Podcast appearances and mentions of Gaetano Donizetti

Sie gehört zu den berühmtesten komischen Opern: "La fille du régiment" von Gaetano Donizetti. Am 22. Dezember feiert sie in einer Neuproduktion an der Bayerischen Staatsoper Premiere - mit Pretty Yende in der Titelrolle.

Avui sentirem: "Don Pasquale" (extractes). Gaetano Donizetti (1797-1848)

Avui sentirem: "La fille du r

Avui sentirem: "Maria Stuarda" (extractes) i "Lucia di Lammermoor" (extractes). Gaetano Donizetti (1797-1848)

Avui sentirem: "Anna Bolena" (obertura i escena final) i "L'elisir d'amore" (extractes). Gaetano Donizetti (1797-1848)

Avui escoltarem: Simfonia en do major; Concertino per a obo

El director Iván López Reynoso nos ayudará a desentrañar la estrecha relación que existe entre la monarquía y el bel canto en este nuevo episodio del podcast Allegro con batuta, en donde nos llevará a través de la ópera Elisabetta, regina d'Inghilterra, de Gioachino Rossini, hacia la Trilogía Tudor, de Gaetano Donizetti y hacia ejemplos más contemporáneos como la magnífica partitura Gloriana de Benjamin Britten.

Sara-Jayne Makwala King speaks to Professor Jeremy Silver who's conducting Opera UCT's world premiere of Gaetano Donizetti's "Dalinda". She's also joined by Nontobeko Bhengu who plays the role of Dalinda for half of the run, which is from 4 to 8 September.See omnystudio.com/listener for privacy information.

Al igual que Madama Butterfly de Puccini cierra el lunes esta temporada del Teatro Real, Joan Matabosch es el responsable de despedir "Buena música para gañanes y gañanas" en nuestro cierre de temporada. En esta ocasión, nos presenta un adelanto de la programación 2024/2025 del Teatro Real que se centrará sobre todo en el s. XVIII. Estos son algunos de los títulos que podremos disfrutar: 1) Adriana Lecouvreur de Francesco Cilea (del 23 de septiembre al 11 de octubre, en la semana de la ópera). 2) Maria Stuarda de Gaetano Donizetti (del 14 al 30 diciembre, siendo el estreno de esta producción)3) Eugene Oneguin de Chaikovski (del 22 enero al 18 febrero, en honor a Aleksandr Pushkin)4) Mitridate, re di Ponto de Mozart (del 23 de marzo al 9 de abril, compuesta cuando tenía 14 años) 5) Les Indias Galantes de Jean-Phillipe Rameau (del 28 mayo al 1 de junio, un híbrido entre la ópera y la danza)6) I Lombardi Alla Prima Crociata de Verdi (del 6 y el 9 de julio, se presentarán otros dos títulos suyos)Escuchar audio

DescriptionDonizetti: One of Opera's Brightest Stars in 60 Seconds. Take a minute to get the scoop!Fun FactGaetano Donizetti's first opera, "Il Pigmalione," was composed in 1816 when he was only 19 years old. This one-act opera, based on the myth of Pygmalion, showcases his early talent and promise as a composer. Though not as famous as his later works, "Il Pigmalione" is notable for its lyrical melodies and set the stage for Donizetti's prolific career in opera, including masterpieces like "Lucia di Lammermoor" and "L'elisir d'amore."__________________________________________________________________About Steven, HostSteven is a Canadian composer & actor living in Toronto. Through his music, he creates a range of works, with an emphasis on the short-form genre—his muse being to offer the listener both the darker and more satiric shades of human existence. If you're interested, please check out his music website for more. Member of the Canadian League Of Composers.__________________________________________________________________You can FOLLOW ME on Instagram.

An unscrupulous king pressures a woman to marry him.  She resists, knowing her heart belongs to the man who truly loves her, the chief general in the king's army. Into this love-triangle, toss in a scheming underling of the king, a sympathetic maid of the woman, a devoted best friend of the general, and you have all the ingredients for a gripping story.  Enhance the whole tale with a magnificent score, and you have a delightful opera, and, in fact, the first fully successful opera by the most prolific composer of the Bel Canto style, Gaetano Donizetti.  Though Donizetti composed 70 operas, only a small number of those are regularly staged these days.  We invite you to meet Zoraida di Granata, and enjoy an early work from a beloved composer. Hosted by Pat and Janet

Elena Xanthoudakis is playing 'Lucia di Lammermoor' in the revival of Gaetano Donizetti's romantic tragedy from Melbourne Opera. The Greek-Australian soprano talks to SBS Greek

Aquesta setmana de Sant Jordi "Els homes cl

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Annemieke Bosman praat met Luc Joosten, dramaturg van de opera Roberto Devereux, het sluitstuk van de Tudor trilogie van Gaetano Donizetti. Roberto Devereux is te zien bij Nationale Opera en Ballet. In Roberto Devereux (1837) laat Donizetti koningin Elizabeth I zien als oudere vrouw, twee jaar voor ze sterft. De harde politieke wereld aan het hof en in haar wereldrijk hebben van haar een strenge, verbitterde en eenzame vrouw gemaakt. Zelden heeft ze het geluk van de liefde gekend. Nu ze aan het eind van haar leven is gekomen en dat besef sterk doordringt, wordt haar verlangen alleen maar groter. Maar Elizabeth merkt al snel dat ze niet als enige haar hart aan Devereux verpand heeft. Veel meer dan de titelfiguur Roberto is Elizabeth het echte hoofdpersonage van de opera, en Donizetti heeft haar muzikaal zeer persoonlijk, menselijk en gedetailleerd uitgewerkt. Iedere gevoelsnuance in haar hart wordt in de muziek verklankt, van de innigste liefdesverlangens tot woede, haat, verachting en vertwijfeling. Daarmee is Roberto Devereux ook de meest moderne opera van de Tudor-trilogie.  Met Roberto Devereux ronden regisseur Jetske Mijnssen en dirigent Enrique Mazzola het verhaal van koningin Elizabeth I af. Eerder lieten ze haar als kind zien in Anna Bolena, en als volwassen vrouw, op het toppunt van haar macht, in Maria Stuarda. In Roberto Devereux strijdt Elizabeth, aan het eind van haar leven, vooral tegen zichzelf.

College basketball is back at the top of sports' fans' minds. The annual March Madness tournament kicked off this week. Two Louisiana men's teams — McNeese State and Grambling State — will compete. LSU will participate in the women's tournament. Beyond what happens on the court, another question has dominated as of late: How much should college athletes be paid?  Jamira Mitchell is a Baton Rouge-based career and technical education teacher at University View Academy, a K-12 virtual school and host of the podcast the NIL Spot. It's a place for parents, student-athletes and coaches to understand the ins and outs of “Name, Image and Likeness” rights in high school and college sports. Mitchell joins Louisiana Considered for more.  And an effort to legalize some forms of gambling is underway in Louisiana's neighbor, Alabama. A plan has once again hit stiff opposition in the state's legislature. Joseph King, reporter with the Gulf States Newsroom, looks to neighboring states that have taken the leap, including Louisiana, to find out more. Marriage, madness and murder are in the mix as the New Orleans Opera Association closes its 81st season with Gaetano Donizetti's Lucia di Lammermoor. Katrina Galka, award-winning soprano, takes center stage as Lucia. She joins us to discuss her role and performance. ___ Today's episode of Louisiana Considered was hosted by Diane Mack. Our managing producer is Alana Schreiber; our contributing producers are Matt Bloom and Adam Vos; we receive production and technical support from Garrett Pittman and our assistant producer, Aubry Procell. You can listen to Louisiana Considered Monday through Friday at 12:00 and 7:00 p.m. It's available on Spotify, Google Play and wherever you get your podcasts.  Louisiana Considered wants to hear from you! Please fill out our pitch line to let us know what kinds of story ideas you have for our show. And while you're at it, fill out our listener survey! We want to keep bringing you the kinds of conversations you'd like to listen to. Louisiana Considered is made possible with support from our listeners. Thank you!See omnystudio.com/listener for privacy information.

A cura di Paolo PellegriniG. Donizetti “Lucia di Lammermoor”Lucia, Anna MoffoEdgardo, Carlo BergonziEnrico, Mario SereniRaimondo, Ezio FlagelloArturo, Pierre DuvalRCA Italiana Opera OrchestraGeorges Prêtre, direttore

SynopsisOn today's date in 1840, a new opera by Gaetano Donizetti debuted at the Opéra Comique in Paris. This was La Fille du Régiment, or The Daughter of the Regiment. Other operas by the popular Italian composer were already playing in Paris, and others were scheduled. Despite being tailor-made to Parisian tastes, The Daughter of the Regiment was not well received.Apparently, French composers, Berlioz among them, felt threatened by the Donizetti blitz. “Monsieur Donizetti seems to treat us like a conquered country,” Berlioz wrote. “It is a veritable invasion. One can no longer speak of the opera houses of Paris, but only of the opera houses of Donizetti!”Well, eventually, Donizetti did win over French hearts and minds. And it's ironic to note that 100 years after its 1840 premiere, Paris was indeed an occupied country. In 1940, German tanks rolled into Paris, and at the Metropolitan Opera in New York, patriotic French soprano Lily Pons used her starring role in a revival of Donizetti's The Daughter of the Regiment to express her solidarity with the French Resistance. She added a rousing version of La Marseillaise to the finale of Donizetti's score, which brought sympathetic American audiences to their feet.Music Played in Today's ProgramGaetano Donizetti (1797-1848): La Fille du Regiment, excerpt; Joan Sutherland, soprano; Covent Garden Orchestra; Richard Bonynge, cond. London 414 520Claude-Joseph Rouget de Lisle (1760-1836) (arr. Berlioz): La Marseillaise; Jessye Norman, soprano; Paris Orchestra; Semyon Bychkov, cond. Philips 422 922

A cura di Paolo PellegriniG. Donizetti: “Il Duca d'Alba”Il Duca d'Alba, Louis QuilicoSandoval, Wladimiro GanzarolliCarlos, Enzo TeiMarcello, Renato CioniDaniele, Franco VentrigliaAmelia, Ivana Tosiniun taverniere, Manfredi Ponz De LeonCoro del Teatro Verdi di TriesteOrchestra Filharmonica TriestinaThomas Schippers, direttore

A profile on of one of the kings of the bel canto age, Gaetano Donizetti, the composer of Don Pasquale, on stage at the Queen Elizabeth Theatre February 10th to 18th. Get your tickets and more information at VancouverOpera.ca. Full Article Credits: Jane Potter - Writer and Narrator Ashley Daniel Foot - Voice of Gaetano Donizetti Richard Wolfe - Voice of Felix Mendelssohn Tom Wright - Voice of Giuseppe Verdi Mack McGillivray - Audio Producer, Voice of Hector Berlioz

durée : 00:25:17 - Donizetti, "L'Elixir d'amour" - par : Anne-Charlotte Rémond - Musicopolis vous souhaite une belle Saint-Valentin avec l'Elixir d'amour de Gaetano Donizetti. Un opéra bouffe qu'il compose à l'âge de 34 ans et qui séduit immédiatement le public et la presse. Selon La Gazzetta di Milano : "Dire quel morceau est le plus beau serait une tâche bien difficile." - réalisé par : Philippe Petit

Gaetano Donizetti (1797-1848) Quartetto per archi n. 7 in fa minore - Allegro vivace - Adagio ma non troppo - Presto-Trio - Marcia lugubreQuartetto per archi n. 8 in sib maggiore- Allegro - Larghetto - Minuetto-Trio  - Presto Quintetto per archi con chitarra In do Maggiore- Larghetto-Allegro - Andante-Allegro  - Andante-Allegro- Largo-Allegro - Larghetto-Allegro - Andante-Allegro quasi presto Giovane Quartetto ItalianoAlessandro Simoncini, ViolinLuigi Mazza, ViolinDemetrio Comuzzi, ViolaLuca Simoncini, Cello

L'Ora d'Aria, arie famose spiegate brevemente.Oggi vi presento il personaggio preferito di Luciano Pavarotti: Nemorino, che canta un'aria bellissima, commovente e dolcissima: Una furtiva lagrima.Aria presente in film come "Match Point" o "Mamma Roma" tratta da L'Elisir d'amore di Gaetano Donizetti. L'avrete sicuramente sentita, ora potete sapere di cosa parla!TI PIACE OPERA POP?Dacci una mano a portare avanti questa stagione abbonandoti qui: https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSeDTiuLozKOwDI1_Q_kSvokwzYYto_m0bwn9DMVYvHVvKRUdQ/viewformAiutaci a diffonderlo e sostenerlo, potremo continuare a regalarti emozioni e bellezza.Abbonati ora!Libretti, foto, video, playlist e consigli tutti nella newsletter gratuita che trovi qui sotto. Iscriviti!LA NEWSLETTER DI OPERA POP- Link diretto all'iscrizione: https://foolsteatranti.voxmail.it/user/register - Vuoi scrivere direttamente a me? Ecco la mia mail: luigi@fools.itVuoi seguirmi sui social?FB:Luigi Orfeo | FacebookIG: Luigi Orfeo (@orfeofools) • Foto e video di InstagramDiventa un supporter di questo podcast: https://www.spreaker.com/podcast/opera-pop-lirica-raccontata-ad-arte--4745524/support.

Alle paar Jahre stellen der Philharmonische Chor Fürstenfeld und das akademische Sinfonieorchester München eine Opernproduktion auf die Beine und holen sich jedes Mal Begeisterung aus dem Publikum ab. Dieses Jahr bringen sie die Oper "Der Liebestrank" von Gaetano Donizetti auf die Bühne. In der Probenwoche vor der Premiere wird jeden Tag intensiv geprobt.

Kuala Lumpur City Opera (KLCO) is set to present one of the most beloved of all operas by Italian composer Gaetano Donizetti, The Elixir of Love. The comic opera in two acts will feature an orchestra ensemble of over 25 players, led by conductor Kevin Field, and stage directed by Christopher Ling. We catch up with both Kevin and Christopher to discuss the upcoming production.

Recorded September 19th, 2023. *Please note that this discussion contains topics of sexual violence and graphic descriptions of war. Please listen at your own discretion. ‘Women and War' is the theme of the 2023 Wexford Festival Opera (24 Oct-5 Nov). Developed by Wexford's Artistic Director, Rosetta Cucchi, this year's programme uses the medium of opera to explore how war is experienced, endured, and articulated by women. The three main stage operas at Wexford will be: Zoraida di Granata (1822) by Gaetano Donizetti; L'Aube Rouge (1911) by Camille Erlanger; and La Ciociara (Two Women) (2015) by Marco Tutino, based on the novel by Alberto Moravia. In anticipation of this innovative programme, the Trinity Long Room Hub is hosting a special discussion to explore the representation of ‘Women and War' in literature, theatre, music, and visual art. The Festival's acclaimed Artistic Director Rosetta Cucchi will join the celebrated Irish Times foreign correspondent Lara Marlowe and the Trinity Long Room Hub Director, Eve Patten, for a wide-ranging conversation on the themes and vision behind this year's Wexford Festival Opera. This unique collaboration event, which will include both film and music excerpts from the opera programme itself, is open to all and not to be missed. Speakers: Rosetta Cucchi is the Artistic Director of the Wexford Festival Opera and an experienced director in many of the world's greatest opera houses. She is also a pianist, and has a master's degree in Theatre Studies from the University of Bologna. From 2006 to 2018, she was the Artistic Director of Fondazione and Symphonic Orchestra Arturo Toscanini, Parma. Her most recent and future directing projects include Tutino's La Ciociara, Wexford Festival, Figaro and La Bohème, Boston Lyric Opera, Adriana Lecouvreur, Teatro Comunale di Bologna, Rossini's Otello, Rossini Festival Pesaro, Eugene Onegin, Opera Omaha, USA, and L'Amico Fritz, Teatro del Maggio Musical Fiorentino. Lara Marlowe became a foreign correspondent for The Irish Times in 1996. Since her official retirement in April 2023 she has continued to contribute regularly to the Irish Times and radio stations in France, Ireland and the UK. She has worked extensively in France, the Middle East and the US, and reported on the war in Ukraine in 2022. Before the Irish Times, she wrote for Time Magazine, the Financial Times and the International Herald Tribune, covering many major world events and conflicts. Lara has received four press awards for her work for The Irish Times and was also awarded a Chevalier de la Légion d'Honneur for her contribution to Franco-Irish relations. In 2020, she published the best-selling memoir Love in a Time of War, My Years with Robert Fisk. Eve Patten is Director of the Trinity Long Room Hub Arts and Humanities Research Institute and Professor of English at Trinity College, Dublin. She lectures and writes in the area of nineteenth and twentieth-century British and Irish literary history and has a special interest in the literature of war. Her most recent book is Ireland, Revolution, and the English Modernist Imagination (2022), and previous publications include Imperial Refugee: Olivia Manning's Fictions of War (2012), and, as co-editor with Richard Pine, Literatures of War (2008).

Um „the real Donizetti“ geht es gleich zu Beginn der Saison. Das MusikTheater an der Wien im Museumsquartier in der Halle E präsentiert die selten zu erlebende Grand Opéra „Les Martyrs“ von Gaetano Donizetti. Es ist die revidierte Fassung der von der Zensur verbotenen italienischen Oper „Poliuto“. Polyeuktos war ein römischer Soldat griechischer Herkunft, der in der Christenverfolgung unter Kaiser Decius in der armenischen Stadt Melitene (heute Malatya) das Martyrium erlitt. Er wird in der orthodoxen und katholischen Kirche als Heiliger verehrt. Musikchefin Ursula Magnes hat mit dem polnischen Regisseur und Choreographen Cezary Tomaszewski gesprochen. Der sich mitten in den intensiven Probenarbeiten in der Halle E dafür Zeit genommen hat. Ein Anknüpfungspunkt ist der amerikanische Stummfilm „Ravished Armenia“ auch bekannt als „Auction of Souls“ nach den autobiografischen Erlebnissen einer Überlebenden des armenischen Genozid. In Polen wird Cezary Tomaszewski demnächst "Hamlet ohne Hamlet" inszenieren, wobei es um stereotype Castings geht und ein Musical herausbringen das Hans Christian Andersens Märchen „Die Schneekönigin“ kombiniert mit der Biografie des polnischen Schauspielers Jan Peszek. Premiere seiner Entdeckungsreise mit Donizettis „Les Martyrs“ am Montag, 18. September. Karten sind schon jetzt auf www.theater-wien.at erhältlich.

Entrevista con el tenor argentino/italiano Santiago Ballerini. Santiago está en Cincinnati, Ohio invitado por la Cincinnati Opera para participar en la temporada de la Cincinnati Ópera 2023. Santiago es "Sir Edgardo di Ravenswood" en la ópera trágica de Gaetano Donizetti, "Lucia di Lammermoor". La presentación de "Lucia di Lammermoor" de Cincinnati Opera son los días 22 y el 24 de junio 2023, 7:30 p.m. Boletos: www.cincinnatiopera.org/2023-summer-festival Santiago es reconocido como uno de los principales tenores del repertorio de Bel Canto, habiendo actuado en muchos de los principales orquestas internacionales y teatros de ópera del mundo. Santiago conversa con Lorena Mora-Mowry sobre sus inicios, cómo aprendía sobre ópera mientras trabajaba como musicoterapeuta en terapeuta en Argentina. Santiago también nos habla sobre cómo su participación como "Ernesto" de la ópera "Don Pasquale" le abrió las puertas como tenor. Santiago habla también sobre su experiencia con el legendario barítono Sherrill Milnes. Santiago se considera un constructor, un romántico empedernido y un ser enamorado de la vida. Santiago habla cómo la paciencia lo ha ayudado a una carrera bastante difícil y solitaria. Para Santiago participar en la Cincinnati Opera es cumplir unos de sus sueños y cómo se ha preparado para ser " Edgardo" de la ópera "Lucia di Lammermoor" presentado por la Cincinnati Opera.

One of history's most infamous women, Lucrezia Borgia has inspired artists, dramatists, and TV show writers for centuries.  Donizetti's opera follows the play by Victor Hugo, telling of Lucrezia's effort to find the kind of love that might change her life.  However, it isn't easy being a powerful woman in Renaissance Italy.  Gaetano Donizetti, a prolific composer in the Bel Canto style, gives us an opera with a fascinating story, and, of course, “beautiful singing.” Hosted by Pat, Kathleen, and Grant For more cultural and arts commentary by Kathleen Van De Wille, visit Constructive Criticism on Substack.

A cura di Paolo PellegriniGaetano Donizetti Linda di ChamounixLinda Loustolot, Margherita RinaldiCarlo, Visconte di Sirval, Alfredo KrausAntonio Loustolot, Renato BrusonMaddalena Loustolot, Maria Grazia AllegriPierotto, Elena ZilioIl Prefetto, Carlo CavaIl Marchese di Boisfleury, Enzo DaraL'Intendente del Feudo, Aronne CeroniOrchestra e Coro del Teatro alla ScalaGianandrea Gavazzeni, direttoreMilano, Teatro alla Scala, 16 marzo 1972

L'opéra de Gaetano Donizetti au Théâtre national slovaque, entretien avec la metteur en scene Gilbert Blin. Portrait du cinéaste Dusan Hanak, 85 ans.

Agradece a este podcast tantas horas de entretenimiento y disfruta de episodios exclusivos como éste. ¡Apóyale en iVoox! T01XE13 - Diario de una Amazona - Un Podcast de Celia Blanco (@Latanace) - Usaba los dedos como nadie Me pagué la carrera poniendo copas en Madrid, en un bar en el que las paredes sudaban pero que todos los fines de semana se llenaba de tíos por dos motivos: uno, la música; otro, las dos camareras. Una era yo. Entraba a las 7 de la tarde y salía a las 6 de la mañana, pero me llevaba 15.000 pesetas y aquello era gloria bendita. Normalmente, no hacía ni caso a ninguno de los que se acodaban en la barra a decirme cosas. Lo que decían, carecía de interés para mí y dorarme la píldora nunca ha sido una buena estrategia para que yo claudique. Pero aquel tipo, con fuerte acento alemán, alto, moreno, con los ojos muy verdes tras unas gafitas redondas fue especial. Empezó a hablar de ópera; yo le di pie. Todo porque en el Teatro Real estaban representando Thurandot y yo lamenté no tener dinero para ir a verla y lo dije en voz alta intentando librarme de un plasta: -- “Ni aunque me invitaras a Thurandot, que mira que es lo único que me apetece en esta vida”. El moreno alto me escuchó y por ahí, pilló hebra. Me contó que él iba mucho a la ópera; vivía en Viena y tenía un palco en el palacio de la ópera. Allí no es tan caro como aquí y es un lujo medianamente aceptable. A mí, solo por eso, me gustó. Aquella noche la pasamos hablando de música y de política. Él vestía un abrigo de cuero hasta los pies, que a mí me fascinó e impresionó a partes iguales. Para mí, aquel austríaco era lo más exótico que había conocido nunca. Fue fácil derretirme. No nos acostamos hasta dos fines de semana después. Durante meses estuvo viniendo a mi barra cada fin de semana. Esperaba a que yo acabara y salíamos para irnos a la pensión de mierda en la que él se hospedaba. Allí aprendí mucho de cómo los austríacos conseguían quitarse el estigma de la II Guerra Mundial y me contaba, entre risas, cómo llevar su abrigo largo de cuero, comprado de segunda mano en un pueblo húngaro, ponía en alerta a los que lo veían porque distinguían que era un abrigo de la Gestapo. El austríaco daba los besos extraños. Como no queriendo comerte pero sin dejar de hacerlo. Tenía las manos grandes y estrechas, con dedos muy finos y largos, de pianista, que hacían virguerías por todos mis huecos. Le gustaba que yo me pusiera a cuatro patas para lamerme en esa postura. Empezaba por la planta de los pies, seguía por la pantorrilla, los muslos hasta alcanzar el culo. Aquí lamía con más cuidado aún, empezando por el coño, entreteniéndose con el clítoris, mordisqueando con los labios los míos, subiendo con la lengua hasta la cintura. Usaba los dedos como nadie los ha vuelto a usar jamás. Haciendo una composición sonora con mis propios gemidos. “Pareces un pianista”, acerté a decir la primera vez; el austríaco sonrió y me dijo “Lo soy”. Verdaderamente lo era. Por eso sus dedos eran capaces de tocar todas mis teclas a diferentes tiempos, haciendo que un encuentro se convirtiera en una devoción de la carne, mi carne. Mi carne cobraba un protagonismo que, hasta entonces, no había distinguido. Abrazaba mis muslos para recorrerlos con la lengua, desde las ingles hasta las rodillas, sorteaba la braga para languidecer bajo ella, haciendo que yo sintiera en cada centímetro de mi vulva. Tenía los dedos largos, la piel fina y la boca hambrienta. Los besos eran largos y eternos, abrazándome como si tuviera ocho brazos como un pulpo para que yo no pudiera escaparme. Cada cierto tiempo venía a Madrid y repetíamos el trance de los lametones convirtiendo el sexo con la lengua en nuestra seña de identidad. El austríaco y yo nos vestíamos con nuestras babas. Gustaba de atarme las manos al cabecero de la cama con un pañuelo y vendarme los ojos. Algo que me vuelve loca. Iniciaba su liturgia por la palma de las manos. Besos, lametones, restregones, seguía por los brazos, haciéndome cosquillas de las que no podía escapar por la postura. Mi cuerpo se movía al compás de sus incursiones, llegando a la tripa para hacer de ella el campo de batalla de placer que nunca más he vuelto a tener. El pubis. Mi pubis le encantaba. Siempre lo he llevado recortado y en triángulo, rasurados los labios para dejar paso a la lengua. Su lengua, su bendita lengua, esa que hacía que yo me licuara sobre las sábanas cuando metía la cabeza entre mis piernas. Las abría y empezaba con besos pequeños, muy pequeños, de esos que te hacen confiar de que todo va a ser tenue. Y, cuando ya estabas más o menos relajada, procedía. Los pellizcos con los labios en el clítoris me volvían loca. Eran pequeños mordiscos que hacían que se me reverberara la sangre. A veces intentaba cerrar las piernas por inercia, pero él lo impedía con los brazos. Se echaba encima para, con las manos, jugar con mi sexo. Recuerdo aquellas sesiones escuchando ópera, en aquellos años, en un casette de los de cintas, recuerdo estremecerme con “la Donna é Mobile” mientras la lengua del austríaco hacía virguerías. A mí me embriagaba la música y el placer que me producía su lengua repasándome. Otra vez, dale, otra vez, más, más, más…. Yo hacía lo propio con mi lengua y con mis manos. Tenía la polla grande y recia, “centroeuropea”, pensé, como si hubiera visto alguna vez otra de su país. Pero para mí, la polla del austríaco era lo mejor para mi boca. Yo se la chupaba con deleite, haciéndole partícipe de mi devoción. Dejándole muy claro lo mucho que me gustaba chupársela. Sacaba la lengua y se la repasaba completamente, me la metía entera en la boca provocándome una pequeña arcada a la que ignoraba para seguir con lo mío. Se la llenaba de saliva, escupiendo sobre ella, incluso para hacer que al metérmela en la boca sonara a lo que era: una comida de polla. Aquel sonido lo excitaba aún más y a mí me gustaba que se le pusiera tan dura. Me divertía coger el tronco con la mano, sacando la lengua y lamiendo como si fuera un polo de fresa. Una y otra vez, para volvérmela a meter entera, hasta tocar con los labios los huevos y subir hasta el capullo donde me regodeaba con los labios y la lengua. Sabía bien aquella polla austríaca, grande y recia. El recuerdo del austríaco hacía que su ausencia se pudiera llevar; las cartas aparecían cada diez o doce días en mi buzón, las llamadas por teléfono, sucedían cada mes. Su acento centroeuropeo me volvía loca. Cuando se corría soltaba un exabrupto parecido a un rugido que me hacía creerme muy poderosa. En realidad, cada uno seguía su vida. Yo me eché un novio mucho mayor que yo, que cuando me dejó, me destrozó el corazón y yo corrí a sanarme con un viaje a la India. Estando allí llegó la primera de las sorpresas. Varanasi, dos semanas, nada más entrar al hotel y entregar mi pasaporte se armó un alboroto en la casa. Decían que tenía un paquete en casa de un hermano y que corriera a por él. Lo había dejado un europeo que había ido preguntando por mí. El paquete era un mechero del siglo XIX con una nota: “Te quiero y te querré siempre aunque te escondas”. El austríaco había llamado a mi casa y mi madre le había dicho que me había largado a la India a curarme de amores. Él, simplemente, cogió un avión y se fue detrás de mí. Sabía que iba de mochilera, que no tenía mucho dinero y supuso que no dejaría de ir a Varanasi. Sus más de 20 años viajando por todo el mundo en las mismas condiciones que yo, lo llevaron a los Ghats, donde se arremolinan las pensiones de mala muerte en las que duermes por 3 €. En todas dejó una nota: Busco a la Tana… Y la Tana apareció. A partir de aquí todo se aceleró. El austríaco fue una de las primeras personas a las que vi cuando volví de aquel viaje y el único al que no dejé de ver con El Paso de los años. Hasta que fui yo a Austria a dar tres conferencias a la universidad en la que trabajaba y, entonces, sucedió. Mi primera vez en la ópera. El palco era una habitación con dos salas, la de entrada y el palco en sí. La de la entrada estaba preparada con una mesa y unas perchas para poder dejar los abrigos y lo que llevaras en las manos. En e palco, dos sillas pegadas a la barandilla y un sillón en terciopelo rojo pegado a la pared. A nuestros pies comenzaba “El elixir de amor” de Gaetano Donizetti. Yo estaba tan emocionada que no podía dejar de mirar cada movimiento en el escenario. Nunca había estado tan cerca de una representación que me apasionara tanto. El austríaco me acariciaba la espalda mientras yo me recostaba sobre la barandilla, haciéndome cosquillas. me besaba en el cuello, detrás de las orejas, me besaba en los brazos y en los codos, en las manos... En un momento en el que los actores principales se declaraban su amor, me cogió de la mano y me llevó al silloncito de terciopelo rojo, me subió sobre su respaldo, me abrió las piernas y me quitó las bragas. Yo lo miraba estupefacta, escuchando a los cantantes exhibir su potencia y calidad. Él se sabía el libreto, lo cantaba en silencio frente a mí mientras con los dedos acariciaba mi piel, mi pubis, mi vulva… Yo sonreía y lo dejaba. Se arrodilló frente a mí, me separó las rodillas y comenzó a comérmelo. Esta vez hizo algo grandioso, seguía el compás de la música con la lengua y los dedos, haciendo que la música pareciera la banda sonora de mi propia película, de vez en cuando se le escapaban algunas palabras del libreto que exhalaba con los ojos cerrados, haciendo de aquella comida de coño fuera mística. Lamía, metía los dedos, seguía lamiendo, repasaba mi sexo desde el culo hasta el clítoris con lso dedos para luego meterlos y moverlos dentro, haciendo que sintiera los golpetazos entre las piernas, la intensidad entre los muslos, el placer bien dentro. Yo estaba deseando que me penetrara pero él estaba empeñado en que disfrutara con su boca y sus manos. Lamía, metía los dedos, acariciaba, mordía… Ahahahahahahahahahahahahaha Me corrí poco después del aria de la cantante. Estaba el teatro aplaudiendo cuando yo exhalé mi quejido de goce, lo que mitigó que resonara. Él soltó una carcajada ronca y me besó. Apartó el mechón de cabello que caía sobre mi cara y me dijo, muy bajito, al oído que me querría toda la vida. El austríaco y yo mantuvimos relaciones durante muchos más años. Nos enrollábamos en cualquier ocasión que pudiera darse. Ni siquiera su matrimonio impidió que siguiéramos siendo amantes, fue más bien mi relación con un señor desagradable y borde lo que nos separó. Vino una vez a Madrid, yo lo invité a casa y mi pareja de entonces lo torpedeó y maltrató del mismo modo y con la misma cobardía que me maltrató a mí durante años. El austríaco no pudo soportar que yo amara a un hombre tan desagradable y desapareció. Estuvimos años sin saber nada el uno del otro hasta que el señor desagradable me dejó. Entonces, pareció que su radar se activó y volvió a dar señales de vida. ¿Quién sabe? Lo mismo volvemos a ir juntos a la ópera. Escucha este episodio completo y accede a todo el contenido exclusivo de Diario de una Amazona (con Celia Blanco @latanace). 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In Australia per la prima volta, il soprano palermitano Roberta Mantegna interpreta Elisabetta I nell'opera Roberto Devereux di Gaetano Donizetti all'Opera House di Sydney.

16th-20th CenturiesWe hear works by Claudin de Sermisy, Dominique Phinot, Alonso Lobo, Abraham van den Kerckhoven, Ignaz Holzbauer, Gaetano Donizetti, Hans Huber, and Pierre Boulez.140 Minutes – Week of 2023 February 27

Í dag er alþjóðlegur dagur útvarpsins og af því tilefni leiðum við hugann að frægum útvarpsmanni, útvarpsmanni sem fæstir kannski vita að hafi unnið í útvarpinu, gefa því allavega ekki mikinn gaum. Sá sem um ræðir er þýski heimspekingurinn og menningarfræðingurinn Walter Benjamin. Við hugum líka að óperunni, aldrei þessu vant. Þó ekki óperum í stórum sal með flúruðum svölum og demantsskreyttum ljósakrónum heldur í dimmum kjallara Þjóðleikhússins. Don Pasquale, gamanópera eftir ítalska tónskáldið Gaetano Donizetti er sýnd af sviðslistarhópnum Óði í Þjóðleikhúskjallaranum um þessar mundir. Þau Sólveig Sigurðardóttir, Áslákur Ingvarsson og Þórhallur Auður Helgason úr hópnum komu til okkar og ræddu verkið og pönk og óformlegheit óperunnar. Patrekur Björgvinsson var með pistla hér í Lestinni á síðasta ári þar sem hann velti fyrir sér fyrirbærum í alþýðumenningu Íslendinga. Í ljósi þess að það er mánudagur og veðrið er eins og ætlum við að rifja upp pistil Patreks um listina að kvarta.

Í dag er alþjóðlegur dagur útvarpsins og af því tilefni leiðum við hugann að frægum útvarpsmanni, útvarpsmanni sem fæstir kannski vita að hafi unnið í útvarpinu, gefa því allavega ekki mikinn gaum. Sá sem um ræðir er þýski heimspekingurinn og menningarfræðingurinn Walter Benjamin. Við hugum líka að óperunni, aldrei þessu vant. Þó ekki óperum í stórum sal með flúruðum svölum og demantsskreyttum ljósakrónum heldur í dimmum kjallara Þjóðleikhússins. Don Pasquale, gamanópera eftir ítalska tónskáldið Gaetano Donizetti er sýnd af sviðslistarhópnum Óði í Þjóðleikhúskjallaranum um þessar mundir. Þau Sólveig Sigurðardóttir, Áslákur Ingvarsson og Þórhallur Auður Helgason úr hópnum komu til okkar og ræddu verkið og pönk og óformlegheit óperunnar. Patrekur Björgvinsson var með pistla hér í Lestinni á síðasta ári þar sem hann velti fyrir sér fyrirbærum í alþýðumenningu Íslendinga. Í ljósi þess að það er mánudagur og veðrið er eins og ætlum við að rifja upp pistil Patreks um listina að kvarta.

Samsæriskenningar eru ekki nýjar af nálinni, þær hafa líklegast fylgt mannkyninu megnið af okkar vegferð. En í heimi veraldarvefsins og samfélagsmiðla þá hefur líklega aldrei verið auðveldara að miðla upplýsingum og slíkum kenningum. En hvað er eiginlega samsæriskenning og hafa þær aukist á undanförnum árum, til dæmis á tímum Covid, Brexit og Donalds Trump? Og skera samsæriskenningar á Íslandi sig úr, eða eru þær á svipuðum slóðum og í öðrum löndum? Hulda Þórisdóttir stjórnmálasálfræðingur og dósent við stjórnmálafræðideild Háskóla Íslands er ein þeirra sem unnu fjölþóðlega rannsókn um samsæriskenningar og hverjir aðhyllast þeim og hún kom til okkar í dag og fræddi okkur um samsæriskenningar. Á laugardaginn er óperan Don Pasquale eftir Gaetano Donizetti frumsýnd í Þjóðleikhúskjallaranum. Sviðslistahópurinn Óður neitar að geyma óperur í glerkössum, þau vilja miklu frekar taka þær fram, hrista af rykið og leika sér að þeim. Pota í óskrifaðar reglur og skemmta sér og öðrum. Þetta er hópur ungs fólks sem vill endurlífga óperuformið gagnvart almennum áhorfendum. Sólveig Siguðardóttir söngkona og þýðandi óperunnar og Ragnar Pétur Jóhannsson söngvari komu í þáttinn. Svo kom Elín Björk Jónasdóttir veðurfræðingur til okkar í dag í veðurspjall. Það er engin lognmolla í veðrinu hér á fróni frekar en yfirleitt á þessum árstíma. Við ræddum þessa snörpu lægð sem gekk hratt yfir landið síðastliðinn sólarhring, sprengilægðir og þrjár lægðir sem eru fyrirsjáanlegar á næstu dögum. Tónlist í þættinum í dag: Barn / Ragnar Bjarnason (Ragnar Bjarnason og Steinn Steinarr) New York / Frank Sinatra (John Kander, Fred Ebb) My Island / Red Barnett (Haraldur V. Sveinbjörnsson) UMSJÓN: GUNNAR HANSSON OG GUÐRÚN GUNNARSDÓTTIR

Samsæriskenningar eru ekki nýjar af nálinni, þær hafa líklegast fylgt mannkyninu megnið af okkar vegferð. En í heimi veraldarvefsins og samfélagsmiðla þá hefur líklega aldrei verið auðveldara að miðla upplýsingum og slíkum kenningum. En hvað er eiginlega samsæriskenning og hafa þær aukist á undanförnum árum, til dæmis á tímum Covid, Brexit og Donalds Trump? Og skera samsæriskenningar á Íslandi sig úr, eða eru þær á svipuðum slóðum og í öðrum löndum? Hulda Þórisdóttir stjórnmálasálfræðingur og dósent við stjórnmálafræðideild Háskóla Íslands er ein þeirra sem unnu fjölþóðlega rannsókn um samsæriskenningar og hverjir aðhyllast þeim og hún kom til okkar í dag og fræddi okkur um samsæriskenningar. Á laugardaginn er óperan Don Pasquale eftir Gaetano Donizetti frumsýnd í Þjóðleikhúskjallaranum. Sviðslistahópurinn Óður neitar að geyma óperur í glerkössum, þau vilja miklu frekar taka þær fram, hrista af rykið og leika sér að þeim. Pota í óskrifaðar reglur og skemmta sér og öðrum. Þetta er hópur ungs fólks sem vill endurlífga óperuformið gagnvart almennum áhorfendum. Sólveig Siguðardóttir söngkona og þýðandi óperunnar og Ragnar Pétur Jóhannsson söngvari komu í þáttinn. Svo kom Elín Björk Jónasdóttir veðurfræðingur til okkar í dag í veðurspjall. Það er engin lognmolla í veðrinu hér á fróni frekar en yfirleitt á þessum árstíma. Við ræddum þessa snörpu lægð sem gekk hratt yfir landið síðastliðinn sólarhring, sprengilægðir og þrjár lægðir sem eru fyrirsjáanlegar á næstu dögum. Tónlist í þættinum í dag: Barn / Ragnar Bjarnason (Ragnar Bjarnason og Steinn Steinarr) New York / Frank Sinatra (John Kander, Fred Ebb) My Island / Red Barnett (Haraldur V. Sveinbjörnsson) UMSJÓN: GUNNAR HANSSON OG GUÐRÚN GUNNARSDÓTTIR

Richtig gute Tenore sind eine rare Spezies, und noch seltener sind richtig gute Tenöre "di grazia". Javier Camarena ist einer davon. Auf seiner neuen CD widmet er sich ganz einem Komponisten, der für seinen Stimmtyp die unterschiedlichsten Rollen geschrieben hat: Gaetano Donizetti. Laszlo Molnar hat das Album in die BR Klassik Aufnahmeprüfung geschickt.

Donizetti kam als fünftes von sechs Kindern einer Textilarbeiterfamilie in einem Armenviertel in Bergamos Oberstadt zur Welt. Seine musikalische Entwicklung verdankt er dem Opernkomponisten Johann Simon Mayr, der seine Begabung erkannte und förderte.

Er war ein Star, der aus dem Keller kam: Heute vor 225 Jahren wurde Gaetano Donizetti in einer ärmlichen Souterrain-Wohnung in Bergamo geboren. Dass aus ihm einer der bis heute berühmtesten Opernkomponisten werden sollte, war auch einer guten Armenschule zu verdanken... Autorin: Hildburg Heider Von Hildburg Heider.

Gaetano Donizetti La FavoritaAlfonso XI, Ettore BastianiniLeonora di Gusman, Giulietta SimionatoBaldassarre, Jerome HinesFernando, Gianni PoggiInes, Bice MagnaniDon Gasparo, Piero Di PalmaOrchestra e Coro del Maggio Musicale FiorentinoAlberto Erede, direttore

Personaggi ed interpretiMaría, noble dama suiza - Katia RicciarelliMatilde, su prima - Silvia BaleaniCorrado, prometido de Matilde - Leo Nucci.Enrico, hermano de Corrado - Alberto CupidoRambaldo, secretario del castillo - Giorgio SurjanEl canciller de castillo - Silvio EupaniOrchesta e Coro del Teatro La Fenice. Direttore - Eliahu Inbal

愛情讓人充滿力量，也可以使人瘋狂，更可以讓戲劇充滿張力。 [opening] Gaetano Donizetti, Lucia di Lammermoor, Act 3 Eccola [clip] Gaetano Donizetti, Lucia di Lammermoor, Act 3 Eccola [clip] Gaetano Donizetti, Lucia di Lammermoor, Act 1 Lucia and Edgardo [bgm] Erik Satie, Gymnopedies No.1, 2, 3 Support this show: https://open.firstory.me/user/ckdkjxmjs4mnk0862w9snzc5p Leave a comment and share your thoughts: https://open.firstory.me/user/ckdkjxmjs4mnk0862w9snzc5p/comments 更多內容: website | 那個音樂史 the-music-history.com facebook/instagram | 那個音樂史 Powered by Firstory Hosting

Gaetano Donizetti “Lucia di Lammermoor”Lucia – Renata ScottoEdgardo – Giuseppe di StefanoEnrico – Ettore BastianiniRaimondo – Ivo VincoArturo – Franco RicciardiAlisa – Stefania MalagùOrchestra e coro del Teatro alla ScalaNino Sanzogno, direttore

Elisabetta: Shirley VerrettMaria Stuarda: Montserrat CaballéRoberto: Eduardo GiménezGiorgio Talbot: Alan BakerLord Guglielmo Cecil: Ron BottcherAnna Kennedy: Deborah KiefferCoro e orchestra dell'American Opera SocietyCarlo Felice Cillario, direttore

Gaetano Donizetti - Concertino for Cor Anglais and Orchestra Agnes Girgas, English horn Camerata Budapest Laszlo Kovacs, conductor More info about today's track: Marco Polo 8.223701 Courtesy of Naxos of America, Inc. Subscribe You can subscribe to this podcast in Apple Podcasts, or by using the Daily Download podcast RSS feed. Purchase this recording Amazon

durée : 00:24:59 - Donizetti, Lucia di Lammermoor - par : Anne-Charlotte Rémond - Dans cet épisode de Musicopolis, Anne-Charlotte Rémond revient sur la création de l'opéra "Lucia di Lammermoor" du compositeur Gaetano Donizetti (1797-1848). - réalisé par : Claire Lagarde

Il romano, classe '97, ha debuttato con successo all'Opera House di Sydney interpretando il ruolo del Conte di Leicester nella Maria Stuarda di Gaetano Donizetti accanto al soprano russo Olga Peretyatko.

È in Australia il soprano russo Olga Peretyatko per interpretare il ruolo della Maria Stuarda nell'omonima opera di Gaetano Donizetti e che si è unita al crescente numero di artisti russi che condanna l'invasione russa dell'Ucraina.