Podcasts about poussin

Art historian T.J. Clark began his academic career with two groundbreaking works on the art of mid-nineteenth century France, expounding materialist theory of art that has remained his watchword for five decades, with books on Poussin, Cézanne, Picasso and modernism.  Those Passions: On Art and Politics (Thames and Hudson) distils a lifetime's work through a series of case studies, from Hieronymus Bosch to Jacques-Louis David and the French Revolution, from Walter Benjamin to Pier Paolo Pasolini, exploring how art has always responded to the often chaotic and dangerous circumstances of its creation. Clark was joined in conversation about his life and work by Caroline Arscott, Emeritus Professor of the History of Art at the Courtauld Institute. More from the Bookshop: Discover our author of the month, book of the week and more: ⁠https://lrb.me/bkshppod⁠ From the LRB: Subscribe to the LRB: ⁠⁠⁠https://lrb.me/subsbkshppod Close Readings podcast: ⁠⁠https://lrb.me/crbkshppod LRB Audiobooks: ⁠⁠https://lrb.me/audiobooksbkshppod Bags, binders and more at the LRB Store: ⁠⁠https://lrb.me/storebkshppod Get in touch: podcasts@lrb.co.uk

Un poussin picore dans la cour de la ferme, quand tout à coup un gland lui tomba sur la tête. Persuadé que le ciel est en train de lui tomber sur la tête, il décide d'aller prévenir le roi, entraînant au passage ses amis de la basse-cour. Avis aux oies blanches, pigeons et autres têtes de linotte qui sont bien souvent les dindons de la farce. Sous ses airs naïfs, ce conte est une profonde réflexion sur les fakes news, les « infaux » et les rumeurs… Mention légales : Vos données de connexion, dont votre adresse IP, sont traités par Radio Classique, responsable de traitement, sur la base de son intérêt légitime, par l'intermédiaire de son sous-traitant Ausha, à des fins de réalisation de statistiques agréées et de lutte contre la fraude. Ces données sont supprimées en temps réel pour la finalité statistique et sous cinq mois à compter de la collecte à des fins de lutte contre la fraude. Pour plus d'informations sur les traitements réalisés par Radio Classique et exercer vos droits, consultez notre Politique de confidentialité. Mention légales : Vos données de connexion, dont votre adresse IP, sont traités par Radio Classique, responsable de traitement, sur la base de son intérêt légitime, par l'intermédiaire de son sous-traitant Ausha, à des fins de réalisation de statistiques agréées et de lutte contre la fraude. Ces données sont supprimées en temps réel pour la finalité statistique et sous cinq mois à compter de la collecte à des fins de lutte contre la fraude. Pour plus d'informations sur les traitements réalisés par Radio Classique et exercer vos droits, consultez notre Politique de confidentialité. Mention légales : Vos données de connexion, dont votre adresse IP, sont traités par Radio Classique, responsable de traitement, sur la base de son intérêt légitime, par l'intermédiaire de son sous-traitant Ausha, à des fins de réalisation de statistiques agréées et de lutte contre la fraude. Ces données sont supprimées en temps réel pour la finalité statistique et sous cinq mois à compter de la collecte à des fins de lutte contre la fraude. Pour plus d'informations sur les traitements réalisés par Radio Classique et exercer vos droits, consultez notre Politique de confidentialité.Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

Manon Tissidre est la coordinatrice du Réseau Centres de Soins Faune Sauvage (25 des 100 centres français).Quelques chiffres plutôt qu'un long discours :Environ 100 000 animaux de 800 espèces différentes sont traités chaque année, avec une augmentation de 20% par an.92 % des animaux blessés rapportés arrivent pour des causes anthropiques.En moyenne 50% des animaux rapportés peuvent être relâchés, les autres meurent ou sont euthanasiés.Le coût moyen d'un animal en soin est de 0,83 € / jour / animal, contre 100 € / jour chez un vétérinaire et 1300 à 3000 € dans un hôpital humain. Ces 0,83 € sont 4 fois inférieurs aux besoins réels minimum.En tout en France, il y a moins de 150 personnes salariées pour s'occuper de la faune sauvage en détresse. Plus de 80% des effectifs des centres sont bénévoles.___

Tous les matins à 7H10 et 9h45, on vous donne des bonnes nouvelles.

Tous les matins à 7H10 et 9h45, on vous donne des bonnes nouvelles.

Tous les matins à 7H10 et 9h45, on vous donne des bonnes nouvelles.

Tous les matins à 7H10 et 9h45, on vous donne des bonnes nouvelles.

Une nouvelle blague par jour à écouter et podcaster, grâce à Rire & Chansons

Une nouvelle blague par jour à écouter et podcaster, grâce à Rire & Chansons

Une nouvelle blague par jour à écouter et podcaster, grâce à Rire & Chansons

Une nouvelle blague par jour à écouter et podcaster, grâce à Rire & Chansons

Programa presentado y dirigido por Óscar Egido y José Antonio Duro. Protagonista Poussin, portero del Zaragoza tras su gol. El Sporting reaccionó y ganó en Elda con el cambio en el banquillo y la llegada de Asier Garitano. Y Tertulia de Segundones con Edu Marín (Cádiz), José Antonio Alba (Córdoba) y Luis Mora (Granada).

Programa presentado y dirigido por Óscar Egido y José Antonio Duro. Protagonista Poussin, portero del Zaragoza tras su gol. El Sporting reaccionó y ganó en Elda con el cambio en el banquillo y la llegada de Asier Garitano. Y Tertulia de Segundones con Edu Marín (Cádiz), José Antonio Alba (Córdoba) y Luis Mora (Granada).

Ce matin, fini de rire. On empoigne la bêche avec fermeté et on se met à planter, à semer, à rêver à nos futures récoltes. Et puis, pour ceux qui ont encore besoin de contemplation : nous vous invitons à la Maison de la rivière pour observer les poussins d'avril et autres spécimens rare du bestiaire helvétique. Enfin, pour toutes vos questions, vous pouvez nous joindre en direct de 6h à 9h au 058 134 0 134. Les chroniqueurs.euses du jour: -Véronique Eugène -Guillaume Gomonet

durée : 01:22:27 - Toute une vie - par : Pascale Lismonde - Découvrez Nicolas Poussin, né en 1594 et mort en 1665, à travers les récits d'experts de ses œuvres et celui de sa vie, fascinante, entre Paris et Rome. Poussin, considéré comme un maître du classicisme pour ses œuvres historiques et religieuses, influencées par l'Antiquité, se dévoile enfin. - réalisation : Josette Colin

Une nouvelle blague par jour à écouter et podcaster, grâce à Rire & Chansons

Une nouvelle blague par jour à écouter et podcaster, grâce à Rire & Chansons

Une nouvelle blague par jour à écouter et podcaster, grâce à Rire & Chansons

Au programme de l'émission du 12 février : avec Sophie Roze, réalisatrice, et Pierre-Luc Granjon, réalisateur NOUVEAUTÉ DISCOGRAPHIQUE - chronique de Véronique Soulé - c'est au début 

Une nouvelle blague par jour à écouter et podcaster, grâce à Rire & Chansons

Une nouvelle blague par jour à écouter et podcaster, grâce à Rire & Chansons

Une nouvelle blague par jour à écouter et podcaster, grâce à Rire & Chansons

Rubrique:nouvelles Auteur: alfred-gragnon Lecture: Daniel LuttringerDurée: 59min Fichier: 41 Mo Résumé du livre audio: Une nouvelle policière mettant en scène l'inspecteur Grey face à l'emmanché commissaire Poussin, parue dans Ric et Rac le 13 mars 1940. Cet enregistrement est mis à disposition sous un contrat Creative Commons.

Tous les matins à 7h50 sur Chérie FM, Dimitri pose 3 questions sur l'actualité insolite ou légère des dernières 24 heures !

Tous les matins à 7h50 sur Chérie FM, Dimitri pose 3 questions sur l'actualité insolite ou légère des dernières 24 heures !

Tous les matins à 7h50 sur Chérie FM, Dimitri pose 3 questions sur l'actualité insolite ou légère des dernières 24 heures !

Un poussin picore dans la cour de la ferme, quand tout à coup un gland lui tomba sur la tête. Persuadé que le ciel est en train de lui tomber sur la tête, il décide d'aller prévenir le roi, entraînant au passage ses amis de la basse-cour. Avis aux oies blanches, pigeons et autres têtes de linotte qui sont bien souvent les dindons de la farce. Sous ses airs naïfs, ce conte est une profonde réflexion sur les fakes news, les « infaux » et les rumeurs… Mention légales : Vos données de connexion, dont votre adresse IP, sont traités par Radio Classique, responsable de traitement, sur la base de son intérêt légitime, par l'intermédiaire de son sous-traitant Ausha, à des fins de réalisation de statistiques agréées et de lutte contre la fraude. Ces données sont supprimées en temps réel pour la finalité statistique et sous cinq mois à compter de la collecte à des fins de lutte contre la fraude. Pour plus d'informations sur les traitements réalisés par Radio Classique et exercer vos droits, consultez notre Politique de confidentialité. Mention légales : Vos données de connexion, dont votre adresse IP, sont traités par Radio Classique, responsable de traitement, sur la base de son intérêt légitime, par l'intermédiaire de son sous-traitant Ausha, à des fins de réalisation de statistiques agréées et de lutte contre la fraude. Ces données sont supprimées en temps réel pour la finalité statistique et sous cinq mois à compter de la collecte à des fins de lutte contre la fraude. Pour plus d'informations sur les traitements réalisés par Radio Classique et exercer vos droits, consultez notre Politique de confidentialité.Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

Tout l'été, RTL et Gallimard Jeunesse vous proposent de plonger dans l'univers merveilleux de la série les "Drôles de petites bêtes" d'Antoon Krings. 21 millions d'exemplaires vendus, 73 albums et autant de petites bêtes, série traduite dans une vingtaine de langues. Une collection de livres déjà culte ! Antonin le Poussin a le rhume des foins, mais rester «couvé» au lit: quel ennui! Lui qui rêve de s'amuser au grand air! Et voilà justement une cane qui passe avec ses canetons, et surtout Gaston, un petit canard un peu traînard que le poussin connaît bien. Alors zou! Antonin court le rejoindre...

"Pro Specie Rara" promeut la conservation des espèces rares en Suisse. La fondation est dédiée à la préservation de la biodiversité agricole et horticole et donc, elle accompagne aussi la conservation des races d'animaux qui sont rares et menacées de disparition en Suisse. Il y a actuellement 3 sortes de lapin sur cette liste. Claudia Steinacker nous raconte pourquoi il est important de défendre leur existence. Les lapins, poules, chèvres et pigeons "Pro Specie Rara" sont encore exposés aujourdʹhui 5 mai, de 10h à 18h, dans le cadre de la Fête du Printemps, qui clôture lʹexpo "Poussin dʹAvril" de la Maison de la Rivière de Tolochenaz. Programme de la journée Visites guidées 11h et 13h30 : Les races menacées, quels enjeux pour le futur ? Avec Claudia Steinacker, ProSpecieRara 14h30 : visite guidée de l'exposition et des aquariums Animations pour les familles

In this episode, Lucie Cruz, Content Producer at Crafty Counsel, is joined by Richard Barnett, General Counsel at The National Gallery.Responsible for advising The Gallery on all regulatory and commercial matters, Richard has played a crucial role in facilitating the acquisition of Thomas Lawrence's “Red Boy” through a private treaty sale, as well as procuring works by Veronese, Pissarro, Poussin, and others.In this episode, Richard opens up about the considerations and negotiations involved in acquiring artworks. He also shares his work for The National Gallery's Bicentenary - celebrating 200 years of bringing people and paintings together.Join the Crafty Counsel Community to discover a space where in-house legal professionals can find joy, insight, and connection. Register for the Crafty Counsel Community for free.

Une nouvelle blague par jour à écouter et podcaster, grâce à Rire & Chansons

Une nouvelle blague par jour à écouter et podcaster, grâce à Rire & Chansons

Une nouvelle blague par jour à écouter et podcaster, grâce à Rire & Chansons

Découvrez les aventures de Poussin Ier, une BD signée Janry et Eric-Emmanuel Schmitt.

Pauvre petit poussin ! Il croit que le ciel va lui tomber sur la tête à cause d'une noisette de rien du tout ! Vite, vite, il veut aller prévenir la reine et entraîne à sa suite une ribambelle d'animaux.Avec Mille et une histoires, découvre l'histoire du Moulin Magique. Et si cette histoire t'a plu, découvre le magazine Mille et une histoire, pour s'émerveiller chaque mois avec des contes du monde entier : https://www.fleuruspresse.com/magazines/pour-les-plus-petits/mille-et-une-histoiresLes contes Mille et une histoires sont issus du magazine éponyme édité par Fleurus Presse, marque du groupe Unique Heritage MédiaCrédits :Autrice : Karine-Marie AmiotIllustré par Volker TheinhardtVoix : Agathe Raymond CahuzacMusique, enregistrement & sound design : Léopold RoyUnique Heritage Media Hébergé par Acast. Visitez acast.com/privacy pour plus d'informations.

Pauvre petit poussin ! Il croit que le ciel va lui tomber sur la tête à cause d'une noisette de rien du tout ! Vite, vite, il veut aller prévenir la reine et entraîne à sa suite une ribambelle d'animaux.Avec Mille et une histoires, découvre l'histoire du Moulin Magique. Et si cette histoire t'a plu, découvre le magazine Mille et une histoire, pour s'émerveiller chaque mois avec des contes du monde entier : https://www.fleuruspresse.com/magazines/pour-les-plus-petits/mille-et-une-histoiresLes contes Mille et une histoires sont issus du magazine éponyme édité par Fleurus Presse, marque du groupe Unique Heritage MédiaCrédits :Autrice : Karine-Marie AmiotIllustré par Volker TheinhardtVoix : Agathe Raymond CahuzacMusique, enregistrement & sound design : Léopold RoyUnique Heritage Media Hébergé par Acast. Visitez acast.com/privacy pour plus d'informations.

Cet épisode vous est proposé gratuitement en partenariat avec ISpeakSpokeSpoken.com la plus grande communauté d'apprentissage de l'anglais en France sponsorise cet épisode. Recevez gratuitement votre challenge PDF pour vous (re)mettre à l'anglais en 4 semaines en suivant le lien créé pour vous : www.ispeakspokespoken.com/timeline À quoi donc ressemblerait notre temps si Rome n'avait été sauvée, après la bataille de Cannes en 216 av. J.-C., par un homme tombé dans l'oubli : Publius Cornelius Scipio. Surnommé l'Africain après sa victoire sur Hannibal à Zama, il occupe une place de premier plan parmi les héros de la République romaine. Bien loin de l'image idéalisée telle que l'imaginaient Poussin ou Mozart, le personnage eut une dimension plus sombre que la tradition a bien voulu le laisser paraître. Calculateur souvent, cruel parfois, retors, mais aussi visionnaire, charismatique, généreux et habile diplomate, cet homme qui transgressa nombre de règles de la République eut pourtant la témérité nécessaire pour la sauver de son pire ennemi. Il sut apprendre d'Hannibal la ruse pour mieux le vaincre sur son propre terrain. Précurseur d'un César, il modernisa l'armée romaine et ses tactiques. Philhellène, il introduisit plus qu'on ne le croit d'ordinaire la culture grecque dans une Rome encore conservatrice. Scipion donna également à la République les prémices d'une mainmise sur l'Espagne, l'Afrique et l'Asie, inaugurant de la sorte une romanisation qui tolérait les autres cultures à condition qu'elles se soumettent à Rome. Mais il connut une terrible chute, témoignage de l'ingratitude d'une patrie qui redoutait l'ombre même des rois. Au point que la postérité lui préféra souvent la renommée lumineuse de son farouche adversaire. Laurent Gohary est notre invité pour Xpresso

Ferdinand Bellermann salió del puerto de Hamburgo en mayo de 1842 y, mes y medio después, llegó a La Guaira cumpliendo así uno de sus deseos más preciados: conocer el nuevo mundo. Llegó estimulado por Alejandro de Humboldt, quien había venido al país entre 1799 y 1804 para realizar sus importantes expediciones científicas. Fue Humboldt, precisamente, quien intercedió ante el rey prusiano Federico Guillermo IV para que le otorgara la ayuda necesaria para realizar esta travesía, ya que en estos viajes científicos, era imprescindible la presencia de artistas para registrar e ilustrar la naturaleza. Bellermann poseía una sólida formación académica, pues, estudió con reconocidos paisajistas alemanes. Además de pintor, le interesaba la geología. Creció con el gusto por las excursiones, lo que desarrolló su interés por el paisaje, la botánica y, asimismo, el conocimiento de culturas extranjeras. Para un espíritu romántico como el de Bellermann, llegar a Venezuela fue el encuentro con la exuberancia tropical, algo que agudizó su sensibilidad hacia lo sublime. El paisaje venezolano estimuló sin duda esta percepción. En sus pinturas, vemos una naturaleza amplia, panorámica, envolvente. Esta emotividad la mantuvo también en sus ilustraciones botánicas que realizó de manera muy detallada. Mientras hacía sus recorridos por el país, tomaba notas y realizaba bocetos en dibujos y en óleos de pequeños formatos. Años después, en Berlín, retomó estas imágenes para pintarlas en versiones que consideraba definitivas. Si bien la mayoría de estas obras y bocetos quedaron en Alemania como retribución al compromiso adquirido con el rey Federico Guillermo IV, dos obras notables se encuentran en la Galería de Arte Nacional en Caracas: En el Orinoco, pintada en 1860, dieciséis años después de esta expedición, y Atardecer a orillas del río Manzanares, que pintó posteriormente en 1867. En ambas piezas la vegetación se muestra majestuosa, lo que le ha valido el apodo de “pintor de las selvas vírgenes”. En el Orinoco, vemos la imagen del río al atardecer. La ciudad de Angostura se encuentra al fondo. Las figuras humanas y los botes se ven reducidos ante la presencia poderosa de la naturaleza. La luz del atardecer lo inunda todo. Igual sucede en Atardecer a orillas del río Manzanares, obra en la que el sentimiento de “lo sublime” se manifiesta en la visión solitaria e imponente de la vegetación y el río. Ambas pinturas presentan, sin duda, una visión romántica de la naturaleza, lírica y hermosa. Algunos historiadores consideran erróneamente la obra de Bellermann como precursora del impresionismo. Su técnica difiere notablemente de la de los impresionistas. Más bien, profundizó en el tratamiento detallista del paisaje propio de su formación alemana. Tuvo, además, gran admiración por las pinturas de Claude Lorrain, Nicolás Poussin y William Turner, quienes fueron insignes paisajistas. En 1845 Ferdinand Bellermann regresó a Hamburgo llevando más de 650 bocetos realizados en Venezuela. No dejó de pintar nuestro paisaje hasta su muerte en 1889. Escrito y Narrado por Susana Benko FOTOGRAFIA: Ferdinand Bellermann Atardecer a orillas del río Manzanares, Cumaná 1867 Óleo sobre tela 88,7 x 122 cm Colección Fundación Museos Nacionales-Galería de Arte Nacional Fotografía: © Carlos Castrejón

In s2e29, Platemark hosts Ann Shafer and Tru Ludwig talk about Claude Lorrain, the arbiter of landscape painting in the 17th century. He worked most of his life in Rome and elevated landscape as a subject up the academic hierarchy by including small figural groups and naming the compositions with mythological or biblical subjects. He's known by various names that can be confusing. He was born Claude Gelée in the independent duchy of Lorraine, which is why the French call him le Lorrain. The English, who collected his works assiduously and even now have the highest number of his works (by country), refer to him simple as Claude. He created an amazing cache of ink and wash drawings of each of his painted compositions in a first catalogue raisonné of sorts. He dubbed this book the Liber Veritatis («the book of truth»). Claude told his biographer Filippo Baldinucci that he kept the record as a defense against others passing off his work as theirs. This bound group of drawings was collected and owned by the Dukes of Devonshire from the 1720s until 1957 when it was given to the British Museum (in lieu of estate taxes upon the death of Victor Christian William Cavendish, the 9th Duke of Devonshire). While Claude died in 1682, his renown in England was enough to prompt the print publisher John Boydell to hire artist Richard Earlom to create prints after the drawings nearly one hundred years after Claude's death. Two hundred etchings with mezzotint were created between 1774 and 1777, and were published in two volumes as Liber Veritatis. Or, A Collection of Two Hundred Prints, After the Original Designs of Claude le Lorrain, in the Collection of His Grace the Duke of Devonshire, Executed by Richard Earlom, in the Manner and Taste of the Drawings.... Later, a third volume of an additional 100 prints was published in 1819. Earlom used etching to mimic Claude's ink lines and mezzotint for the wash areas. They were printed in brown ink to mimic iron gall ink. Hugely influential in England, the books were popular with collectors and were used by artists as models for copying. The Liber Veritatis also inspired J.M.W. Turner to produce a similar project of 71 prints after Turner's painted compositions, which he called Liber Studiorum. They may appear old fashioned to contemporary viewers, but rest assured, landscape was just getting its legs under it. Boring imagery? Maybe. But important for our story of the history of prints in the West. Episode image: Claude Lorrain (French, c. 1600–1682). Seaport with Ulysses Returning Chryseis to Her Father, c. 1644. Pen and brown ink with brown and blue wash, heightened with white on blue paper. 19.8 x 26.2 cm. British Museum, London.   Gian Lorenzo Bernini (Italian, 1598–1680). Bust of Louis XIV, 1665. Marble. Palace of Versailles. Hyacinth Rigaud (French, 1659–1743). Louis VIX, 1700–01. Oil on canvas. 277 x 194 cm. (109 x 76 3/8 in.) The Louvre, Paris. Claude Mellan (French, 1598–1688). Louis XIV as a Child, 1618–1688. Engraving. Sheet (trimmed to platemark): 13 9/16 x 9 1/2 in. (34.5 x 24.2 cm.). Metropolitan Museum of Art, New York. Federico Barocci (Italian, 1528–1612). The Stigmatization of St. Francis, after the painting in the Church of the Capuccines, Urbino, c. 1575. Etching, engraving, and drypoint. Plate: 228 x 145 mm. (9 x 5 ¾ in.). Achenbach Foundation for Graphic Arts, Fine Arts Museum of San Francisco. Federico Barocci (Italian, 1528–1612). The Annunciation, c. 1585. Etching and engraving. Sheet (trimmed within platemark): 17 3/8 × 12 5/16 in. (441 × 312 mm.). Metropolitan Museum of Art, New York. Rembrandt (Dutch, 1606–1669). Christ Crucified between the Two Thieves: The Three Crosses (iv/iv state), c. 1660. Drypoint. Sheet (trimmed to platemark): 15 1/16 x 17 1/2 in. (382 x 444 mm.). Metropolitan Museum of Art, New York. Annibale Carracci (Italian, c. 1557–c. 1642). St. Jerome in the Wilderness, c. 1591. Etching and engraving. Sheet (trimmed to platemark) : 24.8 x 19.2 cm. (9 ¾ x 7 9/16 in.). Metropolitan Museum of Art, New York. Guido Reni (Italian, 1575–1642). The Holy Family, c. 1595–1600. Etching and engraving. Sheet (trimmed to platemark): 20 x 14 cm. (7 7/8 x 5 12 in.). Metropolitan Museum of Art, New York. Jusepe de Ribera (Spanish, 1591–1652). The Penitence of St. Peter. 1621. Etching and engraving. Sheet (trimmed to platemark): 31.8 x 24.2 cm. (12 ½ x 9 ½ in.). Metropolitan Museum of Art, New York. Salvator Rosa (Italian, 1615–1673). Jason and the Dragon, 1663–64. Etching and drypoint. Plate: 13 5/16 × 8 9/16 in. (33.8 × 21.8 cm.); sheet: 14 5/16 × 9 15/16 in. (36.4 × 25.3 cm.). Metropolitan Museum of Art, New York. Gian Lorenzo Bernini (Italian, 1598–1680). The Ecstasy of Saint Teresa, 1647-52.  White marble set in an elevated aedicule in the Cornaro Chapel, Santa Maria della Vittoria, Rome. Caravaggio (Italian, 1571–1610). Conversion of Saint Paul on the Way to Damascus, 1600–01. Oil on canvas. 230 × 175 cm. (91 × 69 in.). Santa Maria del Popolo, Rome. Andrea Pozzo (Italian, 1642–1709). Assumption of St. Francis, c. 1685. Sant'Ignazio, Rome. Pietro Testa (Italian, 1612–1650). The Martyrdom of St. Erasmus, c. 1630. Etching. Sheet: (trimmed to platemark): 27.9 x 18.9 cm. (11 7 7/16 in.). Metropolitan Museum of Art, New York. Jacques Callot (French, 1592–1635). Plate eleven: The Hanging from the series The Large Miseries and Misfortunes of War, 1633. Etching. Sheet: 4 1/8 x 8 1/4 in. (10.5 x 21 cm.); plate: 3 1/4 x 7 5/16 in. (8.2 x 18.6 cm.). Metropolitan Museum of Art, New York. Peter Paul Rubens (Flemish, 1577–1640). The Consequences of War, 1637–38. Oil on canvas mounted to panel. 206 x 342 cm. (81 x 134 ½ in.). Palazzo Pitti, Florence. Diego Velasquez (Spanish, 1599–1660). Surrender at Breda, 1634–35. Oil on canvas. 307 x 367 cm. (121 x 144 in.) Museo del Prado, Madrid. Callot's Hanging Tree spreads word of the facts of the attack on Nancy, whereas paintings can only be in one place (Rubens' Consequences of War and Velasquez's Surrender at Breda). Jean Marot (French, 1619–1679), after Gian Lorenzo Bernini (Italian, 1598–1680). The Louvre in Paris, elevation of the principal facade facing Saint-Germain l'Auxerrois. Plate 8 from Jacques-François Blondel's Architecture françoise, volume 4, book 6. Nicolas Poussin (French, 1594–1665). Et in Arcadia ego, 1637–38. Oil on canvas. 85 × 121 cm. (34 1/4 × 47 1/4 in.). Louvre, Paris. Nicolas Poussin (French, 1594–1665). Landscape with St. John Patmos, 1640. Oil on canvas. 100.3 × 136.4 cm (39 1/2 × 53 5/8 in.). Art Institute of Chicago, Chicago. Nicolas Poussin (French, 1594–1665). The Abduction of the Sabine Women, c. 1633–34. Oil on canvas. 60 7/8 x 82 5/8 in. (154.6 x 209.9 cm.). Metropolitan Museum of Art, New York. Rembrandt van Rijn (Dutch, 1606–1669). Landscape with the Good Samaritan, 1638. Oil on oak panel. 46.2 × 65.5 cm. (18 × 25 3/4 in.). Czartorynski Museum, Kraków. Jacob van Ruisdael (Dutch, 1628/1629–1682). View of Haarlem with Bleaching Fields, c. 1670–75. Oil on canvas. 62.2 x 55.2 cm. (24 ½ x 21 ¾ in.). Kunsthaus Zurich, Zurich. Thomas Cole (American, born England, 1801–1848). Catskill Mountains Landscape, c. 1826. Oil on panel. 15 15/16 x 21 7/8 in. Sheldon Museum, University of Nebraska-Lincoln. Tru's diagrams of Poussin's Et in Arcadia Ego. Claude Lorrain (French, c. 1600–1682). Self-Portrait. Oil on canvas. Musée des Beaux-Arts de Tours. Richard Earlom (British, 1743–1822), after Claude Lorrain (French, c. 1600–1682). Frontispiece for the Liber Studiorum, 1777. Plate: 7 x 5 in. New York Public Library. Claude Lorrain (French, c. 1600–1682). Seaport with the Embarkation of the Queen of Sheba, 1648. Oil on canvas. 149.1 × 196.7 cm. (58 3/4 × 77 1/2 in.). National Gallery, London. One of many Claude Lorrain paintings with its corresponding diagram. Several diagrams showing compositional plans according to the Golden Ratio. Claude Lorrain (French, c. 1600–1682). Rustic Dance, 1637. Oil on canvas. Galleria degli Uffizi, Florence. Claude Lorrain (French, c. 1600–1682). The Village Boerendans Dance, c. 1637. Etching. 29.7 x 24.1 cm. (11 ¾ x 9 ½ in.). Alamy Stock Photo. Claude Lorrain (French, c. 1600–1682). Harbor Scene with Rising, 1634. Etching. Sheet: 5 9/16 x 8 1/4 in. (14.1 x 21 cm.); plate: 5 1/8 x 7 13/16 in. (13 x 19.8 cm.). Metropolitan Museum of Art, New York. Claude Lorrain (French, c. 1600–1682). Harbor Scene with Rising Sun, c. 1649. Oil on canvas. 97 x 119 cm. (38 x 46 ¾ in.). Hermitage Museum, St. Petersburg. Claude Lorrain (French, c. 1600–1682). Seaport with Ulysses Returning Chryseis to Her Father, c. 1644. Pen and brown ink with brown and blue wash, heightened with white on blue paper. 19.8 x 26.2 cm. British Museum, London. Claude Lorrain (French, c. 1600–1682). Seaport with Ulysses Returning Chryseis to Her Father, 1650s. Oil on canvas. 119 x 150 cm (46 ¾ x 59 in.). Louvre, Paris. Claude Lorrain (French, c. 1600–1682). Landscape wirth Aeneas at Delos, c. 1672. Pen and brown ink and brown wash, with gray-brown wash. 19.3 x 25.6 cm. British Museum, London. Claude Lorrain (French, c. 1600–1682). Landscape with Aeneas at Delos, 1672. Oil on canvas. 99.6 x 134.3 cm. National Gallery, London. Claude Lorrain (French, c. 1600–1682). Index of owners of Claude's paintings in the Liber Veritatis. British Museum, London. Richard Earlom (British, 1743–1822), after Claude Lorrain (French, c. 1600–1682). Holy Family, from the Liber Veritatis, 1776. Etching and aquatint. Sheet : 23 x 29.4 cm.; plate: 20.8 x 26.3 cm. Pushkin State Museum of Fine Arts, Moscow. Richard Earlom (British, 1743–1822), after Claude Lorrain (French, c. 1600–1682), published by John Boydell (British, 1719–1804). Liber veritatis: or, A collection of prints, after the original designs of Claude le Lorrain ; in the collection of His Grace the Duke of Devonshire, 1777–1819. New York Public Library, New York. John Boydell (British, 1719–1804), publisher. Dedication from Liber veritatis: or, A collection of prints, after the original designs of Claude le Lorrain ; in the collection of His Grace the Duke of Devonshire, 1777–1819. New York Public Library, New York. James Mallord William Turner (British, 1775–1851). Fifth Plague of Egypt, from the Liber Studiorum, part III, plate 16), 1808. Etching only (before first state). Plate: 7 x 10 in. (17.8 x 25.4 cm.); sheet: 8 1/8 x 25 in. (20.6 x 63.5 cm.). Metropolitan Museum of Art, New York. James Mallord William Turner (British, 1775–1851) and Charles Turner (British, 1774–1857). Fifth Plague of Egypt, from the Liber Studiorum, part III, plate 16), 1808. Etching and mezzotint (first state of three). Plate: 7 1/16 x 10 1/4 in. (17.9 x 26 cm.); sheet: 8 1/4 x 11 7/16 in. (21 x 29.1 cm.). Metropolitan Museum of Art, New York. Claude Glass. Science Museum, London. Richard Earlom (British, 1743–1822), after Claude Lorrain (French, c. 1600–1682), published by John Boydell (British, 1719–1804). No. 154 from Liber veritatis: or, A collection of prints, after the original designs of Claude le Lorrain ; in the collection of His Grace the Duke of Devonshire, 1777–1819. New York Public Library, New York. Richard Earlom (British, 1743–1822), after Claude Lorrain (French, c. 1600–1682), published by John Boydell (British, 1719–1804). No. 1 and 2 from Liber veritatis: or, A collection of prints, after the original designs of Claude le Lorrain ; in the collection of His Grace the Duke of Devonshire, 1777–1819. New York Public Library, New York. Richard Earlom (British, 1743–1822), after Claude Lorrain (French, c. 1600–1682), published by John Boydell (British, 1719–1804). No. 3 and 4 from Liber veritatis: or, A collection of prints, after the original designs of Claude le Lorrain ; in the collection of His Grace the Duke of Devonshire, 1777–1819. New York Public Library, New York.  Richard Earlom (British, 1743–1822), after Claude Lorrain (French, c. 1600–1682), published by John Boydell (British, 1719–1804). No. 13 and 14 from Liber veritatis: or, A collection of prints, after the original designs of Claude le Lorrain ; in the collection of His Grace the Duke of Devonshire, 1777–1819. New York Public Library, New York. Claude Mellan (French, 1598–1688). Moses Before the Burning Bush, 1663. Engraving. Sheet (trimmed to platemark): 9 7/16 x 13 3/16 in. (24 x 33.5 cm.). Metropolitan Museum of Art, New York. Golden mean diagram, https://blog.artsper.com/en/a-closer-look/golden-ratio-in-art/.  

On accueille le podcast Le 48/64 pour un crossoverLa femme à l'étoile – Théodore Poussin – Stray DogsBienvenue dans l'épisode 97 du Gaufrier, le podcast BD C'est un épisode doublement spécial que nous vous proposons. D'abord parce que nous accueillons deux invités dans ce podcast, il s'agit de Thomas et Sacha du podcast Le 48/64. … Continuer la lecture de « LE GAUFRIER, LE PODCAST BD x Le 48/64 – Épisode 97 : La Femme à l'Étoile – Théodore Poussin – Stray Dogs »L'article LE GAUFRIER, LE PODCAST BD x Le 48/64 – Épisode 97 : La Femme à l'Étoile – Théodore Poussin – Stray Dogs est apparu en premier sur Le Gaufrier.

On accueille le podcast Le 48/64 pour un crossoverLa femme à l'étoile – Théodore Poussin – Stray DogsBienvenue dans l'épisode 97 du Gaufrier, le podcast BD C'est un épisode doublement spécial que nous vous proposons. D'abord parce que nous accueillons deux invités dans ce podcast, il s'agit de Thomas et Sacha du podcast Le 48/64. … Continuer la lecture de « LE GAUFRIER, LE PODCAST BD x Le 48/64 – Épisode 97 : La Femme à l'Étoile – Théodore Poussin – Stray Dogs » L'article LE GAUFRIER, LE PODCAST BD x Le 48/64 – Épisode 97 : La Femme à l'Étoile – Théodore Poussin – Stray Dogs est apparu en premier sur Le Gaufrier.

For the eleventh episode of "Reading the Art World," host Megan Fox Kelly speaks with Emily A. Beeny, curator at The Fine Arts Museum of San Francisco and co-author with Francesca Whitlum-Cooper of the book, “Poussin and the Dance,” published in 2021 by the J. Paul Getty Museum.In this episode, we take an in-depth look at Nicolas Poussin in 17th century Rome — a city rich with classical sculpture from antiquity and Renaissance paintings that led the artist to formulate an entirely new style of painting. This style would make Poussin the model for three centuries of artists in the French classical tradition, from Jacques-Louis David and Edgar Degas to Paul Cézanne and Pablo Picasso. Long considered one of the most influential French painters of the 17th century, the French Neoclassicist Poussin is seen in a wholly new light.Co-author Emily A. Beeny talks with me about how Poussin's paintings from the 1620s and 1630s of gods and goddesses, biblical and historical figures, are choreographed across his canvases like dancers on a stage. Tracing the motif of dance throughout this period, the book examines how Poussin devised new methods of composition and depicting motion. We explore Poussin's artistic process and influences, notably his use of wax figurines to choreograph the compositions he drew and painted.  “Poussin and the Dance” is the first exhibition and first published study devoted to Poussin's dancing pictures. The book, by Beeny and Whitlum-Cooper, was produced in tandem with the exhibition at the National Gallery in London (October 2021 - January 2022) and at the J. Paul Getty Museum in Los Angeles (February - May 2022)."Reading the Art World" is a live interview and podcast series with leading art world authors hosted by art advisor Megan Fox Kelly. The conversations explore timely subjects in the world of art, design, architecture, artists and the art market, and are an opportunity to engage further with the minds behind these insightful new publications.Megan Fox Kelly is an art advisor and President of the Association of Professional Art Advisors who works with collectors, estates and foundations. For more information, visit: meganfoxkelly.com. Follow us on Instagram: @meganfoxkelly, and Twitter: @mfkartadvisory.Purchase “Poussin and the Dance,” by Emily A. Beeny and Francesca Witlum-Cooper, at shop.getty.edu or nationalllery.co.uk.To learn more about the book and exhibition, visit getty.edu.Music composed by Bob Golden.

Video bei https://youtu.be/8Y2ZE9oC74U Seit der Pfarrer Bérenger Saunière in seiner Kirche verschlüsselte Pergamente mit Hinweisen auf einen gewaltigen Schatz gefunden hat, ist das französische Dorf Rennes-le-Château ein Brennpunkt von Legenden und Geschichten. Seit vielen Jahrzehnten machen sich Schatzgräber, christliche Mystiker und Gralssucher aus aller Welt auf den Weg ins Languedoc, um in der Renaissance-Landschaft um das Dorf, in Templerfestungen, Kirchen und Höhlen nach dem Geheimnis des Pfarrers zu suchen — denn eins ist allen klar: Abbé Saunière hat den heiligen Gral gefunden. Oliver beichtet Martina und Till, dass er seit vielen Jahren von den Geschichten und Legenden um den heiligen Gral fasziniert ist – besonders das Rätsel von Rennes-le-Château hat es ihm angetan. Er gibt eine Übersicht über die angeblichen Geschehnisse in diesem französischen Dorf und erzählt Kurzfassungen der vielen lokalen Legenden, die sich seit Jahrzehnten immer weiter entwickeln. Martina und Till stimmen überein: Teniers und Poussin halten den Schlüssel.

durée : 00:59:59 - Les Nuits de France Culture - Par Office national de radiodiffusion télévision française (ORTF) - Avec Bernard Teyssedre

L'After foot, c'est LE show d'après-match et surtout la référence des fans de football depuis 15 ans ! Les rencontres se prolongent tous les soirs avec Gilbert Brisbois et Nicolas Jamain avec les réactions des joueurs et entraîneurs, les conférences de presse d'après-match et les débats animés entre supporters, experts de l'After et auditeurs. RMC est une radio généraliste, essentiellement axée sur l'actualité et sur l'interactivité avec les auditeurs, dans un format 100% parlé, inédit en France. La grille des programmes de RMC s'articule autour de rendez-vous phares comme Apolline Matin (6h-9h), les Grandes Gueules (9h-12h), Estelle Midi (12h-15h), Super Moscato Show (15h-18h), Rothen s'enflamme (18h-20h), l'After Foot (20h-minuit).

Julia Child!  Cannabis in Jersey! Looking for the next It Plant.  Biking your kids to school. (sounds hard)  Barnes and Noble (saving independent bookstores?). Poussin.  USFL (one more time...) Wastewater Data!!! (we repeat)  Declutter stories. Oz the Mentalist! Credits: Talent:  Tamsen Granger and Dan Abuhoff Engineer:  Ellie Suttmeier Art:  Zeke Abuhoff

"One of the hopes of this exhibition was really to try to enlist visitors' bodily experience in their understanding of these works of art that can sometimes seem a little bit like they live entirely in our heads, a little bit intellectualized." Although Nicolas Poussin is widely regarded as the most influential painter of the 17th century—the father of French classicism—he is not as well-known as many of his contemporaries, such as Rembrandt, Rubens, and Caravaggio. This is due, in part, to Poussin's austere painting style and erudite subject matter, which often came from Roman history or the Bible. As a result, his work can sometimes feel a bit cold or remote to today's audiences. But earlier in his career, Poussin was inspired by dance. His paintings of wild revelry, filled with dancing satyrs and nymphs, emerged as his signature genre from that time. Poussin and the Dance, organized by the Getty Museum and the National Gallery in London, is the first exhibition to explore the theme of dance in Poussin's work. By supplementing his delightful dancing pictures with new dance films by Los Angeles–based choreographers—this unique exhibition invites viewers into the world of Poussin in a fresh, relatable way. In this episode, Emily Beeny, curator in charge of European paintings at the Fine Arts Museums of San Francisco and curator of Poussin and the Dance, joins Sarah Cooper, public programs specialist at the Getty, to delve into Poussin's process and love of dance. The exhibition, which received generous support from the Leonetti/O'Connell Family Foundation and is sponsored by City National Bank, is on view at the Getty Center through May 8, 2022. For images, transcripts, and more, visit https://blogs.getty.edu/iris/podcast-poussin-and-the-dance-shines-new-light-on-french-painter or http://www.getty.edu/podcasts To explore the exhibition Poussin and the Dance, visit https://www.getty.edu/art/exhibitions/poussin_dance/ To watch the contemporary dance films from Poussin and the Dance, visit https://www.getty.edu/art/exhibitions/poussin_dance/video.html To buy the book Poussin and the Dance, visit https://shop.getty.edu/products/poussin-and-the-dance-978-1606066836

Éduquer et soigner Aujourd'hui, la priorité réside dans l'accès aux soins et l'accompagnement des victimes de la dépigmentation. "On compare cette pratique à l'addiction aux drogues, or, c'est plus une dépendance psychologique que biochimique, précise le Docteur Mahe. Mon rôle est donc d'accompagner, de donner des conseils aux malades. Ce qui est important, c'est de faire de la prévention et ne pas tomber dans le jugement moral." Le travail de terrain d'acteurs comme Isabelle Mananga Ossey et Antoine Mahe prouve que le chemin est encore long pour endiguer définitivement ces pratiques. En parler est déjà un premier pas.https://amzn.to/3Gmg202 Dépigmentation Volontaire: Blanchiment de la peau (French Edition)Trahisons, humiliations, violences... Certaines situations font souffrir et semblent impardonnables, même venant de personnes appréciées. Pourtant, nombre de spécialistes vous diront qu'il faut savoir pardonner, pour notre paix intérieure et notre épanouissement personnel. Nos conseils pour y parvenir.Qu'est-ce que le pardon ?Le pardon a deux sens bibliques : lorsque Dieu pardonne à un homme, il écarte le châtiment prévu pour le péché. Et lorsqu'un homme pardonne à un autre, il annule ses mauvais sentiments à l'égard de celui qui l'a offensé.https://lesen.amazon.de/kp/embed?asin=B07DHTHDGG&preview=newtab&linkCode=kpe&ref_=cm_sw_r_kb_dp_9HM6ACQRTCMNYG4324V3&tag=storeup09-20☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆https://linktr.ee/jacksonlibon-------------------------------------------------------------------------------------------------#facebook #instagram #amour #couple #couplegoals #famille #relation #doudou #youtube #twitter #tiktok #love #reeĺs #shorts #instagood #follow #like #ouy #oyu #babyshark #lilnasx #girl #happybirthday #movie #olive #garden #menu #deviance #autotrader #trading #khan #academy #carter #carguru #ancestry #accords #abc #news #bts #cbs #huru bluebook #socialmedia #whatsapp #music #google #photography #memes #marketing #india #followforfollowback #likeforlikes #a #insta #fashion #k #trending #digitalmarketing #covid #o #snapchat #socialmediamarketing #bhfyp

Regrets For My Old Dressing Gown, or A Warning To Those Who Have More Taste Than Fortuneby Denis Diderot (1713-1784)Why didn't I keep it? It was used to me and I was used to it. It molded all the folds of my body without inhibiting it; I was picturesque and handsome. The other one is stiff, and starchy, makes me look stodgy. There was no need to which its kindness didn't loan itself, for indigence is almost always officious. If a book was covered in dust, one of its panels was there to wipe it off. If thickened ink refused to flow in my quill, it presented its flank. Traced in long black lines, one could see the services it had rendered me. These long lines announce the litterateur, the writer, the man who works. I now have the air of a rich good for nothing. No one knows who I am.In its shelter I feared neither the clumsiness of a valet, nor my own, neither the explosion of fire nor the spilling of water. I was the absolute master of my old robe. I have become the slave of the new one.The dragon that guarded the golden fleece was no more worried than I am. Care envelopes me.The infatuated old man who turns himself over to the whims , to the mercies of a young girl says, from morning to night; where is my good, my old housekeeper? What demon obsessed me the day I chased her away for this one! And then he cries, he sighs.I don't cry, I don't sigh, but every moment I say: Cursed be he who invented the art of putting a price on common material by tinting it scarlet. Cursed be the precious garment that I revere. Where is my old, my humble, my comfortable rag of common cloth?My friends, keep your old friends. My friends, fear the touch of wealth. Let my example teach you a lesson. Poverty has its freedoms; opulence has its obstacles.O Diogenes! How you would laugh if you saw your disciple beneath Aristipius' luxurious mantle! O Aristipius, this luxurious mantle was paid for by many low acts. What a difference between your soft, crawling, effeminate life and the free and firm life of the rag-wearing cynic. I left behind the barrel in which I ruled in order to serve a tyrant.But that's not all, my friend. Lend an ear to the ravages of luxury, the results of a consistent luxury.My old robe was one with the other rags that surrounded me. A straw chair, a wooden table, a rug from Bergamo, a wood plank that held up a few books, a few smoky prints without frames, hung by its corners on that tapestry. Between these prints three or four suspended plasters formed, along with my old robe, the most harmonious indigence.All is now discordant. No more coordination, no more unity, no more beauty.A new, sterile housekeeper who succeeds to a presbytery, the wife who enters the house of a widower, the minister who replaces a disgraced minister, the Molinist prelate who takes over the diocese of a Jansenist prelate cause no more trouble than the scarlet intruder has caused in my household.I can bear the sight of a peasant woman without disgust. That piece of simple cloth that covers her head, the hair that sparsely falls across her cheeks, those tattered rags that half cover her, that poor short petticoat that doesn't cover half her legs, her naked feet covered with muck cannot wound me. It is the image of a state I respect; its the ensemble of the of the lack of grace of a necessary and unfortunate condition for which I have pity. But my stomach turns and, despite the perfumed atmosphere that follows her, I distance myself, I turn my gaze away from that courtisan whose coiffure a points d'angleterre, torn sleeves, filthy silk stockings and worn shoes show me the poverty of the day combined with the opulence of the previous evening.Such would have been my domicile, if the imperious scarlet hadn't set everything to march in unison with it.I saw the Bergamo cede the wall to which it had so long been attached to the damascene hanging.Two prints not without merit: The Chute de la Manne dans le Desert by Poussin and Esther devant Assuerus of the same painter; the one shamefully chased away by an old man by Rubens was the sad Esther; The falling manna was dissipated by a Tempest by Vernet.The straw chair was relegated to the antechamber by a leather chair.Homer, Virgil, Horace,and Cicero relieved the weak fir bending under their mass and have been closed in in an inlaid armoire, an asylum more worthy of them than of me.A large mirror took over the mantle of my fireplace.Those two lovely molds that I owed to Falconet's friendship, and which he repaired himself, were moved away by a crouching Venus. Modern clay broken by antique bronze.The wooden table was still fighting in the field, sheltered by a mass of pamphlets and papers piled up any which way, and which it appeared would protect it from the injuries that threatened it. One day it met its destiny, and despite my laziness the pamphlets and papers put themselves away in a precious bureau.Evil instinct of the convenient! Delicate and ruinous tact, sublime taste that changes, moves, builds and overturns; that empties the coffers of the fathers; that leaves daughters without a dowry, the sons without an education; that makes so many beautiful things and great evils. You who substituted in my house the fatal and precious desk for the wooden table: it is you who ruins nations, it is you who will perhaps one day take my effects to the Pont Saint-Michel where will be heard the hoarse voice of a certified auctioneer saying: Twenty louis for a crouching Venus.The space that remained between the tablet of this desk and the Tempest by Vernet, which is above it, made for a void disagreeable to the eye. This void was filled by a clock. And what a clock! A clock a la geoffrin; a clock whose the gold contrasts with the bronze.There was a vacant corner next to my window. This corner asked for a writing desk, which it obtained.Another unpleasant void between the tablet of the writing desk and the lovely head by Rubens was filled by two La Grenées.Here is a Magdeleine by the same artist; there is a sketch either by Vien or Machy, for I also went in for sketches. And it was thus that the edifying repair of a philosopher transformed itself into the scandalous cabinet of a publican. In addition, I insult national poverty.All that remains of my original mediocrity is a rug of selvage. I can feel that this pitiful rug doesn't go well with my newfound luxury. But I swore and I swear, like the peasant transferred from his hut to a palace who keeps his sabots, that Denis the philosopher will never walk upon a masterpiece of la Savonnier. When in the morning, covered in my sumptuous scarlet, I enter my office I lower my gaze and I see my old rug of selvage. It reminds me of my beginnings and pride is stopped at the entryway to my heart.No my friend, no, I have not been corrupted. My door is always open to the needy who address themselves to me; they find me as affable as ever. I listen to them, I give them advice, I assist them, I feel for them. My soul has not been hardened, my head has not gotten too big. My back is good and round, just as before. There's the same honesty, the same sensitivity. My luxury is brand new and the poison has not yet acted. But who knows what will happen with time? What can be expected of he who has forgotten his wife and his daughter, who has run up debts, who has ceased to be a spouse and father and who, instead of depositing a useful sum deep in a faithful coffer...Oh holy prophet! Raise you hands to the heavens and pray for a friend in peril. Say to God: If you see in your eternal decrees that riches are corrupting the heart of Denis, don't spare the masterpieces he idolizes. Destroy them and return him to his original poverty. And I, on my side, will say to the heavens: Oh God! I resign myself to the prayer of the holy prophet and to your will. I abandon everything to you. Take back everything, everything except the Vernet! It's not the artist, it is you who made it. Respect your own work and that of friendship.See that lighthouse, see the adjacent tower that rises to the right. See the old tree that the winds have torn. How beautiful that masse is. Above that obscure masse, see the rocks covered in verdure. It is thus that your powerful hand formed them. It is thus that your beneficent hand has carpeted them. See that uneven terrace that descends from the foot of the rocks to the sea. It is the very image of the degradation you have permitted time to exercise on those things of the world that are the most solid. Would your sun have lighted it otherwise? God, if you annihilate that work of art it will be said that you are a jealous God. Have pity on the unfortunates spread out on these banks. Is it not enough for you to have shown them the depths of the abyss? Did you save them only to destroy them? Listen to the prayer of this man who thanks you. Aid in the efforts of he who gathers together the sad remains of his fortune. Close your ear to the imprecations of this madman. Alas, he promised himself such advantageous returns, he had contemplated rest and retirement. He was on his last voyage. A hundred times along the way he calculated on his fingers the size of his fortune and had arranged for its use. And now all of his hopes have vanished; he has barely enough to cover his naked limbs. Be touched by the tenderness of these two spouses. Look at the terror that you have inspired in that woman. She offers you thanks for the evil you did not do her. Nevertheless, her child, too young to know to what peril you exposed it, he, his father and his mother, takes care of the faithful companion of his voyage: he is attaching the collar of his dog. Spare the innocent. Look at that mother freshly escaped from the waters with her spouse: it is not for herself that she is trembling, it is for her child. See how she squeezes it to her breast, how she kisses it. O God, recognize the waters you have created. Recognize them, both when your breath moves them and when your hand calms them. Recognize the black clouds that you gathered and that it pleased you to scatter. Already they are separating, they are moving away; already the light of the day star is reborn on the face of the waters. I foresee calm on that red horizon. How far it is, the horizon! It doesn't end with the sea. The sky descends beneath it and seems to turn around the globe. Finish lighting up the sky; finish rendering tranquility to the sea. Allow those seamen to put their shipwrecked boat back to sea. Assist in their labor, give them strength and leave me this painting. leave it to me, like the rod with which you will punish the vain. It is already the case that it is no longer i that people visit, that people come to listen to: it is Vernet they come to admire in my house. The painter has humiliated the philosopher.Oh my friend, the beautiful Vernet I own! The subject is the end of a storm without a harmful catastrophe. The seas are still agitated, the sky covered in clouds; the sailors are busy on their sunken boat, the inhabitants come running from the nearby mountains. How much spirit this painter has! He needed but a small number of principal figures to render all the circumstances of the moment he chose. How true this scene is! With what lightness, ease and vigor it is all painted. I want to keep this testimony of his friendship. I want my son-in-law to transmit it to his children, his children to theirs, and these latter to those that will be born of them.If only you saw the beauty of the whole of this piece, how everything there is harmonious, how the effects work together, how everything is brought out without effort or affectation. How those mountains on the right are wrapped in vapor. How beautiful those rocks and superimposed edifices are. How picturesque that tree is and the lighting on that terrace. How the light there fades away, how its figures are laid out: true, active, natural, living. How interesting they are, the force with which they are painted. The purity with which they are drawn, how they stand out from the background. The enormous breadth of that space, the verisimilitude of those waters. Those clouds, the sky, that horizon! Here the background is deprived of light, while the foreground is lit up, unlike the usual technique. Come see my Vernet, but don't take it from me!With time all debts will be paid, remorse will be calmed and I will have pure joy. Don't fear that the mad desire to stock up beautiful things has taken control of me. The friends I had I sill have, and their number hasn't grown. I have Lais but Lais doesn't have me. Happy in her arms, I am ready to cede her to she who I'll love and who she'll make happier than me. And I want to tell you a secret: that Lais, who it cost others so much to buy, cost me nothing.(This essay is in the public domain.) This is a public episode. If you'd like to discuss this with other subscribers or get access to bonus episodes, visit iwillreadtoyou.substack.com/subscribe