Podcast appearances and mentions of carin bartosch edstr

Jerry Sillah som spelat in och klippt hela podden i sin studio lyssnar och reflekterar över valda delar av Liederpodden tillsammans med Karin M Nilsson.Utvalda citat och klarsynta oneliners yttrade av Carin Bartosh Edström, Maria Forsström och Axel Englund i andra säsongens samtliga avsnitt.Programmet är späckat med musik:Carl Friedrich Zelters tonsättning av Goethes König von Thule framförd i ett körarrangemang av manskören Sonat Vox under ledning av Justus Merkel i samband med den Internationella Kammarkörtävlingen i Marktoberdorf.Publiceras med tillstånd av tävlingsledningen.Tre nyinspelningar från studio Klangverket och Axel Olsson:Heidenröslein och An die Entfernte av Franz Schubert med text av Goethe samt Göteborgs Liederkollektivs beställningsverk Origo som är komponerad av Clara Bergendahl på poesi av Henrik Mimerson.Carin Bartosch Edströms Nattlig Madonna på poesi av Edith Södergran (Anna Larsson/ Matti Hirvonen) (med tillstånd av Sveriges Radio)Robert Schumanns In der Fremde på poesi av Joseph von Eichendorff (Maria Forsström/ Matti Hirvonen) (med tillstånd av Naxos)Poddavsnittet får stöd av Kulturrådet, Helge Ax:son Jonssons stiftelse och Willhelm och Martina Lundgrens stiftelse. Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.

Vi fortsätter där vi slutade i avsnitt ett. Carin Bartosch Edström, komponist, musikalisk mångsysslare och tillika författare/översättare, reflekterar kring komponistiskt hantverk, kulturens villkor, kultursalongens återkomst och antik grekiska som det nya trendspråket i liederkonsten.Samtalet sker i Jerry Sillahs musikstudio i Göteborg tillsammans med Karin M Nilsson, pianist och konstnärlig ledare i Göteborgs Liederkollektiv.Två lundensare i exil, Carin och Karin, fördjupar sig i olika perspektiv på liederkonst med frän och akademisk attityd på autentisk lundensiska.Musiken i avsnittet är Nattlig Madonna ur Carin Bartosch Edströms sångcykel Fyra Nattliga Sånger och används med tillstånd av Sveriges Radio.Anna Larsson, altoMatti Hirvonen, pianoGrünewaldsalen 15 Februari 2018Och nej vi har inget emot vita flyglar och det intellektuella arbetet kan mycket väl pågå både framför och bakom tangenterna..Avsnittet spelades in i december 2024 varför vi gläds åt nyheten att operabygget i Stockholm under januari 2025 tilldelas hela 300 miljoner av de tre generösa donatorerna Antonia Ax:son Johnson, Erling Persson-stiftelsen och Wallenberg. Detta skedde förvånansvärt nog innan de lyssnat på vårt avsnitt av liederpodden. Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.

Carin Bartosch Edström, komponist, musikalisk mångsysslare och tillika författare/översättare, reflekterar kring komponistiskt hantverk, kulturens villkor, kultursalongens återkomst och antik grekiska som det nya trendspråket i liederkonsten.Samtalet sker i Jerry Sillahs musikstudio i Göteborg tillsammans med Karin M Nilsson, pianist och konstnärlig ledare i Göteborgs Liederkollektiv.Två lundensare i exil, Carin och Karin, fördjupar sig i olika perspektiv på liederkonst med frän och akademisk attityd på autentisk lundensiska.Avnittet spelades in av Jery Sillah,Musiken i avsnittet är Farliga Drömmar och Nattlig Madonna ur Carin Bartosch Edströms sångcykel Fyra Nattliga Sånger och används med tillstånd av Sveriges Radio.Anna Larsson, altoMatti Hirvonen, pianoGrünewaldsalen 15 Februari 2018Och nej vi har inget emot vita flyglar och det intellektuella arbetet kan mycket väl pågå både framför och bakom tangenterna.Avsnittet produceras med stöd av Helge Ax:son Johnsons stiftelse och Willhelm och Martina Lundgrens stiftelse:Ansvarig är Göteborgs Liederkollektiv/Karin M Music Sweden.Avsnittet spelades in i december 2024 varför vi gläds åt nyheten att operabygget i Stockholm under januari 2025 tilldelas hela 300 miljoner av de tre generösa donatorerna Antonia Ax:son Johnson, Erling Persson-stiftelsen och Wallenberg. Detta skedde förvånansvärt nog innan de lyssnat på vårt avsnitt av liederpodden. Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.

Vad gör musik politiskt laddad? Det frågar sig kulturjournalisten Mikael Strömberg, och i den här sjunde delen handlar det om starka kvinnliga konstnärskap. Lyssna på alla avsnitt i Sveriges Radio Play. Programmet handlar om att vara kvinna i musiklivet, om känslan av att vara inkvoterad, om att lobba för fler kvinnor i musiklivet, om att lita på sin intuition och om att bli uppskattad för sina verk utan hänsyn till det egna könet och om när det jämlika samhället ska börja - då det inte längre finns "kvinnliga" tonsättare och "tjej"-band till exempel. I programmet medverkar tonsättaren och författaren Carin Bartosch-Edström och pianisten Kristine Scholz. Olika texter läses av Marie Skönblom och en krönika görs av musikern och låtskrivaren i The Deer Tracks bland annat David Lehnberg. Programmet är en relativt tidlös repris från P2 Dokumentärs föregångare på lördagarna Musikmagasinet den 30 januari 2016. En P2 Dokumentär av Mikael Strömberg.

Vad gör musik politiskt laddad? Det frågar sig kulturjournalisten Mikael Strömberg, och i den här sjunde delen handlar det om starka kvinnliga konstnärskap. Programmet handlar om att vara kvinna i musiklivet, om känslan av att vara inkvoterad, om att lobba för fler kvinnor i musiklivet, om att lita på sin intuition och om att bli uppskattad för sina verk utan hänsyn till det egna könet och om när det jämlika samhället ska börja - då det inte längre finns "kvinnliga" tonsättare och "tjej"-band till exempel. I programmet medverkar tonsättaren och författaren Carin Bartosch-Edström och pianisten Kristine Scholz. Olika texter läses av Marie Skönblom och en krönika görs av musikern och låtskrivaren i The Deer Tracks bland annat David Lehnberg. Programmet är en relativt tidlös repris från P2 Dokumentärs föregångare på lördagarna Musikmagasinet den 30 januari 2016. En P2 Dokumentär av Mikael Strömberg.

Som repertoaransvarig för en omfattande antologi över svensk operahistoria, är veckans gäst en djup kunskapskälla när vi färdas längs några stigar som format det svenska operalandskapet. Veckans gäst fyller sitt CV med en rad olika uppdrag: tonsättare, före detta orkesterchef, deckarförfattare, översättare av italiensk barockopera och sedan flera decennier tillbaka även översättare av Kalle Anka. Dessutom har hon ingått i den repertoargrupp som sammanställt antologin "Svenska operaarior 1874-2009", utgiven i fyra volymer. Vår vandring genom den svenska operans historia tar sin början i mitten av 1700-talet. Därefter stannar vi till och uppmärksammar en del av de tonsättare och librettister som varit tongivande fram tills idag. Vi undersöker även den betydelse som några av Sveriges mest framstående författare haft för opera på svenska sedan århundraden tillbaka.

Vad gör ett musikstycke till ett mästerverk? Hur komponerar man den perfekta arian? Tonsättaren Carin Bartosch Edström guidar oss i ämnet kompositionsteknik. Den 15 oktober startar årets upplaga av festivalen Prix Europa i Berlin, där produktioner inom radio, TV och online media tävlar i olika kategorier. I år är Operahuset i P2 en av de nominerade i kategorin Radio Music! Med anledning av detta sänder vi en repris av det utvalda tävlingsbidraget, som ursprungligen sändes den 1 april i år. Vår gäst Carin Bartosch Edström har otaliga färger i sin yrkespalett: tonsättare, före detta orkesterchef, deckarförfattare, Wagnerkännare, översättare av italiensk barockopera och även översättare av Kalle Anka sedan flera decennier tillbaka. Det handlar bland annat om lusten att tala om musik på musikens villkor, om kompositionstekniska milstolpar och musikalisk humor.

-En dramatisk karaktär är ofta en som bär på motsättningar, har en inre konflikt som blir betydelsefull i handlingen, påverkar handlingen och påverkas av handlingen så att nya sidor kan träda fram. I tredje programmet i serien Musiken har ordet möter vi librettisten, dramatikern och författaren Kerstin Perski, tonsättaren och professorn Karin Rehnqvist och kompositören Gunnar Edander. Kerstin Perski har samarbetat med Orionteatern, Bouffonteatern och Judiska Teatern. Hon har skrivit nya texter till klassiska musikdramatiska verk som Glada Änkan och Enleveringen ur Seraljen. Kerstin Perski har jobbat med tonsättarna Hans Gefors, Karin Rehnqvist, Paula af Malmborg Ward, Jonas Forssell, Carin Bartosch-Edström och Niels Martinesen. Perskis och Martinesens gemensamma opera Skriftestolen vann 2007 det danska Reumert-priset som bästa danska opera. Vad skiljer musikdrama från taldrama? Varför skall det sjungas? -Opera är för mig framför allt drama, dramatik. Dramat måste vara så känslomässigt laddat att personerna måste brista ut i sång, förklarar Kerstin Perski, som ofta inspireras av myter när hon gestaltar operakaraktärer. Dagisfröken Lollo fick drag av Jeanne dArc och gisslantagaren Lyckos fick drag av ensamvarg i operan Vargen kommer, med musik av Hans Gefors. Operan hade premiär på Malmö Musikteater 1997. Kerstin Perskis senaste libretto till en opera har arbetsnamnet The emperor of Qin. Hon skriver det på engelska och musiken komponerar den japansk-amerikanska tonsättaren Moto Osada. The emperor of Qin har beställts av Vadstenaakademien och uruppfördes sommaren 2015. -En dramatisk karaktär är ofta en som bär på motsättningar, har en inre konflikt som blir betydelsefull i handlingen, påverkar handlingen och påverkas av handlingen så att nya sidor kan träda fram, säger Kerstin Perski, som vid tiden för intervjun skrev libretto till Göteborgsoperan. Alfreds Hitchcocks film Notorious blev opera med Hans Gefors som tonsättare. -Mans- och kvinnorollerna i filmen är gammaldags och jag måste hitta ett språk för att göra Gary Grants roll, som den tyste och mystiske mannen, till en som vi idag kan förstå. Även Ingrid Bergmans karaktär behöver byggas ut. Varför blir hon kär i den här mannen på en sekund? skrattar Kerstin Perski. Kerstin Perski blev förälskad i tonsättaren Karin Rehnqvists speciella klangvärldar, vilka är inspirerade av folkmusik. Tillsammans skapade de barnoperan Sötskolan, en rysare för barn, och orkestersagan När jorden sjunger för skådespelerska och orkester. Vi besöker tonsättaren Karin Rehnqvist hemma i arbetsrummet i Stockholm där hon just nu komponerar partitur till en helaftonsopera på Kungliga Operan i Stockholm. Operan blir i två akter med fem sångsolister, kör och orkester. Arbetsnamnet är Strandad och librettot skriver Kerstin Perski. De har ett nära samarbete och läser och lyssnar på varandras alster efter hand. -Det är alltid en större frihet att jobba med en textförfattare eller librettist som lever. Då kan vi ju prata med varandra. Kerstin Perski skriver otroligt bra! Hon har en stark känsla för vad som krävs för musiken, säger Karin Rehnqvist. Vad är det för skillnad på att skriva konsertmusik och operamusik? -Att skriva operamusik är ett oändligt arbete, men väldigt roligt! Jag är pedant och skriver ut alla detaljer, till exempel exakt hur artikulationen skall vara eller exakt hur långt och HUR ett crenscendo skall utföras. Formmässigt är konsten att skriva konsertmusik något helt annat. Då får musiken sträcka ut sig och klinga till slut, men i opera kan det bli drastiskt med härliga och snabba kast mellan olika känslor. Det måste dock bli rätt känsla för den person som sjunger just då. Annars blir det platt. Är det librettot som styr? -Nja, dramat styr musiken. Musiken måste lämna plats till rummet, ljussättningen och karaktärernas agerande. Men det är intrikat. Känslorna måste höras i musiken och ibland kan personen uttrycka en känsla medan musiken visar något annat. Då vinner musiken över ordet. Den 8 juni 2013 kl 11.00 uruppfördes En Mycket Stor Konsert tonsatt av Karin Rehnqvist. Musik för världens största musikinstrument nämligen Gotlands alla kyrkklockor. Sveriges Radio direktsände över Sverige,  över Europa, och dessutom via Internet till hela världen. Kompositören Gunnar Edander skrev musik till dikter av den 1977 avlidna poeten Sonja Åkesson. -Jag skrev musik till alla sånger på skivan Sånger om kvinnor som gavs ut 1971, då jag var huskompositör hos Susanne Osten och Margareta Garpe på olika Stockholmsteatrar. Många har sagt att det var konstigt att en man skrev all musik till flera kvinnoskivor. Då fanns det inte många kvinnor som skrev musik. Killar både skrev och spelade. Men det har hänt mycket sedan dess. Idag finns det en massa tjejer som skriver och spelar. Det har skett en revolution, berättar Gunnar Edander på Skype från Kalifornien där han är på turné med föreställningen Djävla karl!!! om August Strindberg med text av Agneta Elers-Jarleman och 9 sånger ur Gunnar Edanders sångbok 63 Strindbergsånger.   Kerstin Perskis hemsida: http://www.kerstin-perski.se Kerstin Perski, DramaDirekt: http://www.dramadirekt.com/presentationer.php?authorlist=40466   Karin Rehnqvists hemsida: http://www.karin-rehnqvist.se Karin Rehnqvist hos Gehrmans Musikförlag: http://www.gehrmans.se/search?q=Karin%20Rehnqvist   Gunnar Edander, Wikipedia: http://sv.wikipedia.org/wiki/Gunnar_Edander     Låtlista:  Crepuscolo Oscar Bianchi Anna Petrini, kontrabas-blockflöjt Crepuscolo Works for the Paetzold Contrabass Recorder dB Productions dBCD143   Vargen kommer Lollos rage Hans Gefors, musik. Kerstin Perski, libretto. Anne-Lise Berntsen. Stefan Dahlberg. Shuya okatsu Malmö operaorkester dB Productions dBCD60/61   Vargen kommer, Jag känner igen din röst Hans Gefors, musik. Kerstin Perski, libretto. Anne-Lise Berntsen. Stefan Dahlberg. Shuya okatsu Malmö operaorkester dB Productions dBCD60/61   Vargen kommer, Krossa Madonnan Hans Gefors, musik. Kerstin Perski, libretto. Anne-Lise Berntsen. Stefan Dahlberg. Shuya okatsu Malmö operaorkester dB Productions dBCD60/61    Vargen kommer, Crossfire Hans Gefors, musik. Kerstin Perski, libretto. Anne-Lise Berntsen. Stefan Dahlberg. Shuya okatsu Malmö operaorkester dB Productions dBCD60/61   Sötskolan, Vampyrarian Karin Rehnqvist, musik. Kerstin Perski, libretto. Monica Danielsson. Ensemble i Länsmusiken i Kronoberg Privat inspelning   Ärret, Hunden blir människa Paula af Malmborg Ward, musik. Kerstin Perski, libretto. Mikael Axelsson, Nikola Matisic, Catarina Lundgren, Henrik Holmberg, Balcarras Crafoord, Karina Blixt mfl. Dirigent: David Björkman SR P2 augusti 2004   Ärret, Människan blir hund igen Paula af Malmborg Ward, musik. Kerstin Perski, libretto. Mikael Axelsson, Nikola Matisic, Catarina Lundgren, Henrik Holmberg, Balcarras Crafoord, Karina Blixt mfl. Dirigent: David Björkman SR P2 augusti 2004   Notorious Roy Webb Utah Symphony Orchestra, conducted by Charles Ketcham.   Passionsspel (som fyra sporter) Boxning Radiofoniskt verk för 7 sångare, kör, slgv., stråkorkester och tape. Karin Rehnqvist, musik. Staffan Olzon, text. Cecilia Rydinger Alin, dir. Sveriges Radios SO. 080200, Sveriges Radio.   Passionsspel (som fyra sporter) Rugby Radiofoniskt verk för 7 sångare, kör, slgv., stråkorkester och tape. Karin Rehnqvist, musik. Staffan Olzon, text. Cecilia Rydinger Alin, dir. Sveriges Radios SO. 080200, Sveriges Radio.   Till ängeln med de brinnande händerna Karin Rehnqvist, musik. Div texter. Svenska kammarkören. Dirigent: La Cappella, Helena Ek, Backa Katarina Eriksson m fl.   Sötskolan Karin Rehnqvist, musik. Kerstin Perski, libretto. Monica Danielsson. Ensemble i Länsmusiken i Kronoberg Privat inspelning   När jorden sjunger Karin Rehnqvist, musik. Kerstin Perski, libretto. Svenska Kammarorkestern, Örebro. Petter Sundkvist, dir. Isabelle Moreau. SR P2, Uruppförande 9/10 2004 i Örebro Konserthus.   Ska bli sjuksyster jag tralala Gunnar Edander, musik. Sonja Åkesson, text. Lottie ejebrant m fl.

Vad gör ett musikstycke till ett mästerverk? Hur komponerar man den perfekta arian? Tonsättaren Carin Bartosch Edström guidar oss i ämnet kompositionsteknik. Veckans gäst Carin Bartosch Edström har otaliga färger i sin yrkespalett: tonsättare, före detta orkesterchef, deckarförfattare, Wagnerkännare, översättare av italiensk barockopera och även översättare av Kalle Anka sedan flera decennier tillbaka. Det handlar bland annat om lusten att tala om musik på musikens villkor, om kompositionstekniska milstolpar och musikalisk humor.

Bergmans film Persona fyller 50 år 2016 och under årets Bergmanvecka är den i fokus, liksom i denna podd inspelad på Fårö. Jonas Holmberg, konstnärlig ledare på Göteborgs filmfestival, gästar programmet och tillsammans programledaren Roger Wilson tar de sig an Persona som anses vara en filmhistorisk milstolpe. Vad är det egentligen som är så speciellt.Vi hör också den amerikanske skådespelaren Willem Dafoe som är hedersgäst under veckan berätta om hur han och hans fru låg och tittade på Bergmanfilmer i Trollhättan. Tonsättaren Carin Bartosch Edström som har skrivit ett nytt stycke där hon tolkar det manliga geniets blick på kvinnorna i Persona och konstnären Fredrik Landergren berättar varför Bergmans ansikte fascinerar honom.Programledare: Roger Wilson Producent: Jalal Lalouni

Professor of Integrative Medicine at the Department of Clinical Neuroscience Martin Ingvar and composer Carin Bartosch Edström discuss the beauty of music. What is beautiful music and what is noise? Why do we respond so differently to music? See acast.com/privacy for privacy and opt-out information.

I tredje programmet i serien "Musiken har ordet" möter vi librettisten, dramatikern och författaren Kerstin Perski, tonsättaren och professorn Karin Rehnqvist och kompositören Gunnar Edander. Kerstin Perski har samarbetat med Orionteatern, Bouffonteatern och Judiska Teatern. Hon har skrivit nya texter till klassiska musikdramatiska verk som Glada Änkan och Enleveringen ur Seraljen. Kerstin Perski har jobbat med tonsättarna Hans Gefors, Karin Rehnqvist, Paula af Malmborg Ward, Jonas Forssell, Carin Bartosch-Edström och så danske Niels Martinesen. Deras gemensamma opera Skriftestolen vann 2007 det danska Reumert-priset som bästa danska opera.  Vad skiljer musikdrama från taldrama? Varför skall det sjungas? -Opera är för mig framför allt drama, dramatik. Dramat måste vara så känslomässigt laddat att personerna måste brista ut i sång, förklarar Kerstin Perski, som ofta inspireras av myter när hon gestaltar operakaraktärer. Dagisfröken Lollo fick drag av Jeanne d’Arc och gisslantagaren Lyckos fick drag av ensamvargen i operan Vargen kommer, med musik av Hans Gefors. Operan hade premiär på Malmö Musikteater 1997. Kerstin Perskis senaste libretto till en opera har arbetsnamnet The emperor of Qin. Hon skriver det på engelska och musiken komponerar den japansk-amerikanska tonsättaren Moto Osada. The emperor of Qin har beställts av Vadstenaakademien och kommer att  uruppföras sommaren 2015. -En dramatisk karaktär är ofta en som bär på motsättningar, har en inre konflikt som blir betydelsefull i handlingen, påverkar handlingen och påverkas av handlingen så att nya sidor kan träda fram, säger Kerstin Perski, som just nu skriver libretto till Göteborgsoperan. Alfreds Hitchcocks film Notorious ska bli opera med Hans Gefors som tonsättare. -Mans- och kvinnorollerna i filmen är gammaldags och jag måste hitta ett språk för att göra Gary Grants roll, som den tyste och mystiske mannen, till en som vi idag kan förstå. Även Ingrid Bergmans karaktär behöver byggas ut. Varför blir hon kär i den här mannen på en sekund, skrattar Kerstin Perski. Kerstin Perski blev förälskad i tonsättaren Karin Rehnqvists speciella klangvärldar, vilka är inspirerade av folkmusik. Tillsammans skapade de barnoperan Sötskolan, en rysare för barn, och orkestersagan När jorden sjunger för skådespelerska och orkester. Vi besöker tonsättaren Karin Rehnqvist hemma i arbetsrummet i Stockholm där hon just nu komponerar partitur till en helaftonsopera på Kungliga Operan i Stockholm med planerad urpremiär 2014. Operan blir i två akter med fem sångsolister, kör och orkester. Arbetsnamnet är Strandad och librettot skriver Kerstin Perski. De har ett nära samarbete och läser och lyssnar på varandras alster efter hand. -Det är alltid en större frihet att jobba med en textförfattare eller librettist som lever. Då kan vi ju prata med varandra. Kerstin Perski skriver otroligt bra! Hon har en stark känsla för vad som krävs för musiken, säger Karin Rehnqvist. Vad är det för skillnad på att skriva konsertmusik och operamusik? -Att skriva operamusik är ett oändligt arbete, men väldigt roligt! Jag är pedant och skriver ut alla detaljer, till exempel exakt hur artikulationen skall vara eller exakt hur långt och HUR ett crenscendo skall utföras. Formmässigt är konsten att skriva konsertmusik något helt annat. Då får musiken sträcka ut sig och klinga till slut, men i opera kan det bli drastiskt med härliga och snabba kast mellan olika känslor. Det måste dock bli rätt känsla för den person som sjunger just då. Annars blir det platt.  Är det librettot som styr? -Nja, dramat styr musiken. Musiken måste lämna plats till rummet, ljussättningen och karaktärernas agerande. Men det är intrikat. Känslorna måste höras i musiken och ibland kan personen uttrycka en känsla medan musiken visar något annat. Då vinner musiken över ordet. Den 8 juni 2013 kl 11.00 uppförs En Mycket Stor Konsert tonsatt av Karin Rehnqvist. Musik för världens största musikinstrument nämligen Gotlands alla kyrkklockor. Sveriges Radio direktsänder över Sverige, kanske över Europa, och dessutom via Internet till hela världen. Kompositören Gunnar Edander skrev musik till dikter av den 1977 avlidna poeten Sonja Åkesson. -Jag skrev musik till alla sånger på skivan ”Sånger om kvinnor” som gavs ut 1971, då jag var huskompositör hos Susanne Osten och Margareta Garpe på olika Stockholmsteatrar. Många har sagt att det var konstigt att en man skrev all musik till flera kvinnoskivor. Då fanns det inte många kvinnor som skrev musik. Killar både skrev och spelade. Men det har hänt mycket sedan dess. Idag finns det en massa tjejer som skriver och spelar. Det har skett en revolution, berättar Gunnar Edander på Skype från Kalifornien där han är på turné med föreställningen Djävla karl!!! om Strindberg med text av Agneta Elers-Jarleman och 9 sånger ur Gunnar Edanders sångbok 63 Strindbergsånger. Kerstin Perskis hemsida: http://www.kerstin-perski.se Kerstin Perski, DramaDirekt: http://www.dramadirekt.com/presentationer.php?authorlist=40466 Karin Rehnqvists hemsida: http://www.karin-rehnqvist.se Karin Rehnqvist hos Gehrmans Musikförlag: http://www.gehrmans.se/upphovsman/karin_rehnqvist Gunnar Edanders Algonet: http://www.algonet.se/~edander/ Gunnar Edander, Wikipedia: http://sv.wikipedia.org/wiki/Gunnar_Edander