Podcast appearances and mentions of Marin Marais

durée : 00:21:36 - Disques de légende du jeudi 05 mars 2026 - Nikolaus Harnoncourt n'est pas seulement l'un des plus grands chefs d'orchestre du mouvement baroque : il a d'abord été gambiste. En 1973, entouré d'Alice Harnoncourt et d'Herbert Tachezi, il grave pour Harmonia Mundi un récital dédié à Marin Marais, le plus illustre violiste de Louis XIV. Vous aimez ce podcast ? Pour écouter tous les autres épisodes sans limite, rendez-vous sur Radio France.

durée : 00:21:36 - Disques de légende du jeudi 05 mars 2026 - Nikolaus Harnoncourt n'est pas seulement l'un des plus grands chefs d'orchestre du mouvement baroque : il a d'abord été gambiste. En 1973, entouré d'Alice Harnoncourt et d'Herbert Tachezi, il grave pour Harmonia Mundi un récital dédié à Marin Marais, le plus illustre violiste de Louis XIV. Vous aimez ce podcast ? Pour écouter tous les autres épisodes sans limite, rendez-vous sur Radio France.

#grand siècle Jouer les pièces de viole de gambe de Marin Marais pose aussitôt la question : faut-il y ajouter des ornements ? La violiste Florence Bolton dit que « c'est sur la musique de Marais que j'ai envie de rajouter le moins d'ornements » pour des raisons essentiellement historiques. Mathilde Vialle ne rajoute que très rarement des ornements pour … Continuer la lecture de « Metaclassique #364 – Agrémenter »

durée : 00:26:02 - François Joubert-Caillet, gambiste - François Joubert-Caillet fait paraître l'intégrale des pièces de viole de Marin Marais. Un projet de longue haleine entamé il y a plus de dix ans avec son ensemble L'Achéron par ce musicien avide de collaborations et curieux de tous les répertoires, de la musique ancienne à l'électronique. Vous aimez ce podcast ? Pour écouter tous les autres épisodes sans limite, rendez-vous sur Radio France.

durée : 01:57:25 - Musique matin du mercredi 24 décembre 2025 - par : Jean-Baptiste Urbain - François Joubert-Caillet fait paraître l'intégrale des pièces de viole de Marin Marais. Un projet de longue haleine entamé il y a plus de dix ans avec son ensemble L'Achéron par ce musicien avide de collaborations et curieux de tous les répertoires, de la musique ancienne à l'électronique. - réalisé par : Yassine Bouzar Vous aimez ce podcast ? Pour écouter tous les autres épisodes sans limite, rendez-vous sur Radio France.

Marin Marais (1656-1728) - Suite à 3 n. 5 in mi minore 1.      Prélude2.      Fantaisie 2:563.      Gavotte 4:204.      Rondeau 7:375.      Sarabande en rondeau 9:316.      Menuet. Passacaille 10:19 Les Talens LyriquesChristophe Rousset, clavicembalo e direttore

durée : 00:11:50 - En pistes ! du jeudi 16 octobre 2025 - par : Emilie Munera, Rodolphe Bruneau Boulmier - En Pistes traverse les siècles : du piano à l'orchestre avec des sonates de Schubert et des symphonies de Bruckner et Beethoven, sans oublier une belle intégrale de la musique pour viole de gambe de Marin Marais. Vous aimez ce podcast ? Pour écouter tous les autres épisodes sans limite, rendez-vous sur Radio France.

durée : 00:11:50 - En pistes ! du jeudi 16 octobre 2025 - par : Emilie Munera, Rodolphe Bruneau Boulmier - En Pistes traverse les siècles : du piano à l'orchestre avec des sonates de Schubert et des symphonies de Bruckner et Beethoven, sans oublier une belle intégrale de la musique pour viole de gambe de Marin Marais. Vous aimez ce podcast ? Pour écouter tous les autres épisodes sans limite, rendez-vous sur Radio France.

durée : 01:14:48 - Été Classique Matin du mercredi 16 juillet 2025 : Un grand souffle baroque - par : Côme Jocteur-Monrozier - De l'air frais pour cette matinée d'été ! Un programme de musique ancienne tout en contrastes, entre nouveautés et grands classiques, qui butine librement de Rameau à Bach en passant par Haendel, Marin Marais, Mateo Flecha ou encore José de Nebra... Vous aimez ce podcast ? Pour écouter tous les autres épisodes sans limite, rendez-vous sur Radio France.

durée : 00:59:07 - Musiques Anciennes ! - par : Sébastien Llinares - "Un programme consacré aux musiques anciennes, particulièrement celles que l'on entendait à la cour de Louis XIV : Marin Marais, Robert de Visée, c'est le dernier disque magnifique du flutiste François Lazarévitch, dans lequel on peut entendre l'archiluth d'Éric Bellocq." Sébastien Llinarès - réalisé par : Delphine Keravec

durée : 00:30:35 - François Lazarevitch, flûtiste et musettiste, directeur musical des Musiciens de Saint-Julien - Après Mozart l'an dernier, François Lazarevitch consacre son nouveau disque à des pièces inédites pour flûte de Marin Marais - une découverte qui enrichit le répertoire de son instrument. Le chef et fondateur des Musiciens de Saint-Julien célèbre aussi cette année les vingt ans de son ensemble.

durée : 02:05:31 - Musique matin du mercredi 14 mai 2025 - par : Jean-Baptiste Urbain - Après Mozart l'an dernier, François Lazarevitch consacre son nouveau disque à des pièces inédites pour flûte de Marin Marais - une découverte qui enrichit le répertoire de son instrument. Le chef et fondateur des Musiciens de Saint-Julien célèbre aussi cette année les 20 ans de son ensemble. - réalisé par : Yassine Bouzar

Marin Marais war der bedeutendste Virtuose auf der Viola da gamba – ein Instrument, das im Frankreich des Sonnenkönigs als das vornehmste Instrument überhaupt galt. Berühmt wurde Marais auch durch Alain Corneaus Film «Die siebente Saite». In diesem Film von 1991 ist auch ein besonderer Hit von Marin Marais zu hören: «Les Folies d'Espagne». Darin komponiert Marais 32 Variationen auf die berühmte Folia-Melodie für Viola da Gamba und Basso Continuo - und kostet alle Facetten der Gambe darin aus. Wir vergleichen fünf Aufnahmen dieses Werks, und auch Bearbeitungen für andere Instrumente. Gäste von Jenny Berg sind die Gambistin Jane Achtman und die Musikwissenschaftlerin Martina Papiro.

durée : 01:27:34 - En pistes ! du vendredi 28 mars 2025 - par : Emilie Munera, Rodolphe Bruneau Boulmier - Le jeune pianiste canadien Jan Lisiecki réunit une cinquantaine de Préludes pour son dernier disque. A retrouver également : des pièces inédites pour flûte de Marin Marais, de la musique française pour le clavecin, Berlioz et Rodrigo dirigés par le chef d'orchestre espagnol Ataulfo Argenta...

durée : 01:27:34 - En pistes ! du vendredi 28 mars 2025 - par : Emilie Munera, Rodolphe Bruneau Boulmier - Le jeune pianiste canadien Jan Lisiecki réunit une cinquantaine de Préludes pour son dernier disque. A retrouver également : des pièces inédites pour flûte de Marin Marais, de la musique française pour le clavecin, Berlioz et Rodrigo dirigés par le chef d'orchestre espagnol Ataulfo Argenta...

durée : 00:27:41 - Lucile Boulanger, gambiste - Dans son nouvel album, "La Messagère", Lucile Boulanger brosse un portrait de la viole de gambe française à travers le temps. La musicienne y fait dialoguer des œuvres du 17ᵉ siècle de Marin Marais et Sainte-Colombe, avec des pièces contemporaines de Philippe Hersant, ou Claire-Mélanie Sinnhuber.

durée : 02:04:11 - Musique matin du vendredi 11 octobre 2024 - par : Jean-Baptiste Urbain - Dans son nouvel album, "La Messagère", Lucile Boulanger brosse un portrait de la viole de gambe française à travers le temps. La musicienne y fait dialoguer des œuvres du XVIIe siècle de Marin Marais et Sainte-Colombe, avec des pièces contemporaines de Philippe Hersant, ou Claire-Mélanie Sinnhuber. - réalisé par : Yassine Bouzar

durée : 00:16:59 - Disques de légende du jeudi 20 juin 2024 - En 1991, « Tous les matins du monde », le film d'Alain Corneau, révéla au grand public l'existence de Marin Marais et de son instrument, la viole de gambe.

▶ Dans le Tempo # 67 Si DLT s'était déjà penché sur le cas de la musique classique dans le 16e épisode du podcast, c'est la première fois que Salman et Daz abordent cet univers ensemble. Et quel univers ! Pour ce 67e numéro, nos compères ont reçu les musiciens Jérémie Arcache et Leonardo Ortega. Jérémie et Leo ont été formés à la musique dite "classique" au conservatoire, puis se sont ensuite ouverts aux musiques populaires. Jérémie a notamment intégré le groupe pop "Revolver", tout en débutant avec Leo une activité d'arrangeurs pour des artistes comme Clara Luciani, Christine and the Queen, Dominique A ou Flavien Berger. Forts de ces expériences à la croisée des chemins, ils ont créé le collectif Code avec lequel ils souhaitent repousser les frontières de la musique classique. Ils ont notamment sorti 3 EP passionnants intitulés "Phonographie", dans lesquels ils se réapproprient les répertoires de Marin Marais, Brahms et Debussy, en compagnie d'artistes électroniques comme Superpoze, Canblaster, ou Bachar Mar-Khalifé. À travers toutes ces expériences et animés par une volonté de partage, Jérémie et Leo interrogent la place de la musique classique, ainsi que son rapport aux autres genres. Une approche qui n'a pas manqué de séduire l'équipe de DLT, et qui a donné lieu à de passionnantes discussions ! N'hésitez pas à naviguer entre les chapitres en fonction de vos intérêts. Sommaire : 00:00 Introduction 06:00 La musique classique face aux musiques populaires 34:35 Le rôle d'arrangeur 50:33 Réinterpréter le classique 2:08:40 Recommandations Technique : La Bouclette Montage : François Brétéché

durée : 01:58:37 - Les Chantres du CMBV ; Enguerrand de Hys ; Ryutaro Suzuki ; Noémie Lenhof ; Roxane Elfasci - par : Clément Rochefort - Les Chantres du CMBV, sous la direction de Fabien Armengaud ; les "Contes mystiques" du ténor Enguerrand de Hys et du pianiste Paul Beynet ; Ryutaro Suzuki, piano ; Noémie Lenhof, viole de gambe, pour des pièces inédites de Marin Marais ; Roxane Elfasci et Baptiste Erard, guitares - réalisé par : Sophie Pichon

durée : 01:29:18 - En pistes ! du jeudi 15 février 2024 - par : Emilie Munera, Rodolphe Bruneau Boulmier - Au programme ce matin : le Folias Americanas de Calixto Alvarez, les Suites à 3 violes de Marin Marais, les Quatre légendes de Jean Sibelius, la Sonate en imitation des oiseaux de William Williams, mais également L'Or du Rhin de Richard Wagner... En pistes !

Leonardo Ortega et Jérémie Arcache de l'ensemble code, Zoé Huysschaert, le gambiste Robin Pharo et Superpoze racontent leur travail sur le Prélude en Harpègement de Marin Marais. Un podcast réalisé en association avec Tsugi Radio.

durée : 01:28:23 - En pistes ! du lundi 05 février 2024 - par : Emilie Munera, Rodolphe Bruneau Boulmier - Au programme de ce lundi matin aux côtés d'Emilie et Rodolphe : les œuvres de Benjamin Britten, Joseph Haydn, Edvard Grieg, Marin Marais, ou encore Charles Gounod, Franz Schubert et Georg Friedrich Haendel. En pistes !

The Memory Palace is a proud member of Radiotopia from PRX. Music I Believe in the Night by Keith Kenniff Improvisations sur les folies d'Espagne (extraits) from Marin Marais and Jordi Savall Finally by Lambert Voltige by Marin Lizotte Violin Solo no. 1 by Peter Broderick Fratres fur violin und klavier by Avro Part as played by Ursula Schloch and Marcel Worms Dungen by Henrik Lindstom Notes There are plenty of places to go to read about Smoky and Bill but why would want to go anywhere else than his book, Yorkie Doodle Dandy?

Marin Marais' (1656-1728) looming mängituna tšellol ja moodsal klaveril võib mõjuda ootamatult, kuid Jean-Guihen Queyras'i ja Alexandre Tharaud' esitust peavad kriitikud mõjuvalt kauniks.

Arriba al teu punt de partida. El moment

Tous les matins du monde, film dʹAlain Corneau sorti en 1991, raconte lʹhistoire dʹun compositeur célèbre du 17e siècle, Marin Marais, quand, tout jeune homme, celui-ci va se former auprès dʹun homme austère, Monsieur de Sainte-Colombe, et de ses deux filles. Le film est adapté du roman de Pascal Quignard, écrit juste avant. Il faut dire que Pascal Quignard et Alain Corneau travaillent vraiment main dans la main pour faire ressortir, non pas les fastes de Versailles, mais les à-côtés, cette histoire simple dʹune relation dʹun maître à son élève. Ce qui fait également le sel du livre et de son adaptation cinématographique, cʹest que les protagonistes ont réellement existé. Même si, de Monsieur de Sainte-Colombe, il ne reste quasi rien que quelques mentions dans des textes, Marin Marais a été un musicien célèbre, musicqueur, oui, on dit ça comme ça, de la chambre du Roi Louis XIV.

SynopsisOn today's date in 1745 a 73-year-old French composer named Antoine Forqueray died in Mantes-la-Jolie outside Paris, where he had lived after his retirement as a court musician to King Louis XIV of France.Forqueray was a virtuoso on the viola da gamba, a bowed string instrument popular in the 17th and 18th centuries, but nowadays only played by specialists in old music. At the tender age of 10, Forqueray played before Louis XIV. Seven years later he landed a job at the Court of Versailles.In Forqueray's day the other great French gamba virtuoso and composer was Marin Marais, noted for his introspective, sweet, and gentle style of playing. Forqueray's style was extroverted and bold, even brash. People said Marais played like an angel, and Forqueray like the devil.Forqueray's style was so distinctive that three other French composers of the day, Jean-Philippe Rameau, François Couperin, and Jacques Duphly, each composed a piece named “La Forqueray” in tribute to him. An obituary notice suggested that Forqueray had composed some three hundred works, but a selection of thirty-two pieces published by his son two years after his father's death is the only music by Antoine Forqueray that survives.Music Played in Today's ProgramAntoine Forqueray (1671 - 1745) Piece for viola de gamba

durée : 01:29:55 - En pistes ! du jeudi 08 juin 2023 - par : Emilie Munera, Rodolphe Bruneau Boulmier - Ce jeudi, nous écoutons les Symphonies 5 &7 de Franz Schubert enregistrées par Pablo Heras-Casado et le Freiburger Barockorchester mais aussi Marin Marais par EL Gran Teatro del Mundo ou encore la musique de Florence Price.

Lo usaron Rossini, Vaughan Williams o Marin Marais. Tiene el aspecto de un tambor de lavadora convertido en dedal. Tiene el poder de despertar la tormenta.This show is part of the Spreaker Prime Network, if you are interested in advertising on this podcast, contact us at https://www.spreaker.com/show/4412383/advertisement

Oudemuziekkenner Kees Koudstaal presenteert de mooiste en recentste CD’s met oude en klassieke muziek. Vandaag aandacht voor de nieuwe albums van Le Concert Spirituel, Ensemble Hemiolia, Alamire & Fretwork, en organist Léon Berben.  1. Marin Marais (1656-1728) – Tweede acte uit de opera Ariane et Bacchus Uitvoerenden: Diverse solisten, waaronder Judith van Wanroij, sopraan. Le […]

durée : 01:28:25 - Totalement cloche ! (3/5) : Cloches françaises - par : François-Xavier Szymczak - Mon village au clocher, aux maisons sages » chantait Charles Trenet dans Douce France. Les cloches résonnent depuis Marin Marais dans la musique française, grâce à Berlioz, Ravel ou Debussy. Cloches ou même clochettes avec Lakmé de Leo Delibes !

Sein sinnliches Gambenspiel machte ihn zum Star des Barock. Seine Stücke tragen seltsame Titel wie "Grashüpfer" oder "Labyrinth". Marin Marais, der legendäre Hofkomponist von Versailles, wurde 1991 wiederentdeckt mit dem Film "Die siebente Saite". Von Murat Kayi.

Elisabeth Jacquet de la Guerre vivió durante el reinado de Luis XIV y Luis XV y fue contemporánea de Charpentier, Francois Couperin, Jean Ferry Rebel, Delalande, André Campra o Marin Marais. Pocas mujeres han recibido en cualquier otro momento de la historia los elogios otorgados a Élisabeth Jacquet de la Guerre por sus contemporáneos, quienes le testimoniaron aprecio y admiración por su talento como clavecinista y compositora. Este programa se lo vamos a dedicar íntegramente a su obra, tanto para teclado como para violín, y también su tragédie lyrique Céphale et Procris y sus cantatas sagradas y profanas.Escuchar audio

Ein neues Album des Cellisten Jean-Guyhen Queyras wird immer mit Spannung erwartet. Dieses Mal präsentierter gemeinsam mit dem Pianisten Alexandre Tharaud eine Überraschung: Stücke des französischen Barockkomponisten und Gambenvirtuosen Marin Marais.

La musique venue d'ailleurs aujourd'hui, elle vient du 18e siècle. D'un musicien de l'Académie Royale de Musique qui a dirigé 250 ans musiciens et chanteurs dans une cérémonie pour la guérison du Dauphin, le fils de Louis XIV. Marin Marais. Une musique baroque donc, popularisée par le film d'Alain Corneau de 1991, Tous les matins du monde, avec Anne Brochet, Philippe Noiret, Guillaume et Gérard Depardieu. Sa musique elle a voyagé jusqu'à nous, aujourd'hui. Et vous savez que sur Tsugi Radio, on aime bien accueillir celles et ceux qui font tomber les barrières. En 2015, aux Trans Musicales de Rennes, on avait assisté au spectacle de code avec Superpoze et Dream Koala. Une création qui a permis à code de travailler par la suite avec Christine & the Queens, Pomme ou Flavien Berger. En ce début d'année, code sort demain Phonographies Vol. I, un projet à part dans le flot incessant de sorties. Une exploration d'une œuvre pour viole de gambe solo de Marin Marais en 3 temps : son interprétation par le gambiste Robin Pharo, une réorchestration par l'orchestre code, et puis une réexploration par Superpoze. Ce week-end, ils joueront au 22ème étage de la tour de la Maison de la Radio et de la Musique pour l'Hyper Weekend Festival, temps fort musical du début d'année, mais aujourd'hui : Jérémie Arcache, Leonardo Ortega et Superpoze sont en direct sur tsugiradio.fr

durée : 00:12:23 - Le Disque classique du jour du lundi 02 janvier 2023 - Pourquoi changer une équipe qui gagne ? Alexandre Tharaud et Jean-Guihen Queyras s'associent une nouvelle fois pour nous présenter un enregistrement consacré à Maris Marin. Le disque paraîtra le 27 janvier chez Harmonia Mundi.

Welkom terug bij een nieuwe aflevering van Kalm met Klassiek, dé podcastserie voor je dagelijkse momentje rust. Deze week sluiten we het tweede seizoen van Kalm met Klassiek alweer af! Wat gaat dat toch snel. Het was een jaar vol met mooie thema's. Van een bodyscan tot vrede en van het heelal tot de herfst. En daar hoorde natuurlijk ook mooie muziek bij! Voor deze week heeft Ab jullie verzoekjes verzameld. Vandaag laat hij Tombeau pour Monsieur de Sainte-Colombe van Marin Marais horen; prachtige, rustgevende muziek. Het is een eerbetoon aan Marais' leermeester Monsieur de Sainte-Colombe.

La palabra "metamorfosis" indica un cambio, una mudanza, una transformación. Para este programa hemos seleccionado músicas que, a lo largo del tiempo, fueron transformándose y convirtiéndose en otras músicas. Melodias profanas que pasaron a ser religiosas, ritmos populares que llegaron a ser danzas cortesanas o pequeñas cancioncillas que acabaron siendo himnos entonados por centenares de fieles. Willaert, Marin Marais, Bach, Frescobaldi, William Byrd o Johann Eccard, serán algunos de los compositores que nos prestarán hoy sus músicas. Escuchar audio

Welkom terug bij een nieuwe aflevering van Kalm met Klassiek, dé podcastserie voor je dagelijkse momentje rust. Bij wandering kun je doelloos rondlopen en datgene op je af laten komen wat er op je pad komt. Eigenlijk een beetje zoals in je dromen, waarin je je overgeeft aan de onvoorspelbaarheid van jouw gedachten. De muziek die Ab voor vandaag heeft uitgezocht is van Marin Marais en sluit hier mooi bij aan. Het heet namelijk La rêveuse, oftewel 'de dromer'.

durée : 00:14:24 - Furia y Lamento - Jove Orquestra de la Generalitat Valenciana - L'univers musical de Marc Garcia Vitoria est situé quelque part entre la transparence méditerranéenne et le goût des choses simples. Aujourd'hui, le Jove Orquestra de la Generalitat Valenciana enregistre une de ces oeuvres inspirée de l'héritage de Marin Marais notamment. On écoute !

Un 15 de agosto de 1728 fallecía en París, Marin Marais, destacado intérprete de la viola de gamba y el compositor francés más notable para este instrumento. Discípulo de Jean-Baptiste Lully y de Monsieur de Sainte-Colombe, en 1676 fue contratado como músico de la corte de Luis XIV de Francia. Destacó en ese puesto, y en 1679 fue nombrado ordinaire de la chambre du roy pour la viole, título que conservó hasta 1725. Escribió cinco libros de «Pièces de viole», la mayoría suites con bajo continuo. Estas piezas eran bastante populares en la corte, y por ellas fue recordado por mucho tiempo, siendo «el que fundó y estableció firmemente el imperio de la viola da gamba. Marin Marais, es el personaje principal del filme Tous les matins du monde (1991), que es una ficción sobre la vida de Monsieur de Sainte-Colombe y Marais. Hoy recordando a este notable músico escucharemos un fragmento de Les folies d'Espagne interpretada por Jordi Savall.

durée : 01:28:39 - Jakuta Alikavazovic, romancière - par : Priscille Lafitte - Avec une question « Et toi, comme t'y prendrais-tu pour voler la Joconde ? », Jakuta Alikavazovic signe un roman sur le Louvre, la nuit, et les mystères paternels. Une bande-son sous-tend son travail : le piano de Duke Pearson et de Grigori Sokolov, la gamme de Marin Marais, un choral de Bach. - réalisé par : Jean-Claude Mullet

durée : 01:58:32 - En pistes ! du vendredi 20 mai 2022 - par : Emilie Munera, Rodolphe Bruneau Boulmier - Ce vendredi, nous terminons notre focus sur l'altiste Antoine Tamestit. Mais avant ça, nous écoutons Marin Marais par Ronald Martin Alonso ou encore la musique d'Erik Satie jouée par Noriko Aogawa. En Pistes !

Marin Marais war einer der wichtigsten Gambisten am Hof von Louis XIV. Einem breiteren Publikum wurde er durch den Film «Die 7. Saite» mit Gérard Depardieu bekannt. Marais' Kompositionen sind noch heute für jeden Gambenspieler unverzichtbar – weil er sehr genau notierte, wie es klingen soll. Diese genaue Notation ist heute ein wertvoller Bestandteil in der historischen Musikforschung. Bei Marin Marais' Werken kann man genau studieren, in welcher Vielfalt Triller, Praller, Verzierungen damals anzubringen waren. Doch vor allem sind Marais' Kompositionen elegant und phantasievoll. Seine Suite für zwei Viole da gamba und Basso continuo Nr. 6 in G-Dur aus dem premier livre liegt denn auch in zahlreichen Aufnahmen vor. Fünf davon diskutiert Jenny Berg mit ihren beiden Gästen, der Gambistin Jane Achtman und dem Cembalisten Thomas Leininger.

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Marin Marais.

Un saludo queridos oyentes. Seguimos con la exposición de Descartes y ahora le toca el turno a sus teorías físicas: la extensión, el movimiento, el tiempo etc. 1. LA EXISTENCIA DE LOS CUERPOS. Tras demostrar la existencia de Dios para salvar mis ideas innatas, también los cuerpos físicos deben existir porque Dios existe y no es engañador, si no de dónde vendría nuestra inclinación natural a creer que el mundo que nos rodea es real. 2. LAS SUBSTANCIAS Y SUS ATRIBUTOS PRINCIPALES. Define una substancia como: "Una cosa existente que no requiere que más de sí misma para existir". Aunque estrictamente el Turenés piensa que sólo es aplicable a Dios. En todo caso siguió hablando de las cosas como substancias extensas, aunque en su existencia dependiesen de Dios. La extensión es el atributo esencial de toda cosa corpórea, el resto son modos de dicha substancia, como por ejemplo el sabor, el color, etc. 3. LA RELACIÓN ENTRE MENTE Y CUERPO. El ser humano consta de dos substancias separadas: alma por una parte, y cuerpo por otra, dualismo que nos transporta al pitagorismo y platonismo antiguo (ya desde Aristóteles el problema se había solucionado con la doctrina de la forma substancial). Intuitivamente cualquiera puede observar que hay una unidad entre mi yo y mi cuerpo, y entonces Descartes trata de conciliar el dualismo con dicha unidad, sin conseguirlo, formulando la ridícula teoría de la interacción mediante la glándula pineal. 4. LAS CUALIDADES DE LOS CUERPOS. Según Renato el atributo principal de las cosas es la extensión. Las cualidades secundarias no geométricas no son otra cosa que las diversas disposiciones de los objetos para mover nuestros nervios de maneras diversas. En todo caso el Francés barajó que tales cualidades son innnatas y que se ordeñan en nuestra mente con ocasión de una interacción sensible. 5. DESCARTES Y EL DOGMA CATÓLICO DE LA TRANSUBSTANCIACIÓN. Puesto que la explicación del misterio sacramental se toma del escolasticismo en los decretos del Concilio de Trento, y Descartes niega la teoría del accidente y la substancia, sin duda al entrar en la discusión del tema el Francés se encontró con dificultades y dio explicaciones sólo para salvar las circunstancias pero sin ser verdaderamente satisfactorias. 6. EL ESPACIO FÍSICO. ¿Cómo explicar el espacio? El espacio está unido a la extensión corpórea, pues Descartes niega que exista el espacio vacío, en todo lugar hay siempre algo, pues de no haber nada, el espacio desaparecería, no tiene sentido hablar de "espacio vacío". También negó, al modo pitagórico, que hubiese átomos, pensó que la materia es indivisible indefinidamente. 7. EL MOVIMIENTO. El universo de Descartes es estático, aunque el movimiento debe abordarse. Para él el movimiento es la transferencia de una extensión en lugar de otra que está en su vecindad. 8. EL TIEMPO. El tiempo es la duración, las cosas continúan en su existencia, y a eso se le dice que duran. 9. EL ORIGEN DEL MOVIMIENTO. Dios es el origen de dicho movimiento, tal y como afirmaron los escolásticos, aunque Descartes añadió un nuevo tema: que Dios creó una cantidad fija de movimiento que ni aumenta ni disminuye, siempre es la misma. 10. LAS LEYES DEL MOVIMIENTO. Trata de deducirlas de axiomas metafísicos: Las leyes son fijas, porque Dios es inmutable (a diferencia del Ocamismo cuya doctrina es que Dios con su soberana voluntad podía cambiar las leyes físicas o morales cuando quisiese). 11. LA ACTIVIDAD DIVINA EN EL MUNDO. Aunque Descartes parezca deísta, sin duda no lo fue, porque él afirmó que mantiene de manera continua la existencia de todas las cosas en una creación ilimitada. 12. LOS CUERPOS VIVOS. Ya que distingue de manera dualista entre lo espiritual y lo corporal, la vida sólo se explica de manera mecanicista, reduciendo de este modo la vida a la máquina. ******* Música: Marin Marais. Audios relacionados: - El Pitagorismo: https://www.ivoox.com/12248661 -Teoría física de Platón: https://www.ivoox.com/13527156 - Santo Tomás, La Creación: https://www.ivoox.com/21442834

Un saludo queridos oyentes. Continuamos con Descartes en este caso con un capítulo dedicado a la Metafísica, donde abordamos con detalle (y con la densidad que en ocasiones caracteriza a Copleston) el tema del Cogito como fundamento de toda certeza y el de la existencia de Dios como razón necesaria para que pueda haber verdadera ciencia. Hay que dejar claro que Descartes no fue como Occam un enemigo del papado y la escolástica, sino ante todo un escéptico que trata de abrirse camino entre los densos nubarrones del relativismo. Si hemos de buscar un parangón lo hallamos sin duda en Sócrates que hubo de lidiar con los sofistas de su tiempo. El ateniense creó una dialéctica para formular verdades universales, mientras que el francés confeccionó un método basado en la claridad y distinción de las matemáticas. Pero al parecer, Descartes, al querer erigir un edificio de una ciencia filosófica verdadera y cierta contra todo ataque escéptico, cayó en un círculo vicioso al querer pasar del Cogito a la demostración de la existencia de Dios. Esta debilidad o grieta en su sistema desembocaría en las formas a priori de Kant y el rechazo por este de toda posibilidad metafísica. Ya dijimos en otra ocasión que el abandono de la doctrina de la analogía producirá una ceguera en la filosofía moderna con respecto a la metafísica y la comprensión de los trascendentales. Aviso que este audio es denso, por lo que recomiendo tomarlo a sorbitos, como cuando tomamos un café caliente. Gracias por su seguimiento, no duden en dar un "Me Gusta". Audio con los siguientes 7 apartados: 1. COGITO ERGO SUM. Descartes utilizó la duda metódica para descubrir si había alguna verdad indudable. "Pienso, luego existo" es una intuición de la propia existencia, no una deducción silogística. Por la palabra "pensar" entiende todo aquello de lo que somos conscientes como operante en nosotros, no solo inteligir o querer, sino incluso el sentir. Es la verdad indubitable sobre la cual fundamenta toda su filosofía. 2. EL PENSAR Y EL SUJETO PENSANTE. No puedo dudar de mi propia existencia sin afirmarla, pero todavía dudo de si existen cosas materiales. Y es que el pensamiento puede afirmarse sin referencia al cuerpo. En la afirmación inicial de la duda metódica, dio por supuesto que la mente es una substancia, lo cual no probó en un principio, pero sí más tarde. Para algunos esto da lugar a un círculo vicioso. 3. EL CRITERIO DE LA VERDAD. Habiendo descubierto ya una verdad indubitable, Cogito, ergo sum, quiere descubrir un criterio general de certeza: El Cogito no se lo proporciona. Ese criterio es la regla general de que todo lo que se percibe clara y distintamente es verdadero. 4. LA EXISTENCIA DE DIOS. Es necesario probar la existencia de un Dios perfecto que disipe la radical o hiperbólica duda del "malin genie", pues de no haber Dios, sería imposible ir más allá de mi propia existencia y por supuesto de elaborar ningún tipo de ciencia; sin Dios, el Cogito se hunde en las tinieblas del más oscuro escepticismo. Renato habla así de Dios: "Por la palabra Dios entiendo una substancia que es infinita, independiente omnisciente, todopoderosa y por la cual yo mismo y todo lo demás hemos sido creados". Desde el Cogito nuestro filósofo se eleva a Dios, como fundamento de su propia existencia, así como de las ideas de infinito y de Dios que alberga en su mente (si no ¿de dónde nos vienen estas ideas?). El filósofo de hecho usa pruebas clásicas medievales de la existencia de Dios, pero no a partir de las cosas naturales, sino desde el propio pensamiento, y esta es una gran diferencia con respecto al método tomista. Además echa mano de la prueba ontológica que formuló Anselmo de canterbury en el siglo XI, y que santo Tomás rechazó como inservible. 5. LA ACUSACIÓN DE CÍRCULO VICIOSO. En las meditaciones metafísicas infiere que Dios existe, como ser supremamente perfecto y que no puede engañarme. Él me faculta a aplicar el criterio de verdad. Pero algunos afirman que cayó en un círculo vicioso. Es el siguiente: Debe demostrar la existencia de Dios para fundamentar el criterio de claridad y distinción más allá del Cogito; pero ¿puede probar la existencia de Dios y la prueba sin hacer uso del criterio mismo? Parece que la prueba con el mismo criterio que quiere fundamentar al establecer la existencia de Dios. El Francés se defiende diciendo que con las pruebas de la existencia de Dios fundamenta lo que fue provisional antes de probarla, pues además procedió con suma cautela a rechazar todo lo que no fuese claro y distinto. En otros lugares dice que la existencia de Dios fundamenta la posibilidad de certeza en las ciencias, no en la posibilidad de percibir algo como verdadero. En todo caso el debate queda abierto. 6. LA CERTEZA DE LAS MATEMÁTICAS. Habiéndose asegurado que no podría caer en ningún error con su Método, el Turenés pasa a justificar su creencia en la certeza en las matemáticas puras y su valor para el método científico. 7. EL ARGUMENTO ONTOLÓGICO. Para descartes es un argumento de suma importancia, y en su obra Principios de Filosofía lo utiliza en primer lugar. Sostiene que la idea de Dios es una idea innata. **** Música: Marin Marais. Audios relacionados: - San Agustín, teoría del Conocimiento https://www.ivoox.com/18279834 -San Anselmo, argumento ontológico https://www.ivoox.com/19288921 -Ciencia en el Renacimiento https://www.ivoox.com/25176007

Un saludo queridos oyentes. Hoy arrancamos con Descartes, una hora y media de introducción a su vida y pensamiento. Ex-soldado que viviendo de las rentas de unas propiedades, durante 25 años quiso erigir todo el edificio de la Filosofía y la Ciencia poniendo en duda todo lo filosofado hasta entonces y aceptando sólo las verdades que estaban fuera de toda duda. Adentrémonos en su Método que consideró infalible y que lo ha hecho famoso en todo el mundo. Audio con los siguientes apartados: 1. VIDA. Nació el 31 de marzo de 1596 en la Turena (Francia). El 10 de noviembre de 1619 tuvo tres sueños que le convencieron que debía entregar su vida a la búsqueda de la verdad mediante el empleo de la razón. Fue en Holanda donde se instaló a partir de 1628, lugar de gestación y elaboración de su sistema de filosofía. Falleció en 1650 en Suecia. 2. EL OBJETIVO DE DESCARTES. Fue el de lograr la verdad filosófica mediante el uso de la razón. Rompió consciente y deliberadamente con el pasado, determinando comenzar desde el principio sin fiarse de ninguna autoridad anterior. Así el Turenés aplicó su famoso Método para producir una filosofía cierta y bien ordenada. Impresionado por las matemáticas y su certeza trató de aplicarlas universalmente a toda ciencia filosófica o natural. Su árbol del conocimiento aplica la semejanza de las raíces a la Metafísica, el tronco a la ciencia natural y las ramas a las tres ciencias más importantes: la medicina, la mecánica y la ética. Creyó con cierta ingenuidad que la Edad Media sólo había conservado y transmitido conocimientos, pero sin descubrir nada nuevo; desde ahora, con su método, podrían descubrirse muchas verdades nuevas y hasta entonces desconocidas. 3. SU IDEA DEL MÉTODO. Su Método son reglas ciertas y fáciles para no tomar nunca algo falso por verdadero. De ese modo distingue la intuición de las verdades simples de las adventicias o las elaboradas por la imaginación. Trataba de evitar a toda costa aceptar algo que tuviese sólo apariencia de verdad. Descubrió que la verdad nuclear y absolutamente indubitable es: COGITO, ERGO SUM (pienso, luego existo). Desde esta base demuestra la existencia de Dios, y luego la existencia de las cosas. Este es el Ordo cognoscendi, no el Ordo essendi, porque en el orden del conocimiento lo primero es el yo finito, mientras que el en orden del ser Dios es el primero. ¿Tiene el experimento algún papel en el sistema cartesiano? ¿O bien Descartes deduce todo a priori? Para él el experimento tiene un papel regulador sobre las infinitas derivaciones de la lógica racional. 4. LA TEORÍA DE LAS IDEAS INNATAS. El Racionalismo que inaugura Descartes en Europa está basado en sostener que hay primeros principios o causas de todas las cosas que encontramos en el interior de la mente, son ideas innatas que nos permite deducir a priori toda la realidad existente y aún la posible, siempre que se siga su Método. Es una anticipación de las formas a priori kantianas, aunque Descartes creyó (a diferencia del Prusiano) que captamos la realidad misma y sostuvo también la legitimidad de la Metafísica. 5. LA DUDA METÓDICA. Como preliminar a la certeza absoluta había que dudar de todo y aplicar su Método para descubrir verdades indubitables. En cierto momento le asaltó la posibilidad de que todo fuese un engaño de un gran genio maligno, pero observó que su verdad fundamental acerca de la propia existencia era inmune a cualquier engaño posible. ++++ Música introductoria: Lully. Música de fondo: Marin Marais.