Podcasts about blaue reiter

Biesinger, Gabi www.deutschlandfunk.de, Kultur heute

Franz Marc "Il cherchait du regard" Né en 1880 à Munich, Franz Marc vient d'une famille où l'art tient une place importante. En effet, son père est professeur de peinture. Mais c'est sa mère, très religieuse, qui influence d'abord le jeune Franz : il sera pasteur ! Finalement, au sortir de l'adolescence, il se tourne vers la philosophie. Jusqu'en 1899, où Franz Marc est appelé sous les drapeaux. C'est en servant pendant un an dans un régiment d'artillerie qu'il se découvre une nouvelle passion : les chevaux. En 1900, il entre à l'école des Beaux-Arts de Munich, mais l'enseignement très classique lui pèse. Ce sont finalement deux voyages en France qui lui permettent de découvrir de nouveaux horizons artistiques qui lui parlent davantage : Courbet, Delacroix, Van Gogh, les impressionnistes ou encore les cubistes.  La rencontre avec plusieurs autres peintres allemands le marque à vie. Il y a August Macke et surtout Vassily Kandinsky, avec qui il fonde en 1911 un groupe artistique d'avant garde, le Blaue Reiter, ou "Cavalier bleu". C'est là que s'épanouit sa double passion pour les chevaux et la peinture… Mais ce bel élan créatif est brutalement interrompu par la guerre. Début 1916, le régiment de Franz Marc est engagé à Verdun.  Ce samedi 4 mars, cela fait plusieurs heures qu'il est à dos de cheval. Son rôle est de chercher le meilleur emplacement pour faire passer la colonne de munitions de son régiment d'artillerie. Çà et là tombent quelques obus dans les environs d'Herméville et de Braquis, des villages abandonnés par les Français quelques jours plus tôt.  La lumière de cette fin d'après-midi est blafarde. Avec son œil de peintre, Marc scrute au loin les Côtes de Meuse, qui, barrant l'horizon sous ce ciel bas, tirent sur le bleu. Une couleur chère au cœur de l'artiste, qu'il associe à la spiritualité et à la masculinité. Cette même masculinité qui l'a poussé, comme tant d'autres jeunes hommes, à se jeter à corps perdu dans cette terrible guerre. Mais maintenant, cela fait plus d'un an et demi que le conflit s'est enlisé dans la boue des tranchées. Et que ses illusions sur une supposée régénération de l'homme moderne par la guerre se sont toutes évaporées. Il y a notamment eu la perte dès septembre 1914 de son ami le peintre August Macke, pilier comme lui du courant du Cavalier bleu. Un décès qui l'a très vite confronté à la brutalité et à la violence de la guerre. Il a vu souffrir et mourir un grand nombre de chevaux, ses animaux adorés dans lesquels s'incarne, pour lui, l'humanité perdue par les hommes. Et malgré toute cette horreur, la chute du fort de Douaumont a fait naître chez lui le fol espoir d'une victoire décisive à Verdun. Mais l'espoir est de courte durée. En sortant du village de Braquis, les couleurs se brouillent… Un obus s'écrase à côté de lui, et brutalement, stupidement, vient loger un éclat dans la tête du peintre. Mortellement atteint, l'artiste de 36 ans est inhumé par ses camarades dans la cour du château de Gussainville, avant que sa veuve ne fasse rapatrier sa dépouille en Bavière. Ainsi disparaît dans l'enfer de Verdun l'un des plus grands peintres expressionnistes du début du XXe siècle…   #DestindeVerdun, un podcast écrit et produit par l'équipe du Mémorial de Verdun : Nicolas Czubak, Quentin Poulet et Charles Poisson Adaptation des textes pour l'audio : Delphine Peresan-Roudil et Florence Guionneau-Joie Voix-off : Léa Wiazemsky Musique originale et fonds sonores : Christian Holl et Hicham Chahidi Réalisation : FGJ/Art Expo - Post-production : Plissken Production - Enregistrement : Hope So Production

Versione audio: Paul Klee (1879-1940) nacque in Svizzera. Dopo aver studiato musica si dedicò alla pittura, iscrivendosi all'Accademia di Monaco dove assimilò i princìpi dello Jugendstil. Soggiornò in Italia e a Parigi, subendo le suggestioni del Cubismo e dell'Espressionismo. Nel 1911 conobbe Marc e Kandinskij e nel 1912 partecipò alla seconda esposizione del Blaue Reiter. […] L'articolo Paul Klee proviene da Arte Svelata.

Die Raumfahrt war bisher sowohl im Leben als auch im Film vorwiegend eine Männerdomäne. Nun laufen drei Filme mit weiblicher Weltraum-Crew an: "Proxima", "Lucy in the Sky" und "Stowaway". Außerdem: Die Zeitschrift Apple Daily in Hongkong wird auf Druck von Peking hin eingestellt / "Ich bin mein Stil": wie sich Brücke und Blaue Reiter selbst sehen im Franz Marc Museum / Surf Pop am Lech: Das neue Album von San Antonio Kid aus Augsburg.

Wasilij Kandinskij, conosciuto anche come Wassily Kandinsky, è uno dei principali protagonisti della corrente "der Blaue Reiter". In questa pillola parleremo della sua teoria del colore e dello sviluppo dell'astrattismo, attraverso la sua biografia e il suo pensiero.Se vuoi approfondire, puoi farlo qui: https://www.studenti.it/kandinsky.htmlColonna sonoraBlippy trance / Poppers and prosecco - Kevin Mac Leod https://incompetech.com/Effetti sonori: https://www.zapsplat.com

Blaumachen, der Blaue Reiter, Blaumeise: Das Blaue ist allgegenwärtig. Dabei kommt es in der Natur kaum vor. Der Molekularbiomediziner Kai Kupferschmidt spricht mit Jürgen Wiebicke über seine Liebe zu einer außergewöhnlichen Farbe.

Looking at the interaction between politics and creativity during the first half of the 20th century, Cornelia Feye, Athenaeum Music and Arts Library School of the Arts and Arts Education Director, will put into context works on view in The Human Beast. German art experienced an extraordinary surge of creativity in the years before World War I and throughout the Weimar Republic. In 1905 Ernst Ludwig Kirchner founded the expressionist movement Die Brücke together with like-minded artists in Dresden. In Munich Wassily Kandinsky started the Blaue Reiter with Paul Klee, Franz Marc and August Macke in 1911. Artists like Käthe Kollwitz, Emil Nolde, Max Beckmann and Otto Dix were associated with the movement. Several started to teach at the Bauhaus School and their influence grew beyond Germany - until the Nazi regime put an end to all avant-garde arts by declaring them "degenerate" and confiscating thousands of artworks in museums and private collections all over Germany. This lecture will look at the interaction between politics and creativity during this time period. Series ticket packages are available for the entire Friday Morning Lecture & Tour Series. To purchase a series package, please call our Box Office at 619-696-1947. Sponsored by The San Diego Museum Art Docent Council www.TheSanDiegoMuseumofArt.org Video produced by The Balboa Park Online Collaborative

Quatre ans après l'armistice, on trouve encore dans les oeuvres de Paul Klee des évocations de la guerre et des événements vécus par le peintre pendant cette période. Dans le tableau « Das Haus zum Fliegerpfeil » [La maison à la flèche], on voit, au centre, une flèche tomber du ciel. Par la seule évocation de cette arme dans le titre et la représentation exacte du projectile dans le tableau, Paul Klee fait resurgir la première guerre mondiale dans la pensée de l'observateur. L'image en elle-même n'a rien d'une scène de guerre. Il semblerait plutôt que Klee ait voulu composer avec le mouvement, la statique et la gravité, autant de facteurs qu'il place ici en opposition. L'imposant bâtiment constitué de parcelles colorées flotte étrangement dans l'espace, comme en apesanteur, conférant ainsi à la flèche filigrane pointée vers le bas une lourdeur soudaine. Non seulement la flèche semble fixer la maison sur la toile et l'empêcher de s'envoler, mais elle la tire aussi littéralement vers le bas

Mais aucun autre thème dans les »Inventionen« n'occupa Klee aussi vivement que celui de l'acteur comique, qu'il varia en trois eaux-fortes. Chacune d'elles montre la tête d'un homme de profil cachée derrière un masque. Tandis que les visages des deux premières versions sont visiblement des autoportraits, c'est une réflexion plus fondamentale sur son art qui est au coeur de la troisième version. La disparité entre ce que l'artiste est et ce qu'il fait dans les deux premières versions cède ici la place à une dualité de la forme artistique et de la personnalité de l'artiste.

Le tableau Parc près de Lu a été créé - c'est ce que suggère le titre - sous l'influence d'une impression de la nature vécue par Klee dans un parc près de Lucerne. La plupart des tableaux de parcs que nous connaissons sont ceux des impressionnistes, qui peignaient volontiers des allées bordées d'arbres et tachetées de soleil, sur lesquelles flânaient des promeneurs exhibant fièrement leurs enfants et leurs plus beaux atours. Chez Klee, nous sommes bien loin de tout cela. Ce qui l'intéresse, ce ne sont ni les plaisirs dominicaux des bourgeois ni les jeux subtils de l'ombre et de la lumière sous le feuillage des arbres ; à partir de l'impression naturelle, il crée un tableau signalétique qui reflète son état d'âme personnel de l'époque.

The proto-Modernist movement, the Blaue Reiter group was interested in Cubism and Abstraction. It included Wassily Kandinsky and August Macke, Franz Marc, Alexej Jawlensky and Paul Klee.

19.02.1877: Gabriele Münter wurde in Berlin geboren. In München lernte sie bei Wassily Kandinsky, einem der Mitbegründer der expressionistischen Malervereinigung "der Blaue Reiter", das Malen. Sie wurden ein Paar und eine kreative Gemeinschaft - bis der Russe Kandinsky 1914 nach Moskau zurückkehren musste ...