Podcasts about la milonga

La milonga nació como ritmo musical, en la segunda mitad del siglo XIX. Ese ritmo se iba a volver popular e iba a ser una de las influencias en el tango. La milonga pasó a ser también el baile del tango. Y un tipo de pan. Y hasta una droga. Milonga pasó a ser la mismísima cosa, cuando alguien pregunta: “¿Cómo viene la milonga?” Historia de una palabra de origen africano que se transformó en identidad nacional. Apertura de Pablo Marchetti del programa 834 de AUNQUE ES DE NOCHE (11-5-2023) AUNQUE ES DE NOCHE. De lunes a viernes de 2 a 5 AM (hora Argentina) por Radio AM 750. Conducción: Pablo Marchetti. Con Rama Preckel y Laura Szerman. Operación técnica: Charly Escalante. Mensajes a nosoypablomarchetti@gmail.com Mirá, escuchá y leé todo lo que hago, acá www.pablomarchetti.com

El rey de la milonga, de Roberto Fontanarrosa.

Pochi lo sanno, ma, adottando i dovuti accorgimenti, anche le persone con disabilità visiva possono ballare il tango. Si tratta di acquisire la consapevolezza dei movimenti, la coordinazione, la sintonia della coppia. Ne parliamo con il maestro Ruggero Gallo, che da quasi 10 anni, su impulso della Polisportiva UICI Torino, tiene corsi di tango per chi non vede. E a Torino è nata la “Milonga ciega”, un progetto altamente inclusivo, aperto a vedenti e non.

La palabra milonga tiene origen africano, significa "palabra, conversación". La forma musical seguramente es de tradición española pero ya desde su nombre y su ritmo estamos en presencia de la influencia afro en la música de Buenos Aires y su llanura pampeana. Originalmente improvisada, la milonga tanto urbana como rural se instaló desde el siglo XIX como el modo urgente que tuvieron los poetas y cantores de contarnos qué estaba sucediendo, a tiempo real. La expresión llana, larga y tendida, sin necesidad de proyectarse a grandes distancias, formó voces introspectivas, de peso y consistencia en la palabra cercana. La soledad del gaucho en la base filosófica de este linaje hizo que conectara con las ideas anarquistas y redimiera de algún modo una especie de cuentapropismo que atravesó la región. Escuchamos: MILONGA DEL CORAZÓN de Miguel Bucino por Ada Falcón / MILONGA DEL SOLITARIO de y por Atahualpa Yupanqui / APOLOGIA TANGUERA de Rosita Quiroga y Enrique Cadícamo por Julieta Laso / MILONGA DEL 900 de Sebastián Piana y Homero Manzi por Brian Chambouleyron / MILONGA EN EL VIENTO de y por Eladia Blazquez Foto: Atahualpa Yupanqui Video: APOLOGIA TANGUERA de Rosita Quiroga y Enrique Cadícamo por Julieta Laso https://youtu.be/hNAZqMklQFs

En este podcast repasamos las últimas novedades de nuestra escena: canciones de Dani, Niños Mutantes, Veintiuno, Ganges... y discos como el que hoy publican Viva Suecia, Menta y Rigoberta Bandini. VIVA SUECIA – Lo Que Queda de Cariño MENTA – Lo Que Me Falta LADY BANANA - Overflow DANI - Códigos VEINTIUNO ft LOVE OF LESBIAN – La Vida Moderna LOS RODRÍGUEZ – La Milonga del Marinero y El Capitán MORREO ft ADIÓS AMORES – Los Turistas SECOND – Ya No Estamos Para Gilipolleces MARYLAND – El Chico de Oro CAROLINA DURANTE – Casa Kira EL VERBO ODIADO – La Pasión DORIAN – La Tormenta de Arena GANGES ft NATALIA LACUNZA – Pensar en Ti RIGOBERTA BANDINI – Canciones de Amor a Ti JORDANA B – Clase Media NIÑOS MUTANTES – Buena Suerte Escuchar audio

La modalità minore nel flamenco è presente nel flamenco e può esprimere varie emozioni. Non sono tantissimi gli stili in scala minore, ma se conosciamo un po' il flamenco, pensiamo alla modalità minore, ci viene subito in mente la Farruca. La Farruca è uno stile musicale legato originariamente ad uno stile che viene dal nord della Spagna, dalla Galizia, che è stato portato nel flamenco, afflamencato. Farruco era il termine con cui gli andalusi chiamavano gli abitanti della Galizia. E' un cante che solitamente viene rappresentato per accompagnare il baile, ma come cante da solo purtroppo si sente raramente. A noi che balliamo, la farruca interessa moltissimo!La Farruca esprime il concetto di "non aver paura", di forza, di linearità. Farruca viene dal termine arabo "Farouk", che significa "coraggioso", quindi non ci deve stupire che la Farruca lavori sul coraggio!Pensando alla modalità minore, dobbiamo ricordare il Tango de Malaga, o il tango del Piyayo. El Piyayo era un cantaor storico, Rafael Flores Nieto, classe 1864, che fu anche chitarrista, cantaor e venditore ambulante molto famoso a Malaga. Ad un certo punto della vita andò a Cuba, e forse fu anche imprigionato, e riportò in Spagna atmosfere musicali nuove. Rispetto ad altri palos, ugualmente in 4/4 lenti come il Tiento, il Taranto, la Farruca o il Garrotin, il Tango de Malaga ha un'atmosfera seria ma non troppo. Le letras mantengono sempre una certa ironia, che ci ricorda che si tratta comunque di un tango!Altri palos flamenchi si muovono sulla tonalità minore. Ad esempio la Milonga, un cante bellissimo, che gioca fra la scala minore e quella maggiore, ma lavora soprattutto sulla modalità minore, soprattutto quando lavora libero dal ritmo. Quando poi la Milonga assume la ritmica di tango, più spesso va in scala maggiore. Ma questa è un'altra storia: il flamenco è pieno di regole ma ancor più di eccezioni!La Milonga è un "Palo de ida y vuelta", influenzato dalla musica argentina, ha un'atmosfera languida. Ci parla di tematiche legate alla saggezza popolare, e di storie legate all'argentina o per assurdo a tematiche legate all'Andalusia stessa, terminando spesso con l'affermazione che se non hai visto l'Andalusia non hai visto nulla nella vita!Altro bellissimo palo che lavora sulla modalità minore è la Petenera, che ha molti passaggi in tonalità flamenca. Ha una emozionalità molto profonda ed antica, come se venisse dalla notte dei tempi! E' molto toccante e anche molto triste, e ci sono parecchi cantaores gitani che si rifiutavano di cantarla, dicendo che porta sfortuna. Io ho la mia teoria: è un cante molto difficile da interpretare, ci vuole una voce davvero parecchio educata al flamenco per poterla cantare, e una voce educata a cantare una gamma di suoni molto più ampia di quella che di solito si usa per cantare flamenco. La Petenera si può ballare, e ha la particolare caratteristica, unica nel flamenco, di mantenere la letra libera dal ritmo anche quando c'è il baile. Normalmente quando c'è qualcuno che balla, il cantaor rende ritmico il proprio cante, per favorire la danza, ma questo nella Petenera non succede: c'è solo un punto nella letra nella quale si sente la ritmica! Si può ballare con il manton, che sottolinea la sua melodia, che resta molto legata alla liricità dell'interprete che la canta. Il manton commenta molto bene la sospensione ed i silenzi del cante, dando al movimento molta ampiezza. Alcuni tipi di Buleria, di Tango, di Rumba, di Fandango si svolgono in modalità minore. Sono palos diffusi in zone molto ampie dell'Andalusia, quindi non ci deve stupire che questi palos percorrano modalità musicali molto varie. In particolare il Fandango de Huelva, quando va in scala minore, è perché il cantaor sta cantando le letras di Cabezas Rubias, un paese della provincia di Huelva. che lavorano appunto sulla modalità minore, e hanno un'atmosfera un po' più seria e malinconica rispetto a quella delle letras di Fandango che vengono cantate in scala maggiore, che sono molto energiche e solari, come le letras del Alosno, altro paese della provincia di Huelva. Un altro esempio bellissimo di quando il flamenco esplora la modalità minore è una particolare sezione delle Alegrias, o anche di altre Cantinas, che si svolgono in scala maggiore, che si chiama Silencio, molto presente quando c'è il baile. Il Silencio è un inserti, infilato nell'atmosfera molto energica ed allegra di questi palos, addirittura senza ritmo, e in quel momento l'atmosfera è in una bolla, in una nuvola, sospesa. Ballare por Alegrias è molto faticoso: chi ha provato a farlo lo sa! Avere un momento in cui ci si possa riposare un po', respirare e recuperare un po' di forze prima di passare alla sezione successiva del baile! Il Silencio permette a musicisti e ballerini di esplorare una emozionalità diversa, più romantica, che offre un ventaglio più ampio di espressività.Fra le Alegrias, abbiamo le letras di Alegria de Cordoba che hanno una buona parte in scala minore, e rispetto all'Alegria de Cadiz sono più serie, più malinconiche e riflessive. Altri palos lavorano sulla scala minore: Vidalita, Vidala, Campanilleros...Riguardo al tango, ci sono letras in scala minore che spesso sono quelle di Tango de Triana, evolute da un cantaor storico trianero che era El Titi. Spesso quindi le letras di tango de Triana vengono definite "Tango del Titi" anche se esistono altre letras di Triana, che parlano di Triana e della storia dei gitani trianeros, che si svolgono in modalità flamenca!Triana, per chi non conoscesse bene la geografia andalusa, è un quartiere di Siviglia, subito al di là del Guadalquivir. Oggi questo quartiere è assolutamente centrale a Siviglia, ma un tempo era periferia, ed è stato il quartiere in cui i gitani si sono insediati a Siviglia, ancora nel 1400. Rispetto ad altre forme di tango, il Tango de Triana è più malinconico e languido, ma nel baile e nelle modalità del cante mantiene, rispetto ad altre forme di tango, una ironia molto spiccata e un forte senso del grottesco. Come mai? I gitani vennero più volte perseguitati ed imprigionati, e portati nelle reali galere di Cadice, ai lavori forzati, dove si trovarono a lavorare gomito a gomito con gli schiavi africani che venivano portati nelle Americhe, attraverso il porto di Cadice. Sono Sabina Todaro, mi occupo di flamenco e musiche e danze del mondo arabo dal 1985. Dal 1990 insegno baile flamenco a Milano e un lavoro bellissimo sull'espressione delle emozioni attraverso le danze del mondo arabo che ho chiamato Lyrical Arab Dance.Quando insegno Baile flamenco voglio che le persone capiscano cosa stanno facendo e non che ripetano a macchinetta i movimenti, senza sapere che cosa i movimenti significhino nella storia del flamenco ma anche nella storia emozionale personale. I suoni della scala minore sono cupi, austeri, e quando si studia un palo in minore è importante cercare dentro di noi l'emozionalità ad essi legata. Il gesto non è il fine, nel flamenco ma un mezzo per esprimere le nostre sensazioni e comunicarle agli altri artisti ed al pubblico. Se ad esempio prendessi gli stessi movimenti, generati per un tango de Malaga e li mettessi in un Tiento, che è in modalità flamenca, e che condivide con il Tiento la stessa velocità, struttura ritmica e durata della letra, dovrei cambiarne completamente la qualità, perché l'atmosfera musicale è completamente diversa! Lo stesso dicasi per la Alegria: se sto ballando su una letra di Alegria de Cordoba, i miei movimenti saranno più languidi e gentili che se ballo su una Alegria de Cadiz!Noi bailaores siamo sempre molto attenti a quello che facciamo, e non a quello che sentiamo, ma il nostro corpo è lo strumento attraverso il quale sentiamo e va ascoltato con attenzione perché ci saprà indicare come muoverci, in relazione alla musica.

Tango is more than just dance, and more than just music - it's a whole artistic genre. For some people, it's a way of life. One such person is Alex Krebs, a Portland-based tango instructor, Bandoneon player, and bandleader who has dedicated the past couple decades to spreading a love of tango around the world.On this episode, Alex and pianist Andrew Oliver take Kirk (and all of you) on a journey into the wide, enchanting world of tango.FEATURED/DISCUSSED ON THIS EPISODE:Alex's Portland Tango Studio, Tango BerretinSelections from Stumptandas by the Alex Krebs Tango Sextet: “Milonga Bruja” by Juan Rezzano, “Romance Di Barrio” by Anibal Troilo, “Si Soy Asi” by Francisco Lomuto/Antonio Botta, "Solamente Ella" by Lucio Demare/Homero Manzi, “La Yumba” by Osvaldo Pugliese, 1946, and "No Te Apures Cara Blanca" by Garza / Bahr, all arranged by Andrew Oliver“Tango Por una Cabeza” by Carlos Gardel from Dresdén, 1933-35, also performed by The Tango Project for True Lies, 1994“Esta Noche de Luna” by Osvoldo Pugliese, 1942“Arrabal” by Osvaldo Pugliese from El Eslabón Perdido, 1966“Buenos Aires Yo Te Canto” by Carlos Di Sarli“Que Me Importa Tu Pasado” by Juan D'Arienzo, 1959“Te Aconsejo Que Me Olvides” by Aníbel Troilo“Verano Porteño” by Astor Piazolla & Quinteto Tango from The Vienna Concert, 1992“La Milonga de Buenos Aires” by Francisco Canaro“Las Mirlas” by Horacia Salgán, ~1950“Taquito Militar” by Horacio Salgán y Ubaldo De Lio“Invierno" by Orchestra Típica Misteriosa Buenos Aires from Una noche en la milonga, 2013OUTRO SOLOIST: Kyle MolitorKyle is a Portland-based trombonist who plays in all sorts of bands, and was also featured on the year three Strong Songs theme msuic. Find him on Instagram @tbonemolitor and check out one of his singles here: https://distrokid.com/hyperfollow/kylemolitor/the-jazz-feat-toranpetto-----LINKS-----THE STRONG SONGS TANGO PLAYLISTApple Music | SpotifySUPPORT STRONG SONGSPaypalme/kirkhamiltonmusic | Patreon.com/strongsongsMERCH STOREstore.strongsongspodcast.comSOCIAL MEDIA@StrongSongs | @Kirkhamilton | IG: @Kirk_HamiltonNEWSLETTERhttps://kirkhamilton.substack.com/subscribeJOIN THE DISCORDhttps://discord.gg/GCvKqAM8SmTHE OVERALL STRONG SONGS PLAYLISTSpotify | Apple Music | YouTube Music----------JUNE 2022 WHOLE-NOTE PATRONSPatrickSEAN D WINNIEDaniel Hannon-BarryPrince M. Levy-BenitezElliot RosenAshley HoagMark and MichelleRob BosworthDonald MackieMelissa OsborneChristopher MillerJamie WhiteChristopher McConnellDavid MascettiJoshua JarvisNikoJoe LaskaLaurie AcremanKen HirshJezMelanie AndrichJenness GardnerSimon CammellGuinevere BoostromNarelle HornBill RosingerErinAidan CoughlanJeanneret Manning Family FourDoug PatonDave SharpeSami SamhuriAccessViolationRyan TorvikGlennJim ChokeyAndre BremerMark SchechterDave FloreyJUNE 2022 HALF-NOTE PATRONSOwain HuntRenee DowningDrewRohan LatimerKenIsWearingAHatTonyJordan BlockAaron WadeChad HivnerTravis PollardJeff UlmJamieDeebsPortland Eye CareAdam RayAnupama RaghavanDemetri DetsaridisCarrie SchneiderAlenka GrealishAnne GerryRichard SneddonDavid JudsonJulian RoleffJanice BerryDoreen CarlsonmtwolfDavid McDarbyAbigail DuffieldRaphadavidWendy GilchristLisa TurnerPaul WayperDennis M EdwardsJeffrey FerrisBruno GaetaKenneth JungbenAdam StofskyZak RemerRishi SahayJason ReitmanGreg BurgessAilie FraserPaul McGrealKaren ArnoldNATALIE MISTILISJosh SingerPhino DeLeonSchloss Edward J. MDAmy Lynn ThornsenAdam WKelli BrockingtonStephen RawlingsBen MachtaVictoria YuKevin RiversBrad ClarkChristopherMichael J. CunninghamMark Boggsmino caposselaSteve PaquinSarahDavid JoskeEmma SklarBernard KhooRobert HeuerMatthew GoldenDavid NoahGeraldine ButlerRichard CambierMadeleine MaderTimothy DoughertyJason PrattStewart OakCaroline MillerAbbie BergSam NortonDoug BelewDermot CrowleyAchint SrivastavaRyan RairighMichael BermanOlivia BishopJohn GisselquistElaine MartinKourothBonnie PrinsenSharon TreeBelinda Mcgrath-steerLiz SegerEoin de BurcaKevin PotterM Shane BordersPete SimmSusan PleinDallas HockleyJana JJason GerryNathan GouwensWill Dwyer Alethea LeeLauren ReayEric PrestemonCookies250Spencer ShirleyDamian BradyAngela LivingstoneJeffyThanadrosDavid FriedmanSarah SulanDiane HughesKenneth TiongJo SutherlandMichael CasnerBarb CourtneyDerek BenderJen SmallLowell MeyerEtele IllesStephen TsoneffLorenz SchwarzWenJack SjogrenGeoff GoldenRobyn FraserPascal RuegerRandy SouzaJCClare HolbertonDiane TurnerTom ColemanTijs SoeteMark PerryDhu WikMelEric HelmJake RobertsBill FullerSteven MaronMichael FlahertyJarrod SchindlerCaro Fieldmichael bochnerDuncanNaomi WatsonDavid CushmanAlexanderChris KGavin DoigSam FennTanner MortonAJ SchusterJennifer BushDavid StroudAmanda FurlottiAndrew BakerMatt GaskellJules BaileyBill ThorntonBrian AmoebasBrett DouvilleJeffrey OlsonMatt BetzelMuellerNate from KalamazooMelanie StiversRichard TollerAlexander PolsonEarl LozadaJon O'KeefeJustin McElroyArjun SharmaJames JohnsonKevin MorrellKevin PennyfeatherEmily Williams

En esta preciosa charla en Podcast, mi bella HerMaga, Cecy Moreno, quien es Bailarina de Tango desde hace más de 10 años y Fundadora de la "Milonguita de la Alameda", junto con Carlos Olivares, nos comparte cómo el "Baile de Corazón a Corazón", transformó su Proceso de Duelo en Alquimia para su Ser. La Magia del Tango te conduce a confiar en el Ritmo del Latido de tu Corazón. Es el cálido abrazo que recibes de la persona que baila contigo, derribando el velo del "extrañ@" para conectar con el Latido del Corazón de un Herman@. La "Milonga" es el punto de encuentro en donde la gente apasionada por esta Amorosa Danza, se reúne para disfrutarlo y compartirlo con quienes participen en ella. En el preciso momento en el que las personas se reúnen a bailar de Corazón a Corazón, se forma la "Milonga". Para participar en la "Milonga", no se requiere que seamos unos expertos en Tango, porque éste nos invita a amar y aceptar a nuestro Cuerpo Físico, sentirlo y permitir que se mueva de manera libre, al ritmo de la música y conectado con el Corazón de quien guía y acompaña. La "Milonguita" que formaron mi querida Cecy Moreno y Carlos Olivares, nació hace 10 años y se lleva a cabo en el Kiosco de la Alameda Central ubicada en el Centro de la Ciudad de México, todos los últimos jueves de cada mes, a las 7:00 pm. La invitación está abierta para todas las personas, de todas las edades, que deseén fluir amorosamente, conectadas con el Latido de su Corazón.

La milonga parecía estar llena de habitués. Todos se conocían; y tampoco eran muchos. Apenas media centena de personas, en general de más de cincuenta años. Pero el ambiente era agradable y festivo. Alguien le sirvió a Julio un vaso de vino, y después él pidió tres empanadas a uno de los camareros. —Bueno, Julio, andá a saludar a tu maestra —dijo Mario—. Si te demorás mucho, se va a ofender. Julio mojó sus labios en el vaso de vino. —¿Sabes qué? —dijo Julio—. Tienes razón. Julio se levantó de la mesa y caminó hacia Viviana. Ella estaba de pie junto a la barra, ordenando algo a los gritos. Como estaba de espaldas a él, y la música estaba muy fuerte, Julio le tocó el hombro para llamar su atención. Viviana se dio vuelta. —Hola, Viv… —dijo Julio. —¡Julio! —exclamó Viviana—. ¿Una clase de tango y ya estás sacando gente a bailar? Qué coraje. —No, pero… —se excusó Julio, sorprendido. —Me gusta —lo interrumpió Viviana—. Vamos, que está sonando «La yumba». Es mi canción favorita. Viviana tomó a Julio del hombro, como había hecho durante la clase. En una centésima de segundo estaban en el centro de la pista. Otra vez, Viviana era quien dirigía a la pareja, pero ahora la circunstancia era distinta. Había más gente. Estaba oscuro. La música estaba más fuerte. Julio no podía vigilar sus propios movimientos: no veía nada. No tenía más opción que dejarse llevar. —Estás más suelto ahora, Julio —dijo Viviana cuando terminó la canción—. Se nota que aprendés rápido. Glossary agradable: nice. vaso: glass. empanada: typical Latin American baked or fried pastry filled with minced meat, cheese or vegetables. maestra, maestro: teacher. mojar: to wet. labios: lips. sacar a bailar: to ask someone to dance. más fuerte: louder.

La Milonga es hija del candombe y hermana mayor del tango.

Entrevistamos a Sergio Daniel Maragliano y Alejandra Silvia Aguire, bailarines y organizadores de una de las milongas más populares de Rosario, Argentina. Ellos nos cuentan sus vivencias en tan linda tarea

durée : 00:02:58 - A Buenos Aires, la milonga envahit les parcs - par : Suzanne Gervais - La capitale argentine abrite de nombreux parcs dans la fraîcheur desquels se retrouvent, chaque soir ou presque, des mordus de danse, malgré les restrictions sanitaires…

Hace casi 600 años nació la Orden del Toisón de Oro, una condecoración impuesta por el Rey. Sin embargo, Felipe VI ha frenado la entrega de Toisones y sólo ha otorgado esta medalla una vez en su reinado.Nos lo cuenta Nieves Concostrina en ‘Acontece, que no es poco’.FOTO: Getty Images

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Algo que aún por estos días, la historia reniega de asumir, es la influencia afro sobre nuestra cultura; y más específicamente, en nuestra música ciudadana. Hoy conoceremos sobre los orígenes y el devenir de este ritmo tan alegre y repiqueteador.. igualito a un corazón contento..

Osvaldo Pugliese con Roberto Chanel interpretan la milonga de Luis Caruso con muchas expresiones del lenguaje "lunfardo". Aquí la explicación. Twitter: @danybattolla - WhatsApp: +54 9 11 44125072

En este episodio escuchamos unas lindas milongas, debatimos sobre el género, su historia y polemizamos! a vos que te gusta más? El tango o la milonga? Disfruta de mas contenido, música e historias en nuestra pagina web: www.tangosalaclub.com y seguinos en las redes sociales como @tangosalaclub --- Support this podcast: https://anchor.fm/tangosalaclub/support

Este fue el programa Nº9 de Codigo LAFF emitido el 02 de Octubre. Toda la información de las divisionales A, B, C, D, Promocional y Torneo de leyendas con los partidos del fin de semana. ¿Sabías que en la Promocional se jugó un partido con solo 2 arbitros?Durante el programa te contamos sobre esto y escuchamos los testimonios del Delegado de Gardelitos y el Sub-Delegado de La Milonga. El Lunes se SUSPENDIÓ la jornada del Torneo de Leyendas sin que haya llovido. Solamente por el pronostico. En Codigo LAFF te charlamos sobre el tema y expusimos los motivos dados por Comisión Directiva al respecto. Además, nos adelantamos al partido de la Fecha de la Divisional C y charlamos con el Delegado de El Tacho y el Sub-Delegado de Zuviria. 20 minutos llenos de futbol. Escuchála, no te la podes perder. Invitados: Ricardo Calzoni (Delegado de El Tacho) Guido Melani (Sub-Delegado de Zuviria FC)

05 03-12-19 LHDW Messi se lleva la milonga del Balón de Oro, por 7 votos

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03 05-06-19 LHDW Que feo el gesto del Racing de cobrar a los socios para la milonga de partido de campeones

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One night in 2002, a friend gave Jorge Drexler the chorus to a song and challenged him to write the rest of it using a complex, poetic form known as the "Décima." In this fascinating talk, Drexler examines the blended nature of identity, weaving together the history of the Décima with his own quest to write one. He closes the talk with a performance of the resulting song, "La Milonga del Moro Judío." (In Spanish with English subtitles)

Una noche de 2002, un amigo le entregó a Jorge Drexler el estribillo de una canción y lo desafió a escribir el resto de la canción empleando una compleja forma poética conocida como la Décima. En esta fascinante charla, Drexler examina la naturaleza de la identidad, tejiendo la historia de la Décima con su propio camino para escribir la canción. Cierra la charla con la canción que resultó de esta historia, La Milonga del Moro Judío.

Un soir en 2002, un ami a donné à Jorge Drexler le refrain d'une chanson et il l'a défié d'écrire le reste de la chanson en utilisant une forme complexe de poésie appelée la « decima ». Au cours de cette discussion fascinante, Drexler examine la nature mixte de l’identité, en tissant l'histoire de la decima avec sa propre recherche pour en écrire une. Il finit la conférence en chantant la chanson qui en a résulté : « La Milonga del Moro Judío ».

05 16-12-14 Hoy empieza la "milonga" del Mundialito para el Real Madrid

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01 30-09-14 La milonga de Villalonga, otra trama de la "cosa nuestra"

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In questa puntata parliamo di un'attrice e cantante, la grandissima Tita Merello Potete ascoltare i seguenti brani: Qué Careta - Tita Merello con musicisti dell'Orquesta Tipica Victor; Que Vachaché - Tita Merello con Héctor Stamponi; El Que Atrasó el Reloj - Tita Merello con Carlos Figari; La Milonga y Yo - Tita Merello Con Carlos Figari; Niebla del Riachuelo - Tita Merello con Carlos Figari; Arrabalera - Tita Merello con Francisco Canaro; Pipistrela - Tita Merello con Francisco Canaro. Cortina iniziale: Junto a Bach en Leipzig - Nestor Vaz Tango Trio. Sottofondo: Nocturna - Adrian Iaies