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Adnan Bostancıoğlu'ndan polisiyenin ustalarıyla dolu bir bayram programı!
#KöşedekiKitapçı'da bugün
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Konuğumuz Petros Markaris ile Ada'yı, İstanbul'u ve polisiyeyi konuşmaya devam ediyoruz.
Konda Araştırma işbirliğiyle hazırlanan Apaçık Radyo Dinleyici Araştırması: konda.com.tr/apacikradyo --Konuğumuz Petros Markaris ile Ada'yı, İstanbul'u ve polisiyeyi konuşmaya devam ediyoruz.
Konuğumuz Petros Markaris ile Ada'yı, İstanbul'u ve polisiyeyi konuşmaya devam ediyoruz.
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Konuğumuz Petros Markaris ile Ada'yı, İstanbul'u ve polisiyeyi konuşuyoruz.
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Petros Markaris' 15. Kostas-Charitos-Krimi „Der Aufstand der Frauen“ ist erschienen. "Es war an der Zeit, Charitos zum Polizeichef zu befördern", sagt der Autor. Daher ermittelt die neue Leiterin des Mordkommission im Fall einer ermordeten Archäologin. Markaris, Petros www.deutschlandfunkkultur.de, Lesart
Petros Markaris' 15. Kostas-Charitos-Krimi „Der Aufstand der Frauen“ ist erschienen. "Es war an der Zeit, Charitos zum Polizeichef zu befördern", sagt der Autor. Daher ermittelt die neue Leiterin des Mordkommission im Fall einer ermordeten Archäologin. Markaris, Petros www.deutschlandfunkkultur.de, Lesart
Lesart - das Literaturmagazin (ganze Sendung) - Deutschlandfunk Kultur
Petros Markaris' 15. Kostas-Charitos-Krimi „Der Aufstand der Frauen“ ist erschienen. "Es war an der Zeit, Charitos zum Polizeichef zu befördern", sagt der Autor. Daher ermittelt die neue Leiterin des Mordkommission im Fall einer ermordeten Archäologin. Markaris, Petros www.deutschlandfunkkultur.de, Lesart
"Bulle" Sebastian Fiedler und "Schreiberling" Frank Überall sprechen darüber, wie im Bestseller „Das Spiel mit der Angst: und andere Geschichten“ von Petros Markaris (Diogenes Verlag) Polizei und Medienschaffenden dargestellt wird. In launiger Atmosphäre tauschen sich die Beiden anhand von Aspekten aus, die in dem Buch beschrieben werden.Du möchtest deinen Podcast auch kostenlos hosten und damit Geld verdienen? Dann schaue auf www.kostenlos-hosten.de und informiere dich. Dort erhältst du alle Informationen zu unseren kostenlosen Podcast-Hosting-Angeboten. kostenlos-hosten.de ist ein Produkt der Podcastbude. Gern unterstützen wir dich bei deiner Podcast-Produktion.
Karısıyla İstanbul'a turist olarak gelen bir komiser ve peş peşe işlenen cinayetler… Heybeliada doğumlu Petros Markaris, ‘Eskiden Çok Eskiden' adlı kitabıyla #CinayetMasası'nda…
Karısıyla İstanbul'a turist olarak gelen bir komiser ve peş peşe işlenen cinayetler… Heybeliada doğumlu Petros Markaris, ‘Eskiden Çok Eskiden' adlı kitabıyla #CinayetMasası'nda…
Marie-Agnes Strack-Zimmermann ist Mitglied der FDP und seit Dezember 2021 Vorsitzende des Verteidigungsausschusses im Deutschen Bundestag. Von Sabine Fringes.
Der Schriftsteller Petros Markaris lebt seit vielen Jahren in Athen. Er spricht und schreibt in griechischer, türkischer und deutscher Sprache. Er hat Theaterstücke verfasst, Fernsehserien erfunden und war Co-Autor für Filmemacher Theo Angelopoulos. Mitte der 1990er Jahre begann Markaris, der für sein Werk viele renommierte Preise bekommen hat, Kriminalromane zu schreiben. "Verschwörung" heißt sein neues Buch. Frank Dietschreit hat es gelesen.
Petros Markaris zählt zu den renommiertesten und meistgelesenen europäischen Krimi-Autoren. Seit Ende der 90er Jahre ermittelt sein Athener Kommissar Kostas Charitos -und jetzt ist der 16. Band erschienen - in "Verschwörung" geht es wie immer auch um aktuelle gesellschaftspolitische Ereignisse -und daher - wie könnte es anders sein -spielt Corona eine wichtige Rolle. Mehr über den neuen Fall von Kostas Charitos von Barbara Echsel-Kronjäger
Seit 1993 schreibt Petros Markaris Kriminalromane mit dem schrulligen Kommissar Kostas Charitos. Er bleibt immer am Puls der Gegenwart und gilt damit als ein Seismograph der griechischen Gesellschaft. Eine Begegnung mit Petros Markaris in Athen.Von Stefan Berkholzwww.deutschlandfunkkultur.de, ZeitfragenDirekter Link zur Audiodatei
"Bulle" Sebastian Fiedler und "Schreiberling" Frank Überall sprechen darüber, wie im Bestseller „Das Lied des Geldes – Ein Fall für Kostas Charitos“ von Petros Markaris (Diogenes Verlag) die Arbeit von Polizei und Medienschaffenden dargestellt wird. Unter anderem geht es um Demonstrationen in Griechenland.
Der griechische Kriminalschriftsteller Petros Markaris vergegenwärtigt in seinem 13. Fall mit dem Athener Kommissar Kostas Charitos den Ausverkauf Griechenlands durch ausländische Investoren, Glücksritter und Spekulanten. Von Stefan Berkholz.
L'imaginaire européen s'est bâti à partir de grands récits collectifs, visions originales de l'unité dans la diversité, premiers fondements d'une conscience commune. Le récit criminel et ses variations multiples (noir, détection, polar, etc.) a une histoire longue avec l'Europe. Né au XIXe siècle, il apparaît aujourd'hui comme une forme narrative dominante, disséminée sur l'ensemble du continent. Les œuvres de Ken Bruen, de Petros Markaris, de Fred Vargas ou Arpad Soltesz, un personnage comme Sherlock Holmes, les succès de Millenium ou de Broadchurch disent, parmi d'autres, le besoin d'ausculter les sociétés européennes et leurs traumas. Leurs traductions et adaptations témoignent de la curiosité pour l'Autre européen. Sont-ils devenus nos nouveaux grands récits continentaux ? Avec : Hélène Fischbach — Quais du Polar / FR Nadège Agullo — Agullo Éditions / FR Olivier Truc — Journaliste & écrivain / FR Valerio Varesi — Journaliste & écrivain / IT Modération : Natacha Levet — maîtresse de conférences / FR European Lab, 10 ans : la bataille des récits du 8 au 10 juin 2021 — Lyon, France europeanlab.com #eurolab2021
Der Kommissar Kostas Charitos ist die Hauptfigur in sämtlichen Kriminalromanen von Petros Markaris. Ein Ich-Erzähler, der für die Athener Mordkommission arbeitet. Erbarmungslos schickt der Autor seinen Helden in die letzten Winkel Athens, während er selbst vielleicht gerade im Café sitzt. Petros Markaris ist 83 Jahre alt und ein scharfsinniger Kosmopolit. Autorin: Claudia Friedrich
Sevin Okyay bu hafta yabancı bir polisiye romanla yayında. Kostas Haritos, Batık Krediler'de Avrupa Birliği'nden Yunanistan'a akan paranın peşine düşüyor. Batık Krediler, İstanbul doğumlu Petros Markaris'in Yunanistan'ı iflasa sürükleyen ekonomik sarsıntıya adadığı bir Atina polisiyesi. Sevin Okyay kitaptan bir bölüm okutuyor, romana ve yazarına ilişkin yorumlar yapıyor.
L’imaginaire européen s’est bâti à partir de grands récits collectifs, visions originales de l’unité dans la diversité, premiers fondements d’une conscience commune. Le récit criminel et ses variations multiples (noir, détection, polar, etc.) a une histoire longue avec l’Europe. Né au XIXe siècle, il apparaît aujourd’hui comme une forme narrative dominante, disséminée sur l’ensemble du Continent. Les œuvres de Ken Bruen, de Petros Markaris, de Fred Vargas, les succès de Millenium ou de Broadchurch disent, parmi d’autres, le besoin d’ausculter les sociétés européennes et leurs traumas. Leurs traductions et adaptations témoignent de la curiosité pour l’Autre européen. Sont-ils devenus nos nouveaux grands récits continentaux ? Avec Dominuique Jeannerod (Université de Belfast), Natacha Levet (Université de Limoges), Loic Artiaga ( Université de Limoges) et François Pirola (Quais du polar)
Sospechoso: Petros Markaris. Acusación: Narrar como pocos las consecuencias que la criminal crisis económica provoca en nuestra sociedad. Cómplices: Su mujer Adrianí, su hija Katerina y el resto de su familia de la cual tú amigo lector serás parte si te dejas atrapar entre sus páginas. Observaciones: Aquí tenéis los enlaces recomendados: Alejandro Moreno Sánchez Si […] The post Petros Markaris first appeared on Sons Podcasts.
Mission encre noire Tome 23 Chapitre 284 Que la guerre est jolie de Christian Roux paru en 2018 aux éditions Rivages. Guillaume Apollinaire publie le poème «Merveille de la guerre» dans Calligrammes, poèmes de la paix et de la guerre (1913-1916), qui se révèle un concentré de noirceur lumineuse qui confond la Grande guerre, même si elle est horrible, dans sa puissance lyrique. C'est un des tour de force de ce roman de Christian Roux, révéler le sens tragique de la guerre, ici, au coeur du territoire français. Il ne s'agit pas de terrorisme, soyons clair. Non, cette guerre s'insère, vicieusement, dans notre quotidien. Elle concerne, soudainement, tout le monde. Charles Caspiani, maire depuis 20 ans de Larmont, une petite ville située à une heure de Paris veut livrer un quartier populaire aux mains d'un conglomérat d'entrepreneurs. Pour cela tous les moyens sont bons: Mercenaire, truands, pyromane, dealers etc...Les habitants ne voient pas les choses de la même manière. Un collectif d'artistes en tout genre squattent l'ancienne usine aux structures métalliques datant du début du vingtième siècle. Ce lieu va devenir le catalyseur des affrontements au coeur même de l'agglomération. Que cette guerre est jolie, elle n'épargne personne. Le monstre engendré par l'avidité du maire a faim, les personnages complexes et attachants de Christian Roux ouvrent de longues bouches pâles. Ils vous invitent à partager le tragique festin de ce roman aux relents prémonitoires. Extrait: «L'Usine est occupée par des artistes peintres, des plasticiens, quelques musiciens, mais le pilier auquel tous s'accrochent, c'est la compagnie À tout prendre. Elle est composée de trois comédiens, trois comédiennes, deux techniciens-régisseurs-décorateurs-sonorisateurs-créateurs de lumières et d'un metteur en scène, Bernard Salmon. Ce dernier, originaire de Larmon, lorgnait depuis longtemps l'Usine Vinaigrier, tout en n'osant pas franchir le pas de l'occupation. Jusqu'en 2003, année où la compagnie, comme des centaines d'autres, a fait grève à Avignon pour sauvegarder le régime de l'intermittence du spectacle. Malgré une mobilisation sans précédent, qui a conduit à l'annulation de nombre de prestigieux festivals, trahis par les syndicats, les artistes et les techniciens du spectacle vivant ont perdu. Mais contrairement à beaucoup d'autres, bien qu'exsangue, la compagnie À tout prendre a survécu à l'épreuve. Et elle en est ressortie déterminée à défendre un théâtre militant. Un théâtre qui s'empare, et non pas qui quémande. Bernard Salmon se montrait particulièrement virulent. À l'époque, il répétait en boucle: « Dès lors qu'elles ne vous respectent pas, les institutions sont faites pour être violées.» Plus jamais seul de Caryl Férey paru en 2018 aux éditions Gallimard dans la collection Série noire. Caryl Férey tient sans doute son Pierrot le fou, dans ce personnage de Mc Cash, cette gueule de pirate, ancien flic, borgne et libertaire. Déjà croisé dans Plutôt crever (Série noire) et La jambe gauche de Joe Strummer (Folio Policier), l'homme n'a pas dérogé à ses bonnes habitudes: NO FUTURE. Si ce n'était la présence d'Alice. Sa fille, qu'il récupère à la sortie du collège, pour les vacances. À peine débarqués en rade de Brest, l'annonce de la mort en mer, présumée, de son vieux pote Marco et de son ex-femme, va sérieusement entamer le programme des réjouissances. Mc cash enquête et il déteste ça. Élevé à rendre coups pour coups, l'ex policier, met le cap sur la Grèce. De toute la série, Plus jamais seul, est sans doute l'un des plus réussis. Pour riposter à un monde malade et désespérant, Caryl Férey allie cynisme, humour brut, amitié fraternelle et ultra violence. Mc Cash cassera forcément toute la porcelaine sur son passage, plus amer que jamais, le héros tendre au coeur dur vous réserve un saudade bien senti. Extrait: « Je te préviens, je suis nul en gosses, avait-il dit. Alice avait haussé les épaules-comme si elle était bonne en parents... Enfin, en six mois ils avaient appris à se connaître, et s'il ne ressemblait à aucun père, Alice l'aimait comme il était, bougon, comique, désabusé, grand coeur, une sorte de montagne russe interdite au moins de treize ans. Mc Cash composait avec la partition qu'il avait entre les mains ; cette gamine ne s'exprimait pas avec un débit de mitraillette et des expressions incompréhensibles comme les filles de son âge, faisant preuve d'une maturité qu'il découvrait au fil des jours. Lui qui n'avait pas de prénom ne savait pas comment l'appeler: «ma puce» ça faisait vraiment minus, «mon chaton» c'était déjà pris, «moucheron» ça lui aurait pas plu, le reste des animaux il s'en battait l'oeil. Va pour Alice.» Offshore de Petros Markaris paru en 2017 aux éditions du Seuil dans la collection Cadre noir. Nous restons en Grèce, le commissaire Charitos, héros récurrent d'une dizaine de romans de Petros Markaris, a traversé la crise comme il peut. Sa femme, Adriani, cordon bleu reconnu, a su accommoder les restes pour faire rentrer les petits plats dans les grands. Oui, vous le trouvez aussi assez étonnant, il se peut que la crise soit devenu un vieux souvenir! Les Mercedes et les Jeep ne se font plus rares, les athéniens fréquentent de nouveau les restaurants et surtout les embouteillages monstres de la capitale refont surface. C'est un peu trop soudain pour notre fin limier. Ce que confirme une étrange vague de meurtres qui survient à Athènes, Charitos ne peut admettre que les assassins soient si facile à appréhender. Pourquoi sa nouvelle hiérarchie s'obstine-t-elle à classer si rapidement le dossier ? Y-a-t-il un lien avec le nouveau parti au pouvoir ? L'économie grecque est à vendre, et ça, Petros Markaris ne peut l'admettre. Offshore est un polar efficace qui apporte un éclairage aguerri des nouveaux mécanismes qui se mettent en place en Europe, au mépris des droits les plus fondamentaux. Ni de droite, ni de gauche, tous et toutes pour le fric ! Ça vous rappelle quelque chose ? Extrait: «Le mystère a duré près d'un mois, jusqu'à la première conférence de presse. On a vu alors sur l'écran un groupe de politiciens quadragénaires nous annonçant la fondation d'un nouveau parti. ETSI n'était cependant pas issu de la scission d'un parti existant, comme il arrive en général. Ces quadras avaient quitté tous les partis pour fonder le leur. Ils déclaraient n'être séparés par aucun désaccord idéologique, ceux-ci ayant d'ailleurs perdu toute signification, mais qu'ils étaient unis par un seul but: sauver le pays. L'autre point commun: aucun d'eux n'était député. On avait là des cadres de divers partis, tous écoeurés par les intrigues partisanes. ETSI ne proposait aucun programme, ne s'engageait à rien de précis, ne promettait rien. Tous ses cadres, sans exception, répétaient la même question: «Et si...?» sans entrer dans les détails. À toute question ils donnaient la même réponse: Nous demandons trois mois. Si nous échouons, nous partons. Naturellement, les autres partis ont débiné ETSI et ses cadres. Mais les médias leur offraient tous les jours la place d'honneur, sans pour autant les prendre au sérieux: ils voyaient là une proie facile.» Agenda: Vous n'étiez pas du show des Melvins au théâtre Corona ? Je vous raconte.
Mission encre noire Tome 23 Chapitre 284 Que la guerre est jolie de Christian Roux paru en 2018 aux éditions Rivages. Guillaume Apollinaire publie le poème «Merveille de la guerre» dans Calligrammes, poèmes de la paix et de la guerre (1913-1916), qui se révèle un concentré de noirceur lumineuse qui confond la Grande guerre, même si elle est horrible, dans sa puissance lyrique. C'est un des tour de force de ce roman de Christian Roux, révéler le sens tragique de la guerre, ici, au coeur du territoire français. Il ne s'agit pas de terrorisme, soyons clair. Non, cette guerre s'insère, vicieusement, dans notre quotidien. Elle concerne, soudainement, tout le monde. Charles Caspiani, maire depuis 20 ans de Larmont, une petite ville située à une heure de Paris veut livrer un quartier populaire aux mains d'un conglomérat d'entrepreneurs. Pour cela tous les moyens sont bons: Mercenaire, truands, pyromane, dealers etc...Les habitants ne voient pas les choses de la même manière. Un collectif d'artistes en tout genre squattent l'ancienne usine aux structures métalliques datant du début du vingtième siècle. Ce lieu va devenir le catalyseur des affrontements au coeur même de l'agglomération. Que cette guerre est jolie, elle n'épargne personne. Le monstre engendré par l'avidité du maire a faim, les personnages complexes et attachants de Christian Roux ouvrent de longues bouches pâles. Ils vous invitent à partager le tragique festin de ce roman aux relents prémonitoires. Extrait: «L'Usine est occupée par des artistes peintres, des plasticiens, quelques musiciens, mais le pilier auquel tous s'accrochent, c'est la compagnie À tout prendre. Elle est composée de trois comédiens, trois comédiennes, deux techniciens-régisseurs-décorateurs-sonorisateurs-créateurs de lumières et d'un metteur en scène, Bernard Salmon. Ce dernier, originaire de Larmon, lorgnait depuis longtemps l'Usine Vinaigrier, tout en n'osant pas franchir le pas de l'occupation. Jusqu'en 2003, année où la compagnie, comme des centaines d'autres, a fait grève à Avignon pour sauvegarder le régime de l'intermittence du spectacle. Malgré une mobilisation sans précédent, qui a conduit à l'annulation de nombre de prestigieux festivals, trahis par les syndicats, les artistes et les techniciens du spectacle vivant ont perdu. Mais contrairement à beaucoup d'autres, bien qu'exsangue, la compagnie À tout prendre a survécu à l'épreuve. Et elle en est ressortie déterminée à défendre un théâtre militant. Un théâtre qui s'empare, et non pas qui quémande. Bernard Salmon se montrait particulièrement virulent. À l'époque, il répétait en boucle: « Dès lors qu'elles ne vous respectent pas, les institutions sont faites pour être violées.» Plus jamais seul de Caryl Férey paru en 2018 aux éditions Gallimard dans la collection Série noire. Caryl Férey tient sans doute son Pierrot le fou, dans ce personnage de Mc Cash, cette gueule de pirate, ancien flic, borgne et libertaire. Déjà croisé dans Plutôt crever (Série noire) et La jambe gauche de Joe Strummer (Folio Policier), l'homme n'a pas dérogé à ses bonnes habitudes: NO FUTURE. Si ce n'était la présence d'Alice. Sa fille, qu'il récupère à la sortie du collège, pour les vacances. À peine débarqués en rade de Brest, l'annonce de la mort en mer, présumée, de son vieux pote Marco et de son ex-femme, va sérieusement entamer le programme des réjouissances. Mc cash enquête et il déteste ça. Élevé à rendre coups pour coups, l'ex policier, met le cap sur la Grèce. De toute la série, Plus jamais seul, est sans doute l'un des plus réussis. Pour riposter à un monde malade et désespérant, Caryl Férey allie cynisme, humour brut, amitié fraternelle et ultra violence. Mc Cash cassera forcément toute la porcelaine sur son passage, plus amer que jamais, le héros tendre au coeur dur vous réserve un saudade bien senti. Extrait: « Je te préviens, je suis nul en gosses, avait-il dit. Alice avait haussé les épaules-comme si elle était bonne en parents... Enfin, en six mois ils avaient appris à se connaître, et s'il ne ressemblait à aucun père, Alice l'aimait comme il était, bougon, comique, désabusé, grand coeur, une sorte de montagne russe interdite au moins de treize ans. Mc Cash composait avec la partition qu'il avait entre les mains ; cette gamine ne s'exprimait pas avec un débit de mitraillette et des expressions incompréhensibles comme les filles de son âge, faisant preuve d'une maturité qu'il découvrait au fil des jours. Lui qui n'avait pas de prénom ne savait pas comment l'appeler: «ma puce» ça faisait vraiment minus, «mon chaton» c'était déjà pris, «moucheron» ça lui aurait pas plu, le reste des animaux il s'en battait l'oeil. Va pour Alice.» Offshore de Petros Markaris paru en 2017 aux éditions du Seuil dans la collection Cadre noir. Nous restons en Grèce, le commissaire Charitos, héros récurrent d'une dizaine de romans de Petros Markaris, a traversé la crise comme il peut. Sa femme, Adriani, cordon bleu reconnu, a su accommoder les restes pour faire rentrer les petits plats dans les grands. Oui, vous le trouvez aussi assez étonnant, il se peut que la crise soit devenu un vieux souvenir! Les Mercedes et les Jeep ne se font plus rares, les athéniens fréquentent de nouveau les restaurants et surtout les embouteillages monstres de la capitale refont surface. C'est un peu trop soudain pour notre fin limier. Ce que confirme une étrange vague de meurtres qui survient à Athènes, Charitos ne peut admettre que les assassins soient si facile à appréhender. Pourquoi sa nouvelle hiérarchie s'obstine-t-elle à classer si rapidement le dossier ? Y-a-t-il un lien avec le nouveau parti au pouvoir ? L'économie grecque est à vendre, et ça, Petros Markaris ne peut l'admettre. Offshore est un polar efficace qui apporte un éclairage aguerri des nouveaux mécanismes qui se mettent en place en Europe, au mépris des droits les plus fondamentaux. Ni de droite, ni de gauche, tous et toutes pour le fric ! Ça vous rappelle quelque chose ? Extrait: «Le mystère a duré près d'un mois, jusqu'à la première conférence de presse. On a vu alors sur l'écran un groupe de politiciens quadragénaires nous annonçant la fondation d'un nouveau parti. ETSI n'était cependant pas issu de la scission d'un parti existant, comme il arrive en général. Ces quadras avaient quitté tous les partis pour fonder le leur. Ils déclaraient n'être séparés par aucun désaccord idéologique, ceux-ci ayant d'ailleurs perdu toute signification, mais qu'ils étaient unis par un seul but: sauver le pays. L'autre point commun: aucun d'eux n'était député. On avait là des cadres de divers partis, tous écoeurés par les intrigues partisanes. ETSI ne proposait aucun programme, ne s'engageait à rien de précis, ne promettait rien. Tous ses cadres, sans exception, répétaient la même question: «Et si...?» sans entrer dans les détails. À toute question ils donnaient la même réponse: Nous demandons trois mois. Si nous échouons, nous partons. Naturellement, les autres partis ont débiné ETSI et ses cadres. Mais les médias leur offraient tous les jours la place d'honneur, sans pour autant les prendre au sérieux: ils voyaient là une proie facile.» Agenda: Vous n'étiez pas du show des Melvins au théâtre Corona ? Je vous raconte.
Political posters with slogans like "It's forbidden to forbid" or "Under the paving stones, the beach" were a driving force in the May 68 Paris uprisings. The vast majority were designed and printed at Paris's Beaux-Arts (Fine Arts school) by the Atelier Populaire collective. Fifty years on, the school is showing that art work at the Images en Lutte exhibition. This exhibition on the visual culture of the far left from 1968 to 1974 includes posters, painting, sculptures, films, photos, tracts. It begins with the major demonstrations against the war in Vietnam and ends in 1974 following the coup d'Etat in Chile and the dissolution of the Maoist Proletarian Left party in France. But, while it is still unclear whether there will be any official recognition of the 50th anniversary of massive protests and strikes that nearly brought down President Charles de Gaulle and his government, it's the political art work done by the Atelier populaire that's grabbing headlines. From 5 May to 28 June, students and teachers from l'Ecole des Beaux-Arts worked day and night producing posters to further the cause of seven million striking workers. Posters with slogans like "Your boss needs you, you don't need him", "Run comrade, the old world is behind you" and "Barricades close the street but open the way" were plastered on university walls, factories and shops. The art work is "the product of a political struggle but it's also participating in the struggle itself", says art historian and curator Eric de Chessay. "They used the studios to produce posters for the revolution. People actually thought that revolution was not for tomorrow, that it was immediate and that the whole power would be completely defeated." Many posters protested against General Charles de Gaulle "showing him as a dictator, aligning him with [Francisco] Franco or [Antonio de Oliveira] Salazar or Petros Markaris, the dictators of Spain, Portugal and Greece," de Chessay explains. "His hand raised as if he were a fascist leader." Public broadcasting (ORTF) was banned from filming the Paris protests for fear they would encourage others, so many posters denounced the state of the press as a mouthpiece for the government. And, because the strike action was not being relayed by the official press, factory workers relied on the Atelier populaire to fill in the gap. One recurring image is of the factory shed, with its chimney transformed into a clenched fist. De Chessay says it's far more complex that it looks. "The shed factory with the fist is combining diverse sources so you have the typical factory of early 20th century with the sheds which is coming from the Front Populaire [Popular Front] 1936 imagery and you have the clenched fist which is a typical image of the Communist Party. But the way it's drawn here is more reminiscent of what's happening in the image of the Maoist movement." Anonymous, collective artwork While some famous young artists living in Paris at the time (Eduardo Arroyo, Julio Le Parc...) contributed to the Atelier and French artists like Martial Raysse returned from abroad to paint, the artwork was not signed. "The whole production is both anonymous and collective," says de Chessay. "It's a collective creation in the sense that someone would draw an image, sometimes would devise a slogan to go with it and sometimes the slogan was provided by someone else." The final result was presented to a committee for validation each evening. The most famous and telling example of this collaboration, according to de Chessay, is the poster showing anarchist Daniel Cohn-Bendit who led the student movement in Nanterre in March 68. It was submitted by Bernard Rancillac and shows Cohn-Bendit as shot by photographer Gilles Caron. Cohn-Bendit was German-born and Jewish, which led the far right and Communist Party leader Georges Marchais to use his origins to attack him, which in turn inspired demonstrators to reply with chants of "We're all Jewish and German". But after the interior ministry declared Cohn-Bendit "undesirable in France", the committee subsituted "We're all undesirables" for the original slogan. Not all images made the final cut and the exhibition shows of those the committee turned down. "Some of those rejected are visually very satisfying," says de Chessay, "but all of those [dealing with the art world] were rejected because the strikes were not primarily for the artists. The artists were at the service of the revolution." Home-made art The 600 or so political posters on show were all produced on site so you won't find the infamous "Beauty is in the street" poster. It wasn't the work of the Atelier populaire. But that pales into insignificance given this rare opportunity to look at art created on the premises. "The exhibition is 20 metres from where these posters were produced," says de Chessay. "It's a place where general meetings of the strikers were taking place in the exhibition rooms." And the link between l'Ecole des Beaux-Arts and leftist protest goes further. In 1974 feminist and gay rights movements held their weekly meetings there, and like the Atelier populaire in June 68 "were also expelled by the police". The exhibition includes photographs by and of gay and women's rights activists such as transvestite performance artist Michael Journiac. One photo, from his series 24 Hours in the life of an ordinary woman shows him in drag, his thumb transformed into a penis. "It's been forgotten that this art was made in a very politicised environment," says de Chessay. "Journiac was also a Maoist militant at one point, he wrote several articles about Maoist thought. So there's a deep connection in France between these movements." The MLF (women's liberation movement) founded in 1970 also had its weekly meetings at the Beaux-Arts. And the Aids activist group Act Up still meets there. "A lot of people have not realised that when they look at Robert Campillo's movie about Act Up in Paris 120 Beats per Minute that the meetings are actually taking place at the Ecole des Beaux-Arts." The clash of images The exhibition also highlights the very different ideological positions within the far left at the time, depending on whether you leaned toward the anarchist, Maoist or Situationist camp. The slogan "I have something to say, but I don't know what" gives a good sense of the diversity - or confusion - that reigned at the time. Images en lutte, la culture visuelle de l'extrême gauche en France (1968-74), Palais des Beaux-Arts, 13 quai Malaquais, Paris 6e, runs through to 20 May 2018.
Political posters with slogans like "It's forbidden to forbid" or "Under the paving stones, the beach" were a driving force in the May 68 Paris uprisings. The vast majority were designed and printed at Paris's Beaux-Arts (Fine Arts school) by the Atelier Populaire collective. Fifty years on, the school is showing that art work at the Images en Lutte exhibition. This exhibition on the visual culture of the far left from 1968 to 1974 includes posters, painting, sculptures, films, photos, tracts. It begins with the major demonstrations against the war in Vietnam and ends in 1974 following the coup d'Etat in Chile and the dissolution of the Maoist Proletarian Left party in France. But, while it is still unclear whether there will be any official recognition of the 50th anniversary of massive protests and strikes that nearly brought down President Charles de Gaulle and his government, it's the political art work done by the Atelier populaire that's grabbing headlines. From 5 May to 28 June, students and teachers from l'Ecole des Beaux-Arts worked day and night producing posters to further the cause of seven million striking workers. Posters with slogans like "Your boss needs you, you don't need him", "Run comrade, the old world is behind you" and "Barricades close the street but open the way" were plastered on university walls, factories and shops. The art work is "the product of a political struggle but it's also participating in the struggle itself", says art historian and curator Eric de Chessay. "They used the studios to produce posters for the revolution. People actually thought that revolution was not for tomorrow, that it was immediate and that the whole power would be completely defeated." Many posters protested against General Charles de Gaulle "showing him as a dictator, aligning him with [Francisco] Franco or [Antonio de Oliveira] Salazar or Petros Markaris, the dictators of Spain, Portugal and Greece," de Chessay explains. "His hand raised as if he were a fascist leader." Public broadcasting (ORTF) was banned from filming the Paris protests for fear they would encourage others, so many posters denounced the state of the press as a mouthpiece for the government. And, because the strike action was not being relayed by the official press, factory workers relied on the Atelier populaire to fill in the gap. One recurring image is of the factory shed, with its chimney transformed into a clenched fist. De Chessay says it's far more complex that it looks. "The shed factory with the fist is combining diverse sources so you have the typical factory of early 20th century with the sheds which is coming from the Front Populaire [Popular Front] 1936 imagery and you have the clenched fist which is a typical image of the Communist Party. But the way it’s drawn here is more reminiscent of what’s happening in the image of the Maoist movement." Anonymous, collective artwork While some famous young artists living in Paris at the time (Eduardo Arroyo, Julio Le Parc...) contributed to the Atelier and French artists like Martial Raysse returned from abroad to paint, the artwork was not signed. "The whole production is both anonymous and collective," says de Chessay. "It’s a collective creation in the sense that someone would draw an image, sometimes would devise a slogan to go with it and sometimes the slogan was provided by someone else." The final result was presented to a committee for validation each evening. The most famous and telling example of this collaboration, according to de Chessay, is the poster showing anarchist Daniel Cohn-Bendit who led the student movement in Nanterre in March 68. It was submitted by Bernard Rancillac and shows Cohn-Bendit as shot by photographer Gilles Caron. Cohn-Bendit was German-born and Jewish, which led the far right and Communist Party leader Georges Marchais to use his origins to attack him, which in turn inspired demonstrators to reply with chants of "We're all Jewish and German". But after the interior ministry declared Cohn-Bendit "undesirable in France", the committee subsituted "We're all undesirables" for the original slogan. Not all images made the final cut and the exhibition shows of those the committee turned down. "Some of those rejected are visually very satisfying," says de Chessay, "but all of those [dealing with the art world] were rejected because the strikes were not primarily for the artists. The artists were at the service of the revolution." Home-made art The 600 or so political posters on show were all produced on site so you won't find the infamous "Beauty is in the street" poster. It wasn't the work of the Atelier populaire. But that pales into insignificance given this rare opportunity to look at art created on the premises. "The exhibition is 20 metres from where these posters were produced," says de Chessay. "It’s a place where general meetings of the strikers were taking place in the exhibition rooms." And the link between l'Ecole des Beaux-Arts and leftist protest goes further. In 1974 feminist and gay rights movements held their weekly meetings there, and like the Atelier populaire in June 68 "were also expelled by the police". The exhibition includes photographs by and of gay and women's rights activists such as transvestite performance artist Michael Journiac. One photo, from his series 24 Hours in the life of an ordinary woman shows him in drag, his thumb transformed into a penis. "It's been forgotten that this art was made in a very politicised environment," says de Chessay. "Journiac was also a Maoist militant at one point, he wrote several articles about Maoist thought. So there’s a deep connection in France between these movements." The MLF (women's liberation movement) founded in 1970 also had its weekly meetings at the Beaux-Arts. And the Aids activist group Act Up still meets there. "A lot of people have not realised that when they look at Robert Campillo's movie about Act Up in Paris 120 Beats per Minute that the meetings are actually taking place at the Ecole des Beaux-Arts." The clash of images The exhibition also highlights the very different ideological positions within the far left at the time, depending on whether you leaned toward the anarchist, Maoist or Situationist camp. The slogan "I have something to say, but I don't know what" gives a good sense of the diversity - or confusion - that reigned at the time. Images en lutte, la culture visuelle de l'extrême gauche en France (1968-74), Palais des Beaux-Arts, 13 quai Malaquais, Paris 6e, runs through to 20 May 2018.
Three of the five members of the Official Jury at the 35th Torino Film Festival tell us about their experience in this role. The post Gillies MacKinnon, Petros Markaris, Santiago Mitre #TFF35 appeared first on Fred Film Radio.
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Samira heads to the Royal Albert Hall to hear Jamie Cullum in rehearsal for his late night Prom and to talk to the musician about why he's so enthralled by improvisation.Nerve is a new film that revolves around an online game of truth and dare, which Samira is calling the selfie generation's answer to Desperately Seeking Susan. Naomi Alderman reviews.Greek crime writer Petros Markaris discusses writing novels that chart the Greek financial crisis and see killers take on tax evaders and bankers, much to the delight of his readers (and the surprise of the author).And we continue to meet Artists in Residence around the UK who are working in unusual places. Tonight we visit a care home in Gloucestershire where the performance poet in residence helps unlock memories of dementia sufferers.Presenter: Samira Ahmed Producer: Rachel Simpson.
Yannis Vangelokostas (Aristotle University of Thessaloniki), gives the third talk in panel 2; A Panorama of the 20th Century: Dominant Discourses, Resistance and Culpability.
Mission encre noire Tome 16 Chapitre 208. Retour vers le polar pour la Carte blanche à Carnets Noirs qui vous convie ce soir à des voyages divers. Morgane prend la direction de Boston avec Cassandra de Todd Robinson paru chez Gallmeister. Boo et Junior, deux copains d'enfance aujourd'hui videurs dans des bars, sont embauchés pour retrouver une fugueuse. Attention, il y aura des coups à donner et à recevoir. Des dialogues remplis d'humour dans une ambiance très noire, des personnages forts et des losers qu'on adopte immédiatement. Gallmeister nous présente encore une fois un excellent roman. Extrait : « Ça faisait une heure qu'on avait ouvert et on avait déjà confisqué dix-sept bouteilles de bière, deux bouteilles de vodka, une de rhum, trois joints et sept flacons de tequila. À ce rythme-là, on allait pouvoir regarnir notre bar personnel avant la nuit, Junior et moi. Tout bien réfléchi, ça aurait dû être du gâteau. Ça aurait dû, ça aurait pu. » Éric Vous propose de découvrir Une plaie ouverte de Patrick Pécherot paru en 2015 chez Série noire aux éditions Gallimard. Marceau se lance sur les traces de son ami Valentin Louis Eugène Dana pour une sombre histoire de trahison et de meurtre. Nous sommes en 1870, la commune de Paris bat son plein, elle s'apprête à vivre ses dernières heures de légèreté et d'allégresse. Les troupes versaillaises aiguisent les baïonnettes et les chassepots. Ils viseront le peuple. Dana, aura-t-il oublié ses fidèles amis, Verlaine, Courbet, Rimbaud ? Que fait-il en 1905 à rôder autour du Wild West show de Buffalo Bill ? Les prussiens sont à nos portes et le peuple se rebiffe. Une plaie ouverte est un des grands choc de lecture de cette fin/nouvelle année. Extrait: « Il y avait eu la guerre. Hideuse et bête. Elles le sont toutes, mais celle-ci battait des records. Quand l'idiotie est si crasse on peut dire «j'y étais». Comme l'autre à Austerlitz. L'Austerlitz de la connerie ! L'Empereur et le Kaiser enchamaillés. Des disputes de têtes couronnées. Des scènes de ménage à protocole. L'honneur offensé et le bon droit pour soi. De quoi faire valser les enfants de la patrie. Troupeaux d'hommes lancés sur les routes. Cahotant tête à cul dans le glinglin des bidons et des chassepots. M. Godillot, promu bottier de la nation. Des régiments de pieds à chausser. Grosse affaire. Belle réclame. Le godillot c'est du solide, inusable, dur à la mêlée. Il vous enterrera. On marchait là-dedans comme dans la merde. Les pieds au jus, macérant dans la sueur. tours, détours, contournements, mouvements tournants, kilomètres avalés, la victoire en chantant puait des arpions.» Et pour finir en 3 minutes top chrono, Morgane nous dit pourquoi elle a aimé Épilogue meurtrier de Petros Markaris, paru au Seuil. Ce quatrième volume de la trilogie de la crise grecque voit le retour du commissaire Charitos, confronté aux militants d'extrême droite de l'Aube dorée qui a osé attaquer sa fille et à un mystérieux groupe qui assassine en signant « les Grecs des années 50 ». Que peut faire un flic dans la Grèce d'aujourd'hui ? Markaris nous offre un portrait réaliste, plein de cynisme et pourtant rempli d'affection pour son pays. La Grèce ne va pas bien, la corruption est partout, il n'y a plus d'argent nulle part, mais heureusement, il reste les Grecs. Extrait : « L'équipe s'est augmentée d'un policier qui pense, me dis-je. C'est bon pour l'équipe, mais je ne sais pas si c'est bon pour lui. Ça peut l'aider comme ça peut le détruire. En Grèce, d'habitude, ceux qui réussissent dans la fonction publique se situent quelque part entre l'imbécile et le médiocre. Si tu as l'intelligence, mais pas le piston, tu es rongé par une contradiction : tes pensées filent comme le vent et tu avances comme un escargot. »
Mission encre noire Tome 16 Chapitre 208. Retour vers le polar pour la Carte blanche à Carnets Noirs qui vous convie ce soir à des voyages divers. Morgane prend la direction de Boston avec Cassandra de Todd Robinson paru chez Gallmeister. Boo et Junior, deux copains d'enfance aujourd'hui videurs dans des bars, sont embauchés pour retrouver une fugueuse. Attention, il y aura des coups à donner et à recevoir. Des dialogues remplis d'humour dans une ambiance très noire, des personnages forts et des losers qu'on adopte immédiatement. Gallmeister nous présente encore une fois un excellent roman. Extrait : « Ça faisait une heure qu'on avait ouvert et on avait déjà confisqué dix-sept bouteilles de bière, deux bouteilles de vodka, une de rhum, trois joints et sept flacons de tequila. À ce rythme-là, on allait pouvoir regarnir notre bar personnel avant la nuit, Junior et moi. Tout bien réfléchi, ça aurait dû être du gâteau. Ça aurait dû, ça aurait pu. » Éric Vous propose de découvrir Une plaie ouverte de Patrick Pécherot paru en 2015 chez Série noire aux éditions Gallimard. Marceau se lance sur les traces de son ami Valentin Louis Eugène Dana pour une sombre histoire de trahison et de meurtre. Nous sommes en 1870, la commune de Paris bat son plein, elle s'apprête à vivre ses dernières heures de légèreté et d'allégresse. Les troupes versaillaises aiguisent les baïonnettes et les chassepots. Ils viseront le peuple. Dana, aura-t-il oublié ses fidèles amis, Verlaine, Courbet, Rimbaud ? Que fait-il en 1905 à rôder autour du Wild West show de Buffalo Bill ? Les prussiens sont à nos portes et le peuple se rebiffe. Une plaie ouverte est un des grands choc de lecture de cette fin/nouvelle année. Extrait: « Il y avait eu la guerre. Hideuse et bête. Elles le sont toutes, mais celle-ci battait des records. Quand l'idiotie est si crasse on peut dire «j'y étais». Comme l'autre à Austerlitz. L'Austerlitz de la connerie ! L'Empereur et le Kaiser enchamaillés. Des disputes de têtes couronnées. Des scènes de ménage à protocole. L'honneur offensé et le bon droit pour soi. De quoi faire valser les enfants de la patrie. Troupeaux d'hommes lancés sur les routes. Cahotant tête à cul dans le glinglin des bidons et des chassepots. M. Godillot, promu bottier de la nation. Des régiments de pieds à chausser. Grosse affaire. Belle réclame. Le godillot c'est du solide, inusable, dur à la mêlée. Il vous enterrera. On marchait là-dedans comme dans la merde. Les pieds au jus, macérant dans la sueur. tours, détours, contournements, mouvements tournants, kilomètres avalés, la victoire en chantant puait des arpions.» Et pour finir en 3 minutes top chrono, Morgane nous dit pourquoi elle a aimé Épilogue meurtrier de Petros Markaris, paru au Seuil. Ce quatrième volume de la trilogie de la crise grecque voit le retour du commissaire Charitos, confronté aux militants d'extrême droite de l'Aube dorée qui a osé attaquer sa fille et à un mystérieux groupe qui assassine en signant « les Grecs des années 50 ». Que peut faire un flic dans la Grèce d'aujourd'hui ? Markaris nous offre un portrait réaliste, plein de cynisme et pourtant rempli d'affection pour son pays. La Grèce ne va pas bien, la corruption est partout, il n'y a plus d'argent nulle part, mais heureusement, il reste les Grecs. Extrait : « L'équipe s'est augmentée d'un policier qui pense, me dis-je. C'est bon pour l'équipe, mais je ne sais pas si c'est bon pour lui. Ça peut l'aider comme ça peut le détruire. En Grèce, d'habitude, ceux qui réussissent dans la fonction publique se situent quelque part entre l'imbécile et le médiocre. Si tu as l'intelligence, mais pas le piston, tu es rongé par une contradiction : tes pensées filent comme le vent et tu avances comme un escargot. »
con: Stefano Lepri editorialista de LaStampa, Petros Markaris scrittore greco, Fabrizio Bassotti segretario provinciale FIOM, Gianluca Ficco coordinatore nazionale UILM, Paolo Feltrin docente scienze politiche
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