯南伯格，2022）《欲望号快车》（大卫·柯南伯格，1996）《孽扣》（大卫·柯南伯格，1988）《变蝇人》（大卫·柯南伯格，1986）《象人》（大卫·林奇，1980）《芭比》（格蕾塔·葛韦格，2023）《夜莺》（詹妮弗·肯特，2014）《鬼书》（詹妮弗·肯特，2018）《万圣节》（约翰·卡朋特，1978）《正午之心》（克莱尔·德尼，2022）《霓虹恶魔》（尼古拉斯·温丁·雷弗恩，2016）《摔跤手》（达伦·阿伦诺夫斯基，2008）《鸟人》（亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多，2014）《可怜的东西》（欧格斯·兰斯莫斯，2023）《出走的决心》（尹丽川，2024）《钛》剧照使用音乐：开场 � Raffertie - The Substance（The Substance(Original Motion Picture Score)）结尾 � Raffertie – Pirouette（The Substance(Original Motion Picture Score)）制作团队：监制：Peter Cat统筹：电车策划：电车剪辑：电车编辑：电车

2024年国庆档接近尾声，中国电影市场似乎并没有从暑期档的低迷中完全恢复过来。尽管国庆档通常被视为中国电影市场的一个关键档期，但今年的票房表现和观众反响似乎并不尽如人意。从数据来看，国庆档疫情前达到40亿票房是正常水平，去年的国庆档也有27亿票房入账，但今年国庆档目前为止刚破18亿，想追到去年根本没有希望。暑期档的颓势已经为国庆档敲了一次警钟，2024年暑期档以116.43亿人民币的票房收官，与去年同期相比几乎“腰斩”。市场整体表现的疲软证明了档期已不再是烂片的保护伞，当没能出现高质量或高话题度的影片时，大家更愿意选择其他的娱乐方式来代替，电影并不是不可或缺的。从目前情况来看，国庆档依然没能吸取经验。今年国庆档虽然有《志愿军：存亡之战》、《749局》、《浴火之路》等多达十部新片上映，但整体上缺乏能够吸引大量观众的爆款电影。一些影片虽然在票房上取得了一定的成绩，但在观众口碑和专业评价上却遭遇了抑制的差评。例如，陆川导演的《749局》此前被寄予厚望，豆瓣评分却仅有可怜的4.4分，而且还有继续下跌的趋势，已被网友调侃成了《上海堡垒》2.0，这部10亿+票房潜质的影片目前仅3亿多票房自然也是咎由自取。但就《749局》这样的电影，已经是国庆档票房榜眼，可见这一档期扑得有多厉害。这期播客，我们请到了资深媒体人君伟和柯诺，一起来深入探讨今年国庆档到底出了什么问题，也就此聊聊中国电影市场到底该何去何从。《749局》嘉宾：君伟电影媒体人、小众先锋公众号创始人微博@媒体人君伟柯诺电影媒体人豆瓣 @柯诺黄哲成有趣而无用的人做着有趣而无用的事豆瓣 @hzcneo时间轴：00:01:53 国庆档影片介绍，前三天票房分析与历史对比00:06:41 对本次国庆档的总体观感00:08:12 为什么说国庆档电影最大的问题都在剧本上00:10:24 陆川导演发微博对《749局》在营销上的影响《749局》00:12:40 《749局》到底哪里出了问题00:22:14 拖延八年上映，陆川到底遇到了什么问题00:25:56 《749局》的失败对中国工业电影的影响《志愿军：存亡之战》00:30:00 与第一部相比，《志愿军：存亡之战》的优点和缺点00:35:26 主旋律电影接下来应该怎么拍《浴火之路》00:40:33 《浴火之路》中雷人的情节对电影的伤害《熊猫计划》00:46:01 《熊猫计划》为什么不能达到成龙动作喜剧的高度00:51:09 为什么现在成龙烂片频出《危机航线》00:55:46 《危机航线》的题材选择与视觉奇观的营造01:02:49 彭氏兄弟接下来的发展路线《只此青绿》01:06:18 《只此青绿》题材与电影呈现方式的独特性01:09:14 《只此青绿》对比《长安三万里》在呈现中国传统文化上的不同01:13:55 国潮文化的刻板印象是不是限制了作品的创作《爆款好人》01:15:40 《爆款好人》是不是《我和我的XX》系列的平替01:24:00 宁浩对当下现实的描绘和批判为什么抓不到重点01:26:59 葛优在《爆款好人》中的表演《出入平安》01:28:22 《出入平安》撤档的原因和补救措施01:34:19 撤档之后直接上流媒体是不是新的出路01:35:21 国庆档整体质量不行的根本原因是什么01:38:08 接下来的春节档能不能拯救中国电影市场涉及作品：国庆档电影《749局》（陆川，2024）《志愿军：存亡之战》（陈凯歌，2024）《浴火之路》（五百，2024）《熊猫计划》（张栾，2024）《危机航线》（彭顺，2024）《只此青绿》（周莉亚，2024）《爆款好人》（宁浩，2024）《出入平安》（刘江江，2024）《皮皮鲁和鲁西西之309暗室》（郑亚旗，2024）《新大头儿子和小头爸爸6：迷你大冒险 》（刘可欣，2024）其他提及作品《上海堡垒》（滕华涛，2019）《流浪地球》（郭帆，2019）《可可西里》（陆川，2024）《九层妖塔》（陆川，2015）《异人之下》（ 乌尔善，2024）《解密》（陈思诚，2024）《志愿军：雄兵出击》（陈凯歌，2023）《三体》（张艺谋，TBD）《坚如磐石》（张艺谋，2023）《前任4：英年早婚 》（田羽生，2023）《传说》（唐季礼，2024）《龙马精神》（杨子，2023）《急先锋》（唐季礼 ，2020）《英伦对决》（马丁·坎贝尔，2017）《宝贝计划》（陈木胜，2006）《新警察故事》（陈木胜，2004）《十二生肖》（成龙 ，2012）《中国机长》（ 刘伟强 ，2019）《长安三万里》（谢君伟，2023）《白蛇传：情》（张险峰，2019）《红毯先生》（宁浩，2023）《上流》（傅宗盛，2023）《疯狂的外星人》（宁浩，2019）《出走的决心》（尹丽川 ，2024）《抓娃娃》（闫非/彭大魔，2024）《封神2》（乌尔善 ，TBD）《蛟龙行动》（ 林超贤，TBD）《哪吒之魔童闹海》（ 饺子，TBD）本期使用音乐：开场：辛止一—《浴火之路》中插：《谁》结尾：石岩—平凡的王冠（《749局》电影主题曲）制作团队监制：Peter Cat统筹：黄哲成策划：黄哲成剪辑：黄哲成编辑：黄哲成，电车

第八届平遥国际电影展落下帷幕，这届平遥满是惊喜，也充满争议。贾樟柯导演和众多入围导演在开幕式一同唱起《Don't Worry,Be Happy》，在一个欢快的氛围中开起这届影展。伊藤纱织导演的《黑箱日记》露天放映时引发了集体共鸣，掌声久久未消散，将影展推向高潮。在最后的颁奖环节，米格尔·戈麦斯为代表的费穆荣誉评审团，颁出的几个大奖都充满了争议，也为我们提供了不一样的视角。本期播客，我们邀请了11位拥有不同身份的亲历者，从评委到志愿者，再到各个入围导演，希望能面面俱到第来聊一聊这届平遥电影展。本期嘉宾：杨洋卧虎单元罗伯托·罗西里尼荣誉评审一只呀卧虎单元观众评审小吓首映单元观众评审再来一碗志愿者严偲予《婚前生活》导演，平遥创投单元入围张曜元《相谈》导演，费穆荣誉·最佳短片获得者杨穗益《喀斯特》导演，费穆荣誉·最佳影片获得者徐磊《前程似锦》导演，费穆荣誉·评审荣誉获得者费穆荣誉·最佳短片评审王佳佳《时间旅馆》主演，入围藏龙单元祝新《凤凰山下·词》导演，影迷选择荣誉、青年评委荣誉获得者杨圆圆《女人世界》导演，入围藏龙单元时间轴：本期播客总时长：110:1507:30 杨洋[卧虎单元罗伯托·罗西里尼荣誉评审]从策展的角度看，怎么看这次卧虎单元的选片及排片？与其他评委的交流中，有哪些有趣的观点？11:14 一只呀[卧虎单元观众评审]总体评价卧虎单元的影片。最喜欢的电影。13:20 小吓[首映单元观众评审]参加这次电影节的身份，申请的过程及福利。作为观众评审参与电影节的感受。最喜欢的电影。电影节有待改进的地方。21:10 再来一碗[志愿者]负责的岗位介绍申请及选拔志愿者的过程志愿者的福利有哪些？工作过程中有哪些印象深刻的事情和观察（工作本身、观众、嘉宾等等都可以聊）这次志愿者之旅和预想的相比有哪些不一样的地方？惊喜和失望对于志愿者来说，组委会还有哪些需要改进的地方？明年还会来吗？39:00 张曜元[《相谈》导演]平时会更关注什么样的题材？谈一谈在东艺大的学习，在哪些方面帮助到了你？之后有长片的打算吗？打算拍什么题材？到什么阶段了？这次来有看其他短片吗，有看到哪些印象深刻的？54:52 杨穗益[《喀斯特》导演]最早为什么会有想做这部电影？聊聊为什么选择考北电，如何与电影结缘的？对北欧电影的兴趣。62:40 徐磊[《前程似锦》导演]片子里的父子关系表达。当时找您父亲演的时候，有和他说这个故事想表达的内容吗？小津电影里的父子关系和中国父子关系的对比。作为短片的评委，喜欢什么样的短片？文艺片和商业片拍摄时的区别。72:40 王佳佳[《时间旅馆》主演]对于平遥的感受，与导演翟义祥的缘分。和张本煜的激情戏。对看电影的热爱。喜欢的女演员。是否有年龄焦虑，对行业的看法。93:48 祝新[《凤凰山下·词》导演]为什么选择拍这部片子？出于什么契机或者想法？最终是怎么找到苏轼的《江城子》这首词的？对于潘佩罗小组的看法。102:28 杨圆圆[《女人世界》导演]纪录片拍摄的历程。提及影片：《黑箱日记》伊藤纱织《苏莱曼的故事》伯里斯·洛伊坎《烟囱里的麻雀》拉蒙·曲尔歇尔《星星与月亮》唐永康《我仍在此》沃尔特·塞勒斯《圆满结局》空音央《相谈》张曜元《中场休息》张曜元《洗净》黎乐怡《回收场的夏天》陈浩维《喀斯特》杨穗益《前程似锦》徐磊《父亲在世时》小津安二郎《爆款好人》宁浩/徐磊《时间旅馆》翟义祥《凤凰山下·词》祝新《漫游》祝新《女人世界》杨圆圆本期使用音乐：开场：Bobby McFerrin - Don't Worry Be Happy中插：叶蒨文 - 珍重结尾：坂本龍一 - Happy End制作团队：监制：Peter Cat统筹：电车策划：电车剪辑：电车编辑：电车

随着中秋假期的到来，中秋档也正式开启。一直以来，中秋档都处于暑期和国庆之间，是被弱化忽视的档期，但今年共有23部新片和3部重映影片进入市场，可谓“最挤的中秋档”。这其中，尹丽川导演、阿美编剧、咏梅主演的《出走的决心》是本年度最受期待的女性题材。影片改编自曾在网上引发热议的“50岁阿姨自驾游”的真实故事——2020年来自河南郑州的50岁阿姨苏敏在自媒体上发布了自己自驾游的经历，迅速成为网友和媒体关注的焦点。一位年过半百的中年女性，是如何摆脱现实家庭的种种束缚，终于踏上属于自己的旅行，勇敢为自己而活，这个故事也激励了很多有同样困境的女性。咏梅扮演了主角李红，姜武扮演的孙大勇原型人物则为苏敏的老公老孙，演员吴倩、张本煜则分别扮演了李红的女儿和女婿。本期播客，我们邀请了尹丽川导演和阿美编剧和大家做分享。70后诗人、作家尹丽川编剧导演的第一部作品是《公园》（2007），提名了金鸡奖最佳导演首作。2008年由阿美编剧、尹丽川导演的《牛郎织女》入围了戛纳国际电影节导演双周单元，及多伦多电影节当代电影单元。2010年，尹丽川和阿美共同参与了电影《山楂树之恋》的编剧工作。2019年，阿美凭借《地久天长》获得金鸡奖最佳编剧奖。《出走的决心》是时隔十多年后，这两位成熟女性导演编剧的再一次联手合作。本期嘉宾：尹丽川《出走的决心》导演导演代表作：《第二次拥抱》《牛郎织女》《公园》阿美《出走的决心》编剧编剧代表作：《地久天长》《山楂树之恋》《牛郎织女》王潇潇前媒体人，制片人，经纪人《出走的决心》海报时间轴：本期播客总时长：1:03:2300:04:05怎么想到要做这个故事？00:08:06后海大鲨鱼的歌是怎么选的？00:09:46拍片前做了哪些准备？有去接触原型苏敏吗？00:10:50影片为什么选择拍“出走之前”的故事？00:12:55在原型基础上做了哪些取舍？00:13:11影片的结局是如何考虑的？00:15:16剧本创作阶段有大的改动吗？00:16:04关于男性角色的塑造，为什么没有强调家暴情节？00:19:40选择姜武的原因，以及姜武提供的灵感。00:21:26关于吴倩和张本煜的选择。00:26:03苏敏看完影片的感受。00:27:35关于影片的空间设计和美术。00:30:54出走的城市去了哪些地方？00:32:00关于吵架长镜头的拍摄和剧本写作。00:37:33关于咏梅的表演。00:38:12影片的删减部分。00:41:03原名《亲爱的妈妈》片名引发的舆论风波，以及现片名《出走的决心》的起名过程。00:44:07准全女班底制作的感受。00:44:18两位2008年合作作品《牛郎织女》中的超前女性意识。00:48:58《牛郎织女》入围戛纳导演双周单元的感受。00:50:55成为母亲后对创作观念的改变。00:51:45为什么尹丽川和阿美一直在关注弱势群体？00:55:34当下如何践行女性主义？00:55:56影片反馈与期待的差距，以及有趣的评论。01:00:46女性主义作品的推荐。01:02:25一句话推荐《出走的决心》。《出走的决心》剧照素材库：提及电影《出走的决心》（尹丽川，2024）《牛郎织女》（尹丽川，2008）《公园》（尹丽川，2007）《天长地久》（王小帅，2019）《无依之地》（赵婷，2020）《半边天》（「张越访谈」《我叫刘小样》）提及书籍《李爱和海丽的故事》（阿美）《她们和她们》（安小庆 / 林松果 / 李斐然）本期使用音乐：开场：后海大鲨鱼 - 心要野结尾：后海大鲨鱼 - 猛犸制作团队：监制：Peter Cat统筹：王潇潇、Peter Cat策划：王潇潇剪辑：电车编辑：电车

自从四年前的8月20日，游戏科学的团队放出《黑神话：悟空》的第一个预告之后，这款游戏就背负上了万千的期待，很多人说它是国内的第一款3A级别的单机游戏。四年之后的今天，《黑神话：悟空》正式发售，取得了销量的巨大成功，很多人觉得这是国产3A游戏走出国门，走向世界的第一步。走出国门，在国际上取得商业上的成功并不是简简单单做出一款优秀的游戏就足够的，它还涉及到另一个方面，就是游戏的本地化工作。如何将我们的游戏翻译成一个其他国家，其他文化里的玩家可以被理解，被消费的内容。它不仅仅是文字，内容上的简单翻译，还直接影响到游戏题材的选择，故事的呈现方式这些更基础的东西。因此今天游戏制作的过程中，本地化工作有着非常高的重要性。今天这一期节目我们就来借着黑神话悟空的爆火，来聊一聊游戏的本地化和出海的问题。本期嘉宾：老李游戏本地化从业者谢谢谢游戏翻译黄哲成有趣而无用的人做着有趣而无用的事豆瓣 @hzcneo时间轴：00:03:49 《黑神话：悟空》的出圈程度，国外玩家的购买数量00:13:42 游戏本地化的工作模式，和传统翻译的区别00:25:51 《黑神话：悟空》的本地化工作存在的难点和处理方式00:32:03 游戏本地化工作中的不同翻译策略00:40:01 文化差异对游戏本地化造成的影响00:49:58 历史上唐玄奘本人对佛经的翻译方式00:55:12 游戏本地化策略对游戏本事制作的影响01:04:22 未来中国3A游戏在题材上的选择《黑神话：悟空》提及游戏：《黑神话：悟空》《战神》《擒龙谍影》《大圣归来》《塞尔达传说》《生化危机》《博德之门3》《丧尸围城》《黑暗之魂》《昭和米国物语》《昭和米国物语》本期使用音乐：开场：称王称圣任纵横-《黑神话：悟空》开场主题曲结尾：大事MANブラザーズバンド - それが大事制作团队监制：Peter Cat统筹：黄哲成策划：黄哲成剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

一年一度的上海书展在这个炎热的夏天又回来了。作为全国范围内规模最大的书展，每一年的上海书展既是各大出版社的兵家必争之地，也是各位爱书之人难得的可以在线下结识同好，一同交流的机会。本次书展，《以读攻读》的两位主播也是带着几位听友，来了一次共同逛展。随着规模的不断扩大，上海书展这几年发生了什么样的变化？到底是哪些人会选择逛书展？编辑们在书展上是什么样的状态？在书展上文创的热卖是不是一种本末倒置？网红经济的模式有没有可能给图书行业带来新的出路。本期节目我们从亲身经历出发，一起来聊一聊今年的上海书展。嘉宾：林晓筱1985年生人，浙江大学比较文学与世界文学专业博士，文学译者，现为浙江传媒学院文学院教师。译有大卫·福斯特·华莱士《所谓好玩的事，我再也不做了》《弦理论》《永远在上》，大卫·利普斯基《尽管到最后，你还是成为你自己：与大卫·福斯特·华莱士的公路之旅》，帕梅拉·保罗《至少还有书》，以及艾拉·莱文、萨尔曼·拉什迪、雷蒙·格诺等人的作品，参与合译《格兰塔·英国最佳青年小说家》等。豆瓣 @无人售票黄哲成有趣而无用的人做着有趣而无用的事豆瓣 @hzcneo时间轴：00:02:37 今年上海书展的逛展体验00:09:46 在书展买书与网购买书的区别00:19:09 上海书展上编辑们的工作状态00:30:30 在书展上人和书，人和人之间的关系00:33:30 书展上的文创产品00:42:46 网红经济模式与书展的结合00:51:25 教辅板块是书展的另一面本期使用音乐：开场：Peter Bradley Adams- The Longer I Run结尾：Olivia Herdt - la vie en rose制作团队监制：Peter Cat统筹：黄哲成策划：黄哲成剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

去年的暑期档，我们见证了中国电影市场的辉煌，票房达到了惊人的206亿，创下历史新高。然而，今年的情况却大不相同。暑期档票房直接拦腰斩，仅有不到120亿，这无疑给电影行业带来了不小的冲击。那么，究竟是什么原因导致了这样的变化呢？是市场饱和，还是观众口味的改变？是影片质量的问题，还是其他外部因素的干扰？本期播客，我们非常荣幸地邀请到了电影媒体人柯诺和电影行业观察员李观泽和大家做分享。我们将从不同的角度，为我们深入分析今年暑期档的成败得失，探讨背后的原因和影响。在接下来的两个多小时里，我们将一起回顾今年暑期档的总体境遇，以及这一档期的重点影片，讨论它们的表现和市场反响。单核发育的《抓娃娃》30多亿票房为何还说不及预期？质量不过关的《默杀》为何还能拿到暑期档票房第二把交椅？《异形：夺命舰》黑马之姿是如何诞生的？国产恐怖惊悚片的历史又是如何消亡的？从《我不是药神》到《逆行人生》，中国现实主义电影的红利是否已经到头了？中国动画为何没能产生下一个《长安三万里》？去年的票房巨头陈思诚、乌尔善今年为何集体哑火？以及日本动画、好莱坞对中国电影市场的影响，都是本期播客讨论的话题。最后，我们也会展望未来，看看接下来还有哪些值得期待的电影作品。《抓娃娃》截图本期嘉宾柯诺电影媒体人豆瓣 @柯诺李观泽电影行业观察员电车深焦DeepFocus 编辑豆瓣 @电车《异形：夺命舰》剧照时间轴本期播客总时长：2:33:2603:35 今年暑期档最喜欢的一部电影是什么？08:54 奥运会作为场外因素影响有多大？10:02关于在影院看奥运的讨论。11:26 票价的影响。13:20 暑期档重点影片数量减少的原因。17:06 血腥引进片的引进是为了救市吗？18:17 关于引进片的审查。21:22 大量（8部）的3-4亿电影，如果影片不出圈，这是电影营销的极限吗？22:03 暑期档电影的共性。25:48 今年暑期档有看到比较乐观的方面吗？《异形：夺命舰》28:02 中国大银幕惊悚片的历史。32:50 好莱坞惊悚片替代中国惊悚片的原因。33:29 黑马《异形：夺命舰》的诞生，吓哭小孩事件影响有多大？34:42 中国观众在看《夺命舰》时在看什么？惊悚、科幻、IP、凑热闹？36:32 作为IP续作，《夺命舰》的优点是什么？《抓娃娃》44:23 《抓娃娃》鹤立鸡群的原因是什么？48:53 如何看待《抓娃娃》和《逆行人生》“富人扮穷人”的批判。56:44 抓娃娃提档对其他电影的伤害大吗？58:51 从《抓娃娃》改名风波看影片改名的风险。《逆行人生》01:02:07上映前陷入“消费苦难”风波的影响。01:06:47 从《药神》到《逆行人生》，中国现实主义电影的演变。01:15:13 主要观影人群逐渐下沉后，中国观众对现实主义电影还会买帐吗?《默杀》01:18:19 《消失的她》《孤注一掷》证明了票房号召力后，今年暑期档为什么没有更多的犯罪类型片上映？01:21:21 对《默杀》的评价（内容、市场、观众反应）其他电影：01:27:28 “产品经理”陈思诚的《解密》为什么不奏效了？01:34:33 《云边有个小卖部》全在骂，为何还能票房第三？01:39:38 《异人之下》暴露乌尔善的能力，漫改电影的脚底板。01:48:20 AI在影视作品中的失败尝试。（《异人之下》《传说》）01:49:40 元素（类型）杂糅电影是趋势吗，这种电影该怎么拍？（《21世纪》《异人之下》《负负得正》）01:21:48对《21世纪》的评价（正方VS反方）01:56:58 如何看待暑期档的中国动画电影？（《落凡尘》《白蛇：浮生》《伞少女》）02:11:46 接下来值得期待的中国动画电影。02:13:50 中日美三国动画在中国市场的表现及营销对策上的异同。02:20:20 《头脑特攻队2》全球票房第一的原因。02:22:00 当下的北美市场是怎样的？IP续作泛滥的好莱坞还有什么期待？02:25:39 好莱坞还有在针对中国市场做内容吗？02:27:05 今年接下来档期的期待。《默杀》剧照素材库2024年暑期档：《抓娃娃》（闫非 / 彭大魔，32.38亿）《默杀》（柯汶利，13.49亿）《异形：夺命舰》（费德·阿尔瓦雷兹，6.55亿）《云边有个小卖部》（张嘉佳，4.98亿）《死侍与金刚狼》（肖恩·利维，4.26亿）《神偷奶爸4》（克里斯·雷纳德，4.04亿）《白蛇：浮生》（陈健喜 / 李佳锴，3.81亿）《头脑特工队2》（凯尔西·曼，3.43亿）《逆行人生》（徐峥，3.41亿）《解密》（陈思诚，3.29亿）《重生》（马浴柯，2.79亿）《寂静之地：入侵日》（迈克尔·萨诺斯基，1.29亿）《排球少年！！垃圾场决战》（满仲劝，1.29亿）《异人之下》（乌尔善，1.18亿）《从21世纪安全撤离》（李阳，1.11亿）.《刺猬》（顾长卫，1.09亿）《负负得正》（温仕培，6900万）《传说》（唐季礼，8000万）《落凡尘》（钟鼎，3800万）《伞少女》（沈杰，1900万）《姥姥的外孙》（帕特·波尼蒂帕特，6000万）2023年暑期档：《孤注一掷‎》（申奥，35.26亿）《消失的她》（崔睿/刘翔，35.23亿）《封神第一部》（乌尔善，24.81亿）《八角笼中》（王宝强，22.04亿）《长安三万里》（谢君伟/邹靖，17.98亿）其他提及：《野孩子》（殷若昕，2024）《只此青绿》（周莉亚，2024）《爆款好人》（宁浩 / 徐磊，2024）《祝你幸福！》（康博，2024）《小倩》（毛启超，2024）《小丑2：双重妄想》（托德·菲利普斯，2024）《荒野机器人》（克里斯·桑德斯，2024）《哪吒之魔童闹海》（饺子，2024）《孤岛惊魂》（钟继昌，2011）《京城81号》（叶伟民，2014）《对不起，我们错过了你》（肯·洛奇，2019）《老橡树》（肯·洛奇，2023）本期使用音乐开头：彭飞 - 西虹市里的送货郎中插：Giada Monteleone - I Need a Hero中插：陈昊宇,陈丽君 - 浮生一白(电影《白蛇：浮生》主题曲 )结尾：Rob Simonsen - Deadpool Has a Theme (From Deadpool & WolverineScore)制作团队监制：PeterCat统筹：电车策划：电车剪辑：电车编辑：电车

赫尔曼·布洛赫,一个在中文世界里几乎被遗忘的名字。昆德拉把他和卡夫卡、穆齐尔和贡布罗维奇并称为中欧文学四杰，汉娜·阿伦特称他为不情愿的诗人，他则说自己是一个没有传记的作家。布洛赫注定要成为那个写作的天才，他的一生都完成伟大的作品做着准备。2024年是中文世界的赫尔曼·布洛赫之年，在多年的等待之后，中文世界的读者终于迎来由德语直译的《梦游人》。在这本卷帙浩繁的编年体小说中，布洛赫书写“现代世界价值崩溃的进程”。他看到了在他生活的那个年代，面对着整个世界发生的剧烈变化，每个人都宛如“梦游人”一般游荡在混乱之中。本期播客我们这次借着《梦游人》的德语直译版出版的契机，来聊一聊这位在中文世界中长期被忽视的文学巨匠。回到他写作的那个年代，了解在现代世界价值崩溃进程中普通人的梦游状态。嘉宾：林晓筱1985年生人，浙江大学比较文学与世界文学专业博士，文学译者，现为浙江传媒学院文学院教师。译有大卫·福斯特·华莱士《所谓好玩的事，我再也不做了》《弦理论》《永远在上》，大卫·利普斯基《尽管到最后，你还是成为你自己：与大卫·福斯特·华莱士的公路之旅》，帕梅拉·保罗《至少还有书》，以及艾拉·莱文、萨尔曼·拉什迪、雷蒙·格诺等人的作品，参与合译《格兰塔·英国最佳青年小说家》等。豆瓣 @无人售票黄哲成有趣而无用的人做着有趣而无用的事豆瓣 @hzcneo青年时代的赫尔曼·布洛赫时间轴：00:02:20 中文世界对布洛赫引荐与作品的出版历史00:10:43 布洛赫的人生经历对其写作产生的影响00:24:54 青年时代的哲学研究对布洛赫小说创作的影响00:32:29 布洛赫的历史观与他产生“现代世界价值崩溃”想法的原因00:50:51 面对现代化进程，整个西方文艺界弥漫悲观的态度。00:59:16 《梦游人》中三个标题“浪漫主义”“无政府主义”“现实主义”之间的逻辑关系01:17:47 布洛赫写作中的“理想叙述者”01:24:10 从20世纪开始小说创作模式的转变晚年的赫尔曼·布洛赫涉及作品：赫尔曼·布洛赫《梦游人》《维吉尔之死》《未知量》《着魔》《无罪者》《欧洲人的想象：1860-1920年间维也纳的生活与艺术》埃内斯汀·施兰特《赫尔曼·布洛赫传：不情愿的诗人》詹姆斯·乔伊斯《尤利西斯》奥托·魏宁格《性与性格》但丁《神曲》J.G.弗雷泽《金枝 : 巫术与宗教之研究》奥斯瓦尔德·斯宾格勒《西方的没落》塞万提斯《唐吉诃德》瓦尔特·本雅明《讲故事的人》列夫·托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》罗伯特·穆齐尔《没有个性的人》丹尼尔•笛福《鲁宾逊漂流记》《梦游人》原版封面本期使用音乐：开场：Emporor's Hymn, from String Quartet in C中插：Emmanuel结尾：Concerto in DMinor,BWV974:2.Adagio电视剧版《梦游人》剧照制作团队监制：Peter Cat统筹：黄哲成策划：黄哲成剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

今天这一期的节目，我们要来聊一聊一个颇具争议的人物，朱利安·阿桑奇。2024年的6月25日，这位维基解密的创始人是向美国联邦法院认罪，承认自己违反了美国间谍法，以此来换取自己能够重新回到祖国澳大利亚的机会。到这里，当年闹得沸沸扬扬的维基解密事件也算有了一个最终的结局，事件的双方都有了一个可以接受的结果。但整个维基解密所造成的一系列后续的影响一直持续到了今天。在这个互联网无孔不入的时代，它改变我们对网络，对政府，对新闻的态度。同时维基解密也不是一个偶发性的孤立事件，它的背后密码朋克蕴藏着一套关于互联网乌托邦的想象与实践。所以今天我们就来聊一聊阿桑奇这个传奇人物和它推动的维基解密，包括这一些列事件背后又折射出什么关于互联网的理念。嘉宾：李厚辰翻转电台主播微博@翻电GPT小宇宙：翻转电台黄哲成有趣而无用的人做着有趣而无用的事豆瓣 @hzcneo时间轴：00:03:20 维基解密事件回顾00:13:20 维基解密背后的思想基础密码朋克运动00:19:55 密码朋克运动中核心思想发生的变化00:25:21 互联网原教旨主义的演变和失败的原因00:37:23 权力机构进行大规模监控是必然的选择00:48:42 互联网对21世纪的社会运动产生的影响00:58:08 互联网隐私的另一面01:02:53 理想主义与互联网的关系危机解密 The Fifth Estate (2013)涉及作品：电影《我们窃取秘密：维基解密的故事 》（亚历克斯·吉布尼，2013）《疑犯追踪》（剧集，2011-2016）《新闻编辑室》（剧集，2012-2014）《互联网之子》（布莱恩·耐本伯格 ,2014）《斯诺登》（奥利佛·斯通，2016）《第四公民》（劳拉·珀特拉斯 ，2014）书籍朱利安·阿桑奇《阿桑奇自传》《密码朋克》安·兰德 《阿特拉斯耸耸肩》罗伯特·诺奇克《无政府、国家和乌托邦》罗伯特·M.波西格 《禅与摩托车维修艺术》爱德华·斯诺登 《永久记录》爱德华·斯诺登本期使用音乐：开场： Franz Ferdinand- This fffire(New Version)中插： Alexandre Desplat&London Symphony Orchestra -Alan结尾： Day Wave - Hard to Read制作团队监制：Peter Cat统筹：黄哲成策划：黄哲成剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

2021年第74届洛迦诺国际电影节，邱炯炯导演凭借剧情长片首作《椒麻堂会》拿到评委会大奖，之后这部电影也一直在全世界巡游展出，收获了不少好评。2023年6月25日至7月31日，作为画家的邱炯炯在北京798艺术区星空间，带来了他的个展“椒麻神游记”。“椒麻神游记”汇集了邱炯炯六年多来的绘画，向我们揭示了其中层层叠叠的心理历史层次。我们也借此机会做了一期关于导演、画家邱炯炯的播客，这是深焦播客史上人数最多、也是嘉宾阵容最豪华的一期。邀请到了《椒麻堂会》的导演邱炯炯、制片人丁丁、美术指导吕欣，作家贾行家、周恺，一起来聊一聊邱炯炯和他的椒麻宇宙。8月11日，「深焦DeepFocus」联合「大小咖啡」推出「椒麻堂会」中元节限定挂耳咖啡，将在「深焦DeepFocus」平台独家发售，限量700份，每份8袋挂耳咖啡，一共4款口味，每个口味对应一幅邱炯炯原创绘画场景图，而内袋则来自邱炯炯为电影《椒麻堂会》开场所创作的分镜图，4格分镜也对应4个不同口味。这些作品不仅构思巧妙，作画精美，更是邱炯炯绘画作品第一次以这样形式面向大众。我们还为每一份咖啡制作了一个带有场景图的咖啡纸袋，在品尝精品咖啡的醇美之余，也颇具收藏和送礼的价值哦～我们的外包装分别选用了4张《椒麻堂会》手绘彩色场景设计图，对应了电影里的4个经典段落：「牛头马面追老丘」、「故交重逢黄泉路」、「码头吊嗓儿」和「驼儿背菩萨」。在内袋部分，我们选用了电影开场第一场戏的4个分镜铅笔手绘稿，原汁原味地保留了邱炯炯创作时的思路与作者风格。本 期 嘉 宾邱炯炯本期苦主《椒麻堂会》导演吕欣职业画家 业余作家 贾行家老师的观察对象《椒麻堂会》美术指导贾行家散文作者，各种艺术形式的职业旁观者著有散文集《尘土》，微小说集《潦草》周恺乐山人，写小说著有长篇小说《苔》，短篇小说集《少年胭脂与灵怪》、《侦探小说家的未来之书》丁丁《椒麻堂会》制片人Peter Cat电影人、深焦创始人和前主编时间轴：节目总时长 01:58:18在这期节目中，我们探讨了以下这些内容：03:45 从《椒麻堂会》到《椒麻神游记》，炯炯介绍画展和电影05:00 童年往事，祖父记忆，从《彩排记》到《椒麻堂会》06:07 创作前后对于祖父的感情和认识有何变化？11:04 川剧的场景感13:29 设计《椒麻堂会》阴间与阳间结构的灵感来源18:08 外国观众对理解《椒麻堂会》是否有障碍22:04 关于《椒麻堂会》的剪辑23:59 间离的视点和小丑精神25:27 阴间与阳间的场景设计28:35 贾行家的探班感受33:03 怎么将《椒麻堂会》从不可能变为现实？50:13 《椒麻堂会》对邱炯炯绘画的影响51:11 吕欣对《椒麻神游记》画展的感受52:27 贾行家对《椒麻神游记》画展的感受56:27 关于《椒麻神游记》的绘画材料60:08 周恺对《椒麻神游记》画展的感受65:33 为庸常个体绘肖像画69:17 乐山对创作的影响75:47 邱炯炯对乐山以外题材的兴趣76:59 《椒麻堂会》中出彩的人物80:03 周恺对角色驼儿和鸡脚神的感受76:20 后续创作的规划87:27 吕欣谈邱炯炯与两位西班牙绘画大师100:03 《椒麻堂会》的历史观111:35 作为倾听者的邱炯炯113:56 关于邱炯炯 作者的在场与隐退涉及电影邱炯炯《椒麻堂会》(2021)《痴》(2015)《萱堂闲话录》(2011)《姑奶奶》 (2010)《彩排记》(2008)《大酒楼》(2007)韦斯·安德森《布达佩斯大饭店》(2014)《法兰西特派》(2021)陈凯歌 《霸王别姬》(1993)张艺谋《活着》(1994)本期使用音乐：开场：翠屏缝纫院乐队 - 先人板板结尾：翠屏缝纫院乐队 - 四季制作团队：监制：Peter Cat统筹：Peter Cat策划：Peter Cat剪辑：电车编辑：电车

本期播客聊一位大家非常熟悉的美国导演：昆汀·塔伦蒂诺。只拍十部电影的昆汀，在拍完他导演的第九部电影《好莱坞往事》后，已经五年没有新电影作品出炉了，但闲不住的他在文字领域有了新的发展，疫情期间写出了影评集《电影狂想》，最近也由未读推出了中文版。在他的首部非虚构作品中，昆汀从童年时代与电影结缘写起，对二十世纪六七十年代好莱坞电影及电影人进行了深刻而犀利的评论，同时穿插了自己与电影密不可分的成长往事。我们可以从中看到昆汀对新好莱坞时代的热爱，以及他很多电影的灵感源泉。我们请到了两位非常熟悉昆汀的嘉宾吴泽源和柯诺，与我们共同分享他们眼中的昆汀。借《电影狂想》的出版契机聊起，深入探讨作为影评人的昆汀是一个怎样的存在；昆汀所成长的新好莱坞时期，又是如何一步步塑造了他的电影观；随着年龄的增长，昆汀的作品及个人口味发生了怎样的转变；关于他的最后一部电影，又会是一次怎样的狂想……本期嘉宾：吴泽源作家、撰稿人柯诺电影媒体人豆瓣 @柯诺电车深焦DeepFocus 编辑豆瓣 @电车时间轴本期播客总时长：80:1504:00 昆汀为什么写这本书？08:34 昆汀为什么选择好莱坞六七十年代的电影书写影评？14:10 如何看待昆汀的影评写作风格？31:08 “双片连映“的历史以及对昆汀的影响。33:36 昆汀眼里的新好莱坞，反当权派导演VS电影小子。36:50 重建昆汀式的电影史。40:21 昆汀电影生涯的风格转变。47:46 《电影狂想》中电影选择的脉络。50:46 昆汀电影里的影迷梗与观众的互动。52:28 昆汀的电影受新好莱坞的电影影响有多大？54:56 昆汀通过什么渠道去看香港电影？58:03 昆汀电影抛开迷影元素之后还剩什么？61:01 《好莱坞往事》为何没能在中国上映？63:03 昆汀属于什么电影派别？74:17 现在的年轻人还会喜欢昆汀的电影吗？75:50 关于昆汀最后一部电影的狂想。素材库昆汀导演电影：《束缚中的恋人》(1983)《落水狗》(1992)《低俗小说》(1994)《危险关系》(1997)《杀死比尔》(2003)《杀死比尔2》(2004)《刑房》(2007)《金刚不坏》(2007)《无耻混蛋》(2009)《被解救的姜戈》(2012)《八恶人》(2015)《好莱坞往事》(2019)《电影狂想》目录：1 小Q看大片儿31 《布利特》（1968）51 《肮脏的哈里》（1971）77 《生死狂澜》（1972）101 《亡命大煞星》（1972）133 《誓不低头》（1973）155 二线武士：感谢凯文·托马斯179 70年代的新好莱坞：60年代后的反当权派导演VS电影小子199 《姐妹情仇》（1973）225 《黛西·米勒》（1974）243 《出租车司机》（1976）271 电影狂想：假如执导《出租车司机》的人不是马丁·斯科塞斯，而是布莱恩·德·帕尔玛285 《滚雷》（1977）313 《陋巷风云》（1978）343 《逃出亚卡拉》（1979）359 《赤裸追凶》（1979）379 《恐怖欢乐屋》（1981）提及书籍：《好莱坞往事》昆汀·塔伦蒂诺《低俗电影》彼得·毕斯肯德歌单：开场 � Jack Rabbit Slim,Chuck Berry - You Never Can Tell（《低俗小说》原声）中插 � GeorgeBaker Selection - Little Green Bag（《落水狗》原声）结尾 � Roy Head,The Traits - Treat Her Right（《好莱坞往事》原声）制作团队：监制：Peter Cat统筹：电车策划：电车剪辑：电车编辑：电车

当我们谈论电影节时，我们在谈论什么？本期播客是深焦FIRST特别节目。从迷影人的精神朝圣到创作者的投石问路，电影节远不止看电影这么简单。本期播客，我们希望从一个更全面的视角去还原FIRST的全貌。从评委审片到影迷观影，从青年志愿者文化到市场创投，电影节从来不是一个独立存在的“盛典”。它是迷影人自证“电影即生活”的虔诚朝圣，也是电影产业中不可或缺的一环，为电影市场注入源源不断的新鲜血液，为潜力新人与优质项目提供一个必要曝光的机会平台。从不同的身份视角出发，电影节意味着不同的可能性与存在价值。我们希望借本期节目触及到电影节更为深度的产业内容，除了日常的影迷内容以外，也希望能为参加电影节的创作者们提供更多启发与思路。开幕式争议言论本期嘉宾：1、影迷 a姐 与 媒体 j姐2、影迷 齐马不很蓝3、志愿者们4、FIRST市场负责人 四娘5、国际发行从业者 丽华6、市场创投入围导演 王博伦7、产业放映入围导演 闫琨骜8、FIRST训练营入围导演 杨煜琳9、《菠萝，凤梨》导演 闫啸林10、主竞赛评委 双雪涛FIRST志愿者时间轴：本期播客总时长：1:53:0103:09 影迷 a姐 与 媒体 j姐：观众提前离场到底对不对？怎么看待戈达尔宣传语事件？电影就是人生vs电影只是一部分人生28:21 影迷 齐马不很蓝：报名网页崩溃吐槽、学生嘉宾证件申请、《上流》五星好评、虽然很不满但下次还来42:04 随机街采志愿者们：FIRST志愿者堪称“文青高考”、自费车马食宿来当志愿者、先锋单元选片拍得没我好53:12 FIRST市场负责人 四娘：FIRST市场创投整体情况、纪录片实验室的尝试、FIRST市场的运作流程、FIRST创投题材的整体趋势 61:25 国际发行从业者 丽华：在FIRST看到的印象深刻的电影、国际发行的选片标准、发行公司来FIRST的原因、短片为什么需要国际发行70:05 市场创投入围导演 王博伦：不同电影节创投的口味差异很大、参加创投的整体流程包含什么、参加创投最重要的是定位清晰77:30 产业放映入围导演 闫琨骜：FIRST产业放映和创投的区别？产业放映的目的是什么？如何才能做出自己的第一部电影长片？91:14 FIRST训练营入围导演 杨煜琳：训练营的流程包括哪些、louye当导师是怎样的体验、拍摄期间现场全组最高达到100人以上103:59 《菠萝，凤梨》导演 闫啸林：两位演员的选择、参加FIRST的感受、关于映后的体验107:25 主竞赛评委 双雪涛：最佳剧情长片空缺的原因、对于主竞赛入围影片的整体观感、观影时的侧重《上流》剧照本期使用音乐：开场：回春丹 - 鲜花中插：鸟撞 Birdstriking结尾：八仙饭店 - 吞吐 (Puff)制作团队：监制：Peter Cat统筹：摇椅策划：摇椅剪辑：电车编辑：摇椅

自从2013年网飞推出自制剧《纸牌屋》，把流媒体这个概念正式带到大家面前，已经是过去了十一年。从开始那个新颖的概念，到今天成为一种可以说是主流电视电影的内容消费模式，各家的流媒体是经历了长足的发展。这个新的模式不但颠覆了观众消费内容的方式，也改变产业，改变内容制作的模式。可以说今天是一个彻底的流媒体的时代。纵观过去的十年中流媒体的整个发展历程，可以看到当一个行业的模式在发生转变的时候，生产链上的每一条环节都在发生变化，不停有新玩家的加入，也有老玩家的退出，而且这种动态的变化一直到十年之后的今天都没有停下来。今天这一期节目我们就想回顾一下过去十年之中这个行业兴衰沉浮，也展望一下未来的流媒体会走向何处。嘉宾：吉尔伯自媒体《吉尔伯在看剧》运营者公众号：吉尔伯在看剧微博：@吉尔伯在看剧黄哲成有趣而无用的人做着有趣而无用的事豆瓣 @hzcneo《纸牌屋》（剧集，2013-2018）时间轴：00:04:25 前流媒体时代的电视行业的发展模式00:10:52 网飞的崛起历史00:19:27 电视极盛年代的概念00:22:20 流媒体时代电视行业发生的变化00:30:12 目前几大流媒体的运营模式和存在的困境00:38:14 迪士尼与华纳在流媒体上的运营策略00:45:47 广播网的流媒体发展之路00:48:22 在主流的流媒体运营模式之外，还有那些创新的模式00:52:55 当下流媒体热潮之下的困境与应对方式01:01:40 流媒体模式对剧集生产模式产生的影响01:05:26 流媒体未来的发展方向《王冠》（剧集，2016-2023）涉及作品：《纸牌屋》（剧集，2013-2018）《迷失》（剧集，2004-2010）《越狱》（剧集，2005-2017）《24小时》（剧集，2001-2010）《英雄》（剧集，2006-2009）《成长的烦恼》（剧集，1985-1991）《大西洋来的人》（剧集，1977）《广告狂人》（剧集，2007-2014）《绝命毒师》（剧集，2008-2015）《黑道家族》（剧集，1999-2006）《欲望都市》（剧集，1998-2003）《破产姐妹》（剧集，2011-2016）《疑犯追踪》（剧集，2011-2016）《黄石》（剧集，2018-）《使女的故事》（剧集，2017-）《旺达与幻世》（剧集，2021）《指环王：力量之戒》（剧集，2022-）《早间新闻》（剧集，2019-）《人生分割术》（剧集，2022-）《基地》（剧集，2021）《群星》（剧集，2024）《美国恐怖故事》（剧集，2011）《扑克脸》（剧集，2023-）《熊家餐馆》（剧集，2022-）《为了全人类》（剧集，2019-）《真探》（剧集，2014）《傲骨之战》（剧集，2017-2021）《幕府将军》（剧集，2024-）《透明家庭》（剧集，2014-2016）《了不起的麦瑟尔夫人》（剧集，2017-2023）《宋飞正传》（剧集，1989-1997）《老友记》（剧集，1994-2003）《金装律师》（剧集，2011-2019）《艾米莉在巴黎》（剧集，2020—）《布里奇顿》（剧集，2020-）《鱿鱼游戏》（剧集，2021-）《早间新闻》（剧集，2019-）扩展阅读：2023美国电视工业报告书（上）：热点，大事及趋势2023美国电视工业报告书（下）：热点，大事及趋势本期使用音乐：开场：House Of CardsMain Title Theme结尾：The Crown MainTitle制作团队监制：Peter Cat统筹：黄哲成策划：黄哲成剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

我们这期要聊的是一位非常重磅的法国女导演：阿涅斯·瓦尔达。“我是一个女人，”阿涅斯·瓦尔达告诉安德烈娅·梅耶，“依靠直觉工作，并尽可能聪明。感受、直觉和发现事物的喜悦交汇在一起，像一股急流。发现美，在不可能的地方。观察。”在瓦尔达非凡的艺术生涯中，她从未停止过对“在不可能的地方发现美”的探索。首先借助摄影，随后，从1954年至今，她转向了电影媒介。熟悉瓦尔达各种作品的人中，没有哪一个会怀疑她在这条道路上获得的成功。她是大胆无畏的影坛先驱，也是常青的“新浪潮祖母”，更是西方电影史和女性电影史中不可或缺的“电影之魂”。她的创作生涯超过60年，90岁高龄之际仍在进行新的尝试，影响了无数影迷和后来者。她以丰富自由的形式、自然却深邃的表达诠释着电影艺术的真谛。可以说，瓦尔达即创造力和生命力本身。今年是瓦尔达诞辰96周年，也人出版了一本《阿涅斯的海滩：瓦尔达访谈录》，这是瓦尔达的访谈文章首次中文引进，本书是瓦尔达访谈文章的合集，收录了1962—2008年间她接受的21次采访，涵盖其电影生涯的完整轨迹和诸部作品，涉及她与“新浪潮”、好莱坞、女权运动、不同社会人群、爱人及家庭间的关系。在瓦尔达跨越半生的讲述中，我们得以了解画面背后的故事、影像传达的深意，她对电影的热情从何而来，为何总能从日常中捕捉生活的奥秘，并“在不可能的地方发现美”，而作为边缘的艺术家型导演，瓦尔达又经历了哪些困难和苦涩，她从创作和人生中获得了何种满足等。打开这一篇篇访谈，就能发现属于瓦尔达的广阔海滩。这本书在深焦独家发售，全网首发，深焦版本也专门做了独家胶片+藏书票周边，随书附送，限量400本。大家可以在深焦微店购买，二维码在深焦各个平台都能找到。本期播客，我们邀请到深焦DeepFocus的创始人之一柳莺和深焦作者Luxuan一起畅聊瓦尔达。我们根据《阿涅斯的海滩：瓦尔达访谈录》为线索，对瓦尔达进行全生涯回顾，既探讨了瓦尔达的作者性，也追问了她与雅克·德米的关系。针对她在70年代关于女权主义的看法，进一步比较了当下与50年前女性主义风潮的异同。本期嘉宾：柳莺深焦DeepFocus 联合创始人 / 国际发行视幻文化PARALLAX FILMS主理人Luxuan爱电影但从没想过拍电影的摄影迷豆瓣 @Luxuan电车深焦DeepFocus 编辑豆瓣 @电车阿涅斯·瓦尔达时间轴：本期播客总时长：111:5804:37 最早认识瓦尔达是什么时候？都是在哪里看了瓦尔达的电影？13:18 书中有哪篇访谈让你对她印象有改变？作为“新浪潮祖母”的瓦尔达20:48《短岬村》到《五至七时的克莱奥》，她早期电影的“新浪潮”感在哪里？29:20 瓦尔达的作者性39:08 瓦尔达的制片思维，她是怎么拍电影的？作为女性和母亲的瓦尔达46:45 怀孕对于瓦尔达创作的改变。（《穆府歌剧》《达格雷街风情》《一个唱一个不唱》）55:23 瓦尔达六七十年代电影中的女性主义表达。62:32 对比当下和瓦尔达所描绘的70年代，有哪些类似的地方？瓦尔达的愿景有哪些已经实现了？71:26 家庭与职业的平衡，女性只有成为“女超人”才能拍电影吗？73:53 《天涯沦落女》夸夸时间。瓦尔达与雅克德米84:07 瓦尔达与德米的相互影响（《雅克·德米的世界》《南特的雅克·德米》《洛城少女二十五岁》）92:36 瓦尔达如何看待德米的艾滋病放飞自我的瓦尔达96:04《拾穗者》如何改变了瓦尔达？101:08 晚期瓦尔达作品的创作源泉。102:55 作为艺术家的瓦尔达107:43 从当下看，瓦尔达留下了什么？改变了什么？资源库：瓦尔达导演作品：《短岬村》（1955）《季节与城堡》（1958）《走近蓝色海岸》（1958）《穆府的歌剧》（1958）《五至七时的克莱奥》（1962）《幸福》（1965）《狮子、爱、谎言》（1969）《达格雷街风情》（1976）《一个唱，一个不唱》（1977）《墙的呢喃》（1981）《纪录说谎家》（1981）《天涯沦落女》（1985）《千面珍宝金》（1988）《功夫大师》（1988）《南特的雅克·德米》（1991）《洛城少女二十五岁》（1993）《雅克·德米的世界》（1995）《拾穗者》（2000）《阿涅斯的海滩》（2008）《阿涅斯·瓦尔达在这里和那里》（2011）《脸庞，村庄》（2017）《阿涅斯论瓦尔达》（2019）本期使用音乐：开场：Nicolas Errèra - La Grande Ourse中插：Mireille - Papa n'a pas voulu中插：Anita Ward - Ring My Bell结尾：Agnès Varda,Corinne Marchand,Michel Legrand制作团队：监制：Peter Cat统筹：电车策划：电车剪辑：电车编辑：电车

进入2010年代之后，日本电影界掀起了一股引人瞩目的狂潮，由独立制作走向国际舞台的日本新生代导演越来越多。他们的名字频繁出现在各大国际电影节的名单上，并连年有新作问世，象征着日本电影新兴的力量与希望。评论界也已经关注到这代作者的聚合成型，日本著名的电影评论家莲实重彦将三宅唱、滨口龙介、小森遥、小田香等作者的出现视为日本电影步入“第三代黄金期”的预兆，亦有评论家将真利子哲也、富田克也（空族）、三宅唱、滨口龙介等人冠以"独立电影新浪潮”之名。这批同代作者从独立制作中走出，以作品之名登上《电影旬报》，又一步步走向国际舞台，接触到更为广阔的制作环境，赢得了无数掌声与喝彩。这一批导演拥有不同的成长经历和教育背景，真利子哲也以其独特的视角和叙事手法，成为了其中视觉冲击最强的一位。真利子不仅是通过人物之间缺乏动机但单纯直接的“斗殴”戏来直接表现演员“身体”之间的互动，更是通过影像本体所带有的情动潜能来激发出观者们“身体”的反应。在与网络媒体 Movie Walker 的访谈中，真利子表示他真正想表现的是“只有通过身体才能获得的，人类最直接的生理性”。真利子哲也研究生毕业作品即首部故事片《黄色小子》（2009）获得温哥华国际电影节龙虎奖，并受邀在香港、鹿特丹和圣塞巴斯蒂安国际电影节上展映。第二部长片《错乱的一代》（2016）荣获包括洛迦诺电影节最佳新锐导演金豹奖、南特三大洲电影节银气球奖在内的多项国际奖项，荣登《电影旬报》年度十佳第四名。《从宫本到你》（2019）荣获亚洲影评人协会 NETPAC AWARD 最佳放映剧本奖，以及日刊体育电影奖、蓝丝带奖和高崎电影节的最佳导演奖。真利子哲也导演的最新短片《遗失》入围2024年上海国际电影节金爵奖短片竞赛单元，这是本片第一次在国内露面，也是促成本次活动的契机。本片由视幻文化Parallax Films代理。深焦DeepFocus与视幻文化Parallax Films联合CCPA中文播客艺术中心发起特别播客线下活动，将邀请真利子哲也导演亲临上海，与特邀嘉宾进行深度对谈交流。本次对谈将邀请真利子哲也导演分享起创作历程，将讲述当今日本、美国的影视生态等，围绕新一代日本电影人的创作展开讨论和交流。未来我们将持续邀请更多的电影创作者来到线下现场与影迷展开深度对话。本期嘉宾：真利子哲也日本导演，代表作《黄色小子》《错乱的一代》《从宫本到你》。《错乱的一代》（2016）荣获洛迦诺电影节最佳新锐导演金豹奖、南特三大洲电影节银气球奖在内的多项国际奖项，荣登《电影旬报》年度十佳第四名。《从宫本到你》（2019）荣获亚洲影评人协会 NETPAC AWARD 最佳放映剧本奖，以及日刊体育电影奖、蓝丝带奖和高崎电影节的最佳导演奖。2019年，在哈佛大学莱舍尔研究所担任访问学者，任期为一年。海带岛日语译者、媒体撰稿人、图书及影展策划。译作包括《邂逅》（户川纯）、《氛围驾驶员》（细野晴臣）、《用电影燃尽欲望》（园子温），策划出版《电影中的东京》、《别认输，惠子》等图书。Peter Cat电影人、媒体人、深焦DeepFocus创始人。真利子哲也时间轴：00:00:04 真利子哲也导演线下见面会介绍00:00:56 导演大学选择进入日本系学习的原因00:01:56 导演最早的电影启蒙是怎么样的00:05:31 导演早期作品选择使用8毫米胶片拍摄的原因00:07:04 导演后来进去东艺大学习电影是什么契机00:11:43 导演在东艺大学习的具体内容和感受00:19:00 导演处女作《黄色小子》的拍摄经历00:21:31 导演想拍摄《错乱的一代》的原因，为什么用一种非常即时的方式呈现暴力00:25:46 导演在拍摄动作戏时的工作流程，怎么和演员与摄影师交流的00:29:16 消防通道的那场动作戏的具体拍摄方式00:32:33 导演拍摄动作戏有没有借鉴其他电影00:33:53 导演是如何与演员沟通建立信任的00:37:13 导演的作品与生活中本人的差别观众提问部分00:39:25 如何理解短片《遗失》的结尾00:41:58 电影拍摄的资金问题如何解决00:43:19 导演在芝加哥是怎么去观察和寻找当地生活的细节，在哈大的访学经理对创作产生了什么影响00:44:38 导演是如何理解暴力和疼痛感的00:47:01 暴力的疼痛感与身体性之间有什么样的联系《错乱的一代》剧照涉及作品：《遗失》（真利子哲也，2024）《黄色小子》（真利子哲也，2010）《错乱的一代》（真利子哲也，2016）《从宫本到你》（真利子哲也，2018）《曼谷之夜》（富田克也，2016）《再见さようなら》（深田晃司，2015）《欢乐时光》（滨口龙介，2015）《激情》（滨口龙介，2008）《从宫本到你》剧照本期使用音乐：开场：宮本浩次 ——Do You Remember?结尾：MOROHA——tomorrow制作团队监制：Peter Cat统筹：梨花策划：梨花、海带岛、Peter Cat剪辑：黄哲成编辑：黄哲成

今天是成濑巳喜男逝世55周年，他与沟口健二和小津安二郎齐名的日本电影大师，也是港台文艺名导王家卫、杨德昌、侯孝贤等大力推崇的日本大师。成濑巳喜男1905年8月20日出生于东京，1920年进入松竹电影公司做道具管理员，时逢松竹刚成立，很快便随着1921年村田实导演的《路上的灵魂》而发展成为日本电影界的主要力量。1934年，成濑加入了草创时期的新P.C.L.公司，拍了他在新公司的首作，也是他的有声片处女作《姐妹心》，在P.C.L.的第三部作品《卿如蔷薇》大获成功，被《电影旬报》评选为年度最佳电影。1950至1960年间他在东宝公司执导了一系列他成熟期的杰作，其中有六部改编自女作家林芙美子的小说，分别是《饭》《闪电》《妻》《晚菊》《浮云》《放浪记》。成濑战后执导的其他经典电影包括1952年的《母亲》，1954年的《山之音》，1956年的《流》以及1960年的《女人步上楼梯时》。成濑巳喜男最后一部电影是1967年发行放映的《乱云》，于1969年7月2日去世，享年63岁。在37年的导演生涯中，他拍出了87部电影。成濑巳喜男和高峰秀子本期嘉宾：荒也 青椒。日本电影、电影美学与理论研究沈念（防寒对策） 电影研究者、策展人、教师圆首的秘书 深焦DeepFocus 前主编《女人步上楼梯时》剧照时间轴：在这期节目中，我们探讨了以下这些内容：为什么几十年后的今天我们还要看成濑？成濑巳喜男为何从松竹出走到P.C.L？成濑巳喜男在调度上有什么特点？林芙美子对成濑的创作产生了什么影响？高峰秀子与成濑巳喜男关系如何？