Podcasts about teatro valle

Tintoria è il podcast di Daniele Tinti e Stefano Rapone prodotto da The Comedy ClubOttieni NordVPN qui: https://nordvpn.com/tintoria --------------------------------------INFO e BIGLIETTI per le Registrazioni LIVE: https://bit.ly/tintoriapodcastINFO E BIGLIETTI PER I PROSSIMI LIVE DI TINTI: https://bit.ly/DanieleTintiTOURINFO E BIGLIETTI PER I PROSSIMI LIVE DI RAPONE: https://bit.ly/RaponeTOUROspite della 206esima puntata di  @tintoriapodcast  l'attore Elio Germano, al cinema dal 24 Aprile con il film di Daniele Luchetti “Confidenza”. Abbiamo ripercorso la sua carriera dai traumi infantili legati alla partecipazione a spot tv e alla conseguente identificazione da parte dei suoi coetanei nei prodotti pubblicizzati, del suo primo film, il cult di Stefano “Ci hai rotto papà!”, per passare alla formazione teatrale e all'esordio in età adulta con i fratelli Vanzina e Ettore Scola, del suo tentativo di creare un universo espanso tra “Un medico in famiglia” e “Padre Pio”, della sua grafomania, delle occupazioni del Teatro Valle e del Cinema Palazzo e la loro fine, degli effetti psicotropi di piante comuni, del suo mancato rapporto con i social network e delle curiosità sull'organizzazione della Polizia Postale. C'è stata occasione di raccontare l'aneddoto di seconda mano ma esilarante dell'incontro tra Gianni Morandi, Eros Ramazzotti e Michael Jackson, nonché dell'esperienza con un water giapponese che ha cambiato per sempre la sua vita.Puoi seguire Tintoria qui: https://www.instagram.com/tintoriapodcast/Puoi seguire Rapone qui: https://www.instagram.com/grandiraponi/Puoi seguire Tinti qui: https://www.instagram.com/sandanieletinti/Puoi seguire The Comedy Club qui: https://www.instagram.com/thecomedyclub.it/Tintoria è anche su TikTok: https://www.tiktok.com/@tintoriapodcastRegia e montaggio: Enrico Berardi (https://focusaziende.it)Riprese: Leonardo PicozziAudio:Antonio ArcieriLa sigla di Tintoria è a opera di Di Gregorio (https://open.spotify.com/artist/72kN7wU0KWqEDkHYrvT6Vi)Sigla animata:Crocopie Studiowww.206lab.com/crocopie-studiowww.instagram.com/crocopie_studio

Entrevista en Hoy por Hoy Tudela y Ribera con María José Esteban, Mikel Albizu, Isabella Betancourth y Marcos Sanz, directora y parte del reparto de la obra

La rassegna stampa di oggi, venerdì 19 gennaio 2024, è condotta da Miriam Aly.La convocazione del Comitato di Ordine e Sicurezza di Roma dice la sua sulla settimana di omicidi nella Capitale, le dichiarazione del prefetto Giannini e del sindaco Gualtieri su Repubblica. A seguire, vari approfondimenti sull'utilizzo delle armi in Italia, sul Tempo e RomaToday.Domani ci sarà la nomina del nuovo direttore di Teatri di Roma: su Repubblica, la proposta di restauro del Campidoglio e il nodo del Teatro Valle.I cambiamenti alla circolazione intorno a Termini su tutti i giornali. Da RomaToday raccontiamo la questione dei licenziamenti in Telecom che avverranno lunedì prossimo e un nuovo progetto della LUISS. Notizie dal carcere: gli aggiornamenti e le riflessioni sull'incendio avvenuto nel femminile di Rebibbia con la voce di Valentina Calderone, garante delle persone private della libertà personale di Roma. Infine, la stretta tra il Liceo Tasso e il ministro Valditara, riguardo l'occupazione della scuola, diventa riflessione politica. Il racconto su Fanpage.it. Grazie per l'ascolto. Sveja è un progetto sostenuto da Periferiacapitale, il programma per Roma della Fondazione Charlemagne. Sveja torna domani con la sua rassegna culturale, Il Tamburino.Foto di Luca Dammicco.

La rassegna stampa di venerdì 10 marzo è a cura di Nicola Villa141º giorno di sciopero della fame di Alfredo Cospito.Un commento di Ida Dominijanni sull'imbarazzante Cdm del Governo Meloni a Cutro.Sui giornali c'è tanta cronaca e si parla dei problemi della destra nel fare la giunta regionale (lotte di potere interne).Ho scelto di leggere tre articoli. Ieri il sindaco Gualtieri e l'assessore Gotor hanno dettato i tempi della riapertura del Teatro Valle: 18 mesi di lavori, riaprirà nel 2025.Sulla Stampa c'è un'anticipazione dell'intervista che il papa Francesco ha dato alla Radio svizzera italiana sui dieci anni di pontificato. Si parla di guerra - la terza guerra mondiale a pezzetti - e della possibilità che possa lasciare per problemi fisici.Su Repubblica ritratto dello sportivo romano Haba, il primo giocatore di football americano di scuola italiana che potrebbe esordire nella Nfl. Stasera c'è la festa di Sveja non mancate.

Synopsis On today's date in 1909, Richard Strauss's opera Elektra had its premiere in Dresden. The libretto, a free adaptation of the grim, ancient Greek tragedy by Sophocles, was by the Austrian poet and playwright Hugo von Hofmannsthal. In ancient Greek tragedies, violence occurred off-stage, and for his libretto, Hofmannsthal honored that tradition. But the music of Strauss evoking the tragedy's violence unleashed a huge orchestra with a ferocity that stunned early listeners. After its American premiere, one New York critic wrote of “a total delineation of shrieks and groans, of tortures physical in the clear definition and audible in their gross realism . . .Snarling of stopped trumpets, barking of trombones, moaning of bassoons and squealing of violins.” Even Strauss himself later admitted Elektra (quote) “penetrated to the uttermost limits of … the receptivity of human ears,” and what he called his “green horror” opera might cause him to be type-cast as a purveyor of creepy-crawly music. And so, Strauss prudently suggested to Hofmansthal “Next time, we'll write a MOZART opera.” Almost two years later to the day, on January 26, 1911, their “Mozart” opera, Der Rosenkavalier, or the The Rose Bearer premiered. It's set in 18th century Vienna, and for this opera Strauss included anachronistic, but eminently hummable waltz tunes. Music Played in Today's Program Richard Strauss (1864 –1949) Elektra Alessandra Marc, sop.;Vienna Philharmonic; Giuseppe Sinopoli, conductor. DG 453 429 Richard Strauss Der Rosenkavalier Waltz Suite Philadelphia Orchestra; Eugene Ormandy, conductor. Sony 60989 On This Day Births 1851 - Flemish composer Jan Blockx, in Antwerp; 1886 - German composer and conductor Wilhelm Furtwängler, in Berlin; 1911 - American composer and pianist Julia Smith, in Denton, Texas; 1913 - Polish composer Witold Lutoslawski, in Warsaw; 1921 - American composer and conductor Alfred Reed, in New York City; Premieres 1817 - Rossini: opera, "La Cenerentola" (Cinderella), in Rome at the Teatro Valle; 1902 - Franz Schmidt: Symphony No. 1, in Vienna; 1909 - R. Strauss: opera "Elektra," in Dresden at the Hofoper, conducted by Ernst von Schuch, with soprano Annie Krull in the title role; 1946 - R. Strauss: "Metamorphosen," in Zürich; 1957 - Walton: Cello Concerto, by the Boston Symphony conducted by Charles Munch, with Gregor Piatigorsky the soloist; 1963 - Karl Amadeus Hartmann: Symphony No. 8, by the West German Radio Symphony, Rafael Kubelik conducting; 1987 - Paul Schoenfield: "Café Music" for piano trio at a St. Paul Chamber Orchestra concert. Links and Resources On Richard Strauss More on Richard Strauss

Oggi gioveì 19 gennaio 2023 al microfono Nicola Villa.Sul Fatto si parla di un Valle di lacrime, gli otto anni di chiusura del Teatro Valle dopo tre anni di occupazione che è stato un laboratorio inedito.Cronaca: il campo nomadi di Via Candoni: c'è stata una riunione in prefettura per il lancio di sassi sui bus dell'Atac. I minisindaci criticano il Bilancio previsionale del Comune, perché mancano soldi per diritti, servizi e verde.In chiusura il Teatro di Documenti a Testaccio. Sveja è un progetto di comunicazione indipendente sostenuto da Periferiacapitale, il programma per le periferie promosso dalla Fondazione Charlemagne, e da Guido Larcher.

#1 | COM'È TRISTE LA PRUDENZA - Il 14 giugno del 2011 un movimento di lavoratrici e lavoratori dello spettacolo occupano il Teatro Valle dopo la dismissione dell'ETI, l'Ente Teatrale Italiano, per scongiurare la destinazione del pi...

L'ajo nell'imbarazzo (The Tutor Embarrassed or The Tutor in a Jam) is a melodramma giocoso, or opera, in two acts by Gaetano Donizetti. The Italian libretto was written by Jacopo Ferretti, after the 1807 play by Giovanni Giraud. At its premiere at the Teatro Valle, Rome, on 4 February 1824, it "was greeted with wild enthusiasm [and] it was with this opera that [...] Donizetti had his first really lasting success" During revisions planned for the 1826 production in Naples, Donizetti renamed the opera Don Gregorio, and it is under that name that most later productions were staged. Purchase the music (without talk) for only $2.99 at: http://www.classicalsavings.com/store/p1044/Donizetti%3A_The_Tutor_in_a_Jam.html Your purchase helps to support our show! Classical Music Discoveries is sponsored by La Musica International Chamber Music Festival and Uber. @khedgecock #ClassicalMusicDiscoveries #KeepClassicalMusicAlive #LaMusicaFestival #CMDGrandOperaCompanyofVenice #CMDParisPhilharmonicinOrléans #CMDGermanOperaCompanyofBerlin #CMDGrandOperaCompanyofBarcelonaSpain #ClassicalMusicLivesOn #Uber Support us on Patreon https://www.patreon.com/user?u=4186107 staff@classicalmusicdiscoveries.com

Alina, regina di Golconda (Alina, Queen of Golconda) is an opera in two acts by Gaetano Donizetti. The Italian libretto was written by Felice Romani after Michel-Jean Sedaine's French libretto for Pierre-Alexandre Monsigny's ballet-heroine Aline, Reine de Golconde (Paris Opera, 1766), in its turn based on the novel by Stanislas de Boufflers. The opera was commissioned for the opening festivities of the Teatro Carlo Felice, Genoa, where it premiered with success on 12 May 1828. Soon after, a revised version debuted at the Teatro Valle, Rome on 10 October 1829. Classical Music Discoveries is sponsored by La Musica International Chamber Music Festival and Uber. @khedgecock #ClassicalMusicDiscoveries #KeepClassicalMusicAlive #LaMusicaFestival #CMDGrandOperaCompanyofVenice #CMDParisPhilharmonicinOrléans #CMDGermanOperaCompanyofBerlin #CMDGrandOperaCompanyofBarcelonaSpain #ClassicalMusicLivesOn #Uber #LaunchAmerica Support us on Patreon https://www.patreon.com/user?u=4186107 staff@classicalmusicdiscoveries.com

Seis personajes en busca de un autor, de Luigi Pirandello, es una vuelta de tuerca, violenta y audaz, que desmenuza dramáticamente los problemas de la personalidad. Mediante el doble juego de una realidad que se hace ficción al ser “representada” y una ficción que se siente más real que la propia “realidad”, se transparente la profundidad del conflicto y se alcanza el desgarrón trágico inevitable. Asimismo, es una de las obras mayores de la dramática moderna universal. Se estrenó el 10 de mayo de 1921, en el Teatro Valle, de Roma, bajo la dirección de Darío Niccodemi.  Al año siguiente, también dirigida por el nombrado Niccodemi, llegó por primera vez al Teatro Cervantes de Buenos Aires. El drama ha sido presentado por elencos italianos y conjuntos locales.

global aCtIVISm | Symposium Participants: Emiliano Campagniola (Rome) Berardo Carboni (Rome), Guido Bertorelli (Rome), Valerio Bonanni (Rome), Camilla Caré (Rome), Alessandra Roca (Rome) Sunday 01/26/2014 ZKM_Cube Nahezu fünfzig WissenschaftlerInnen, KünstlerInnen und Aktivisten werden im Rahmen des groß angelegten Ausstellungsprojekts »global aCtIVISm« im ZKM zusammenkommen, um über die Entwicklung und Form der soziopolitischen Bedeutung bürgerschaftlichen Engagements im 21. Jahrhundert zu diskutieren. Dessen Entwicklung unter dem Einfluss der zeitgenössischen bildenden Kunst, der Kommunikationsmedien wie auch der wachsenden Möglichkeiten sowie Gefahren des Internets stehen dabei im Fokus. Aber auch die Rolle der Bürgerin hat sich im Laufe der Entwicklung radikal verändert – ihre neue Rolle als Akteurin in einer performativen Demokratie ist ebenfalls Bestandteil des Symposiums.

La puntata del 6 agosto di 216239 ha presentato Ladri di Sport con l'autore Ivan Grozny e così abbiamo parlato delle contestazioni alla Fifa in Brasile e di alcune storie di sport. Poi ci siamo trasferiti a Roma per narrare le vicende del Teatro Valle Occupato per poi trasferci in Alto Adige/Sud Tirolo con il Giovane Giacomo

La puntata del 6 agosto di 216239 ha presentato Ladri di Sport con l'autore Ivan Grozny e così abbiamo parlato delle contestazioni alla Fifa in Brasile e di alcune storie di sport. Poi ci siamo trasferiti a Roma per narrare le vicende del Teatro Valle Occupato per poi trasferci in Alto Adige/Sud Tirolo con il Giovane Giacomo

"Wenn nicht am Theater dauernd etwas los ist – es kann noch so verrückt und so blöd sein - ist das Theater nicht mehr lebendig" - Oscar Fritz Schuh über den ständigen Wandel seiner Inszenierungen. Er war vor allem ein Theatermensch, vielfach ausgezeichnet, aber nicht unumstritten, ein Mensch, der als Regisseur dem deutschen Theaterbetrieb viele bravouröse Inszenierungen bescherte und der etwa als Intendant des Deutschen Schauspielhauses in Hamburg das schwere Erbe von Gustaf Gründgens anzutreten bereit war. Oscar Fritz Schuh war vor allem in den 50er- und 60er-Jahren auf der Höhe seiner Karriere. Kleine Notlüge Oscar Fritz Schuh erblickte das Licht der Welt am 15.1.1904 in München, wo er auch die Schule besuchte. Schon sehr früh entwickelte er ein reges Interesse fürs Theater. Bereits als 16-Jähriger soll er schon als Theaterkorrespondent für die Zeitschrift "Der Fechter" tätig wesen sein und sogar seine Altersangabe gefälscht haben, um eben diese Tätigkeit ausüben zu können. Nach dem Abitur studierte Oscar Fritz Schuh Theaterwissenschaft, Kunstgeschichte und Philosophie. Und bald sollte eine Theaterkarriere beginnen, die sein ganzes Leben erfüllte. Seine Regisseurssporen verdiente sich der vielreisende Oscar Fritz Schuh nach seinem Debüt an der Bayerischen Landesbühne in Augsburg unter anderem in Oldenburg, Osnabrück, Darmstadt, Gera oder auch in Prag. Schließlich, 1940, kam er nach Wien, wo er zehn Jahre bleiben sollte. Doch eine Gastinszenierung in Berlin sollte für Oscar Fritz Schuh eine Wende mit sich bringen. Mit Pirandello auf den Direktorensessel "Sechs Personen suchen einen Autor" heißt ein Stück des italienischen Autors Luigi Pirandello, das bereits 1921 am Teatro Valle in Rom uraufgeführt wurde. Und dreißig Jahre später, 1951, beauftragte nun das Berliner Theater am Kurfürstendamm Oscar Fritz Schuh mit der Inszenierung dieses Stückes. Der Erfolg war anschließend so enorm, dass man ihm die Führung des Hauses als Direktor anvertraute, um das künstlerische Niveau des Theaters zu steigern. Diese Aufgabe löste Oscar Fritz Schuh mit Bravour und steuerte es in den Jahren 1953-1958 an die Spitze der Berliner Bühnen. Nicht selten engagierte er auch österreichische Schauspieler für seine Aufführungen, die dadurch auch beim Berliner Publikum an Popularität gewannen. Doch es sollte nicht das letzte Engagement des inzwischen anerkannten Regisseurs bleiben. Zwei "unglückliche" Engagements 1959 folgte für Oscar Fritz Schuh ein weiteres Engagement: an den Städtischen Bühnen Köln übernahm er die Generalintendanz. Und hier debütierte er auf einem neuen Gebiet, indem er sich auch als Opernregisseur betätigte. Doch interne Streitigkeiten zwangen Oscar Fritz Schuh dazu, vorzeitig aus dem Vertrag auszusteigen und sich nach einem neuen Arbeitgeber umzuschauen. Diesen fand er in Hamburg, wo er 1963 die Intendanz des Deutschen Schauspielhauses übernahm. Und es war kein leichtes Erbe, das er da antrat: bis dahin zeichnete nämlich Gustaf Gründgens verantwortlich für diese Bühne. Doch ähnlich wie schon in Köln, hatte Oscar Fritz Schuh auch in Hamburg mit Meinungsverschiedenheiten und Stolpersteinen zu kämpfen. Öffentliche Auseinandersetzungen um das Etat des Schauspielhauses, Diskussionen über die Spielpläne und auch die immer stärker werdende Kritik seitens des Publikums spitzten sich zunehmend zu. Schließlich sah er sich auch mit dem Vorwurf einer "Massierung düsterer Stoffe" konfrontiert, was ihn letztlich dazu bewegte, 1968 das Engagement in Hamburg vorzeitig zu beenden. International unermüdlich tätig Für Oscar Fritz Schuh folgten Jahre der Arbeit als Gastregisseur, die ihn an die verschiedensten Bühnen führten. So inszenierte er unter anderem in Mailand, Wien oder auch Salzburg, um nur einige wenige zu nennen. Insbesondere in Salzburg ist er dem Publikum mit seinem komödiantischen Straßentheater in Erinnerung geblieben, das auch international viel Anerkennung fand. Für seine Arbeit wurde Oscar Fritz Schuh mehrfach ausgezeichnet. Unter anderem wurde er mit dem Preis des Verbandes der deutschen Kritiker in Berlin und auch mit dem Bundesverdienstkreuz geehrt. Oscar Fritz Schuh, "dieser viel geehrte, am Ende vergessene Künstler, der in aller Welt fast alles inszeniert hat, was für Oper und Schauspiel geschrieben wurde", wie "Die Zeit" vom 26.10.84 schrieb, starb am 22.10.84 in Großgmain bei Salzburg. Im Juni 1979 sprach DW-Redakteur Peter Csobadi mit Oscar Fritz Schuh über seine Arbeit. Autor: Andreas Zemke Redaktion: Diana Redlich

Oggi a Hollywood Party il grande regista Otar Iosseliani, a Roma per una rassegna dedicata al cinema georgiano, "Fermenti georgiani". Il cineasta, reduce dalla serata al Teatro Valle dove ha presentato Chantrapas, suo film del 2010 presentato alla 63esima edizione del Festival di Cannes è uno dei registi più censurati della vecchia URSS, e questo lo spinse nel 1982 ad emigrare in Francia.

Puntata ricchissima oggi quella di Hollywood Party, che inizia con Derek Jarman del quale proprio in questi giorni ricorre il ventennale della scomparsa e che sarà commemorato al Teatro Valle. Ne parleremo con Jacopo Quadri e Maria Roveran. Quindi TIR, di Alberto Fasulo, recente vincitore del Festival di Roma. E poi, con molta tristezza, un ricordo di Toni Ucci, un altro pezzo del nostro cinema che se ne va.

Abbiamo seguito l'assemblea pubblica al Teatro Valle per discutere di patrimonio comune.Si parla di diritto alla casa, all'abitare, alla cultura. Di beni comuni e gestione partecipata, di organizzazione dal basso. “In ogni quartiere di Roma -dicono i promotori- ci sono edifici pubblici e privati in stato di abbandono e quindi privi di qualsiasi utilità sociale. Aree militari, vecchi cinema e teatri, scuole chiuse, ex depositi, terre incolte, fondi rustici, casali e vecchie fabbriche sono oggi orfane delle loro antiche funzioni e hanno davanti due futuri possibili: rinascere attraverso processi partecipati oppure essere messi in vendita e diventare affare per le lobby della finanza e dei costruttori.”