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Quando a comunicação deixa de ser talento e passa a ser trabalho Há pessoas que parecem ter nascido com presença. Quando falam, o silêncio organiza-se à volta delas. Quando entram numa sala, sentimos qualquer coisa mudar. A tentação é chamar a isso carisma. Ou talento. Ou dom. A conversa com Diogo Infante desmonta essa ideia logo à partida. Antes da presença houve timidez. Antes da voz segura houve dificuldade em falar. Antes do palco houve desajuste, deslocação, a sensação de não pertencer completamente ao sítio onde se estava. O teatro não surgiu como ambição, mas como solução. Uma forma de aprender a comunicar quando comunicar não era natural. Um lugar onde a palavra podia ser ensaiada, onde o corpo podia ganhar confiança, onde o erro não era um fim — era parte do processo. Talvez por isso a noção de presença apareça nesta conversa de forma tão concreta. Não como algo abstrato, mas como um estado físico e relacional. Presença é perceber se o outro está connosco. Presença é sentir quando uma frase chega — ou quando cai no vazio. E esse vazio, quando acontece, dói. Não por vaidade. Mas porque revela uma falha de ligação. Há um momento particularmente revelador: quando fala do silêncio do público. Não o silêncio atento, mas aquele silêncio inesperado, quando uma deixa cómica não provoca riso. “Aquilo dói na alma”, diz. E nessa frase está tudo o que importa saber sobre comunicação: falar é sempre um risco. O outro não é cenário. É parte ativa do que está a acontecer. A conversa avança e entra na exposição pública. Aqui, Diogo Infante faz uma distinção interessante: entre a pessoa privada e a figura pública. Não como máscara, mas como responsabilidade. Há um “chip” que se ativa — uma disciplina interna que permite aguentar expectativas, projeções, rótulos. A maturidade está em não confundir esse papel com a verdade interior. É uma ideia útil num tempo em que confundimos visibilidade com autenticidade. Falamos também de televisão, cinema, teatro. Dos ritmos diferentes. Das exigências técnicas. Mas a ideia central mantém-se: a verdade não depende do meio. Depende da intenção. Comunicar para milhões não dispensa rigor. Simplificar não é empobrecer. Outro ponto forte da conversa é a vulnerabilidade. Num espaço público cada vez mais dominado por certezas rápidas e discursos blindados, assumir fragilidade continua a ser um gesto arriscado. Mas aqui a vulnerabilidade surge como força tranquila. Como forma de aproximação. Como autoridade que não precisa de se impor. Quando a conversa entra no território da família, tudo ganha outra densidade. Dizer “amo-te”. Pedir desculpa. Estar disponível. A comunicação íntima aparece como o verdadeiro teste. Se falhamos aí, o resto é técnica. E só técnica não chega. No plano mais largo, surge a pergunta maior: para que serve a arte num tempo acelerado, ruidoso, polarizado? A resposta não vem em tom grandioso. Vem simples: para nos salvar. Não salvar o mundo. Salvar-nos a nós. Da pressa. Do cinismo. Da incapacidade de escutar. No fim, fica uma conclusão exigente: a presença não é talento — é trabalho. A comunicação não é performance — é relação. E a verdade, quando existe, dá sempre algum trabalho a dizer. Talvez seja por isso que esta conversa não é apenas sobre teatro. É sobre como falamos, como ouvimos e como estamos uns com os outros. E isso, hoje, é tudo menos simples. LER A TRANSCRIÇÃO DO EPISÓDIO Esta transcrição foi gerada automaticamente. A sua exatidão pode variar. 0:00 Abertura do Episódio e a Angústia do Impostor Muitos de nós temos o síndroma de um impostor. Achamos sempre que que somos uma fraude, que na verdade, estamos só a replicar uma mentira. Não estamos a ser suficientemente verdadeiros ou estamos a repetir um padrão de comportamento que já fizemos. Achamos sempre que não estamos à altura do desafio. 0:15 É muito doloroso. É por isso que as pessoas acham que isso ser ator é. É maravilhoso, mas é um processo de grande angústia, angústia criativa, porque estamos perante a expetativa. Tu já estás a pensar aí, a peça do do clube dos poetas mortos, e eu e eu começo a pensar, AI, meu Deus, se aquilo for uma merda, o que é que eu faço, não é? 0:44 Pessoa 2 Ora, digam bem vindos ao pergunta simples, o vosso podcast sobre comunicação? Hoje conversamos com alguém que encontrou no palco não apenas uma profissão, mas uma espécie de casa interior. Diogo Infante contou me que na infância começou pela timidez e pelo desajuste, por aquela sensação de ser observado, de ser o lisboeta gozado no Algarve, de não ter ainda um lugar onde a voz encaixasse e que foi o teatro que lhe deu essa linguagem, a presença e, nas palavras dele, uma forma de se adaptar ao mundo. 1:13 À medida que foi crescendo como artista, veio uma outra descoberta. É de que existe um chip, uma espécie de mecanismo, um parafuso que se ativa quando ele entra no modo figura pública. Um mecanismo de responsabilidade, de expectativa e, às vezes, de peso. 1:30 Mas o mais interessante veio quando falou do silêncio do público, do que acontece quando diz uma frase que ele sabe que devia provocar o riso. E ninguém reage. Esta frase diz tudo sobre a comunicação. O público não é cenário, é organismo vivo, é uma reação em tempo real, é a energia que mexe connosco. 1:48 E é essa conversão entre a técnica e a vida, palco, intimidade, presença e vulnerabilidade que atravessa a conversa de hoje. Falamos do medo de falhar, daquele perfeccionismo que vive colado na pele dos artistas e que o Diogo conhece tão bem. Falamos da comunicação dentro de casa, da importância de dizer. 2:06 Gosto de ti ao filho do valor de pedir desculpa do que se aprende ao representar os outros e do que se perde quando acreditamos demasiado na imagem que o público tem de nós. E falamos dessa ideia luminosa que ele repete com ternura. A arte no fim existe para nos salvar da dureza do mundo, da dureza dos outros e, às vezes, da dureza que guardamos para nós próprios. 2:28 Esta é, portanto, uma conversa sobre teatro, mas não só. É, sobretudo uma conversa sobre. Comunicação humana sobre como nos mostramos, como nos escondemos, como nos ouvimos e como nos reconstruímos. Se eu gostar desta conversa, partilhe, deixe o comentário e volte na próxima semana. 2:44 E agora, minhas senhoras e meus senhores. Diogo Infante, Diogo Infante, ponto. Não tem mais nada para dizer. UI é só isto, Diogo Infante. 2:56 Como a Timidez Moldou o Caminho para o Palco Diogo Infante, ator, encenador. Quando eu disse que que IA conversar contigo, que IA ter o privilégio de conversar contigo, uma minha amiga disse, Ah, diz lhe que eu gostei muito do do sirano de bergerak. E eu pensei, mas isso já passou algum tempo? Sim, sim, mas eu continuo. Adorei aquela peça, deixar a marca das pessoas. 3:13 É isso que tu fazes todos os dias. 3:15 Pessoa 1 É isso que eu tento, se consigo umas vezes mais, outras vezes menos, antes mais. Olá, como estás? Muito obrigado por este convite. Sim, eu, eu, eu tento comunicar. Se é esse o tema. Acho que percebi cedo que tinha dificuldade em comunicar. 3:35 Era muito tímido, tinha dificuldade em em em fazer me ouvir, tu sabes. 3:41 Pessoa 2 Que ninguém acredita nisso? 3:42 Pessoa 1 Mas é verdade, é verdade, é absolutamente verdade. 3:44 Pessoa 2 Como é que é isso? Como é que tu tens? Como é que tu tens? 3:47 Pessoa 1 Dificuldade porque era talvez filho único, porque fui muito cedo para o Algarve e era um meio que me era estranho com um. Um linguajar diferente e eu sentia me deslocado. Eu tinha para aí 11 anos e no início foi difícil e eles olhavam, achavam que eu era Beto e não era nada Beto. 4:03 E falava a lisboeta, e eles gozavam comigo e depois, à medida, fui crescendo. Foi uma adaptação e percebi que representar era algo natural em mim, porque era uma forma de me adaptar ao meio e de conseguir encontrar plataformas de comunicação. 4:20 E quando finalmente expressei que queria ser ator, a minha mãe sorriu porque pensou, estás lixado e pronto. E vim para o conservatório EE. Foi. Foi me natural representar, ou seja, esta ideia de eu assumir um Alter Ego que não sou eu é me fácil. 4:42 Às vezes é mais difícil ser eu própria. 4:45 Pessoa 2 Tu criaste uma capa no fundo que resolve o teu problema, que pelo menos que tu imaginavas como sendo 11 não comunicador, não era um mau comunicador, um não comunicador 11 alguém que tem timidez para para conseguir falar e então toca a pôr a capa de super herói e eu vou superar. 5:00 Todavia, quando eu vejo os teus trabalhos, a última coisa do mundo que o se me ocorre é que tu estás a fingir, porque é que ele tresanda à verdade? Bom, esse é o truque. 5:11 Pessoa 1 Não é? É acreditarmos tão tanto na mentira que ela se torna verdade. Estou a brincar, claro, mas hoje em dia acho que já ultrapassei a minha timidez, mas sempre que tenho que estar aqui, por exemplo, ou tenho que assumir uma persona pública, eu meto um chip. 5:27 É o Diogo Infante que está a falar, não é o Diogo, é o Diogo Infante, é a figura, é pessoa com responsabilidade, com uma carreira, diretor de um teatro que tem. Há uma expectativa, não é? 5:37 Pessoa 2 Isso pesa? 5:38 Pessoa 1 Claro que pesa, claro que pesa. Eu quero dizer a coisa certa. Quer? Quer corresponder às expectativas? Não quer desiludir? Quer que gostem de mim? Bem, isso parece uma terapia. 5:46 Pessoa 2 Estamos todos a fazer isso, não é um. 5:47 Pessoa 1 Bocadinho, acho que sim, então. 5:49 Pessoa 2 E quando é que tu és, Diogo? Só Diogo. 5:51 Pessoa 1 Bom, olha, quando acordo, quando lá ando lá por casa e digo umas asneiras. E quando me desanco com os cães e quando me desanco com o meu filho e não estou a brincar. Ou seja, eu acho que sou eu quando baixo A guarda, quando estou muito à vontade, quando estou rodeado de pessoas que me querem bem, os amigos, a família. 6:08 Não quero com isto dizer que eu seja uma construção. Eu digamos que tornei me uma versão mais polida de mim próprio, porque tenho que passar uma impressão. Tenho que comunicar EE quero controlar o veículo da comunicação. 6:23 Pessoa 2 E controlar a narrativa? Imagino que sim. 6:25 Desafios de Interpretar um Ícone e a Pressão Artística Estás agora, neste exato momento, disse me um passarinho azul a preparar uma peça cujo o título é. O clube dos poetas mortos, ou pelo menos é inspirado nos clubes dos poetas mortos. Não sei se é este o título, é mesmo esse o título? 6:38 Pessoa 1 É o título. 6:39 Pessoa 2 E tu és o professora. 6:40 Pessoa 1 Vou ser o professor ainda. 6:43 Pessoa 2 Há bilhetes para isso? 6:44 Pessoa 1 Sim, o espetáculo só vai estrear no final de abril. Portanto, mas está a voar. Os bilhetes estão a voar a. 6:50 Pessoa 2 Verdade. Como é que é isso? Como é que como é que tu fazes essa personagem mítica do. Do professor que inspira os seus alunos para sair da banalidade e que o sonho é, no fundo, infinito e que devemos conquistá lo? 7:03 Pessoa 1 Olha, eu eu sinto muita empatia por essa personagem, porque eu tento fazer isso na minha esfera de trabalho diária no seja no teatro, seja na televisão. Eu eu acho que é quase uma obrigação. E hoje em dia. Esta mensagem que o filme integra incorpora talvez faça mais sentido do que nunca, num momento em que estamos a assistir a comportamentos extremados na nossa sociedade, em que estamos a regredir relativamente a algumas conquistas EE direitos adquiridos e portanto, esta ideia de não sigas não sejas mais um não sigas, não sejas 11 Carneirinho no meio da manada. 7:43 Assume, te vive a tua verdade faz todo o sentido. E o personagem é tão inspiradora aqui, a dificuldade se quiseres é distanciar me da interpretação icónica do do do Kevin, não é Kevin, AI meu Deus, do Robin Williams, do Robin Williams, coitadinho. 8:00 EE encontrar a personagem em mim, portanto, tenho que fazer a minha própria versão. 8:04 Pessoa 2 Como é que isso se faz? Tu reescreves o texto que te pegas no texto? 8:07 Pessoa 1 Não, não, não. 8:08 Pessoa 2 Não, o texto é aquele. 8:09 Pessoa 1 Não o texto Oo filme faz 30 anos. EOO, argumentista para celebrar os 30 anos, fez uma versão para teatro. Normalmente há peças de teatro que dão filmes. Aqui foi ao contrário, ele próprio escreveu o guião, neste caso, a peça para teatro e Ela Foi feita nos Estados Unidos, em Washington, já foi feita em Paris e Lisboa. 8:30 Vai ser o terceiro país onde ela vai ser interpretada e já teve, já fizemos audições, já temos um elenco de miúdos fantástico e o espetáculo está em preparação e nem sequer estamos em ensaios. Mas a verdade é que já está a gerar imensa expetativa e imensa procura. 8:44 Pessoa 2 Como é que se prepara o que é que até porque tu tens que tocar estes instrumentos todos, não é? Quer dizer, tens, tens que tocar OOO instrumento de de encenador Oo de fazer o casting. Imagino que tenhas também esse tenhas aí uma mão nisso de de ator EE tu dizes me, que já está em preparação, mas ainda não começaram os ensaios. 9:02 Pessoa 1 Os ensaios ainda não começaram, é só só estreia em em abril do ano que vem e. 9:05 Pessoa 2 Começa se a ensaiar quando? 9:06 Pessoa 1 2 meses antes? Neste momento, o que está em preparação foi as audições, foi feito um cartaz, entretanto, já tivemos reuniões com o cenógrafo, com o figurinista, com está se a preparar toda a logística para depois o espetáculo seja montado no fundo é juntar as peças. 9:22 A parte dos ensaios propriamente dita acaba por ser mais divertido para os atores. Mas eu não vou encenar o espetáculo, vou apenas representar, quem vai encenar é o Elder Gamboa. Antes disso, vou eu encenar um espetáculo que começo os ensaios para a semana que é a gaivota do shakhov. 9:37 Que vamos estrear, entretanto, No No Trindade. Com quem? Com o Alexandre lencastre a fazer AA arcadina. Porque está de volta. Está de volta, claro. O teatro, sim, sim. 9:45 Pessoa 2 Bem, isso é 111 grande, uma grande sorte. 9:49 Pessoa 1 Sobretudo depois dela, há 30 anos atrás, ter feito a Nina, que é outro personagem icónico da gaivota, bastante mais novo, a jovem atriz. E ela agora vai fazer a Diva do teatro a arcadina num numa interpretação que eu tenho a certeza que vai ser memorável. 10:03 Pessoa 2 Como é que se encena uma Diva? Como é que se ajudam? 10:05 Pessoa 1 Com muito amor, com muito amor. Não se ensina nada, não é porque ela sabe tudo. Mas é no fundo, instigando, instigando confiança, apoio, dando ânimo. Porque os atores, seja Alexandre ou outro, qualquer grande ator tem muitas dúvidas, tem muitas angústias. 10:24 Pessoa 2 Precisa de mimo? 10:25 Pessoa 1 Sim, muito, até porque nós somos assaltados por. Muitos de nós temos o síndroma de um impetor. Achamos sempre que que somos uma fraude, que na verdade estamos só a replicar uma mentira, não estamos a ser suficientemente verdadeiros ou estamos a repetir um padrão de comportamento que já fizemos. 10:42 Achamos sempre que não estamos à altura do desafio. Eu trabalhei com o Eunice Muñoz e ela também tinha dúvidas, ela também se questionava e, portanto, todos nós passamos por esse processo. Mas isso é doloroso ou não é muito doloroso? É por isso que as pessoas acham que isso ser ator é. É maravilhoso, mas é um processo de grande angústia, angústia criativa, porque estamos perante a expectativa. 11:03 Tu já estás a pensar aí, a peça do do clube dos poetas mortos já está cá em cima. E eu começo a pensar, AI, meu Deus, se aquilo for uma merda, o que é que eu faço? 11:09 Pessoa 2 Não é, mas, mas, mas, mas é legítimo, não é? Quer dizer, repara, eu vi o filme, adorei o filme, claro, eu vejo te a ti. Eu gosto muito do teu trabalho. Juntar estas 2 coisas. Eu digo, não, não pode falhar. 11:19 Pessoa 1 É evidente que não é inocente AA junção desses fatores, mas isso não alivia a responsabilidade que eu sinto nos ombros, eu? E Alexandra e outros atores que têm sentem esse peso. 11:29 Pessoa 2 Mas tu, quando as pessoas entram no teatro, tu já estás ali a ganhar 10 zero. Quer dizer isto, isto não, não é um processo. Virgem eu, não, eu, eu, eu, eu, eu já, eu sentei, me na minha, no meu lugar do teatro, com essa expectativa, mas. Mas. Mas também tem um lado bom que, é claro, tens créditos, claro. 11:47 Pessoa 1 Obviamente, e. E estes anos todos de trabalho e de reconhecimento, dão nos essa, esse crédito e essa confiança. O público compra muitas vezes o bilhete sem saber o que vai. Confia nas nossas escolhas. EE, essa pressão é boa. E repare, eu muitas vezes comparo nos a atletas de alta competição. 12:04 Nós temos que ter aquela performance naquele momento, naquele segundo. É agora que toca, dá o gong e vai. EEE tens que o que é que? 12:13 Pessoa 2 Se sente nesse nesse momento? 12:14 Pessoa 1 Um choque de adrenalina brutal é das coisas que mais nos faz sentir vivos, o momento, a responsabilidade. Mas também bebemos dessa adrenalina e alimentamo nos para poder encarar um espetáculo com 2 horas e chegar ao fim com uma energia vital brutal e o público sair de lá arrebatado preferencialmente. 12:32 Pessoa 2 E não se cansasse no fim. 12:34 Pessoa 1 Passado 1 hora, quando aquilo começa a baixar e chegas a casa. E Tomas um copo de vinho e olhas assim para a televisão e aí dá a quebra. 12:41 Pessoa 2 E que e dói te músculos, dói ou não? 12:43 Pessoa 1 Não, às vezes dói mais a alma, Oo músculo da. 12:46 Pessoa 2 Calma, porquê? 12:47 Pessoa 1 Porque falhaste naquela frase? Porque hesitaste a respiração? Porque não deste a deixa se calhar no timing certo? Nós somos muito críticos. Eu acho que todas as pessoas que têm uma responsabilidade pública, não é? 12:59 A Dinâmica com o Público e Diferenças de Meio Se tu fizeres uma apresentação e te enganares, vais. 13:01 Pessoa 2 É uma, é uma. 13:02 Pessoa 1 Dor é uma dor, sim. Lá está é a mesma coisa. É uma. 13:04 Pessoa 2 Dor, mas é tu és muito perfeccionista na. 13:06 Pessoa 1 Muito, muito, muito. É por isso que eu trabalho com muita antecedência. Sou muito chato. Quero o quero garantir que tudo está preparado para quando o momento, se der, não há. Não há falhas, EEEE. 13:17 Pessoa 2 E esse diálogo com o público, porque tu estás em cima de um palco, mas tu estás a respirar com o mesmo público. Como é que é? Como é que é essa comunicação? Porque ela não flui só. Do palco para o lado de cá, não é? Quer dizer. Para o outro lado também também a maneira como nós nos rimos, como como aplaudimos, como nos distraímos, sim. 13:36 Pessoa 1 Sim, tudo interfere. E é por isso que nós dizemos, cada cada dia é um dia diferente. Cada espetáculo é diferente conforme o público. O público muda e é o público. Esse coletivo, naquele dia, forma uma espécie de um organismo. Como pulsar próprio com uma respiração própria, umas vezes são mais agitados, outras vezes são mais calmos, umas vezes são mais reativos, outras vezes são mais introspectivos e eles emanam uma energia e nós estando no palco, sentimo la mas mas física é palpável, é algo que dizemos bem, isto hoje UI não estão a sentir e às vezes é uma carga. 14:09 Pessoa 2 Mas isso é uma angústia, essa que deve ser uma angústia. 14:11 Pessoa 1 Sim, às vezes é boa, às vezes é. É uma expectativa. 14:14 Pessoa 2 Boa agora é que vai ser agora é que eu vos vou mostrar. 14:17 Pessoa 1 Que nós começamos logo por sentir Oo bruá na sala antes do espetáculo começar. A Carmen de Loures dizia me, quando eles falam muito é porque vêm para gostar. Se um público estiver muito calado, muito silencioso. UI. Isto hoje eles vêm para para cortar na casa. 14:31 Pessoa 2 Hoje vai ser difícil, hoje é o tipo júri do do festival da canção e, portanto, tem que ser. 14:34 Pessoa 1 Conquistado profissional está muito habituado. EEE apropria. Se EE absorve essas energias e transforma as sejam elas boas ou más. Agora nós não somos indiferentes a elas e às vezes isso contamina. Eu já parei um espetáculo mais do que uma vez para pedir às pessoas. 14:50 Se acalmarem, ou para deixarem de olhar para o telemóvel ou ou para deixarem de escrever já. 14:55 Pessoa 2 Isso é uma falta de respeito também, não é bom. 14:56 Pessoa 1 Infelizmente, é um prato desde que há 20 anos, apareceram os telemóveis e agora com os com os smartphones, para além dos toques, as luzes, as pessoas escrevem. 15:05 Pessoa 2 Tu vês na cara das pessoas? 15:06 Pessoa 1 Claro, no meio de uma plateia, às escutas acendes, um telemóvel é um é um. É um clarão não só incomodativo para nós, mas como também é incomodativo para todos os outros que estão à volta, não é? É evidente que há toda uma lógica. Nós anunciamos no anúncio de sala, pedimos encarecidamente, explicamos os anúncios, até que testa um bocadinho cada maiores e mas invariavelmente acontece. 15:26 Mas é uma, vai se ir tocando? É um, é um processo. 15:29 Pessoa 2 Olha, fazer isto no teatro. Tu tens pessoas à tua frente e, portanto, tu consegues. Ouvi Los. Tu consegues interagir com eles. Tu sabes seguramente. Táticas e técnicas para ora para desposterizar, ora para aumentar o interesse, enfim, ora para os acalmar. 15:47 Se aquilo estiver muito, muito complicado. A tua outra experiência é das telenovelas, onde tu também apareces muito apareces, como como como um das personagens principais. Aí não há público e aquilo é suspeito. 16:04 Uma carga de trabalhos muito grande, uma carga de trabalho muito grande para para fazer cena, pôr cena, para a cena, pôr cena, pôr cena. Como? Como é que é essa experiência aí? Bom, é menos criativa. 16:14 Pessoa 1 São técnicas diferentes, ou seja, na essência, tudo é representar, não é? Quando estamos num palco, é evidente, tu tens essa consciência que estás perante uma plateia? EE, há uma relação viva, dinâmica, EEE, que tu, da qual tu tens a responsabilidade de tentar controlar. 16:31 Em televisão ou em cinema, é diferente, porque o há o corte, há, há o take, podes repetir, podes fazer um pick up. EE no fundo, o que é que é um picape? O picape é. Se estás a fazer uma cena e há um engano, vamos pegar ali. EE vais e. 16:45 Pessoa 2 Depois dá para montar. 16:45 Pessoa 1 Sim, porque depois as templeiras de corte e, portanto, podemos ir salvar a cena com pick up. Normalmente o que se diz é tens que olhar a pensar na Câmara como o público. Eles estão a ver te a através da lente, mas tu? 17:00 Pessoa 2 Relacionas te com a lente com a Câmara, não. 17:01 Pessoa 1 Diretamente. Mas tu sabes que ela está ali. Eu também. Eu também não olho para o público quando estou no palco ou tento. Mas eu sei que eles estão lá, portanto, essa consciência permanente que está ali, um interlocutor que está, mas. 17:13 Pessoa 2 Não é frio, lá está a Câmara, é uma coisa fria. 17:15 Pessoa 1 É, é, mas ao mesmo tempo bom, há os camerman. Há toda uma equipa que está ali a acompanhar te e tu imaginas sempre que há uma grande intimidade, porque efetivamente a Câmara permite essa proximidade. E, portanto, tu adequas Oo teu registo, quer de voz, quer até de expressão, a um plano que é necessariamente mais próximo. 17:35 No teatro, tens aquela amplitude toda e, portanto, tens. Sabes que tens que projetar a voz? O gesto tem que ser mais amplo. A energia com que pões nas frases tem que chegar à à velhinha que é surda, que está na última fila, na. 17:46 Pessoa 2 Televisão? Não. Na televisão, não muito. 17:48 Pessoa 1 Ampliada na televisão, tu trabalhas para um plano médio apertado e, portanto, tens é que ser mais subtil, tens que conter mais em em termos de traços gerais, é isto. 17:55 Pessoa 2 Porque senão se tu fizeres, fores mais histriónico ou falares mais alto do que ficas. 17:58 Pessoa 1 Esquisito não é? Fica muito, super expressivo. EE fica, lá está. Fica muito teatral. Não é do mau sentido. 18:04 Pessoa 2 E o que é EEE? É as telenovelas, tanto quanto eu consigo perceber elas. Estão a ser escritas ao mesmo tempo que vocês estão a representar? Não necessariamente. Não necessariamente pode. Portanto, podes ser o guião. 18:12 Pessoa 1 Todo sim, há. Sim, há guiões que já estão acabados e, portanto, às às vezes são adaptações de outros formatos que se importam, outras vezes são abertas, ou seja, estão a ser escritas à medida que estão a ser feitas, às vezes com uma frente de 101520 episódios e, portanto, tu próprio não sabes para onde é que aquilo vai. 18:28 Ritmo Intenso das Novelas e a Eternidade de Shakespeare E conforme e se estiver no ar, então. Pode haver até 111 dinâmica com o público. O público está a gostar muito daquele casal. Lá está a gostar muito daquele conflito e isso é explorado. 18:38 Pessoa 2 Vamos pôr mais fermento aqui, vamos pôr, criar mais cenas depois. 18:41 Pessoa 1 Varia, varia. 18:42 Pessoa 2 Estás a gravar o quê agora? 18:43 Pessoa 1 Neste momento, estou AA gravar uma novela na TVI que se chama amor à prova e é um lá está é uma adaptação de um formato chileno ou venezuelano, portanto, adaptado à realidade portuguesa. 19:00 É, é mais pequena do que habitualmente. Tem apenas 100 episódios, apenas 100 apenas. Mas efetivamente tem uma carga de gravação muito intensa. Nós chegamos, eu gravo tranquilamente 12 cenas de só da parte da manhã. 19:13 Pessoa 2 12 cenas só. 19:14 Pessoa 1 Em 3. 19:14 Pessoa 2 Horas e 1 e 1 cena normalmente demora quê 2 minutos? 19:17 Pessoa 1 5 minutos. A cena pode ter 223 páginas, portanto estamos a falar de 234 minutos. Mas multiplicas isto por 10. Estás a ver, não? 19:25 Pessoa 2 É só para decorar o texto, como é que? 19:26 Pessoa 1 Sim. 19:27 Pessoa 2 Como é que eu? 19:27 Pessoa 1 Eu decoro na hora. 19:29 Pessoa 2 Na hora, como é que? 19:30 Pessoa 1 Isso se faz? 19:31 Pessoa 2 Espera lá. Isto aqui vai ser uma ótima explicação para os alunos do secundário, que é. Como é que se decora na hora, é? 19:36 Pessoa 1 Diferente é uma coisa, é decorares 11 conteúdos em que tens que dominar a matéria e saber do que é que estás a falar ali. O que eu faço é, eu leio a cena na véspera para perceber o que é que se passa e quando chego lá, passo com o colega, Bora lá e em vez de decorar as palavras, eu decoro as ideias. 19:51 Pessoa 2 O sentido, o sentido. 19:53 Pessoa 1 Que é, se eu souber o que estou a dizer, é mais fácil replicar, e mesmo que eu não diga aquela palavra, digo outra, parecida. E a coisa dá se. 20:00 Pessoa 2 E os realizadores não são muito aborrecidos, não querem, não é? 20:03 Pessoa 1 Shakespeare não é, não é, não é propriamente mulher. Portanto, o que interessa aqui é. Lá está a semelhança, a verdade, a fluidez e a sinceridade. EE se ficares muito agarrada à palavra, porque aquela que. 20:15 Pessoa 2 Pronto, vai soar a falso, vai soar péssima. Olha o que é que Shakespeare tem de interessante e de extraordinária para continuarmos todos AA ver e a e a gostar daquilo que os atores a fazerem. 20:25 Pessoa 1 Ele é um génio. Ele conseguiu captar na sua obra de 30 e tal peças mais não sei quantos contos, mais poemas mais. Eu diria que o essencial da natureza humana. Considerando que ele escreveu no século 15, é incrível pensar que ele tem esta esta capacidade de de de nos identificar e perpetuar. 20:51 E eu acho que estão estão está lá tudo. A Shakespeare ensina a ser, ensina a humanidade, mas. 20:58 Pessoa 2 Aquilo que é extraordinário é que depois aquele texto parece muito simples, bom, muito, muito simples, no sentido em que eu entendo aquilo. O que é que ele está a? 21:06 Pessoa 1 Dizer isso é um trabalho difícil, difícil. 21:09 Pessoa 2 Fazer o mais fácil ou mais? 21:10 Pessoa 1 Difícil? Exatamente no original. Em em inglês, o texto é inverso e, portanto, e usa uma série de terminologia que já está em desuso. Portanto, os próprios ingleses têm dificuldade muitas vezes. Em acompanhar aquilo que é dito, eles percebem o sentido mais do que todas as palavras. 21:29 Pessoa 2 E como é que tu fazes para para? 21:30 Pessoa 1 Para quando é pensar nisso, o que acontece é, há várias abordagens à tradução. Há uns que são mais académicos e que tentam ser fiéis ao verso EEE, à estrutura EEE. As traduções ficam muito pouco dizíveis. E depois há alguns tradutores, felizmente, que se. 21:49 Traduzem em prosa, portanto, EE tentam é captar AA ideia e menos AO verso, e então torna se mais fluido em português. Na tradução tu podes simplificar para facilitar o entendimento. 22:00 Pessoa 2 Fica lá a poesia no fundo, sempre sem, sem aparecer necessariamente inverso. 22:04 Pessoa 1 Sempre que é necessário, até se pode ir ir buscar um verso ou outro. Mas a prosa é poética também. EEEA essência do texto não se perde. 22:13 O Que Distingue a Presença e o Talento Bruto Olha o que é. 22:13 Pessoa 2 Que distingue? A presença, aquilo que nós sentimos como uma presença ali de uma mera performance. Há bocadinho que estavas a falar aqui do do síndrome do impostor. Que que que é essa nossa relação com a verdade? De de, do, do que é, da da, de quem está a fingir ou de quem está a interpretar uma verdade, apesar de estar a ser teatralizada? 22:33 Como é que se treina, no fundo, uma voz para dizer a verdade? 22:37 Pessoa 1 Não sei, sinceramente, não sei. Ainda me debato com isso. Não tanto no meu próprio processo, mas, sobretudo quando estou a dirigir atores e quando estou a tentar explicar como é que se consegue chegar lá. O que tenha testemunhado ao longo dos anos é que há pessoas que entram num palco sem abrir a boca e algo acontece. 22:56 Elas transportam uma energia. 11, confiança. 11. Aura. 23:01 Pessoa 2 O que é que é isso? Algo acontece? 23:05 Pessoa 1 Chama a tua atenção. Tu queres olhar para aquela pessoa? Tu precisas de olhar para aquela pessoa. E ela ainda não abriu sequer a boca. E isso é muito claro. Por exemplo, quando estou a fazer audições, estou a fazer audições em teatro, tens 20 atores a fazer o mesmo texto e há um ou 2 de repente. 23:20 Pessoa 2 Brilha. 23:20 Pessoa 1 Brilha. Às vezes é. É a maneira como se proporiam do texto, como o tornam seu, como conseguem escavar uma leitura muito original. Outras vezes é meramente 11 atitude, uma postura. 23:35 E isto não se codifica porque é é muito difícil de EE, nem sempre acontece, ou seja, o mesmo ator. Noutro contexto, se calhar pode não ter o mesmo efeito ou com as mesmas pessoas, mas as pessoas que normalmente são brilhantes. 23:51 Olha, há pouco falávamos da Alexandra. A Alexandra é uma atriz para quem a conhece bem, muito insegura, com muitos anseios, muitos temores. Mas lembro me quando fizemos o quem tem medo de Virgínia woolf? Também no teatro da Trindade. Há 8 anos atrás, quando era hora de entrar, nós entrávamos os 2 em cena na nossa casa. 24:13 Fora de cena, Alexandre estava a dizer, não quero, não quero, não quero, tenho medo, tenho medo, tenho medo de ir assim, Ah, não quero depois entrava e mal ela entrava, explodia algo acontecia, era incrível, ela mudava, ela mudava assim de um do dia para a noite. EE aquilo que era um temor, ela transformava numa arma. 24:30 Pessoa 2 Transformar uma fragilidade numa força. 24:32 Pessoa 1 Sim, claro, Oo meu medo? Há há pessoas que com o medo, atacam, não é? E portanto, é. Eu acho que é isso que ela fazia e que ela faz, que é quando tem temor, ela vai para cima de um palco e seduz. EE abraça, nos abraça, nos com o público. 24:46 Pessoa 2 Arrebata nos no fundo, arrebata nos e leva nos quando ela quiserem. 24:49 Pessoa 1 E algo não, não se explica. Tu podes tentar dizer e um ator vê lá, se consegues fazer isto. Mas isto às vezes é inato. 24:56 Pessoa 2 É, não dá para treinar. 24:57 Pessoa 1 É uma natureza? Não. O que dá para treinar é todo o lado técnico. É a postura, é a maneira como lanças, a voz, a maneira como. Como tu atacas uma cena, a energia que colocas, a vitalidade, e isso trabalha se agora, depois de fatores que nos escapam, muitas vezes é, é o subtexto, não é, é aquilo que não é dito, é, é, é uma essência, é uma natureza. 25:16 Porque é que numa multidão nós passamos por 50 pessoas e há uma a quem, onde, onde o nosso olhar pára e não é necessariamente porque é mais bonito, é qualquer coisa que nos faz olhar para aquela. 25:27 Pessoa 2 Pessoa é um fator x, é um carisma. 25:28 Pessoa 1 Sim, claro, claro. Qualquer coisa que impacta a toca comove. 25:35 Pessoa 2 E nós conseguimos correlacionarmos logo com essa pessoa, apesar de não a conhecermos, apesar. 25:38 Pessoa 1 Eu diria que sim. Eu, eu sou. Eu adoro talento. Sou muito sensível ao. 25:44 Pessoa 2 Talento, não é? 25:45 Pessoa 1 Certo, mas digamos que eu estou treinado por via da da minha profissão para ver talento. E quando eu vejo o talento no seu estado bruto, como um Diamante é, é normalmente é muito comovente. Porque tu vês todo o potencial e a pessoa às vezes só está só, só é e tu dizes me meu Deus, como é que esta pessoa às vezes eu vejo jovens atores acabaram de sair do conservatório, pisa, vão para cima de um palco, uma maturidade, uma energia, uma luz e eu disse, como é que se ensina isto? 26:18 Onde é que tu estás, onde é que tu aprendeste isto e não se aprendeu? Eles trazem com eles, trazem da vida, trazem de outra, não sei de. 26:24 Pessoa 2 Outras vidas há bocadinho falavas da Eunice. Ou ou o Rui de Carvalho, por exemplo. Oo que é que o que é que estes 2 atores que juntam longevidade EE lá está e essas coisas todas, o que é que eles têm de verdadeiramente especial? 26:39 Pessoa 1 Ah, olha, eu, Rui, conheço menos. Bem, eu trabalhei muito com a Eunice e com a Carmen de Loures. O que o que eu sinto é é uma entrega total AAA, uma arte que amam eles amam aquilo que fazem. 26:56 E há um sentido de ética e de paixão, de rigor e profissionalismo, tudo isso. Mas depois há algo que é transcendente, que é é a maneira como como estão Oo Rui conta se que no início da sua carreira sofreu muito nas mãos do ribeirinho que o maltratava e que o dirigiu e o isso. 27:16 E o Rui é um ator que se foi construindo, foi foi dominando 11 técnica e uma. E uma presença invulgar por causa da escultura sim, a inicia Carmen. A história é diferente. A Carmen era uma mulher de uma beleza plácida, começou por fazer cinema, a Eunice mal apareceu com miúda 18 anos, era logo um furacão toda a gente não falava de outra coisa no conservatório, ela já era a melhor aluna nota 19 aos 12 anos, quando estreou No No teatro nacional, dona Maria segunda, perceberam logo que ela era um bicho de palco. 27:51 Pessoa 2 Saiam da frente. 27:51 Pessoa 1 E saiam da frente. E pronto, EE foi assim até à sua morte, aos 94. 27:55 Pessoa 2 Anos e há agora novas das destas novas geração? Já há, há há atrizes e atores que tenham também. 28:01 Pessoa 1 Isso assim, há gente muito boa, há gente muito boa. 28:03 Pessoa 2 O que é que tu fazes com essas? 28:04 Pessoa 1 Epifanias para ti, guardo as registo verbalizo. 28:10 Pessoa 2 És mais exigente com eles? 28:11 Pessoa 1 Não, não, não. Eu tento é aprender. Aprender, sim. Ou seja, porque eles têm uma frescura e têm um olhar tão novo perante situações que, para mim, já são recorrentes. E eu penso. Como é que eu nunca vi isto antes? Como é que eu nunca olhei para isto desta maneira? 28:25 Pessoa 2 Eles trazem uma frescura do ponto de vista, sim. 28:27 Pessoa 1 E. 28:28 Pessoa 2 Isso também e isso ensina te. 28:29 Pessoa 1 Há uma audácia, não tem Nada a Perder. Arriscam sem medo. E isso aprende se claro que sim. 28:35 Pessoa 2 Isso é absolutamente EE pode se estimular ou, pelo contrário, esvaziar. 28:39 Pessoa 1 Bom, sim, tu podes fazer todo um trabalho psicológico, pois que os demova. Espero bem que não. Isso seria de uma enorme crueldade. O que eu tento fazer é fomentar, alimentar, beber e estimular EE, aprender. 28:52 Pessoa 2 Olha, estamos no momento das redes sociais, onde? Temos coisas muito interessantes, como a propagação da mensagem, como a proximidade. Imagino que até para a promoção do teu trabalho as coisas sejam mais fáceis. Mas, por outro lado, temos tudo, todo o lixo que vem por aí, não é o ruído, a toxicidade, a pressão para se ter uma opinião, sobretudo, e sou contrário anão aceitação da opinião do outro. 29:17 Navegar o Digital e Lições da Comunicação Familiar Como é que? Como é que tu vais gerindo isto? 29:20 Pessoa 1 Tento gerir com alguma prudência, alguma parcimónia. Tento não, não. Não viver totalmente dependente destas plataformas e desta esta necessidade de extravasar opiniões a torto e direito ou até dispor uma intimidade. 29:36 Eu sempre fui recatado e, portanto, sou muito criterioso naquilo. 29:40 Pessoa 2 Que como é que te protege, lá está? 29:42 Pessoa 1 Com critério, com selecionando bem aquilo que me interessa partilhar e faço com parcimónia. É sobretudo isto. É sobretudo um instrumento de trabalho. De há uns anos para cá, eu sinto que tornei me mais. 29:58 Não diria acessível, mas tive mais vontade de partilhar alguns aspetos da minha vida. 30:04 Pessoa 2 O que é que mudou quando foste pai? Sim, isso foi muito público. Adotaste uma criança, agora um homem. 30:11 Pessoa 1 Desde que fui pai Oo meu olhar mudou necessariamente EEE. Portanto, as escolhas. Todas as escolhas que fiz. Pensava sempre também nele e naquilo que eu acho que poderia ser bom para ele. Mas, portanto, tento não não ficar escravo nem nem nem pôr me a jeito para me magoar, fruto de qualquer reação da bisbilhotice, da bisbilhotice ou dos comentários ou do que for AA verdade é que tenho tido sorte. 30:40 Bom, eu também não ando sempre AA ver tudo o que escrevem, mas normalmente tenho reações muito positivas e. Muito agradáveis àquilo que publico, seja pessoal ou profissional, mas tento não levar nada disto muito a Sério porque acho perverso. 30:57 Pessoa 2 Olha, eu não quero entrar muito na tua intimidade, mas tenho uma curiosidade só na tua relação com o teu filho. Como é que são os diálogos? Porque isso interessa me tu, tu que és 11 cativador de de jovens talentos no mundo. Quando ele apareceu na tua vida, como é que foi? 31:13 O que é que, o que é que, como é que, como é que é esse, como é que é esse diálogo? Com, com, com uma, com uma pessoa que já que tem capacidade de pensar e de dizer e de desafiar. 31:25 Pessoa 1 Olha, eu basicamente repliquei o modelo de educação e que tive na minha vida e que implicava essencialmente 2 coisas, uma muito amor, muito amor. Todos os dias, agora menos, mas todos os dias lhe dizia que o amava e todos os dias falamos ao telefone. 31:46 Quando não estamos fisicamente perto, falamos, falamos várias vezes ao dia e a segunda coisa é precisamente isso, é a comunicação, é proximidade, é para o bem, para o mal. Eu disse, lhe tu podes me podes me contar tudo, podes falar comigo de tudo e, portanto, eu também promovo isso que é, falo com ele, se mesmo que se estou chateado, se discordo, promovo um diálogo, vamos tentar perceber porque é que o que é que está mal ou o que é que está bem? 32:11 O que é que tu achas? O que é que eu acho? E isso criou, entre nós 11, franqueza que me parece saudável e que nos permite falar de assuntos que possam ser mais ou menos delicados, mais ou menos sensíveis, sempre com a certeza que queremos Oo bem e o melhor do outro. 32:26 Pessoa 2 Que é uma definição de amor. Mas como qualquer pai e filho, deve haver momentos em que vocês socam. Sim, tem pontos de vista completamente radicais, mas uma. 32:32 Pessoa 1 Uma coisa que eu aprendi com o meu filho foi a pedir desculpa, ou seja, aprendeste com ele porque ele tinha dificuldade em fazê lo ele pequenino. Ficava muito nervoso, se fazia uma asneira e eu percebi, OK, se tu não consegues. 32:50 Então eu comecei a pedir desculpa quando errava ou quando fazia alguma coisa mal. E como quem para lhe dizer não faz mal nenhum, assumir que falhamos ou ou ou que estamos arrependidos ou que queremos melhorar. E foi um processo EE. Eu hoje também peço mais vezes desculpa e ele falo já de uma forma muito mais tranquila, já sem dramas sem, mas não os nossos confrontos. 33:11 São muito desta natureza. Eu às vezes sou mais impulsivo, emocional, EEE. Depois ele olha assim para mim e diz, porque é que estás a falar assim e tens razão? Desculpa, estou irritado, mas tens que perceber isto, tens razão, pá, eu percebo também peço desculpa, mas tens que perceber que eu pensei assim e a minha ideia foi esta, disse, é OK, então vá, está cá, um abraço e vamos. 33:29 Pessoa 2 Portanto, tenho um efeito calmante em ti, no. 33:31 Pessoa 1 Fundo sim, absolutamente. EE agora já está numa fase em que se é 11 jovem adulto. Tem 22 anos e já posso falar com ele de outras coisas. Posso falar das minhas angústias, dos meus sonhos, das minhas ambições. Ele dá me conselhos. Ele vai ver tudo o que eu faço. 33:46 Ele gosta muito de teatro e, portanto, tem um olhar crítico, tem um olhar sustentado, tem opiniões formadas. É muito giro falar de política, falar de do que, do que seja. 33:56 Pessoa 2 O que é o maravilhoso da da vida? 33:58 Enfrentar Desafios Sociais e o Sonho de Salvar Olha, estamos num tempo em que a ética, a responsabilidade e a empatia parece que tiraram férias durante algum tempo. Coisas que nós considerávamos como normais, nomeadamente direitos civis, coisas que são normais e banais, parecem agora estar sob ameaça. 34:14 O que é que fazemos a isto? Ignoramos ou combatemos? Com toda a formação, tenho sempre essa dúvida que é quando quando alguém defende alguma coisa completamente absurda e que nós temos a sensação de que não faz sentido. 34:28 Pessoa 1 Eu, eu percebo a pergunta, podemos dar? 34:29 Pessoa 2 Gás. 34:30 Pessoa 1 Porque às vezes sinto que quanto mais combatemos ou quanto mais damos visibilidade a esse tipo de posturas e. 34:35 Pessoa 2 Estamos a ajudar, não é? 34:36 Pessoa 1 Exatamente, estamos AAA divulgá las a fomentá las. Às vezes é evidente que ignorar silenciosamente também não é uma boa política. Eu acho que temos que encarar isto enquanto sociedade, enquanto coletivo, enquanto e perceber quais é que são os limites. Oo que é que é razoável. 34:53 Vivendo nós em democracia e admitindo que há pessoas com opiniões diferentes e respeitando essa diferença. Ainda assim há limites. Há limites para aquilo que é passível de ser dito quando isso incita o crime, a violência, o ódio. 35:10 AA os extremismos. EE portanto, eu acho que temos que olhar para os políticos que têm responsabilidade legislativa. Temos que olhar para a justiça. Que seja mais eficaz, seja mais célere. Quando assistimos na própria casa da democracia, no parlamento, a comportamentos, bom que não se não aceitaríamos numa escola, por exemplo, então algo que está profundamente mal e isso tem que ser balizado. 35:35 Pessoa 2 Olha, EE, quando essas discussões começam a contaminar a nossa bolha, dos nossos amigos, que nós até dizemos, mas porque é que tu estás a dizer 11? Coisa daquele passa um efeito de contágio, não é? É como os. 35:47 Pessoa 1 Vírus com os amigos. 35:50 Pessoa 2 Amigos ou próximos? 35:51 Pessoa 1 Eu. 35:51 Pessoa 2 Vou não vou largar um bocadinho o. 35:52 Pessoa 1 Círculo eu quero acreditar que o que as a escolha a minha escolha de amigos. 35:57 Pessoa 2 Te protege. 35:58 Pessoa 1 Protege me. Mas se ouvir pessoas a dizerem coisas que a mim me agridem, porque são absolutamente idiotas, eu não vou entrar nesse, nesse, nesse, nessa discussão, nesse diálogo. Não vou gastar essa energia. Um amigo SIM. 1 conhecido não. 36:14 Pessoa 2 Pois deixas deixas passar, olha, há bocadinho estavas a falar dos teus, dos teus medos, das tuas vulnerabilidades que vem de onde, que, que tipo de medos são? 36:23 Pessoa 1 Esses os normais, ou como qualquer pessoa, o medo de morrer, o medo de falhar, o medo de desiludir, o medo de sofrer, o medo de não ser suficiente, o medo de. São muitos, mas é assim, eu, eu, eles existem. 36:40 Mas eu não sou uma pessoa medrosa. Eu não sou um pessimista da entende. 36:44 Pessoa 2 Que és um otimista? 36:45 Pessoa 1 Sim, sim, eu, eu, eu vejo o copo meio cheio. Eu, eu não me escudo a uma luta, a um embate. Eu posso tremer, mas vou, eu vou lá, eu vou à eu vou à luta. 36:57 Pessoa 2 Então, EE do lado otimista, do lado solar, onde é que? Onde é que estão os teus sonhos? O que é que, o que é que tu, o que é que tu projetas como? OK, aqui eu tenho que pôr mesmo as minhas fichas e que isto tem que acontecer mesmo. 37:07 Pessoa 1 Bom, eu estou numa fase. Da minha vida, em que eu o que procuro é acolher um bocadinho, os frutos daquilo que semeai ao longo da vida. 37:15 Pessoa 2 O que já acontece, o que já acontece? 37:17 Pessoa 1 E, portanto, os meus sonhos agora são, se calhar, de outra natureza. Já não tenho ambições profissionais, não quero ir para Hollywood, não quero ganhar um óscar. Não, não, não, porque isso implicava uma outra vida que eu não tenho. Já não tenho e não tenho nem energia, nem vontade. 37:33 Adoro o meu país, adoro viver aqui. Tenho 111, carreira longa, já fiz muita coisa. Sinto me muito reconhecido pelo meu trabalho. Sinto que tenho um espaço de ação, de intervenção, tenho responsabilidades. Portanto, eu, eu, no essencial, sinto me um privilegiado. 37:51 Os meus sonhos são em garantir que a minha família está bem, saudável, que tenho condições para poder continuar a trabalhar e a fazer os textos que. Gosto que quero trabalhar me e relacionar me com os públicos que me acompanham há muitos anos. 38:07 Este trabalho tem vindo a desenvolver há 8 anos no Trindade, que me deixa cheio de de orgulho. 38:12 Pessoa 2 Que é um teatro especial, não? 38:13 Pessoa 1 É. É muito especial. Não só porque foi lá que me estreei como encenador há muitos, muitos anos. Mas tem 11. Bom, é um belíssimo exemplo. Do teatro palco à italiana, neste país muitíssimo bem preservado. E depois tem 11. Relação plateia, palco fantástica. 38:29 E tenho me permitido levar a cena espetáculos de que tenho muito orgulho. É uma proximidade também? Sim, sim, também essa proximidade física, energética, EE é um teatro onde me sinto bem e sinto me acarinhado. Sinto, me sinto me em casa. 38:42 Pessoa 2 Exatamente, há bocadinho usavas a palavra casa. Disseram me que tu cuidas de todos os detalhes que vão desde a bilheteira, no sentido de quem é que é? A pessoa que acolhe na bilheteira, a pessoa que leva as pessoas até até se sentar isto tudo isto faz parte do espetáculo. 39:00 Pessoa 1 Sim. Ou seja, eu diria que um projeto artístico, que foi isso que eu desenhei para a Trindade não se esgota apenas na programação. É um conceito. Que é um conceito de fruição. É uma experiência que começa desde que a gente liga para o para o Trindade a pedir uma informação, desde que compramos um bilhete. 39:16 Como somos, a maneira como somos recebidos na sala, como somos acolhidos no fundo, eu trato Oo Trindade e este projeto como uma empresa cultural que tem que ter uma relação privilegiada com o seu público, tem que acarinhar os seus funcionários e que tem que ter resultados. 39:32 E, portanto, eu não acho que seja nada de novo, de nem transcendente, é apenas um cuidado que eu imprimo em todas as Vertentes que têm que ver com o espetáculo, seja no palco ou fora dele. 39:42 Pessoa 2 Que é isso que nos faz depois sentir bem num determinado sítio e acolhidos. 39:44 Pessoa 1 É o que eu desejo. É assim que eu gosto, é assim que eu me sinto quando eu me sinto bem num num sítio, num espaço, enquanto utente público, seja o que for, eu volto. E é isso que eu quero proporcionar, proporcionar às pessoas com autoridade. 39:55 Pessoa 2 Olha, o que é que a arte pode fazer por nós? Por estes tempos mais conturbados. 39:59 Pessoa 1 Olha, se eu tivesse que reduzir uma única palavra, diria salvar nos. 40:02 Pessoa 2 Assim, logo uma coisa simples. 40:04 Pessoa 1 Simples, porque, na verdade, para que é que vivemos? Não é? Não pode ser só para comer e para procriar e para. Ou seja. 40:11 Pessoa 2 Fazem os animais. 40:12 Pessoa 1 Pronto, exatamente, quer dizer. 40:13 Pessoa 2 Os animais, mas os outros? 40:14 Pessoa 1 Distinguem nos não é. A arte eleva, nos eleva nos a um nível de sofisticação intelectual, espiritual. É É Ela que nos permite. Encarar OA vida OA essência da vida, o sentido da vida EE podermos ao mesmo tempo mergulhar em nós próprios, os nossos sentimentos, na nossa história. 40:34 Portanto, eu acho que esse legado é algo essencial. Acho que todas as pessoas que de uma forma ou de outra têm um contacto com expressões artísticas, eles não têm que ser artistas, mas as pessoas que na vida têm contacto com experiências artísticas. 40:50 São necessariamente mais felizes, mais completas, mais preenchidas. 40:54 Pessoa 2 Mas estamos numa cidade onde gastamos AA vida e a formação dos nossos, das nossas crianças, mais a ter matemática e física e afins do que ir ao teatro, ver uma exposição, ir passear no parque. 41:07 Pessoa 1 Isso é outra discussão, não é? Ou seja. 41:08 Pessoa 2 A nossa matriz está a criar na realidade autómatos e não e não. 41:13 Pessoa 1 Certo, é por isso que já há muitos métodos a serem desenvolvidos e explorados de ensino. Que não passam necessariamente por essa essa compilação de conhecimento, essa aquisição, essa quantificação de de conhecimento que depois, na verdade fica muito pouco, não é quantos nós nos lembramos das coisas que aprendemos na escola? 41:31 Já nem dos rios eu me lembro, entre entre outras coisas. Matemática nem pensar. Felizmente temos as calculadoras, mas o que eu quero dizer é, sabem, matemática é evidente. Eu acho que a educação pela arte podia ser um caminho muito interessante. 41:48 Ou seja, pôr precocemente jovens em contacto com as expressões artísticas ajuda não só a desenvolver a fruição e o sentido crítico, mas e o sentido estético, mas também a desenvolver competências do ponto de vista da imaginação, da criatividade, que são coisas que nós podemos usar em todas as áreas da nossa existência. 42:07 E isso torna nos seres mais sensíveis, mais atentos, mais empáticos e menos e mais generosos também. 42:14 Ferramentas Essenciais para uma Comunicação Eficaz Olha, eu quero aprender. Quero tomar a tua experiência, aprender EE, partilhar com quem nos ouve. O que é que nós precisamos de fazer para nos tornarmos melhores comunicadores? Tu tens uma caixa cheia de ferramentas para nos para, para nos ajudar a comunicar melhor. 42:32 O que é que nós podemos fazer? Vamos, vamos lá. Podemos fazer 11 lista ou ou ou ir ou ir por um caminho para nos tornar melhores comunicadores. 42:40 Pessoa 1 Olha, eu, eu não tenho isto sistematizado, não é? Mas eu diria. 42:44 Pessoa 2 Também não precisamos de todas. Pronto, isso são 2. Quer dizer, podemos começar pela voz, por exemplo. 42:47 Pessoa 1 Eu diria que para para comunicarmos melhor, é muito importante começar por saber o que é que queremos dizer, o que é que queremos comunicar? O problema é que se as pessoas não têm bem a certeza do que querem comunicar. 43:00 Pessoa 2 Sai propaganda, sai propaganda. 43:02 Pessoa 1 Ou sai, envie usado. Não é ou, ou a comunicação perde. Se algures eu, eu começaria por aí, que é termos convicções, termos valores, termos opiniões estruturadas. Vai facilitar. Depois eu diria sermos económicos, concisos. 43:18 Pessoa 2 Não gastar, não gastar o tempo da Malta. 43:20 Pessoa 1 Nem o tempo da Malta, nem a voz, nem nem nem nem o vocabulário. Porque às vezes diz se muita coisa para, às vezes é uma coisa tão simples, não é? Portanto, eu acho que a simplicidade é um bom artifício. 43:30 Pessoa 2 Estamos a falar e à procura do que vamos a dizer. 43:32 Pessoa 1 Exatamente. 43:34 Pessoa 2 Dá, me dá me um sujeito, dá me dá, me dá me um predicado que é para a gente conseguir perceber do que é que estás a. 43:40 Pessoa 1 Falar shakhov já defendia isso. Ser conciso é muito importante. Bom se estivermos a falar da comunicação oral. A articulação é fundamental, não é? Ou seja, porque quando a gente. 43:53 Pessoa 2 Ninguém entende nada. 43:54 Pessoa 1 Entende nada. Portanto, eu acho que falam para dentro a capacidade de falar para fora no sentido de comunicar EEE. Porque nós quando falamos, não falamos só com a voz. Para além de falarmos com a voz de lançarmos as palavras de as articularmos, depois falamos com a energia que pomos na. 44:11 Pessoa 2 E lá está a nossa caixa pulmonar também, não é? 44:13 Pessoa 1 Torácica, EE as nossas expressão. EEE aquilo que não dizemos também é muito importante, não é toda o toda a linguagem que fica. 44:20 Pessoa 2 Isso aprendemos logo com as mães quando elas estão zangadas. 44:22 Pessoa 1 Connosco e não, não precisam de muito. 44:26 Pessoa 2 Não é? 44:27 Pessoa 1 E depois, eu acho que sermos sinceros também ajuda. 44:29 Pessoa 2 Não é sempre? 44:31 Pessoa 1 Bom. 44:31 Pessoa 2 Ou uma mentirinha piedosa também pode caber neste neste. 44:35 Pessoa 1 Se a intenção é que ela pessoa perceba, tens é que. 44:38 Pessoa 2 Circular não é? Olha, e a arte de escutar, porque isto de dizer depois de pensar ou não pode ser uma coisa mais visceral, a arte de ouvir. 44:48 Pessoa 1 Olha, no teatro é fundamental. Aliás, na arte de representação, há mesmo workshops que se chama escuta ouvir, saber ouvir. 44:56 Pessoa 2 Como é que se ensina isso? 44:57 Pessoa 1 Ouvindo. Que é que é? O que é que acontece? Muitas vezes um ator sabe as suas falas, não é? EE sabe a tua deixa e só está à espera da deixa para dizer a dele, portanto, tu dizes chapéu a chapéu é a minha deixa. 45:11 Pessoa 2 Isso fica artificial, não é claro. 45:13 Pessoa 1 Fica. Tu estás à espera da deixa. Mas se tu estiveres a ouvir tudo aquilo que tu estás a dizer, tem um sentido EOAAA. Minha fala é uma reação à tua. 45:22 Pessoa 2 E tu entras no comboio? 45:23 Pessoa 1 Obviamente, tens que ouvir, tens que ouvir, tens que processar e tens que integrar. E isso tudo tem tempos e às vezes OAA, Malta nova, muitas vezes com a ansiedade. Precipita um bocadinho e tu dizes. Calma, calma, ouve, ouve o que ele está a dizer, ouve, ouves, retens. 45:39 Ah, e reages. E isso pressupõe um tempo, pressupõe uma respiração, pressupõe jogo, jogo. 45:44 Pessoa 2 O timing conta. 45:45 Pessoa 1 Muito. Timing é tudo. Timing é tudo em em representação, em comédia. Então é fundamental, se tu falhas o timing, a piada já foi. A maneira como lança se aquele tempo de suspensão. 45:56 Pessoa 2 Há uma aceleração, há uma suspensão e depois consegues fazer que a piada aconteça. 46:01 Pessoa 1 Em em teoria, sim, mas é uma coisa que se sente mais do que se explica, não é? É aqui, cuidado, estás a correr, estás a assim, não tem graça. Tens que tens que fazer o punchline, tens que fazer a chamada e depois lanças a eu estou te a ouvir. 46:12 Pessoa 2 Estou a pensar no ralo solnado lá está que que, independentemente do texto e tudo o que fosse, havia não só maneira de dizer, mas depois também aquela tu quase antecipavas que ali IA acontecer alguma. Coisa e ele trocava te as. 46:24 Pessoa 1 Voltas e tu? 46:25 Pessoa 2 Ias tu ias te embora logo rapidamente, o que é que te falta fazer? 46:30 Pessoa 1 Olha bom o jantar. 46:33 Pessoa 2 Logo tu cozinhas. 46:35 Pessoa 1 Pouco, felizmente, tenho. Tenho em casa quem cozinho muito bem, mas. 46:38 Pessoa 2 Gostas de comer. 46:39 Pessoa 1 Eu gosto muito de comer, pronto. Gosto da sou, sou, sou. Sou um bom garfo. Não sei. Não sei se me falta fazer assim tanta coisa. Eu tenho 11 gaveta cheia de peças que quero fazer. Gostava de fazer um bocadinho mais de cinema, mas é algo que não depende só de mim. 46:55 Pessoa 2 É difícil fazer cinema em Portugal, não é? É fazer no sentido de produzir. 46:59 Pessoa 1 Sim, é muito, é muito difícil, não é porque. 47:00 Pessoa 2 É caro? 47:01 Pessoa 1 É muito caro, não é? Um filme custará à volta de meio milhão, meio milhão de euros, pelo menos. E. 47:08 Pessoa 2 Depois, depende do que é que se venda daquele filme, não é? 47:10 Pessoa 1 Nem tanto, porque não há. Não temos indústria, portanto, este dinheiro é, é. São apoios do estado. Muitas vezes ARTP também participa. Às vezes vêm da Europa, da euro imagens ou de outros organismos que consegues uma co produção, mas eu não tenho capacidade nem tempo para montar esse tipo de coisas. 47:29 Estou aqui empenhado em tentar escrever uma série que propusemos. De resto, ou ou o ica, para ver se conseguimos desenvolver uma ideia. Portanto, eu gostava também de realizar. É uma coisa que já fiz, já já realizei uma curta metragem, mas gostava de realizar a uma série a uma longa metragem. 47:47 No fundo, é um prolongamento natural do facto de eu já ensinar os espetáculos há muitos anos. 47:51 Pessoa 2 E mesmo com com os netflixs desta vida e afins, esse processo não se tornou melhor? Quer dizer, houve o rabo de peixe, obviamente. 47:56 Pessoa 1 É muito competitivo, há muita gente boa a competir por esse nicho e, portanto, para alguém como eu, que vem da área mais do teatro. 48:03 Pessoa 2 E o mercado é pequeno, é muito. 48:05 Pessoa 1 Eficiente, mas eu não, eu não, não vou desistir e se surgir a oportunidade, falo way, mas perguntavas me o que é que eu gostava de fazer? Gostava ainda de realizar um filme ou uma série. 48:14 Pessoa 2 Diogo Infante, muito obrigado. Estou obviamente ansioso e com uma elevadíssima expetativa. Desculpa, como já aqui cá em cima, para para ver esse professor do clube dos poetas mortos. Não sei o que é que vais fazer da tua vida, mas mas isto está a correr bem. 48:32 Pessoa 1 Não vai correr bem? 48:33 As Seis Lições Essenciais para uma Melhor Comunicação Quantos espetáculos é que é que é que são, quantas? Quantas? Então, eu fico sempre frustrado quando aparece um grande espetáculo. Que que eu às vezes que eu tenho a sorte de ir ver. E me dizem isto agora só tem mais mais 3, 3 sessões e eu digo, mas por? 48:48 Pessoa 1 Nós, no Trindade, é ponto, assente. Não fazermos espetáculos menos de 2 meses e meio. Mínimo que luxo. Sim, a gavolta vai estar 2 meses e meio em cena, mas o clube dos poetas mortos. Vai estar bastante mais. 49:00 Pessoa 2 Há conversas que nos deixam marca e esta é uma delas, o Diogo Infante lembro nos que comunicar não é despejar palavras, é estar inteiro, é estar presente, é saber escutar. Mostrou me que a presença não é talento, é uma construção e que a vulnerabilidade, quando não é usada como arma, torna se uma força e que a verdade vive sempre na tensão entre técnica e alma. 49:19 Aqui ficam as lições que eu tirei desta conversa, 5 lições principais a primeira é que a presença constrói se todos fomos tímidos de algum momento. A diferença está no trabalho que fazemos para lidar com isso e para ultrapassar essa timidez e para reforçar a presença. 49:35 A segunda é que a vulnerabilidade é um ativo e não um risco. Quando alguém assume fragilidade com clareza, cria proximidade e não fraqueza. A terceira lição é que a comunicação começa sempre na escuta. Diogo mostrou isso sempre. Escutar é parte da presença, escutar é parte da ética, escutar é parte do ofício quarto. 49:55 A expetativa pesa, mas pode ser transformada. O chip público pode ser disciplina, sem deixar de ser a verdade. A quinta é que, em família, comunicar é amar, é dizer gosto de ti, é pedir desculpa, é estudar o tom e tudo isso molda vínculos. 50:12 A sexta pode ser a arte. A arte salva porque nos baixa, a guarda, porque nos dá um espelho, porque nos dá respiração, e a sétima é que a verdade implica sempre risco e ainda assim. É sempre melhor do que viver dentro do papel. Errado. 50:27 Obrigado ao Diogo Infante pela generosidade, pela coragem desta conversa e obrigado a quem nos está a escutar. Se este episódio vos compartilhem com alguém que precisa de comunicar melhor ou simplesmente ouvir uma boa conversa, podem seguir o pergunta simples, no YouTube, no Spotify, no Apple podcast e em perguntasimples.com e até para a semana.

Sammy Taormina gives updates on the latest around the OAA during the basketball season.

Sammy gives the latest news in the basketball season from around the OAA.

Sammy Taormina recaps the MHSAA State Champions and looks a bit forward to the upcoming OAA basketball season.

Sean Baligian and Mike Iavasile return for a jam-packed edition of Wut The Puck?! as the high school hockey season officially drops the puck across Michigan. The guys preview huge early matchups like Birmingham vs. Brother Rice and the Battle of Baseline between Novi and Northville, while celebrating the energy at OAA and MIHL Media Days. From there, it's all-out hockey talk — everything from why today's defensemen don't clear the front of the net to the Red Wings' lack of toughness and the brilliance of Sidney Crosby aging like fine wine. They even dive into Jordan Binnington's antics, potential goalie moves for Carolina, and whether Steven Stamkos still has anything left in the tank. Plus, a look at the U.P. high school hockey scene, from Houghton to Jeffers to Marquette. It's classic Wut The Puck?! — smart, sarcastic, and straight from the heart of hockey country.

Sammy talks about the final week of the OAA football season and gives predictions on the playoffs!

Sammy Taormina recaps the OAA football games from last week as well as look towards this week's games as playoff implications are all around!

There were multiple "No Kings" rallies in the greater metro area October 18. The one a Johnson County Community College had 8 speakers, organized by Martha Lawrence and Nancy Mays of Boots on the Ground Midwest. A video of this "No Kings Protest @ JCCC" is available on YouTube. Excerpts from those talks were featured in this broadcast, summarized here: Jae Moyer, an LGBTQ+ activist, discussed his insistence on "being my authentic self." He said that Donal Trump "cultivates a divisive culture of fear pitting us against one another." He mentioned two specific actions by Trump supporters: (1) The effort by Kansas Republicans to convene a special redistricting session of the Kansas legislature and (2) the Young Republicans praising Hitler. Nubia was brought to the US at the age of 3. She now holds duel US and Mexican citizenship. She said that this last year "has been no-stop scary, fearful, and a complete nightmare". She spoke of a young father building a construction company in the US from the bottom up, who was pulled over by law enforcement, saying they were looking for someone else, but was detained and deported, leaving his pregnant wife and three children in the US. She said that about 7 percent of those detained have never been incarcerated before. Many panic, sign a deportation order and are deported. "That's how we have broken families here", she said. She mentioned Jeanette Vizguerra, a sanctuary church leader, who has been incarcerated for over 6 months and fighting from within the detention center in Colorado. She said that the administration is especially targeting humans involved in advocacy. Mark McCormick, a New York Times best-selling author, said that some 300,000 Black women have lost their jobs this year. "Neo-Nazis and other hate groups are now marching with bold arrogance. We are facing direct attacks on our history, our institutions, and our jobs. There are escalating efforts to dismantle voting rights, block access to fair elections, to erode gains fought for over generations. ... People in masks are snatching other people off the street." He mentioned Wright Thompson (2024) The Barn: The Secret History of a Murder in Mississippi about the 1955 murder in a barn of Emmett Till, a Black teenager. Till was brutally beaten then killed, and his body was dumped in the Tallahatchie River. McCormick mentioned two things that struck him about Thompson's work on this. First, when asked about the reaction to the book, Thompson "said his readers uniformly say that those now on control of our government want to return to a pre-Civil Rights America." Second, he described a conversation with a niece of Mose Wright, Emmett Till's uncle, from whose home Till was take. The niece said she was grateful that Till got out of the river, because it's known as "the singing river", because of so many lynching victims dumped in that river. Huascar Medina, a former Kansas poet laureate and second-generation immigrant living in the heartland. He said, "Only fascists have a problem with anti-fascists." And he recited his poem "New American". Bryson Ripley, former US Marine, president of the Kansas City chapter of Vets for Peace and a student at Johnson County Community College and the University of Kansas. He discussed the US Army talk orientation fact sheet number 64 on fascism released 1945-03-24, a month after Marines planted a US flag on Iwo Jima. He quoted several lines from that "Army Talk orientation fact sheet". He noted, "the press, radio, movie, stage, all were put to the task of glorifying war. The school system from kindergarten to university justified and exalted tyranny. ... Fascism is built on propaganda." Good people will not vote to hurt others ... unless they are lied to. "The lies of Joseph Goebels are the same lies being said on Fox and OAA." He cited Marine Corps Major General Smedley Butler's 1935 book, War is a racket. "How many wars are we going to be lied into?" Ripley asked. Laurel Burchfield discussed the Mainstream Coalition and Kansas Fair Maps. She said the Republican leaders in Kansas have approved a half-million dollar budget for a special session of the legislature but have not yet called that session, "because they know we're watching, and we're saying 'No!'" Rabbi Moti Rieber, executive director of the Kansas Interfaith Action group. He mentioned a recent story in the Guardian about "the chill girl" -- high school girls who remain silent when they hear boys making racist or sexist jokes, to avoid being "accused of being a killjoy or worse." How much damage are we doing to the girls and the boys who "grow up to be Young Republican operatives"? He said we have an administration "of mediocre white men" with billions of dollars, a compliant Congress and Supreme Court and a complicit media. He said that Ty Masterson and Dan Hawkins are mediocre too. "The damage being done under the MAGA boot heel will take years to undo, but their mediocrity is actually one of our greatest weapons." We are currently in a struggle between two diametrically opposed worldviews: slaveholder Christianity, aka Christian Nationalism, and a vision of a multicultural, multi-ethnic, multi-racial America. Rabbi Rieber also said that the scriptures insist that we care for the orphan, the widow and the immigrants.1 Dr. Micah Kubic, executive director of the Kansas ACLU. He said they asked the Johnson County Election Commissioner to start making at least some materials available in a language other than English. The Commissioner replied that it was, "deplorable to even ask." The Kansas ACLU is asking supporters to ask their election commissioner to expand voting access. ________ Genesis 37:1−40:23 discussed "Caring for the Widow, the Stranger, and the Orphan", as summarized on ReformJudiasm.org. Similarly, Matthew 25:35-41 includes, "I was a stranger, and you took me in." Muslims consider the Jewish and Christian scriptures as holy but are not revered as much as the Quran. Copyright 2025, Martha Lawrence, Nancy Mays, Jae Moyer, Nubia with Dream Alliance, Mark McCormick, Huascar Medina, Bryson Ripley, Laurel Birchfield, Moti Rieber, Micah Kubic, and Spencer Graves, Creative Commons Attribution-ShareAlike (CC BY-SA) 4.0 international license  

Sammy Taormina recaps week 6 of the OAA football season and begins previewing soccer districts and the upcoming basketball season for the OAA.

Sammmy Taormina recaps week 5 of the OAA football season, as well as, discussing the soccer districts that were announced.

Sammy reviews week 4 of the OAA football season as the standings are starting to take shape.

Sammy Taormina breaks down week 3 of the OAA football season!

Sammy Taormina continues his offseason OAA coaches interviews for the upcoming football season! This week Sammy features Groves, Waterford Mott, and Rochester!

Sammy Taormina continues his offseason coaching interviews with OAA football coaches. North Farmington, Pontiac and Seaholm!

Sammy Taormina wraps up the 2025 spring sports season from around the OAA and begins to look towards the fall football season!

In this week's episode, we dive into the latest Colorado Rockies news and transactions — including Michael Toglia's demotion and what it means for the club moving forward. We break down his struggles at the plate, underrated defensive issues (-3 OAA), and whether the Orlando Arcia era makes sense.We also spotlight lefty Carson Palmquist's most recent start — while the box score wasn't pretty, there's more than meets the eye.Then, it's prospect time. Ryan Ritter torched Triple-A in May and earned Rockies Organizational Player of the Month honors after posting a 1.363 OPS. Is the 2022 draft pick forcing his way into the MLB conversation? We highlight top MiLB performances across all levels, from Ritter and Warming Bernabel in Albuquerque to Juan Guerrero's Player of the Week honor in Hartford, and solid outings from Cole Carrigg, Charlie Condon, and Jackson Cox across the system.Whether you're tracking the future of the Rockies or want deeper analysis on players like Carson Palmquist and Ryan Ritter, this episode has it all.

Sammy Taormina recaps the playoffs for OAA teams across all of the spring sports.

Sammy Taormina gives the latest updates as the spring season is coming to a close and the OAA begins to prepare for next year.

Sammy Taormina gives the latest updates from around the OAA as we have big news in track and other sports as we approach the playoffs.

Sammy Taormina gives all the updates throughout the OAA as the teams are getting closer to the playoffs.

On the latest episode of Chesterfield Behind the Mic, we talk to Jennifer Patterson of Human Services to talk about her role as the opioid abatement authority (OAA) administrator for the county and how a new campaign called Reigniting Hope seeks to reach those battling substance use and offer potential solutions on a path forward.   Credits: Director: Martin Stith Executive Producer: Teresa Bonifas Producer/Writer/Host: Brad Franklin Director of Photography/Editor: Matt Boyce Producer/Camera Operator: Martin Stith and Matt Neese Graphics: Debbie Wrenn Promotions and Media: J. Elias O'Neal, Katie Cominsky, and Lina Chadouli   Music: Hip Hop This by Seven Pounds Inspiring Electronic Rock by Alex Grohl   Guest: Jennifer Patterson, OAA Administrator   Recorded in-house by Communications and Media   Chesterfield.gov/podcast     Follow us on social media! On Facebook, like our page: Chesterfield Behind the Mic. On Twitter, you can find us at @ChesterfieldVa and on Instagram it's @ChesterfieldVirginia. And you can also watch the podcast on WCCT TV Thursday through Sunday at 7 p.m. as well as on weekends at noon on Comcast Channel 98 and Verizon Channel 28.

Sammy Taormina talks all about the latest news around the OAA with Stoney Creek being a highlight as they make some big changes.

Sammy Taormina talks about Oxford's new football coach and how they look going forward. He also covers the state of the OAA with spring sports in full swing.

A live and interactive discussion with one of the leading voices in elder care policy that will provide insights into the complex world of aging services during this period of policy uncertainty. Howard Gleckman, a senior fellow at the Urban Institute and author of Caring for Our Parents will provide a comprehensive analysis drawing on his expertise in tax policy, elder care, and healthcare.https://howardgleckman.com/Caring for Our Parents: Inspiring Stories of Families Seeking New Solutions to America's Most Urgent Health Crisis Hardcover – May 26, 2009 by Howard Gleckman (Author)Summary Generated by https://notebooklm.google.com/ Gleckman began by addressing **Social Security**, highlighting President Trump's promise not to cut benefits directly. However, he cautioned that the administration's actions, such as limiting access through closed offices and phone line difficulties, are already impacting beneficiaries and applicants, particularly those seeking disability benefits, where waiting times are expected to exceed a year. More critically, Gleckman stressed the looming **insolvency of the Social Security trust fund within the next nine years**, which could lead to an automatic 23% cut in benefits if no action is taken. He criticized the political stalemate on this issue, noting that inaction is akin to "taking Social Security off a cliff".Turning to **Medicare**, Gleckman noted Trump's similar pledge not to cut benefits directly. However, he anticipated potential cuts to providers, which could further strain access to care. A significant focus was placed on **Medicare Advantage (MA)**, with the administration recently announcing a substantial 5.3% increase in payments to MA plans. Gleckman pointed out the inconsistency with the stated goal of cutting government spending. He discussed the possibility of MA becoming the default Medicare option, as suggested by Project 2025. While acknowledging potential benefits of coordinated care in theory, Gleckman raised concerns about network limitations, complexity, and prior authorizations in current MA plans. He also touched upon the negotiation of drug prices initiated by the Biden administration and the uncertainty of Trump's future stance on this, while noting the current administration's decision to not cover GLP-1 drugs for weight loss under Medicare and Medicaid.The **Older Americans Act (OAA)** and the **Administration for Community Living (ACL)** were also highlighted as being at risk. Gleckman predicted budget cuts for OAA programs like Meals on Wheels and adult day programs. More alarmingly, he discussed the announced plan to **abolish the ACL** and divide its functions among other HHS offices, along with the firing of half of its staff, including grant program administrators. This could severely disrupt the functioning of vital community-based services due to a lack of federal oversight and support. Gleckman also noted the potential impact of federal employee layoffs in the Washington D.C. area on the tax base and consequently on local senior service programs.Gleckman concluded by emphasizing the **unpredictability of the Trump administration** due to its impulsive and chaotic management style. He urged communities to proactively work together to support older adults and their caregivers during these uncertain times. He echoed the sentiment that individual storytelling and engagement with lawmakers are crucial for conveying the real-world impact of potential policy changes. The interactive nature of the discussion allowed participants to voice their concerns and ask questions, highlighting the community's eagerness to understand and navigate the evolving landscape of aging services.

Sammy Taormina gives the latest information from around the OAA as the spring sports season is underway!

Sammy Taormina talks the upcoming spring sports season and other news around the OAA as the schools are on spring break. Follow the blog at saginawbay4650@blogspot.com

Sammy details the latest around the OAA as winter sports come to a close and spring sports are right around the corner. Special guest Anthony Taormina is also featured to discuss the recent news that Farmington will be leaving the OAA.

It's tax season crunch time, so we are resharing a timely episode debunking the 1120-S tax return. In this episode, Brian will walk you through the S-Corporation income tax return to help you better understand what you're filing and hopefully catch mistakes before it's too late. He provides a section-by-section analysis of Form 1120-S and highlights key areas that business owners and tax professionals make mistakes. Episode Highlights Part 1: Heading, Income, Deductions, Tax and Payments Most of this information is drawn from your business's Profit and Loss Statement. Here's a breakdown of what's on the first page: Calendar year: The very top of the form asks for the calendar year. If the corporation has a calendar year-end, leave this blank. If a fiscal year or short year put in the appropriate dates. Address: Underneath the calendar year, the form asks for a name and address. Use the name set forth in the charter or other legal documents, such as your Employer Identification Number (EIN) letter. Item A: Located to the left of the address, Item A asks for your S election effective date. You should have a letter from the IRS (CP 261) with your S-Corp starting date. This date should stay the same every year. Item B: Your business activity code. This code shows the IRS exactly what you do. Item C: Item C only applies if you have assets of $10 million or more. Most of the time, Item C will not be checked. Item D: Put your EIN in Item D. Make sure to verify it's correct before you file your form. Item E: Your date of incorporation should match the articles of incorporation. This date may or may not be the same date as your S-election. Like the S-election date, the date of incorporation won't change. Item F: Total assets at the end of the year. Item G: If the corporation is electing to be an S-Corp beginning with the current filing tax year, check the appropriate box. If the S-Corp did not already file the S-Election, attach Form 2553 with the return. Item H: These boxes should be self-explanatory. Check the boxes that apply. Item I: Enter the number of shareholders in the firm (e.g. yourself and your partners). Item J: Most of the time, Item J will not be checked. If you believe that one of the Item J items applies, follow up with your tax accountant. Income: Report gross revenue your business has earned for the year and any additional income or interest income that you may have incurred. Only report trade or business income. Do not list rental income, portfolio income, or tax exempt income (those go on your Schedule K). Expenses: Report all deductions on your Profit and Loss statement. Pay special attention to the following lines: Line 7: Compensation of officers should have something on it. S-Corporations must pay shareholder/employee reasonable compensation for services rendered, and failing to put reasonable compensation could lead to an IRS audit. Also included on this line are fringe benefits, including employer contributions to health plans and group term life insurance, for shareholders/employees owning more than 2% of the corporation stock. If your S-Corp has total receipts of $500,000 or more, you'll need to attach Form 1125-E to explain what was paid to each officer. Line 8: Salary and wages paid to employees (other than officers) of the corporation. Line 17: An S-Corporation can deduct contributions made for its employees under a qualified pension, profit sharing, annuity, SEP plan, Simple plan, or any other retirement deferred compensation plan. This includes shareholders/employees owning more than 2% of the corporation stock. Line 18: Employee fringe benefits provided to officers and employees owning less than 2% go on this line, such as health insurance, disability insurance, and educational assistance. Line 19: Line 19 includes any other deductions. There should be an attached statement, and it should match your profit and loss. The numbers should be close to your Profit and Loss statement. Taxes and payments: In general, an S-Corporation does not pay taxes at the corporate level, so this section will be blank. Signature: It's important to sign the return only after verifying all of the information, including the following sections. Part 2: Schedule B This section is mostly self-explanatory questions. Make sure to read and understand each question. Below are two lines to pay special attention to: Box 1: This easy-to-miss box can change your entire return if you're not careful, since it's where you select whether you're a cash or accrual basis taxpayer. Once you choose an accounting method, you generally cannot change without approval from the IRS. Box 2: Here is where you explain what you do. Part B is an either/or question, so state whether you sell products or services. Also, if you hire contractors, say yes to question 14 -- and hopefully you got out your 1099 forms by January 31. Part 3: Schedules K and K-1 Schedule K reports the pro rata share items in total for the Corporation. Schedule K-1, which you receive in your personal name, reports the percentage of pro rata share items allocable to each shareholder.  Lines 1-17 on Schedule K correspond to Boxes 1-17 on Schedule K-1. Most items on Schedules K and K-1 are self-explanatory and come from other parts of the return. Part 4: Schedule L  This is where many taxpayers make a mistake. Schedule L matches your business' balance sheet and should agree with your books and records. If it doesn't, find out why before you file. The first two columns match what your accounts were at the beginning of the year and should match what the accounts were at the end of last year. If this is your first year filing an 1120-S return, these two columns should be blank. The second two columns are for what the accounts had on December 31 of the previous year and will carry over to next year's return. Some of the most common assets on Schedule L are: Line 1: Write the amount of cash in your bank account on the last day of the year. Line 7: Loans to shareholders are loans from the corporation to the shareholder. Keep in mind, these loans need to be documented and should have a repayment schedule and interest rate. Line 10a: Buildings and other depreciable assets are fixed assets that the business owns that have been depreciated, such as real estate, furniture, or machinery  Some of the most common liabilities on Schedule L are: Line 18: Other current liabilities are expenses incurred at the end of the year but not paid until January of the next year. Current expenses often include wages, state taxes, federal taxes, and payroll taxes payable at the end of the year.  Line 19: Loans from shareholders are loans from the shareholder to the corporation. As with the other loans, these loans should be documented and include a repayment schedule and interest rate. Line 22: The par value or stated value of the capital stock issued by the corporation. This amount stays the same each year unless the S-Corporation issues additional stock after incorporation. The corporate charter or minutes should identify the stock. Line 23: Enter the beginning and ending balances of additional paid-in capital. This includes the amount contributed to the S-Corp by shareholders for which the corporation did not issue stock or amounts contributed in excess of the stated or par value. Line 24: This section is especially tricky. You should base the retained earnings on the S-Corporation's books and records. Most of the time, retained earnings should match the Accumulated Adjustments Account (AAA), other adjustments account (OAA), and previously taxed income (PTI) balances on Schedule M-2. Line 27: This line represents the total liability and shareholders equity. This line must match line 15. If you answered “yes” to question 11 on Schedule B that your total receipts were less than $250,000 and total assets were less than $250,000, then you aren't required to file a Schedule L. However, it may be beneficial to file Schedule L anyway because it will be crucial for future balance sheets. Part 5: Schedules M-1 and M-2 Schedule M-1 helps explain discrepancies between the books and your tax return. This section should explain any differences you notice.  Some common items reported on Schedule M-2 include: Meal expenses (100% on books, 50% on taxes) Entertainment (100% on books, 0% on taxes) Life insurance premium expense (100% on books, 0% on taxes) Certain fines and penalties (100% on books, 0% on taxes) Political contributions (100% on books, 0% on taxes) Book depreciation expense (100% on books, 0% on taxes) Tax depreciation expense (%0 on books, 100% on taxes) Tax-exempt income (100% on books, %0 on taxes)  Schedule M-2 tracks the income and losses and separately states items that the shareholder should report on their tax return. Resources + Links  Bank Reconciliation 101 Lessons from the 1099-NEC deadline Follow Brian Thompson Online: Instagram, Facebook, LinkedIn, X, Forbes About Brian and the Mission Driven Business Podcast Brian Thompson, JD/CFP, is a tax attorney and certified financial planner who specializes in providing comprehensive financial planning to LGBTQ+ entrepreneurs who run mission-driven businesses. The Mission Driven Business podcast was born out of his passion for helping social entrepreneurs create businesses with purpose and profit. On the podcast, Brian talks with diverse entrepreneurs and the people who support them. Listeners hear stories of experiences, strength, and hope and get practical advice to help them build businesses that might just change the world, too.

Sammy Taormina recaps the district playoffs for all the teams from around the OAA and he also previews the upcoming regionals.

The Older Americans Act (OAA) is a landmark legislation passed with Medicare and Medicaid in 1965 to provide critical support and services to older people in the United States. With Patricia D'Antonio, GSA's Vice President of Policy and Professional Affairs, and Amy Gotwals, USAging's Chief of Public Policy and External Affairs, this Policy Profile Podcast explores the OAA's history, impact, and future. Join us as we delve into the OAA's programs, successes, and today's challenges.  Resources Senate Version of Older Americans Act Reauthorization  USAging: Older Americans Act Reauthorization 2024-2025  Administration for Community Living  Leadership Council on Aging Organizations (LCAO) Chair's Letter on Reauthorization of the Older Americans Act Eldercare Locator  Transcript Speaker Amy Gotwals, BA, MA Legislative Affairs, USAging, Chief, Public Policy and External Affairs Host Patricia D'Antonio, BSPharm, MS, MBA, BCGP, GSA, Vice-President of Policy and Professional Affairs  

Sammy Taormina talks some coaching updates and basketball districts for the OAA.

Sammy Taormina gives the latest updates from around the OAA as the winter teams are preparing for their playoff pushes.

Sammy Taormina talks the latest in winter sports news around the OAA!

Sammy Taormina has Joe Malburg call into the show and talk about the latest news around the OAA as the winter season is beginning to wrap up.

Sammy Taormina gives the latest updates around the OAA sporting world as the winter season is quickly approaching their playoffs. For more OAA Sports you can follow Sammy's blog saginawbay4650@blogspot.com

Sammy Taormina gives the latest updates of the girls and boys basketball season around the OAA.

Watch Off the Bench Presented by UDF with Chatterbox Sports Monday-Friday 10 a.m. - 12 p.m. LIVE on the Chatterbox Sports YouTube channel. 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According to Mark C. Healey, Jesse Winker may be close to a deal with the Cincinnati Reds. That's certainly not the oddest thing that Reds fans have heard this offseason, and to a certain extent, reuniting with Winker would actually make a lot of sense. After two down years with the Seattle Mariners and Milwaukee Brewers, Winker resurrected his career in 2024 with stops in Washington and New York. Winker began the 2024 season with the Washington Nationals and hit .257/.374/.419 with 11 home runs and 45 RBI. The former first-round pick was then dealt to the New York Mets at the MLB trade deadline and put up a .243/.318/.365 slash line in Queens. Combined, Winker posted a .764 OPS last season and was 7-for-24 with three extra-base hits during his postseason run with the Mets. Reds Free Agency: Jesse Winker's potential return to Cincinnati has the fanbase split On the one hand, adding a power-hitter to the middle of the lineup would be a plus. The past three seasons, Winker slugged just .354, but during his five-year run in Cincinnati, Winker's slugging percentage was .504 with a 129 OPS+. Winker appeared to get back on track last season in terms of his power numbers, and the Buffalo native has always had a terrific eye at the dish. Winker was ranked in the 96th percentile last season is terms of chase rate and walk rate according to Baseball Savant. With Jonathan India now in Kansas City and Joey Votto enjoying retirement, the Reds don't have that reliable, patient hitter in the lineup who's able to draw walks and reach base with regularity. Adding a veteran like Winker whose knowledge of the strike zone is among the best in the league would undoubtedly offer an upgrade to the Reds lineup. But there's a downside to signing Winker, and that comes on the other side of the ball. Though he can play in the outfield, Winker is among the worst defenders in Major League Baseball. Last season, while splitting time as a designated hitter, Winker was worth -11 outs above average and -41 OAA for his career. For a club looking to upgrade their defense, adding Winker would seem to be a huge mistake. Whe 31-year-old also has noticeable lefty-right splits that would likely limit him to a platoon role. Last season, Winker hit just .236/.337/.337 against left-handed pitching while posting a .258/.366/.422 slash line against right-handers. Do the Reds really need another defensive liability who's also likely to sit against lefties? From a payroll standpoint, adding Winker makes sense. Few teams are likely to hand over more than a two-year deal in order to sign the longtime Reds outfielder, and the average annual value (AAV) would probably come in at less than $10 million. That's well within the scope of what the Reds could afford. There's definitely reason to believe that a reunion with Winker could work, but only if there are more moves to follow. At least Reds fans know that Winker hates Milwaukee, so he's got that going for him. Stay tuned, Reds fans. This could get interesting.

Welcome back to TableSetters, your go-to podcast for all things baseball! Steve and Devin are back, diving deep into the week's news, with the Championship Series in progress. The Yankees' 2-0 lead over the Guardians is a big topic of conversation as the series heads to Cleveland, with the team aiming for their first World Series appearance in 15 years. We'll discuss Game 2, where Gerrit Cole struggled, lasting just 4.1 innings and allowing two runs, while an early error by Rocchio allowed the Yankees to get on the board first. Aaron Judge made headlines with his first postseason homer, and the Yankees' bullpen stepped up, delivering 4.2 strong innings and conceding only one run. We'll also touch on the Guardians' pitching woes, with Tanner Bibee getting pulled after just 1.1 innings and a heavy reliance on their bullpen. Despite some poor baserunning by the Yankees, it didn't impact the outcome. Finally, we'll preview Game 3, featuring Clarke Schmidt against Matthew Boyd. We also dive deep into the Mets and Dodgers matchup, which has seen the Dodgers take a 2-1 lead after their win tonight. Following a tough 9-0 loss in Game 1, the Mets bounced back in Game 2 with Francisco Lindor leading off with a homer. Sean Manaea pitched well, going five innings and allowing two runs, although he showed more promise than his stat line suggests. Mark Vientos made a statement after the Dodgers intentionally walked Lindor, hitting a grand slam and boosting his postseason stats to .378 with three homers and 11 RBIs in just nine games. We'll also highlight Edwin Diaz's typical flair as he faced early trouble but struck out the side to close the game. Looking ahead, we'll preview Game 4, and discuss the potential matchup of Yamamoto versus Quintana. Plus, we'll touch on Brandon Nimmo's determination to play through plantar fasciitis. Buckle up as we'll dive into the aftermath of the recent hurricane that has left the Rays' current stadium in disrepair. With repair costs potentially reaching hundreds of millions, we'll explore whether St. Petersburg will find it worthwhile to invest in repairs, especially with the team set to move to a new stadium in 2028. We'll discuss the implications of this situation on the Rays' temporary home, considering options like local minor league stadiums and the logistical challenges involved. Additionally, we'll touch on the financial ramifications, including potential drops in revenue and staffing issues. Finally, we'll examine whether Major League Baseball might step in to offer financial support in this unprecedented scenario. But that's just the tip of the iceberg, folks. We'll highlight standout performances from the Arizona Fall League. We'll start with Andrew Painter, who is making his first appearance since Tommy John surgery, showcasing impressive velocity that could see him joining the Phillies' rotation in 2025. Colt Emerson has kicked off the season with a remarkable performance, batting .458 with four doubles, all at just 19 years old. We'll also discuss Zyhir Hope, who hit a massive 470-foot homer, showing flashes of his potential after a challenging year due to injury. Lastly, we'll touch on Xavier Isaac, already a top 100 prospect, who is off to a strong start with a .286 average and two homers in just four games, demonstrating the promise of future power at the big league level. We get into so much more, so dive in and give us your feedback! We will also explore the surprising snub of Francisco Lindor for a Gold Glove nomination this year. The three finalists in the National League are Dansby Swanson, Ezequiel Tovar, and Masyn Winn, with standout Outs Above Average (OAA) numbers: Swanson leads with 18, followed closely by Lindor with 16 and Tovar with 15, while Winn trails with just 3. Lindor reflected on the snub, acknowledging other players had better defensive seasons but expressing his focus on winning a World Series. We'll also discuss Juan Soto's nomination despite a -4 OAA and point out that Lindor ranked fifth among all players in OAA. For added context, Masyn Winn leads all shortstops in Defensive Runs Saved (DRS) with 14, compared to Lindor's 2. It raises interesting questions about how defensive metrics are valued in award considerations. And hey, remember to follow us on Instagram and Twitter @tablesetterspod for exclusive updates, behind-the-scenes content, and interactive fan polls. We want to hear from you! So grab your popcorn and settle in as we ignite the conversation only on TableSetters, where every inning brings a new story, and every pitch sets the stage for baseball's greatest moments. Let's play ball!

Send us a Text Message.(7) Heritage Buildings, Adaptive Re-use, & Building Unique Projects; A Conversation with Joey Giaimo, OAA. www.realestatedevelopmentinsights.com#realestatedevelopment #realestatedeveloper #podcast #torontorealestate #heritage   #heritagebuilding #adaptivedesign In this real estate development insights podcast episode, I interview Joey Giaimo, an esteemed heritage expert and architect. Joey shares his journey into the heritage conservation field and discusses the complexities and rewards of integrating modern design with heritage buildings. Discover Joey's perspectives on architectural training, preserving existing structures, and the importance of community input in development projects. Learn about successful heritage projects, the challenges of facadism, and strategies for sustainable architecture. This episode is a must for anyone interested in architecture,  heritage conservation, and sustainable development.Here are some of the key items we cover in this episode:- What is the definition of a successful heritage conversion project? - How can we utilize the heritage elements of an existing building to create a unique project? - Case study of the Bule House! How to bring new life to an older building? - Adaptive reuse, circular economy: How can they help with the climate change crisis?- What are the opportunities and pitfalls of facadism in a heritage conversion project? - Stakeholder management and the role of communities in defining a unique heritage conversion project. For more information, please refer to RealEstateDevelopmentInsights.Com.Your ultimate resource for in-depth discussions, expert interviews, and valuable insights into the ever-evolving world of real estate development. Hosted by Payam Noursalehi, this podcast is dedicated to bringing you the knowledge and expertise of industry leaders, innovators, and professionals shaping real estate's future. Whether you're a seasoned developer, an aspiring professional, or simply curious about the field, our episodes are designed to provide you with actionable information, real-world case studies, and the latest trends in the industry.Join us as we explore various topics, from cutting-edge technologies and sustainable building practices to market analysis and strategic planning. Each episode features conversations with top architects, engineers, planners, and developers who offer their unique perspectives and experiences.Our mission is to empower you with the tools and insights needed to navigate the complexities of real estate development and make informed decisions that drive success.Subscribe now and stay ahead of the curve with the Real Estate Development Insights Podcast – where knowledge meets opportunity.Here is a link for more information on this episode. https://mid-rise.ca/heritage-amp-building-unique-projects/For more information, please refer to RealEstateDevelopmentInsights.Com.

My guest this week is Chris Turner - one of the best metal drummers in the world, both with Oceans Ate Alaska and with his solo stuff. We talked about OAA's new song and line up, why he's so good…that sort of thing. Check him out on IG @chrisoaa and youtube  @ChrisTurnerDrums  - he's got lesson packs, merch, and solo stuff on spotify. He's an absolute freak.

Welcome to The Nonlinear Library, where we use Text-to-Speech software to convert the best writing from the Rationalist and EA communities into audio. This is: Safety First: safety before full alignment. The deontic sufficiency hypothesis., published by Chipmonk on January 4, 2024 on LessWrong. It could be the case that these two goals are separable and independent: "AI safety": avoiding existential risk, s-risk, actively negative outcomes "AI getting-everything-we-want" ( CEV) This is what Davidad calls this the Deontic Sufficiency Hypothesis. If the hypothesis is true, it should be possible to de-pessimize and mitigate the urgent risk from AI without necessarily ensuring that AI creates actively positive outcomes. Because, for safety, it is only necessary to ensure that actively harmful outcomes do not occur. And hopefully this is easier than achieving "full alignment". Safety first! We can figure out the rest later. Quotes from Davidad's The Open Agency Architecture plans This is Davidad's plan with the Open Agency Architecture (OAA). A list of core AI safety problems and how I hope to solve them (2023 August) 1.1. First, instead of trying to specify "value", instead "de-pessimize" and specify the absence of a catastrophe, and maybe a handful of bounded constructive tasks like supplying clean water. A de-pessimizing OAA would effectively buy humanity some time, and freedom to experiment with less risk, for tackling the CEV-style alignment problem - which is harder than merely mitigating extinction risk. Davidad's Bold Plan for Alignment: An In-Depth Explanation - LessWrong (2023 April) Deontic Sufficiency Hypothesis: This hypothesis posits that it is possible to identify desiderata that are adequate to ensure the model doesn't engage in undesirable behavior. Davidad is optimistic that it's feasible to find desiderata ensuring safety for a few weeks before a better solution is discovered, making this a weaker approach than solving outer alignment. For instance, Davidad suggests that even without a deep understanding of music, you can be confident your hearing is safe by ensuring the sound pressure level remains below 80 decibels. However, since the model would still be executing a pivotal process with significant influence, relying on a partial solution for decades could be risky. Getting traction on the deontic feasibility [sic] hypothesis Davidad believes that using formalisms such as Markov Blankets would be crucial in encoding the desiderata that the AI should not cross boundary lines at various levels of the world-model. We only need to "imply high probability of existential safety", so according to davidad, "we do not need to load much ethics or aesthetics in order to satisfy this claim (e.g. we probably do not get to use OAA to make sure people don't die of cancer, because cancer takes place inside the Markov Blanket, and that would conflict with boundary preservation; but it would work to make sure people don't die of violence or pandemics)". Discussing this hypothesis more thoroughly seems important. An Open Agency Architecture for Safe Transformative AI (2022 December) Deontic Sufficiency Hypothesis: There exists a human-understandable set of features of finite trajectories in such a world-model, taking values in (,0], such that we can be reasonably confident that all these features being near 0 implies high probability of existential safety, and such that saturating them at 0 is feasible[2] with high probability, using scientifically-accessible technologies. I am optimistic about this largely because of recent progress toward formalizing a natural abstraction of boundaries by Critch and Garrabrant. I find it quite plausible that there is some natural abstraction property Q of world-model trajectories that lies somewhere strictly within the vast moral gulf of All Principles That Human CEV Would EndorseQDon't Kill Everyone AI Neorealism: a threat model & success criterion for existential safety (2022 December) Fo...

Welcome to The Nonlinear Library, where we use Text-to-Speech software to convert the best writing from the Rationalist and EA communities into audio. This is: Safety First: safety before full alignment. The deontic sufficiency hypothesis., published by Chipmonk on January 3, 2024 on The AI Alignment Forum. It could be the case that these two goals are separable and independent: "AI safety": avoiding existential risk, s-risk, actively negative outcomes "AI getting-everything-we-want" ( CEV) This is what Davidad calls this the Deontic Sufficiency Hypothesis. If the hypothesis is true, it should be possible to de-pessimize and mitigate the urgent risk from AI without necessarily ensuring that AI creates actively positive outcomes. Because, for safety, it is only necessary to ensure that actively harmful outcomes do not occur. And hopefully this is easier than achieving "full alignment". Safety first! We can figure out the rest later. Quotes from Davidad's The Open Agency Architecture plans This is Davidad's plan with the Open Agency Architecture (OAA). A list of core AI safety problems and how I hope to solve them (2023 August) 1.1. First, instead of trying to specify "value", instead "de-pessimize" and specify the absence of a catastrophe, and maybe a handful of bounded constructive tasks like supplying clean water. A de-pessimizing OAA would effectively buy humanity some time, and freedom to experiment with less risk, for tackling the CEV-style alignment problem - which is harder than merely mitigating extinction risk. Davidad's Bold Plan for Alignment: An In-Depth Explanation - LessWrong (2023 April) Deontic Sufficiency Hypothesis: This hypothesis posits that it is possible to identify desiderata that are adequate to ensure the model doesn't engage in undesirable behavior. Davidad is optimistic that it's feasible to find desiderata ensuring safety for a few weeks before a better solution is discovered, making this a weaker approach than solving outer alignment. For instance, Davidad suggests that even without a deep understanding of music, you can be confident your hearing is safe by ensuring the sound pressure level remains below 80 decibels. However, since the model would still be executing a pivotal process with significant influence, relying on a partial solution for decades could be risky. Getting traction on the deontic feasibility [sic] hypothesis Davidad believes that using formalisms such as Markov Blankets would be crucial in encoding the desiderata that the AI should not cross boundary lines at various levels of the world-model. We only need to "imply high probability of existential safety", so according to davidad, "we do not need to load much ethics or aesthetics in order to satisfy this claim (e.g. we probably do not get to use OAA to make sure people don't die of cancer, because cancer takes place inside the Markov Blanket, and that would conflict with boundary preservation; but it would work to make sure people don't die of violence or pandemics)". Discussing this hypothesis more thoroughly seems important. An Open Agency Architecture for Safe Transformative AI (2022 December) Deontic Sufficiency Hypothesis: There exists a human-understandable set of features of finite trajectories in such a world-model, taking values in (,0], such that we can be reasonably confident that all these features being near 0 implies high probability of existential safety, and such that saturating them at 0 is feasible[2] with high probability, using scientifically-accessible technologies. I am optimistic about this largely because of recent progress toward formalizing a natural abstraction of boundaries by Critch and Garrabrant. I find it quite plausible that there is some natural abstraction property Q of world-model trajectories that lies somewhere strictly within the vast moral gulf of All Principles That Human CEV Would EndorseQDon't Kill Everyone AI Neorealism: a threat model & success criterion for existential safety (2022...

Headlines from the week of November 15, 2023    - The future of OAA's Mercy Flights    - Islanders testified in force against Zylstra Lake trail    - Cue the excitement: The Holiday Bazaar is back!    - Washington residents wait in darkness for Congress to end daylight savings    - plus excerpts from the Sheriff's Log

Potty Mouth DJ Delving deeper into what AI says I already do, I present to you, "Stream Of Consciousness Narrative." The "What's The Matter With Me?" podcast is a stream-of-consciousness narrative where the host, John, shares updates and thoughts on various topics that are currently on his mind. In this episode, John talks about a range of subjects, including his recent visit to urgent care, his experience with physical limitations due to multiple sclerosis, and his creative work on fundraising ads for a local radio station. He also mentions listening to the "Iowa's Newsworthy Past" podcast, gives a shoutout to his friend George Chen, who runs a music distribution platform, and reflects on the nature of his podcast as a support mechanism. Throughout the episode, John's narrative style is reflective and personal, touching on both humorous and serious topics. Artificial intelligence I like that, "reflective and personal." I'm starting to think that AI really gets me. Enough claptrap, let's dive right in. Is it a population thing Oklahoma and North Dakota have the fewest listeners to this podcast. California and New York have the most. Quit/Nah I am thinking about ending the podcast, what do you think? Use the contact form on whatsthematterwithme.org. Scratch that, if things seem bad, I'm going to think they're worse. I'll take no action. Funky Worm https://www.youtube.com/watch?v=_A-GEBF4fTU From Beyond The Grave Listening to the Kurt Vonnegut interview cd from the back of my wife's old crashed car, he discusses how making a play is like getting yourself a new family. Listening to it, I felt that it related to how volunteering at KFJC provided support at a time when I had changed my lifestyle. I had moved from Brooklyn, to East San Jose, and I was looking for a new scene. Thee Song Candidate Shout out to Rocky who wrote in saying she dug the new theme song candidate from last episode, "Goru." I admit that it was heavily influenced by if not completely derivative of The Body & OAA, but maybe that isn't a bad thing. In Between The Lines Of Age Having my doctors tell me that my leg is useless or that my hand is paralyzed reminds me of when my kids used to say, "You can't use your hand", and then I would put a piece of paper in it. And say, "what about this?" Listening without intention Iowa's Newsworthy Past is a podcast with about 200 episodes consisting of readings from pretty old Iowa newspapers. You can listen to it really hard or you can zone out and let time and space melt away. Acquiring Legitimacy George Chen's Zum Audio Vol 5 compilation was on bandcamp radio last week and that's a pretty big deal even for an accomplished polymath gadfly like George.

Welcome to The Nonlinear Library, where we use Text-to-Speech software to convert the best writing from the Rationalist and EA communities into audio. This is: A list of core AI safety problems and how I hope to solve them, published by davidad (David A. Dalrymple) on August 26, 2023 on The AI Alignment Forum. Context: I sometimes find myself referring back to this tweet and wanted to give it a more permanent home. While I'm at it, I thought I would try to give a concise summary of how each distinct problem would be solved by an Open Agency Architecture (OAA), if OAA turns out to be feasible. 1. Value is fragile and hard to specify. See: Specification gaming examples, Defining and Characterizing Reward Hacking OAA Solution: 1.1. First, instead of trying to specify "value", instead "de-pessimize" and specify the absence of a catastrophe, and maybe a handful of bounded constructive tasks like supplying clean water. A de-pessimizing OAA would effectively buy humanity more time to tackle the CEV-style alignment problem - which is harder than merely mitigating extinction risk. This doesn't mean limiting the power of underlying AI systems so that they can only do bounded tasks, but rather containing that power and limiting its use. The absence of a catastrophe is also still hard to specify and will take a lot of effort, but the hardness is concentrated on bridging between high-level human concepts and the causal mechanisms in the world by which an AI system can intervene. 1.2. Leverage human-level AI systems to automate much of the cognitive labor of formalizing scientific models - from quantum chemistry to atmospheric dynamics - and formalizing the bridging relations between levels of abstraction, so that we can write specifications in a high-level language with a fully explainable grounding in low-level physical phenomena. Physical phenomena themselves are likely to be robust, even if the world changes dramatically due to increasingly powerful AI interventions, and scientific explanations thereof happen to be both robust and compact enough for people to understand. 2. Corrigibility is anti-natural. See: The Off-Switch Game, Corrigibility (2014) OAA Solution: (2.1) Instead of building in a shutdown button, build in a shutdown timer. See You can still fetch the coffee today if you're dead tomorrow. This enables human stakeholders to change course periodically (as long as the specification of non-catastrophe is good enough to ensure that most humans remain physically and mentally intact). 3. Pivotal processes require dangerous capabilities. See: Pivotal outcomes and pivotal processes OAA Solution: (3.1) Indeed, dangerous capabilities will be required. Push for reasonable governance. This does not mean creating one world government, but it does mean that the objectives of a pivotal process will need to be negotiated and agreed upon internationally. Fortunately, for now, dangerous capabilities seem to depend on having large amounts of computing hardware, which can be controlled like other highly dangerous substances. 4. Goals misgeneralize out of distribution. See: Goal misgeneralization: why correct specifications aren't enough for correct goals, Goal misgeneralization in deep reinforcement learning OAA Solution: (4.1) Use formal methods with verifiable proof certificates. Misgeneralization can occur whenever a property (such as goal alignment) has been tested only on a subset of the state space. Out-of-distribution failures of a property can only be ruled out by an argument for a universally quantified statement about that property - but such arguments can in fact be made! See VNN-COMP. In practice, it will not be possible to have enough information about the world to "prove" that a catastrophe will not be caused by an unfortunate coincidence, but instead we can obtain guaranteed probabilistic bounds via stochastic model checking. 5. Instrumental convergence. See: The basic AI drives, Seeking power is often convergently instrument...

Welcome to The Nonlinear Library, where we use Text-to-Speech software to convert the best writing from the Rationalist and EA communities into audio. This is: «Boundaries» and AI safety compilation, published by Chipmonk on May 3, 2023 on LessWrong. In this post I outline every post I could find that meaningfully connects the concept of «Boundaries» with AI safety. This seems to be a booming subtopic: interest has picked up substantially within the past year. Perhaps most notably, Davidad includes the concept in his Open Agency Architecture for Safe Transformative AI alignment paradigm. For a preview of the salience of this approach, see this comment by Davidad (2023 Jan): “defend the boundaries of existing sentient beings,” which is my current favourite. It's nowhere near as ambitious or idiosyncratic as “human values”, yet nowhere near as anti-natural or buck-passing as corrigibility. This post also compiles recent work from Andrew Critch, Scott Garrabrant, John Wentworth, and others. But first I will recap what «Boundaries» are: «Boundaries» definition recap: You can see «Boundaries» Sequence for a longer explanation, but I will excerpt from a more recent post by Andrew Critch, 2023 March: By boundaries, I just mean the approximate causal separation of regions in some kind of physical space (e.g., spacetime) or abstract space (e.g., cyberspace). Here are some examples from my «Boundaries» Sequence: a cell membrane (separates the inside of a cell from the outside); a person's skin (separates the inside of their body from the outside); a fence around a family's yard (separates the family's place of living-together from neighbors and others); a digital firewall around a local area network (separates the LAN and its users from the rest of the internet); a sustained disassociation of social groups (separates the two groups from each other) a national border (separates a state from neighboring states or international waters). Also, beware: When I say boundary, I don't just mean an arbitrary constraint or social norm. Posts & researchers that link «Boundaries» and AI safety All bolding in the excerpts below is mine. Davidad's OAA Saliently, Davidad uses «Boundaries» for one of the four hypotheses he outlines in An Open Agency Architecture for Safe Transformative AI (2022 Dec) All Principles That Human CEV Would Endorse⇒Q⇒Don't Kill Everyone Deontic Sufficiency Hypothesis: There exists a human-understandable set of features of finite trajectories in such a world-model, taking values in (−∞,0], such that we can be reasonably confident that all these features being near 0 implies high probability of existential safety, and such that saturating them at 0 is feasible[2] with high probability, using scientifically-accessible technologies. I am optimistic about this largely because of recent progress toward formalizing a natural abstraction of boundaries by Critch and Garrabrant. I find it quite plausible that there is some natural abstraction property Q of world-model trajectories that lies somewhere strictly within the vast moral gulf of Further explanation of this can be found in Davidad's Bold Plan for Alignment: An In-Depth Explanation (2023 Apr) by Charbel-Raphaël and Gabin: Getting traction on the deontic feasibility hypothesis Davidad believes that using formalisms such as Markov Blankets would be crucial in encoding the desiderata that the AI should not cross boundary lines at various levels of the world-model. We only need to “imply high probability of existential safety”, so according to davidad, “we do not need to load much ethics or aesthetics in order to satisfy this claim (e.g. we probably do not get to use OAA to make sure people don't die of cancer, because cancer takes place inside the Markov Blanket, and that would conflict with boundary preservation; but it would work to make sure people don't die of violence or pandemics)”. Discussing this hypothesis more thoroughly seems important. Also see: () Elicitors: Langua...

Jacob Milham, Jeremy Greco, and Greg Walker all get together for another great episode! The crew talks about the Kansas City Royals promoted Austin Cox, and what role he will serve for the team. Salvador Perez is red hot at the plate, but WHY is he behind the plate hurt? Also, why is Jacob's wife yelling about Hunter Dozier? Plus, tune in for Brian Henry's breakdown on UzR and OAA! You will want to hear how they project Bobby Witt Jr.'s and Edward Olivares' defense this season. Tune in for a PACKED episode! You can follow the team on Twitter with Jeremy Greco at @hokius, Jacob Milham at @JacobMilhamKC, and Greg Walker at @Gregnotcreg. Visit ⁠royalsreview.com⁠ for the best updates, analysis, and history on the Kansas City Royals! --- Send in a voice message: https://podcasters.spotify.com/pod/show/royals-rundown/message

It's tax season crunch time. In this episode, Brian will walk you through the S-Corporation income tax return to help you better understand what you're filing and hopefully catch mistakes before it's too late. He provides a section-by-section analysis of Form 1120-S and highlights key areas that business owners and tax professionals make mistakes. Episode Highlights Part 1: Heading, Income, Deductions, Tax and Payments Most of this information is drawn from your business's Profit and Loss Statement. Here's a breakdown of what's on the first page: Calendar year: The very top of the form asks for the calendar year. If the corporation has a calendar year-end, leave this blank. If a fiscal year or short year put in the appropriate dates. Address: Underneath the calendar year, the form asks for a name and address. Use the name set forth in the charter or other legal documents, such as your Employer Identification Number (EIN) letter. Item A: Located to the left of the address, Item A asks for your S election effective date. You should have a letter from the IRS (CP 261) with your S-Corp starting date. This date should stay the same every year. Item B: Your business activity code. This code shows the IRS exactly what you do. Item C: Item C only applies if you have assets of $10 million or more. Most of the time, Item C will not be checked. Item D: Put your EIN in Item D. Make sure to verify it's correct before you file your form. Item E: Your date of incorporation should match the articles of incorporation. This date may or may not be the same date as your S-election. Like the S-election date, the date of incorporation won't change. Item F: Total assets at the end of the year. Item G: If the corporation is electing to be an S-Corp beginning with the current filing tax year, check the appropriate box. If the S-Corp did not already file the S-Election, attach Form 2553 with the return. Item H: These boxes should be self-explanatory. Check the boxes that apply. Item I: Enter the number of shareholders in the firm (e.g. yourself and your partners). Item J: Most of the time, Item J will not be checked. If you believe that one of the Item J items applies, follow up with your tax accountant. Income: Report gross revenue your business has earned for the year and any additional income or interest income that you may have incurred. Only report trade or business income. Do not list rental income, portfolio income, or tax exempt income (those go on your Schedule K). Expenses: Report all deductions on your Profit and Loss statement. Pay special attention to the following lines: Line 7: Compensation of officers should have something on it. S-Corporations must pay shareholder/employee reasonable compensation for services rendered, and failing to put reasonable compensation could lead to an IRS audit. Also included on this line are fringe benefits, including employer contributions to health plans and group term life insurance, for shareholders/employees owning more than 2% of the corporation stock. If your S-Corp has total receipts of $500,000 or more, you'll need to attach Form 1125-E to explain what was paid to each officer. Line 8: Salary and wages paid to employees (other than officers) of the corporation. Line 17: An S-Corporation can deduct contributions made for its employees under a qualified pension, profit sharing, annuity, SEP plan, Simple plan, or any other retirement deferred compensation plan. This includes shareholders/employees owning more than 2% of the corporation stock. Line 18: Employee fringe benefits provided to officers and employees owning less than 2% go on this line, such as health insurance, disability insurance, and educational assistance. Line 19: Line 19 includes any other deductions. There should be an attached statement, and it should match your profit and loss. The numbers should be close to your Profit and Loss statement. Taxes and payments: In general, an S-Corporation does not pay taxes at the corporate level, so this section will be blank. Signature: It's important to sign the return only after verifying all of the information, including the following sections. Part 2: Schedule B This section is mostly self-explanatory questions. Make sure to read and understand each question. Below are two lines to pay special attention to: Box 1: This easy-to-miss box can change your entire return if you're not careful, since it's where you select whether you're a cash or accrual basis taxpayer. Once you choose an accounting method, you generally cannot change without approval from the IRS. Box 2: Here is where you explain what you do. Part B is an either/or question, so state whether you sell products or services. Also, if you hire contractors, say yes to question 14 -- and hopefully you got out your 1099 forms by January 31. Part 3: Schedules K and K-1 Schedule K reports the pro rata share items in total for the Corporation. Schedule K-1, which you receive in your personal name, reports the percentage of pro rata share items allocable to each shareholder.  Lines 1-17 on Schedule K correspond to Boxes 1-17 on Schedule K-1. Most items on Schedules K and K-1 are self-explanatory and come from other parts of the return. Part 4: Schedule L  This is where many taxpayers make a mistake. Schedule L matches your business' balance sheet and should agree with your books and records. If it doesn't, find out why before you file. The first two columns match what your accounts were at the beginning of the year and should match what the accounts were at the end of last year. If this is your first year filing an 1120-S return, these two columns should be blank. The second two columns are for what the accounts had on December 31 of the previous year and will carry over to next year's return. Some of the most common assets on Schedule L are: Line 1: Write the amount of cash in your bank account on the last day of the year. Line 7: Loans to shareholders are loans from the corporation to the shareholder. Keep in mind, these loans need to be documented and should have a repayment schedule and interest rate. Line 10a: Buildings and other depreciable assets are fixed assets that the business owns that have been depreciated, such as real estate, furniture, or machinery  Some of the most common liabilities on Schedule L are: Line 18: Other current liabilities are expenses incurred at the end of the year but not paid until January of the next year. Current expenses often include wages, state taxes, federal taxes, and payroll taxes payable at the end of the year.  Line 19: Loans from shareholders are loans from the shareholder to the corporation. As with the other loans, these loans should be documented and include a repayment schedule and interest rate. Line 22: The par value or stated value of the capital stock issued by the corporation. This amount stays the same each year unless the S-Corporation issues additional stock after incorporation. The corporate charter or minutes should identify the stock. Line 23: Enter the beginning and ending balances of additional paid-in capital. This includes the amount contributed to the S-Corp by shareholders for which the corporation did not issue stock or amounts contributed in excess of the stated or par value. Line 24: This section is especially tricky. You should base the retained earnings on the S-Corporation's books and records. Most of the time, retained earnings should match the Accumulated Adjustments Account (AAA), other adjustments account (OAA), and previously taxed income (PTI) balances on Schedule M-2. Line 27: This line represents the total liability and shareholders equity. This line must match line 15. If you answered “yes” to question 11 on Schedule B that your total receipts were less than $250,000 and total assets were less than $250,000, then you aren't required to file a Schedule L. However, it may be beneficial to file Schedule L anyway because it will be crucial for future balance sheets. Part 5: Schedules M-1 and M-2 Schedule M-1 helps explain discrepancies between the books and your tax return. This section should explain any differences you notice.  Some common items reported on Schedule M-2 include: Meal expenses (100% on books, 50% on taxes) Entertainment (100% on books, 0% on taxes) Life insurance premium expense (100% on books, 0% on taxes) Certain fines and penalties (100% on books, 0% on taxes) Political contributions (100% on books, 0% on taxes) Book depreciation expense (100% on books, 0% on taxes) Tax depreciation expense (%0 on books, 100% on taxes) Tax-exempt income (100% on books, %0 on taxes)  Schedule M-2 tracks the income and losses and separately states items that the shareholder should report on their tax return. Resources + Links  Bank Reconciliation 101 Lessons from the 1099-NEC deadline Brian's Social Media: Twitter, Instagram, Facebook About Brian and the Mission Driven Business Podcast Brian Thompson, JD/CFP, is a tax attorney and certified financial planner who specializes in providing comprehensive financial planning to LGBTQ+ entrepreneurs who run mission-driven businesses. The Mission Driven Business podcast was born out of his passion for helping social entrepreneurs create businesses with purpose and profit. On the podcast, Brian talks with diverse entrepreneurs and the people who support them. Listeners hear stories of experiences, strength, and hope and get practical advice to help them build businesses that might just change the world, too.

Episode 471 -- The Oakland Athletics lost 102 games in 2022, so there will be room for improvements around the roster, but where are those improvements needed the most? Jason takes a look at where the A's ranked in fWAR, wRC+, and OAA to see where help might be needed in 2023. Get social with us: @ByJasonB + @LockedonAs + @InsideTheAs Subscribe to our YouTube channel! Support Us By Supporting Our Sponsors! Built Bar Built Bar is a protein bar that tastes like a candy bar. Go to builtbar.com and use promo code “LOCKEDON15,” and you'll get 15% off your next order. BetOnline BetOnline.net has you covered this season with more props, odds and lines than ever before. BetOnline – Where The Game Starts! SimpliSafe With Fast Protect™️ Technology, exclusively from SimpliSafe, 24/7 monitoring agents capture evidence to accurately verify a threat for faster police response. There's No Safe Like SimpliSafe. Visit SimpliSafe.com/LockedOnMLB to learn more. Rhone The Commuter Shirt can get you through any work day and straight into whatever comes next. Head to rhone.com/LOCKEDON and use promo code LOCKEDON to save 20% off your entire order. Learn more about your ad choices. Visit podcastchoices.com/adchoices

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