Podcasts about Philippe Jordan

durée : 00:28:59 - Philippe Jordan, chef d'orchestre - Après cinq années tumultueuses à l'Opéra d'Etat de Vienne, Philippe Jordan regagne la capitale française : l'ancien chef de l'Opéra de Paris a été nommé hier à la tête de l'Orchestre National de France à compter de 2027. Rencontre avec un maestro en quête de nouveaux horizons symphoniques.

durée : 02:03:50 - Musique matin du vendredi 22 novembre 2024 - par : Jean-Baptiste Urbain - Après cinq années tumultueuses à l'Opéra d'Etat de Vienne, Philippe Jordan regagne la capitale française : l'ancien chef de l'Opéra de Paris a été nommé hier à la tête de l'Orchestre National de France à compter de 2027. Rencontre avec un maestro en quête de nouveaux horizons symphoniques. - réalisé par : Yassine Bouzar

Die großen CD-Firmen veröffentlichen kaum noch Opern, schon gar keine mehr von Richard Wagner. Zu aufwändig scheint das geworden, man überlässt die Dokumentation von Sängern und Inszenierungen ganz den ebenfalls schwindsüchtigen DVD-Distributoren. Doch drei Jahre nach seiner Aufzeichnung fand jetzt – dank eine Luxusbesetzung mit Jonas Kaufmann, Georg Zeppenfeld und erstmals Elina Garanca – ein Wiener Live-„Parsifal“ unter Philippe Jordan seinen Weg in den Sony-Katalog. Manuel Brug weiß, ob das hörenswert ist.

durée : 00:28:12 - Les Viennois en voyage (4/4) : Tour du monde - par : Christian Merlin - Ce lundi 5 février, l'Orchestre de l'Opéra de Vienne emménage au Théâtre des Champs-Elysées pour Don Giovanni dirigé par Philippe Jordan. Mais les Viennois viennent à Paris depuis 1900, et avenue Montaigne depuis 1924. Retour sur l'importance des voyages dans la vie de cet orchestre. - réalisé par : Marie Grout

durée : 00:28:42 - Les Viennois en voyage (3/4) : Les Philharmoniker à Paris (2) - par : Christian Merlin - Ce lundi 5 février, l'Orchestre de l'Opéra de Vienne emménage au Théâtre des Champs-Elysées pour Don Giovanni dirigé par Philippe Jordan. Mais les Viennois viennent à Paris depuis 1900, et avenue Montaigne depuis 1924. Retour sur l'importance des voyages dans la vie de cet orchestre. - réalisé par : Marie Grout

durée : 00:28:17 - Les Viennois en voyage (2/4) : Les Philharmoniker à Paris (1) - par : Christian Merlin - Ce lundi 5 février, l'Orchestre de l'Opéra de Vienne emménage au Théâtre des Champs-Elysées pour Don Giovanni dirigé par Philippe Jordan. Mais les Viennois viennent à Paris depuis 1900, et avenue Montaigne depuis 1924. Retour sur l'importance des voyages dans la vie de cet orchestre. - réalisé par : Marie Grout

durée : 00:28:06 - Les Viennois en voyage (1/4) : L'Opéra de Vienne en tournée - par : Christian Merlin - Ce lundi 5 février, l'Orchestre de l'Opéra de Vienne emménage au Théâtre des Champs-Elysées pour Don Giovanni dirigé par Philippe Jordan. Mais les Viennois viennent à Paris depuis 1900, et avenue Montaigne depuis 1924. Retour sur l'importance des voyages dans la vie de cet orchestre. - réalisé par : Marie Grout

Bei den Bayreuther Festspielen 2024 werden erstmals mehr Frauen als Männer am Pult stehen. Mit Simone Young wird in diesem Jahr erstmals eine Dirigentin bei den Bayreuther Festspielen Richard Wagners Tetralogie "Der Ring des Nibelungen" dirigieren. Philippe Jordan habe zu seinem Bedauern wegen anderer Verpflichtungen die Dirigate des Bayreuther Ringes absagen müssen. Die Australierin Young dirigiert an den führenden Opernhäusern weltweit. Bernhard Neuhoff hat mit ihr über die Herausforderungen in Bayreuth und ihre langjähige Erfahrung gesprochen.

"Le nozze di Figaro" an der Wiener Staatsoper, inszeniert von Barrie Kosky und mit Philippe Jordan am Pult: Retro-Chic im Rokokoschlösschen. Und eine Susanna, die aus dem Orchestergraben synchronisiert werden musste.

Das Publikum war zufrieden, feierte Philippe Jordan schon vor dem ersten Ton und am Ende mit Blumen. Zumindest Malin Byström hätte sich für ihre Gewaltleistung auch eine Rose verdient. Die Buhrufer für das Regieteam waren überflüssig, dazu war die Regie zu unbedeutend...

In der Wiener Staatsoper wird derzeit öffentlich gestritten. Der Musikdirektor Philippe Jordan sagt, er möchte seinen Vertrag nicht verlängern. Staatsopern-Direktor Bogdan Roščić widerspricht: Er habe Jordans Vertrag nicht verlängern können. Natürlich geht es im Hintergrund um ganz etwas anderes. In dieser Folge führt Klassik-Experte Wilhelm Sinkovicz hinter die Kulissen des Opernhauses und erklärt, was der Disput mit der Zukunft der Oper zu tun hat. Gast: Wilhelm Sinkovicz Host: Eva Winroither Schnitt: Audiofunnel/Georg Gfrerer Credits: ORF Wenn Sie mehr Qualitätsjournalismus lesen wollen, dann abonnieren Sie „Die Presse“, gedruckt oder digital im Premium-Angebot. Alle Infos dazu finden Sie [hier.](https://abo.diepresse.com/) Wenn Sie unseren Podcast mögen und automatisch von einer neuen Ausgabe erfahren wollen, dann aktivieren Sie die Push-Notifications für alle Presse-Podcasts in unserer App oder folgen Sie dem Podcast-Kanal der Presse auf Spotify, Apple oder Google Podcast.

durée : 01:58:53 - Musique matin du mardi 04 octobre 2022 - par : Jean-Baptiste Urbain - Il fait son retour dans la capitale, un an après avoir quitté l'Opéra de Paris, dirigeant pour la première fois l'Orchestre national de France. L'occasion de nous expliquer pourquoi il ne prolongera pas son mandat de directeur musical à l'Opéra de Vienne après 2025. - réalisé par : Fanny Constans

durée : 01:58:40 - Au coeur de l'orchestre - par : Christian Merlin - Ils s'appellent Erich et Carlos Kleiber, Arvid et Mariss Jansons, Armin et Philippe Jordan, sans parler des Järvi : pour beaucoup, l'apprentissage de la direction d'orchestre est affaire de famille ! - réalisé par : Marie Grout

Gestern hatte in der Wiener Staatsoper die mit Spannung erwartete Neuproduktion von Richard Wagners Oper „Tristan und Isolde“ ihre Premiere. Mit Spannung deshalb, weil es bereits während der Generalprobe nach dem 1. Aufzug Unmutsbekundungen durch das anwesende Publikum gegeben hatte, die sich Staatsoperndirektor Bogdan Roščić verbat. Über die Premiere berichtet für radio klassik Stephansdom Opern.News-Chefredakteur Stephan Burianek. Er galt lange Zeit als das Enfant terrible unter den Opernregisseuren: Wenn Calixto Bieito auf dem Programmzettel steht, dann sind verstörende Reaktionen quasi vorprogrammiert. Den Spanier interessieren vor allem die menschlichen Abgründe, er ist eher Realist als Optimist, und dementsprechend realitätsnah sind in der Regel seine Inszenierungen. Gewalt, Sex, Blut und nackte Körper sind seine Markenzeichen. Das heißt freilich nicht, dass sich Bieito im Vorfeld nicht eindringlich mit den Werken beschäftigt, außerdem zeichnen sich seine Inszenierungen zumeist durch eine intensive Arbeit mit den Sängerinnen und Sängern aus. Das soll nun auch an der Wiener Staatsoper bei den Proben zur Neuinszenierung von Richard Wagners Oper „Tristan und Isolde“ der Fall gewesen sein, wie Andreas Schager und Martina Serafin, die hier das Protagonistenpaar verkörpern, in einem Interview erzählt haben. Trotzdem könnten Bieito-Fans diesmal enttäuscht sein, denn der Regisseur gibt sich überraschend zahm. Kein Sex, kein brutale Schlägerei. Auf der mit hartem Licht ausgeleuchteten Bühne von Rebecca Ringst ist im Gegensatz zur eigentlichen Handlung natürlich weder im ersten noch im dritten Aufzug ein Schiff zu sehen. Stattdessen verortet das Regieteam die Oper in einem neutralen Raum mit großflächigen Wasserbecken auf dem Boden. Stille Wasser sind tief, sagt man. Tatsächlich beleuchtet Bieito weniger die eigentliche Handlung, als vielmehr das durch den Liebeswahn erschütterte Innenleben der beiden Hauptfiguren. Das wird nicht zuletzt im zweiten Aufzug klar, in dem Bieito das Duett zwischen Tristan und Isolde zunächst als telepathischen Traum inszeniert, in dem jeder der beiden in getrennten Kabinen die eigene heile Welt zertrümmert. Erst dann finden sie, von ihrer Todessehnsucht getrieben, für eine Selbstverstümmelungsszene physisch zueinander. Das hat den praktischen Vorteil, dass Tristan von Melot erst gar nicht verletzt werden muss, denn Tristan ist zu diesem Zeitpunkt bereits völlig blutverschmiert. Und die Musik? Das Staatsopernorchester unter Philippe Jordan klingt gewohnt erstklassig, wiewohl der Musikdirektor des Hauses vor allem den ersten Aufzug allzu dehnt, was das Gegenteil der dadurch erwünschten Spannung erzeugt. Den Sängerinnen und Sängern macht er es, wie schon in vergangenen Produktionen zu hören war, nicht einfach. Selbst der vor Sangeskraft bekanntermaßen strotzende Andreas Schager, der als Tristan von der Regie als vom Schicksal Gezeichneter gezeigt wird, stößt im Laufe der fordernden Partie zunehmend an seine Grenzen. Martina Serafin teilt sich ihre Kraft als Isolde gut ein und schafft den finalen Liebestod makellos. Ekaterina Gubanova ist eine klangschöne wiewohl kaum verständliche Brangäne. König Marke, mit dem Bieito offenbar wenig anzufangen weiß, wird von René Pape überaus zurückhaltend und beinahe liedhaft gesungen. Iain Paterson ist ein verlässlicher Kurwenal, Clemens Unterreiner ein erfreulicher Melot, und als Luxusbesetzung sei an dieser St

Seit einem Jahr ist Philippe Jordan Musikdirektor der Wiener Staatsoper. Überhaupt gilt der Zürcher als einer der erfolgreichsten Dirigenten seiner Generation. Man hört von ihm nicht nur großartige Dirigate, sondern auch solche Sätze wie: „Stille ist die größte Musik. Nur man muss drauf kommen und man muss es sich erlauben. Ich denke, die allergrößte Musik kommt aus dieser Stille“. Seit einem Jahr ist Philippe Jordan Musikdirektor der Wiener Staatsoper. Überhaupt gilt der Zürcher als einer der erfolgreichsten Dirigenten seiner Generation. Im Gespräch erzählt Philippe Jordan über seine Anfänge, die ersten Engagements, seinen Durchbruch in Berlin, das Dirigieren und über Jordans Wahlheimat Wien.

durée : 01:58:09 - La fabrique des chefs 3/8 : chef de père en fils - par : Christian Merlin - Ils s'appellent Erich et Carlos Kleiber, Arvid et Mariss Jansons, Armin et Philippe Jordan, sans parler des Järvi : pour beaucoup, l'apprentissage de la direction d'orchestre est affaire de famille ! - réalisé par : Jean-Claude Mullet

Le commissaire Philippe Jordan, joué par Jean-Paul Belmondo, est un flic aux méthodes peu communes. Dans cet extrait culte du "Marginal", il donne une petite leçon à l'un de ses collègues sur la meilleure manière de prendre une déposition. À savourer alors que nous venons d'apprendre la mort de ce monstre sacré du cinéma... Qu'il repose en paix !

durée : 01:59:40 - Musique matin du jeudi 24 juin 2021 - par : Jean-Baptiste Urbain - Après douze saisons à la tête de l'Orchestre de l'Opéra de Paris, Philippe Jordan dirigera le 2 juillet un concert d'adieu à l'Opéra Bastille, qui marquera la fin de son mandat à Paris, avant de poursuivre sa carrière comme directeur musical de l'Opéra de Vienne. - réalisé par : Taïssia Froidure

durée : 00:26:47 - La Grande table culture - par : Olivia Gesbert - Alors que le nom du nouveau directeur musical de l’Opéra de Paris sera bientôt connu, réécoutons les mots de l’actuel titulaire de ce poste prestigieux : le grand chef d’orchestre suisse Philippe Jordan, qui a incarné cette fonction pendant près de 12 ans, va bientôt tirer sa révérence... - réalisation : Thomas Beau - invités : Philippe Jordan Directeur Musical de l'Opéra national de Paris

durée : 00:26:47 - La Grande table culture - par : Olivia Gesbert - Alors que le nom du nouveau directeur musical de l’Opéra de Paris sera bientôt connu, réécoutons les mots de l’actuel titulaire de ce poste prestigieux : le grand chef d’orchestre suisse Philippe Jordan, qui a incarné cette fonction pendant près de 12 ans, va bientôt tirer sa révérence... - réalisation : Thomas Beau - invités : Philippe Jordan Directeur Musical de l'Opéra national de Paris

durée : 00:26:47 - La Grande table culture - par : Olivia Gesbert - Alors que le nom du nouveau directeur musical de l’Opéra de Paris sera bientôt connu, réécoutons les mots de l’actuel titulaire de ce poste prestigieux : le grand chef d’orchestre suisse Philippe Jordan, qui a incarné cette fonction pendant près de 12 ans, va bientôt tirer sa révérence... - réalisation : Thomas Beau - invités : Philippe Jordan Directeur Musical de l'Opéra national de Paris

Ta teden poslušamo koncert Blaža Ogriča, ki se je začel učiti rog na Glasbeni šoli v Idriji pri Neži Gruden. Šolanje je nadaljeval na Konservatoriju za glasbo in balet Ljubljana pod vodstvom Primoža Zemljaka, potem pa se je vpisal na Akademijo za glasbo v razred Boštjana Lipovška. Na svoji dozdajšnji glasbeni poti je že nastopal z nekaterimi odličnimi dirigenti, kot so sir Neville Marriner, Philippe Jordan, En Shao in Christoph Eschenbach. Že leta 2013 je nastopil kot solist z orkestrom, in sicer s simfoničnim orkestrom ljubljanskega konservatorija. Izvrstno je nastopil tudi na recitalih Glasbene mladine ljubljanske, poleg tega je bil že kot dijak reden substitut v naših simfoničnih orkestrih, udeležil pa se je tudi več turnej z mednarodnim mladinskim orkestrom Gustava Mahlerja. Prisluhnite njegovemu koncertu iz cikla Dobimo se na Magistratu Glasbene mladine ljubljanske, na katerem je z Majo Klinar izvedel: Hermann Neuling: Bagatela Paul Hindemith: Sonata za altovski rog Joseph Haydn: Koncert za rog št. 1 v D-duru

durée : 00:58:11 - Philippe Jordan dirige Beethoven - par : Aurélie Moreau - Portrait d'un surdoué, d'un élu de la direction musicale, avant tout un travailleur acharné : Philippe Jordan est depuis 2009 le directeur musical de l'Opéra de Paris, du Symphonique de Vienne depuis 2014 et s'apprête à prendre les rênes du Wiener Staatsoper. - réalisé par : Louise Loubrieu

durée : 02:00:22 - Musique matin du jeudi 03 décembre 2020 - par : Jean-Baptiste Urbain - C'est avec une certaine tristesse, tout en étant fier du chemin parcouru, que Philippe Jordan dirigera pour la dernière fois dans quelques jours l'Orchestre de l'Opéra de Paris dans Siegfried, troisième volet du Ring de Wagner, tournant ainsi la page d'un chapitre long de 12 ans. - réalisé par : Yassine Bouzar

Le journal du classique - Philippe Jordan

Les carnets de Gautier Capuçon - Philippe Jordan

Bei Brahms, sagt Dirigent Philippe Jordan, gehe es um das „innere Singen“. Dies sei gerade für die Sinfonien entscheidend. Was das bedeutet und wie das klingt, verrät eine Aufnahme, die im Herbst 2019 entstanden ist. Hier hat Jordan mit seinem Orchester, den Wiener Symphonikern, im Goldenen Saal des Wiener Musikvereins einen Brahms-Zyklus gespielt – und den gibt es nun auf CD. Das richtige Orchester mit dem richtigen Repertoire am richtigen Ort? Christine Lemke-Matwey hat sich die CD vorgenommen.

Vorgestern Abend startete die Wiener Staatsoper in die neue Saison. Ihr neuer Musikdirektor, der Schweizer Dirigent Philippe Jordan, gehört zu den gefragtesten Dirigenten seiner Generation. Pünktlich zum Amtsantritt hat er jetzt in einem Buch seinen musikalischen Lebensweg aufgezeichnet. Andreas Göbel hat "Der Klang der Stille" gelesen.

durée : 00:14:34 - Le Disque classique du jour du lundi 07 septembre 2020 - Après un enregistrement des Symphonies de Beethoven, le Wiener Symphoniker présente un nouveau cycle : les Symphonies de Brahms, sous la direction de leur directeur musical sortant Philippe Jordan, enregistrées dans le Golden Hall de l'orchestre viennois.

Philippe Jordan, der neue Musikdirektor der Wiener Staatsoper ist einer der gefragtesten Dirigenten seiner Generation. Er arbeitet an den bedeutendsten Opernhäusern, bei den wichtigsten Festspielen und in den berühmtesten Konzertsälen der Welt und sein Werdegang liest sich wie eine einzige Erfolgsgeschichte.

Đoàn ca vũ kịch quốc gia Paris (Opéra national de Paris), sau 350 năm thành lập, với dàn nhạc giao hưởng nằm trong tốp đầu thế giới, với 1.800 nhân viên cùng hai nhà hát Bastille và Garnier, đang trải qua một “tấn bi kịch” chưa từng có. Sau 4 tháng « cửa đóng then cài » vì lệnh phong tỏa toàn quốc do dịch Covid-19, Opéra de Paris chính thức được mở cửa trở lại từ ngày 15/07. Thế nhưng, vì nhiều lý do, hai nhà hát opéra Bastille và Garnier vẫn đóng cửa lần lượt đến cuối tháng 11/2020 và đến tháng 01/2021. Trong chương trình Kinh Tế Văn Hóa phát trên đài France 24 ngày 25/07/2020, nhà báo Aude Kersulec, giải thích : « Đó là một tấn bi kịch của năm nay. Đoàn ca vũ kịch Paris sẽ trải qua một mùa diễn thê thảm, mất tới 45 triệu euro. Điều này chưa từng xảy ra. Trong 7 tháng qua, bắt đầu từ tháng 12 năm 2019, Đoàn ca vũ kịch Paris đã phải hủy nhiều buổi công diễn do phong trào đình công của nhân viên trong đoàn. Họ đình công nhằm bảo vệ chế độ hưu bổng đặc biệt mà họ đang được hưởng. Rồi dịch bệnh bùng lên vào tháng 03, biện pháp phong tỏa đất nước đã đặt dấu chấm hết cho mùa diễn năm nay. »  Kéo dài từ ngày 05/12/2019 đến tận ngày 03/03, hai tuần trước khi cả nước Pháp bị phong tỏa vì dịch bệnh, đây là đợt đình công dài ngày nhất trong lịch sử Đoàn ca vũ kịch Paris kể từ khi được thành lập cách nay 350 năm. Tổng cộng trong 3 tháng đình công, 83 buổi diễn ballet và nhạc kịch, (61 buổi diễn của năm 2019 và 22 buổi diễn của năm 2020) đã bị hủy, thiệt hại lên đến 14,5 triệu euro (11 triệu eurro năm 2019 và 3,7 triệu euro năm 2020). Thế nhưng, những mất mát nói trên vẫn chưa là gì so với những thiệt hại mà loại virus mắt thường không nhìn thấy được đã gây ra. Trong hơn 3 tháng đóng cửa vì dịch bệnh, Opéra de Paris phải hủy 156 buổi diễn và thất thu tới 31 triệu euro. Số khán giả bị ảnh hưởng do lịch diễn bị hủy lên tới 83.000 người. « Tức giận », « buồn bã », « thất vọng » …, chừng đó vẫn chưa đủ để diễn tả hết những cảm xúc của ông Philippe Jordan, giám đốc âm nhạc của đoàn Opéra de Paris. Ông Jordan khẳng định: « Một dàn nhạc có thể vẫn trụ được nếu không chơi nhạc trong 3 tháng, nhưng 9 tháng thì quá dài và gây tác hại về mặt nghệ thuật. Một dàn nhạc không phải như một cái máy mà sau khi tắt, người ta chỉ cần bấm nút một cái mà khởi động lại được”. Còn một nhạc công chia sẻ trên Le Figaro : “Chúng tôi đang chết đói. Chúng tôi muốn và cần được chơi nhạc. » Về tài chính, ngoài 45 triệu euro thất thu từ tiền vé, còn nhiều lý do khác khiến Đoàn ca vũ kịch Paris lâm cảnh khó khăn. Nhà báo Aude Kersulec, giải thích cụ thể :  « Đoàn ca vũ kịch Paris là một đơn vị công, không được hưởng các chế độ hỗ trợ của Nhà nước như đối với các các doanh nghiệp, không được hưởng các khoản vay được Nhà nước bảo lãnh và cũng không được hưởng chế độ trợ cấp thất nghiệp bán phần. Nhưng đoàn vẫn phải trả lương cho 1.800 người làm công ăn lương. Các khoản chi cố định thì đoàn vẫn phải bảo đảm, cho dù các nhà hát phải đóng cửa. Còn về các nguồn thu thì do không còn được biểu diễn nên Opéra de Paris đương nhiên là không còn khoản thu từ việc bán vé. Không những thế, họ còn phải hoàn trả tiền cho những người đã mua vé. Trong khi đó, khoản thu từ hình thức thuê bao, đặt vé theo mùa, theo năm, không chỉ cho năm nay mà cho cả năm 2021, cũng sụt giảm. Bình thường thì đoàn Opéra de Paris có các nhà bảo trợ. Nhưng trong thời buổi khủng hoảng này, các doanh nghiệp cũng không thể hào phóng như trước đây, khoản tiền giới doanh nghiệp bảo trợ cho đoàn opera có lẽ giảm tới 30%. Tóm lại, thật là khó để chúng ta có thể hình dung Đoàn ca vũ kịch Paris, cơ sở văn hóa được tài trợ nhiều nhất ở Pháp, làm thế nào để có thể trụ được nếu không được hưởng khoản tiền trợ cấp rất lớn của Nhà nước, thường chiếm tới 45% ngân sách hoạt động của đoàn ». Tiền bảo trợ và nguồn thu từ thuê bao đều đang trên đà « rơi tự do » Trong phiên điều trần trước Ủy ban văn hóa của Thượng Viện về những khó khăn của Đoàn ca vũ kịch quốc gia Paris, tổng giám đốc Stéphane Lissner và phó tổng giám đốc Martin Ajdari đã nói đến « đà rơi tự do » của khoản tiền bảo trợ từ các doanh nghiệp, cũng như thu nhập từ tiền thuê bao hàng năm. Trong nhiệm kỳ lãnh đạo của tổng giám đốc Lissner, trong vòng 5 năm, số tiền bảo trợ Opéra de Paris có được đã tăng hơn 100%, từ 9 triệu eurro trong năm 2015 lên thành 19 triệu euro trong năm 2020. Đây là con số không hề nhỏ nếu so với khoản tiền tài trợ 95 triệu euro của Nhà nước. Thế nhưng, cú sốc Covid-19 đã khiến khoản tiền bảo trợ ước tính giảm 1/3 trong năm 2020, còn khoản thu từ thuê bao cho mùa diễn 2020-2021 sẽ giảm 35-45%. Đài France Musique ngày 16/07 trích dẫn phó giám đốc Ajdari : « Chúng tôi có những đối tác lớn gắn bó, trung thành từ rất lâu nay, nhưng cũng có nhiều nhà hảo tâm, các nhà bảo trợ bậc trung có xu hướng rút lui, vì thế chúng tôi sẽ không thể dựa vào nguồn thu này ». Phó giám đốc Opéra de Paris, Martin Ajdari, giải thích là các doanh nghiệp, nhất là các danh nghiệp bậc trung còn « chần chừ, do dự trong việc đài thọ bởi vì chính họ cũng đang phải yêu cầu sự nỗ lực và hy sinh của người làm công ăn lương » do tác động khủng khiếp của đại dịch. Không những vậy, theo tổng giám đốc Lissner, các cuộc đình công kéo dài kỷ lục của nhân viên Đoàn ca vũ kịch Paris đã khiến hàng trăm buổi diễn bị hủy, điều này khiến một phần công chúng và những người thuê bao vé xem biểu diễn cả năm sửng sốt. Nhiều nhà bảo trợ và công chúng đã rất giận dữ về những chuyện đó. Nhiều người không muốn đến các nhà hát opéra nữa, bởi nhiều khi họ phải đợi tới trước giờ diễn dự kiến ban đầu 30 phút mới biết hôm đó các nghệ sĩ có lên sân khấu hay không. Điều này đã gây ảnh hưởng đến nguồn thu của đoàn. Hàng năm, khoản thu từ vé xem biểu diễn lên tới 75 triệu euro (1/3 tổng ngân sách của Opéra de Paris). Ngoài ra, còn phải kể tới khoản thất thu từ du khách tham quan hai nhà hát, đặc biệt là nhà hát Opéra Garnier, một trong những kiệt tác kiến trúc và lịch sử của Paris. Từ khi dịch bệnh bùng phát ở Trung Quốc và các nước châu Á khác, Paris hầu như không còn bóng du khách châu Á, nhất là khách Trung Quốc, Nhật Bản và Hàn Quốc, nhà hát opéra Garnier đẹp lung linh, tráng lệ, vốn thường ngày là một trong những điểm tham quan thu hút đông khách du lịch nhất Paris, cũng trở nên vắng vẻ khác thường, thậm chí còn bị ví mới một « lâu đài ma ». Vậy tương lai của Opéra de Paris, một trong những « tượng đài văn hóa nghệ thuật » của Pháp, sẽ ra sao ? Nhà báo Aude Kersulec nhấn mạnh : « Quả thực là rất khó để chúng ta có thể hình dung được về các điều kiện để Đoàn ca vũ kịch Paris có thể hoạt động trở lại, công chúng khi đến nhà hát xem biểu diễn phải giãn cách thế nào, các nghệ sĩ trên sân khấu phải giữ khoảng cách thế nào … Nhà hát ca vũ kịch không giống như rạp phim. Để một buổi biểu diễn mang lại lợi nhuận, lượng khán giả đến xem phải đạt mức ngồi kín 80% khán phòng. Tạm thời, các nhà hát opéra dự kiến phải đóng cửa đến tháng 11, nhưng có những việc sửa chữa trùng tu ban đầu dự kiến vào hè năm sau thì lại được đẩy sớm lên vào năm nay. Đoàn opéra sẽ khởi động trở lại với những buổi hòa nhạc quy mô nhỏ, trong khi các buổi biểu diễn vẫn được tải lên trang mạng của Opéra Paris. Các chương trình biểu diễn được trình chiếu miễn phí trên mạng, cư dân mạng thì vui sướng đón xem nhưng về vấn đề tài chính, thì Đoàn ca vũ kịch Paris sẽ không cảm thấy thoải mái lắm. » Về công tác phòng chống dịch bệnh, giám đốc Stéphane Lissner cho rằng những yêu cầu giãn cách xã hội là rất khó thực hiện triệt để, nếu không muốn nói là không thể. Chẳng hạn, trong nhà hát Opéra Bastille với sức chứa 2.700 khán giả, việc theo dõi, đảm bảo khán giả giữ khoảng cách an toàn theo quy định quả thực không dễ chút nào. Đó là chưa kể đến việc giữ khoảng cách giữa các nhạc công, nghệ sĩ biểu diễn trên sân khấu cũng là điều không thể, không phù hợp với các yêu cầu về nghệ thuật. Nói cách khác, Opéra de Paris không thể « hạ giá nghệ thuật » để đảm bảo các yêu cầu giãn cách xã hội. Ngoài ra, 80% nghệ sĩ của đoàn là người nước ngoài, trong đó 55% sống ngoài khối Schengen, mà hiện giờ thì với sự hoành hành của virus corona, chưa ai dám chắc điều gì sẽ còn chờ đón thế giới, biên giới ngoại khối liệu sẽ được mở ở mức độ nào, các nghệ sĩ có được phép nhập cảnh để biểu diễn theo đúng lịch hay không … Tương lai của Opéra de Paris vẫn như bị một làn sương mờ che phủ, chưa có gì được soi tỏ …

«NOTEN & SCHLÜSSEL»  Konzerteinführungen aus Grafenegg, die Ohren öffnenAxel Brüggemann über das Programm des Konzerts in Grafenegg am 29. August. InterpretenWIENER SYMPHONIKERPHILIPPE JORDAN, Dirigent ProgrammRICHARD STRAUSS«Don Juan» Tondichtung op. 20«Till Eulenspiegels lustige Streiche» Tondichtung op. 28Suite aus der Oper «Der Rosenkavalier» op. 59 https://www.grafenegg.com/de/podcast

durée : 01:55:52 - Rouge - par : Corinne Schneider - Un mardi après-midi chaud comme les braises avec la musique de Araujo, Barrios, Lili Boulanger, Brubeck, Massenet, Russo, Salazar, Wagner… en compagnie de Benjamin Bernheim, Leonard Berstein, Elsa Dreisig, José van Dam, Leonardo Garcia-Alarcon, Philippe Jordan, Christina Pluhar, Nina Stemme… - réalisé par : Antoine Courtin

durée : 00:06:35 - Classic & Co - par : Anna Sigalevitch - Un chef d'œuvre populaire, disponible à partir de demain et pendant une semaine sur le site de l'Opéra de Paris et sur Culturebox - une production captée en 2016, dirigée par Philippe Jordan et mise en scène par Robert Carsen.

durée : 01:57:28 - En pistes ! du vendredi 11 octobre 2019 - par : Emilie Munera, Rodolphe Bruneau Boulmier - Au programme ce matin : un florilège de sonates de Scarlatti au piano par Alberto Urroz, le tout premier album du jeune baryton allemand Konstantin Krimmel composé de ballades, Six symphonies du wallon François-Joseph Gossec par la Deutsche Kammerakademie Neuss dirigée par Simon Gaudenz... - réalisé par : Lionel Quantin

durée : 01:57:54 - En pistes ! du vendredi 01 novembre 2019 - par : Emilie Munera, Rodolphe Bruneau Boulmier - Au menu également : Philippe Jordan réunit la Symphonie Fantastique et Lélio ou le Retour à la vie d'Hector Berlioz, la pianiste Beatrice Rana met en miroir Ravel et Stravinsky, cap sur Rome au XVIIe siècle avec l’ensemble I Bassifondi... - réalisé par : Olivier Guérin

About this Performance: One of the most sought-after conductors of his generation, Swiss musician Philippe Jordan returns with two prime examples of tone poems by Richard Strauss, one about the legendary Spanish knight – featuring one of the world's leading cellists as the irrepressible dreamer – and, though Strauss denied it, the other work about the composer himself!

In der Oper Fürst Igor von Alexander Borodin steckt viel russisches Nationalkolorit: Nun hat eine Neuinszenierung von Barrie Kosky unter der Leitung von Philippe Jordan an der Opéra Bastille in Paris ihre Premiere. Eine Kritik von Robert Jungwirth.

durée : 01:54:22 - Musique matin du lundi 25 novembre 2019 - par : Jean-Baptiste Urbain - Voilà dix ans que Philippe Jordan est directeur musical de l'Opéra National de Paris ; il est ce matin l'invité de Jean-Baptiste Urbain pour évoquer la suite de la saison de l'Opéra, avec notamment un Prince Igor de Borodine, qu'il dirigera du 25 novembre au 26 décembre 2019. - réalisé par : Davy Travailleur

durée : 01:57:54 - En pistes ! du vendredi 01 novembre 2019 - par : Emilie Munera, Rodolphe Bruneau Boulmier - Au menu également : Philippe Jordan réunit la Symphonie Fantastique et Lélio ou le Retour à la vie d'Hector Berlioz, la pianiste Beatrice Rana met en miroir Ravel et Stravinsky, cap sur Rome au XVIIe siècle avec l’ensemble I Bassifondi... - réalisé par : Olivier Guérin

durée : 01:57:28 - En pistes ! du vendredi 11 octobre 2019 - par : Emilie Munera, Rodolphe Bruneau Boulmier - Au programme ce matin : un florilège de sonates de Scarlatti au piano par Alberto Urroz, le tout premier album du jeune baryton allemand Konstantin Krimmel composé de ballades, Six symphonies du wallon François-Joseph Gossec par la Deutsche Kammerakademie Neuss dirigée par Simon Gaudenz... - réalisé par : Lionel Quantin

Panelen höjer regissören Barrie Koskys uppsättning av Wagners "Mästersångarna i Nürnberg" till skyarna men upprörs över Leif Ove Andsnes Chopinballader. Och så möter vi pianisten Vikingur Olafsson. Veckans skivor: ELGAR SYMPHONY NR 2, ETC. Symfoni nr 2 och serenad för stråkar av Edward Elgar BBC Symfoniorkester Edward Gardner, dirigent Chandos CHSA 5197 Betyg: 4 LEIF OVE ANDSNES - CHOPIN Ballader och nocturner av Frédéric Chopin Leif Ove Andsnes, piano Sony Classical 19075822932 Betyg: 3 ROMAN THE GOLOVIN MUSIC/GOLOVINMUSIKEN Musik av Johann Helmich Roman Höör Barock, barockensemble Dan Laurin, dirigent BIS-2355 Betyg: 5 - totalfemma. WAGNER MÄSTERSÅNGARNA I NÜRNBERG Opera av Richard Wagner Festspelsorkestern och -kören i Bayreuth Sångare: Klaus Florian Vogt, Michael Volle, Anne Schwanewilms m.fl. Philippe Jordan, dirigent Barrie Kosky, regi Deutsche Grammophon 004400735450 Betyg: 5 Referensen: Chopin-duellen Vi jämför Leif Ove Andsnes aktuella inspelning av Chopins ballader med pianisten Arthur Rubinsteins tolkning från 1959 av dessa innehållsrika och poetiska stycken. Musikrevyn möter: Vikingur Olafsson Pianisten Vikingur Olafsson har kallats för Islands svar på Glenn Gould. I februari är han aktuell som konstnärlig ledare för festivalen Vinterfest i Mora. Sofia Nyblom har träffat Olafsson och pratat om likheten mellan Philip Glass musik och en målning av konstnären Piet Mondrian och hur det är att vara synestet, dvs få starka färgupplevelser kopplade till musik.

Musikrevyn knockas av de skrämmande kvaliteterna i György Ligetis körmusik och gläds åt Anders Nilssons senaste symfoni. Och så återupprättar vi den engelska tonsättaren Imogen Holst. Veckans skivor: BEETHOVEN SYMPHONIES 4/5 Symfoni nr 4 och 5 av Ludwig van Beethoven Wiens symfoniorkester Philippe Jordan, dirigent Sony WS014 Betyg: 3 GYÖRGY LIGETI - REQUIEM Musik av György Ligeti, Maurice Ravel, Claude Debussy och Gustav Mahler Sångare: Gabriele Hierdies, Renée Morloc Stuttgart kammarkör Frieder Bernius, dirigent Carus 83.283 Betyg: 4 GRIEG Musiken till Peer Gynt och Pianokonsert Bergens filharmoniska orkester och körer Jean-Efflam Bavouzet, piano Håkon Högemo, violin Edward Gardner, dirigent Håkon Matti Skrede, körmästare Sångare: Lise Davidsen, Ann-Helen Moen, Victoria Nava m. fl. Chandos, CHSA5190 Betyg: 4 ANDERS NILSSON VÄSTERÅS SINFONIETTA Musik av Anders Nilsson Västerås sinfonietta Eva Ollikainen, dirigent Martin Sturfält, piano DB Productions dBCD184 Betyg: 4 Referensen: Wienorkestrarnas kamp.  Panelen jämför Wiensymfonikerna och Philippe Jordans aktuella inspelning av Beethovens fjärde och femte symfoni med Carlos Kleibers numera klassiska inspelning med Wienfilharmonikerna från 1974. Hannas val: Den engelska tonsättaren Imogen Holst. Hon var Planeterna-komponisten Gustav Holsts dotter, tonsättaren Benjamin Brittens oumbärliga assistent och en drivande kraft i Englands folkliga musikliv. Men hon var också kompositör i egen rätt. Lär känna Imogen Holst, vars musik det har talats ganska tyst om sedan hon gick bort 1984. Men nu finns hennes kammarmusik för stråkar återutgiven. Andra i programmet nämnda eller rekommenderade inspelningar: Herbert von Karajans inspelning av Beethovens femte symfoni utgiven på Deutsche Grammophon. Beethovens fjärde symfoni med Bayerska radions symfoniorkester i München under ledning av Carlos Kleiber från 1982, utgiven på Orfeo.

Philippe Jordan – er ist der Neue im Orchestergraben und gibt als musikalischer Leiter für den Parsifal dieses Jahr sein Debüt bei den Bayreuther Festspielen. Wir […] Der Beitrag Der Neue erschien zuerst auf BF Medien.