Podcasts about montecchi

You've never heard the story of Romeo and Juliet told like this! Not even if you have listened to the three previous episodes in which Pat and Kathleen discuss three operas based on the enduring tale of the “star-crossed lovers,” Ep. 120 Gounod's Roméo et Juliette, Ep. 124 Vaccai's Giulietta e Romeo, Ep. 126 Bellini's I Capuleti e i Montecchi.   Hector Berlioz's Roméo et Juliette is a “dramatic symphony” in which three choirs and three soloists help tell the story of the two iconic lovers, who are themselves voiced by the orchestra.  Please join us for our discussion of this magnificent and unusual work. Hosted by Pat and Kathleen For more cultural and arts commentary by Kathleen Van De Wille, visit Constructive Criticism on Substack.

Giulietta: Patrizia Ciofi Romeo: Anna Bonitatibus Tebaldo: Sergey Romanovsky Capellio: Pauls Putnins Lorenzo: Mirco Palazzi Conductor: Luciano Acocella Tchaikovsky Concert Hall, Moscow 9 April 2008

La Voz Humana en la Música - I Capuleti e I Montecchi by Radiotelevisión de Veracruz

Ill-fated lovers caught up in a world incapable of supporting love not sanctioned by officialdom… it's a story for the ages.  Join Pat and Kathleen for their third look at the Romeo and Juliet story in operatic form, I Capuleti e I Montecchi, by bel canto master, Vincenzo Bellini.   If you haven't already, we invite you to listen to Episode 120 on Gounod's Roméo et Juliette, and Episode 124 on Nicola Vaccai's Giulietta e Romeo.   Hosted by Pat and Kathleen For more cultural and arts commentary by Kathleen Van De Wille, visit Constructive Criticism on Substack.

Mario Kart, Fellini e tante altre cose con GRANDI RAGA e MONTECCHI

Quella di oggi non sarà una puntata normale. Quella di oggi sarà una faida tra le due famiglie: i Silvestri e i Martinelli, possiamo dire i Montecchi e i Capuleti del podcasting. Da un lato madri che sconsigliano di fare la doccia dopo mangiato, dall’altra madri che consigliano di autourinarsi sulle gambe. E oggi la sfida si gioca in campo neutro: in mare. L’acqua salata fa cicatrizzare meglio le ferite? Vediamo cosa sostengono a tal proposito le due famiglie e poi, ovviamente, cosa ne pensa la scienza.See omnystudio.com/listener for privacy information.

Giulietta: Adriana Maliponte Romeo: Agnes Baltsa Tebaldo: Yordi Ramiro Capellio: Kurt Rydl Lorenzo: Peter Wimberger Conductor: Piero Bellugi Vienna Staatsoper 27 May 1982 In-house Recording

Vincenzo Bellini (1801-1835) – I Capuleti e i Montecchi, Overture New Philharmonia OrchestraGiuseppe Patanè, direttore******Petr Ilic Cajkovskij (1840-1893) - Romeo e Giulietta Ouverture-fantasia in si minore Berliner PhilharmonikerClaudio Abbado, direttore

Rage knows no bounds--even in a poem as controlled as Dante's COMEDY. The poet has been offering up an invective about Italian strife and the war-torn landscape that has ruined his home. But in the middle passage of his invective, he may have finally lost all control and committed outright blasphemy.Or maybe really complex irony. It's hard to tell.Join me, Mark Scarbrough, as we explore the middle of the invective in PURGATORIO, Canto VI. Here are the segments for this episode of the podcast WALKING WITH DANTE:[01:21] My English translation of the medieval Florentine for PURGATORIO, Canto VI, lines 106 - 126. If you'd like to read along, print it off, or drop a comment to continue the conversation, please go to my website, markscarbrough.com.[03:23] Who are the various families in this passage: the Montecchi, the Cappelletti, the Monaldi, and the Filippeschi?[07:47] Who is the Marcellus who ends this middle section of the invective?[09:46] To whom is this middle passage of the invective addressed?[12:28] The poet turn to the (Justinian?) legality of questioning God's purposes.[13:50] Dante seems to taunt God.[15:58] Here are two possible answers to the tangled knot of blasphemy in this passage.

Nur gelegentlich gespielt, aber dennoch ein Publikumsliebling ist Vincenzo Bellinis Oper "I Capuleti e i Montecchi". In konzertanter Fassung kam es nun bei den Salzburger Festspielen auf die Bühne - mit Marco Armiliato am Pult und zwei mit Spannung erwarteten Rollendebüts.

In part one of this week's special Hear the Dance episode, legendary former Principal Dancer Allegra Kent joins host and fellow former Principal Jared Angle to discuss her beginnings as a dancer. From joining Bronislava Najinska's intermediate class full of GIs fresh from World War II at the age of 11, to entering the School of American Ballet at 14, to premiering in the corps of Symphony in C as an apprentice a year later, Kent describes the whirlwind of her early years with the Company—capped off with the first featured role created for her: that of the lead in Balanchine's The Unanswered Question from Ivesiana. (40:37) Edited by Emilie Silvestri Music: Concerto for Violin and Orchestra in D major (1931) by Igor Stravinsky Agon (1953-56) by Igor Stravinsky Based on themes from operas by Vincenzo Bellini, including La Sonnambula, Il Puritani, Norma and I Capuleti e i Montecchi (1830-1835) by Vittorio Rieti The Unanswered Question (1908) by Charles Ives Symphony No. 1 in C major (1855) by Georges Bizet All music performed by the New York City Ballet Orchestra

Our special two-part episode of Hear the Dance continues with former Principal Dancers Allegra Kent and Jared Angle exploring Kent's career at New York City Ballet, zeroing in on two key roles: the Sleepwalker in La Sonnambula, and the lead in Agon. Kent shares that she was coached extensively by Balanchine for La Sonnambula—the first ballet Kent saw onstage, and immediately fell in love with—but perhaps learned most from an impromptu session with originating dancer Alexandra Danilova at a bus stop. Beginning as an understudy for Principal Dancer Diana Adams, Kent performed Agon, which she describes as “astonishing,” with Arthur Mitchell and other partners for many years. (41:47) Edited by Emilie Silvestri Music: Concerto for Violin and Orchestra in D major (1931) by Igor Stravinsky Agon (1953-56) by Igor Stravinsky Based on themes from operas by Vincenzo Bellini, including La Sonnambula, Il Puritani, Norma and I Capuleti e i Montecchi (1830-1835) by Vittorio Rieti The Unanswered Question (1908) by Charles Ives Symphony No. 1 in C major (1855) by Georges Bizet All music performed by the New York City Ballet Orchestra

Entramos en unas semanas extrañas en el calendario de la Fórmula 1, con las carreras paradas por la cancelación del GP de China, pero con las fábricas de los equipos trabajando a destajo. Hablar de rendimiento o de cómo se ven las cosas en la parrilla, ahora mismo, en el Podcast Técnica Fórmula 1 sería repetirse, después de tan sólo 3 carreras. Pero sí que se puede hablar de cómo va a afectar este inesperado descanso al ritmo de entrega de mejoras en los diferentes equipos. Quienes necesitan más las mejoras. Y es que a algunos equipos este parón les va a venir como “agua de mayo” para conseguir traer las novedades técnicas cuanto antes y deshacer los entuertos en los que están metidos, especialmente en el caso de Ferrari, Mercedes o McLaren. Otros, como hasta el Martín, también han destacado que están a toda máquina para acercarse lo más posible a Red Bull y acabar con este monólogo que hemos tenido las tres primeras carreras. De hecho, Fernando Alonso ha declarado que cree que a partir de ahora vamos a ver cambios de rendimiento de carrera a carrera, pues los equipos van aprovechar el estar cerca de las fábricas para traer muchas más mejoras. Sin embargo, Frédéric Vasseur dice que las actualizaciones de Ferrari llegarán después de Bakú, pero que es muy difícil cambiar el concepto de coche a mitad de la temporada. En el polo opuesto se encuentra Mercedes, cuyo objetivo es precisamente este, cambiar el concepto de coche justo a mitad de temporada. Más noticias y más que Fórmula 1. A pesar de no tener carreras de las que poder disfrutar, sí que ha habido mucho movimiento de noticias y declaraciones referentes al calendario del año próximo, la modificación del formato de fin de semana, las sprints, y las quejas de los equipos y pilotos por estas últimas. Y, cómo no, de Ferrari apelando la sanción de Sainz en Australia. Aunque no sólo de esa sanción se habla en Ferrari: Vasseur está convencido que la penalización a Red Bull por superar el techo presupuestario el año pasado ha sido prácticamente inútil, que el equipo no está viéndose nada afectado por dicha sanción. Pero no todo está parado en el mundo del automovilismo, y este mismo fin de semana tendremos el WEC en Portimão y la Indycar en Long Beach, así que podemos entretenernos hasta dentro de dos semanas cuando la Fórmula 1 vuelva en Bakú. Cambios de puestos en Ferrari. Una de las noticias de la semana ha sido el hecho de que Fabio Montecchi haya ocupado el cargo de jefe de concepto del coche, que había quedado vacante en Ferrari tras la dimisión de David Sánchez y su posterior salida hacia McLaren. Montecchi, que hasta ahora era el ingeniero jefe de proyectos y es gran especialista en chasis y suspensiones, trabajará junto a Diego Tondo en el desarrollo del SF23, ambos bajo la supervisión de Enrico Cardile, según ha desvelado Franco Nugnes. Lo que no está claro es si Montecchi ocupará esa posición de forma definitiva o si bien es una solución de emergencia hasta que Ferrari pueda conseguir un fichaje sonado para este cargo. Cabe recordar que tanto John Elkann como Bennedetto Vigna han dado luz verde a Frédéric Vasseur para buscar técnicos de primer nivel y reforzar así el capital humano del equipo. Escucha el episodio completo en la app de iVoox, o descubre todo el catálogo de iVoox Originals

Iniesta protagonizará la producción de Robert Carsen, bajo la batuta de Speranza Scappucci y junto al Romeo de Anna Goryachova y el Tebaldo de Francisco Demuro.

Iniesta protagonizará la producción de Robert Carsen, bajo la batuta de Speranza Scappucci y junto al Romeo de Anna Goryachova y el Tebaldo de Francisco Demuro.

Ruim 400 jaar geleden ontstond één van de beroemdste liefdesverhalen aller tijden. William Shakespeare voerde het toneelpubliek mee naar het ogenschijnlijk romantische Verona. De vete tussen de Montecchi's en de Capuletti's wierp regelmatig een grimmige schaduw over de stad. Dit weerhield de familie Capuletti er niet van om een gemaskerd bal te organiseren. De feestelijke avond veranderde de levens van Romeo en Julia voorgoed. Deze week lazen wij de recente hertaling van Tiny Fisscher. In deze aflevering kijken wij terug op haar vertelling en verwonderen wij ons over de verbazingwekkende hoeveelheid boeken, verfilmingen en muziekstukken die gebaseerd is op het eeuwenoude verhaal.

Oh, quante volte, oh quante, I Capuleti e i Montecchi, Vincenzo Bellini

A cura di Paolo PellegriniVincenzo Bellini “I Capuleti e i Montecchi”Romeo, Giacomo AragallGiulietta, Margherita RinaldiTebaldo, Luciano PavarottiLorenzo, Walter MonachesiCapellio, Mario PetriCoro del Teatro Comunale di BolognaResindentie Orkeste Den HaagClaudio Abbado, direttoreAmsterdam 30-06-1966 (Live)

Iniciamos una serie de programas en los que trataremos de estudiar las principales óperas de la historia basadas en las obras del dramaturgo inglés, así como de hablar de los principales cantantes que las han defendido. Arrancamos con La fierecilla domada y escuchamos fragmentos del sainete de Chapí Las bravías dirigido por Ataúlfo Argenta. Luego radiamos la obertura de la ópera de Wagenaar Feeks De getemde por Kondrachin y la Orquesta del Concertgebouw. A continuación el aria Un orso in musoliera de Sly de Wolf-Ferrari por Roberto Alagna. Nos trasladamos enseguida a la tragedia de Romeo y Julieta. Sobre ella Bellini compuso I Cauleti e i Montecchi. De esta ópera traemos dos ejemplos, sendas arias de Romeo y de Julieta: Lieto del dolce incarco… Ascolta. Se Romeo t’uccise un figlio y Eccomi in lieta vesta… O quante volte en las voces de Elina Garança y Mariella Devia respectivamente. Escuchar audio

2022 läutet die Mailänder Scala ein neues Kapitel in ihrer langen Geschichte ein: Zum ersten Mal dirigierte eine Frau an dem italienischen Operntempel eine Oper - die gebürtige Italienerin Speranza Scappucci. Die Premiere von Verdis "I Capuleti e i Montecchi" wurde ein voller Erfolg und Speranza Scappucci über Nacht in ganz Italien berühmt.

Unsere Dramaturgin Kathrin Brunner gibt einen Einblick in die Produktion «I Capuleti e i Montecchi».

A partire da giovedì 19 agosto, in corrispondenza dello svincolo di via dei Montecchi per la posa della nuova condotta dell'acquedotto in carico a ViAcqua. Saranno garantiti la circolazione nei due sensi di marcia nella parte residua della carreggiata e il transito dei pedoni. La conclusione dei lavori è prevista entro sabato 28 agosto. 

Hailed by the New York Times as a soprano of “gleaming sound, free and easy high notes, agile coloratura runs and lyrical grace,” Jessica Pratt is considered one of today's foremost interpreters of some of bel canto's most challenging repertoire.Since her European debut in 2007 as Lucia di Lammermoor, Ms Pratt's schedule has included performances at opera theatres and festivals such as the Teatro alla Scala of Milan, Zurich Opera, Deutsche Oper Berlin, the Vienna State Opera and the Royal Opera House Covent Garden, working with conductors such as Daniel Oren, Nello Santi, Kent Nagano, Sir Colin Davis, Christian Thielemann, Donato Renzetti, Pier Giorgio Morandi, Carlo Rizzi, Antonino Fogliani, Wayne Marshall and David Parry.The 2012/13 season brought several acclaimed debuts at Festival Verdi in Parma, including Gilda to Leo Nucci's Rigoletto, at Deutsche Oper Berlin as Lucia, at Vlaamse Opera in New Year's Eve Concert, at Teatro de la Maestranza in Sevilla (Gilda, once more next to Leo Nucci), in the role of Matilde in Guillaume Tell next to Juan Diego Florez interpreting Arnold in Lima, Giulietta in I Capuleti e i Montecchi in Reims, in the role of Lisinga in Demetrio e Polibio of Rossini in Neaples, and in the role of the protagonist in Giovanna d'Arco at Festival della Valle d'Itria in Martina Franca.In the 2013/14 season Ms Pratt could be heard in new productions of Lucia di Lammermoor at La Scala and in Amsterdam, as Amina in La sonnambula in Bari, Gilda in Padova, in the season opening of La Fenice as Inès in Meyerbeer's L'Africaine, as Musetta in La Bohème in Salerno, in her role debut as Violetta in La Traviata in Melbourne, as Zenobia in Aureliano in Palmira at the Pesaro Rossini Opera Festival as well as in recitals in Tokyo and Florence with Vincenzo Scalera.In 2014/15 the soprano made her role debuts as Cleopatra in Handel's Giulio Cesare at the Teatro Regio in Turin and as Amenaide in Rossini's Tancredi at the Opéra de Lausanne. Other performances included Donna Anna in Don Giovanni and Giulietta in I Capuleti e i Montecchi at the Teatro La Fenice in Venice; Elvira in I Puritani in Florence and in Melbourne; Lucia di Lammermoor at the Rome Opera House and at the Festival Granda in Lima; her role and festival debut as Rosina in Il barbiere di Siviglia at the Arena di Verona, where she could also be heard as soprano soloist in Carmina Burana; the soprano solo in Rossini's Messa di Gloria alongside Juan Diego Florez and La morte di Didone at the Rossini Opera Festival; as well asconcerts in Milan, Bonn, and London.Performances of the 2015/16 season included Jessica Pratt's returns to Florence, Turin and Melbourne as Lucia di Lammermoor, her debuts at the Gran Teatre del Liceu Barcelona as Desdemona in Rossini's Otello, at the Palau de les Arts Reina Sofia Valencia in Mozart's Davidde penitente and at the ABAO Bilbao as Amina in La sonnambula, her role debuts as Semiramide at the Opéra de Marseille and later at the Washington Concert Opera and as Linda di Chamounix at the Rome Opera House; and concerts in Oviedo and Moscow.More recently, Semiramide and Rosmonda d'Inghilterra at the Florence Opera House, a concert with the Queensland Symphony Orchestra, Rosmonda d'Inghilterra at the Donizetti Festival Bergamo, her debut at the Metropolitan Opera House New York as Queen of the Night in The Magic Flute, and Rigoletto in Oviedo.The STAGES podcast is available from Apple podcasts, Spotify and Whooshkaa. Also where you find your favourite podcasts. www.stagespodcast.com.au

THALBERG: Gran capricho sobre motivos de "La Sonnambula" de Bellini, Op. 46 (16.16). F. Nicolosi (p.). Gran fantasía y variaciones sobre el motivo favorito de la ópera "I Capuleti e i Montecchi" de Bellini, Op. 10 (17.18). P. Ríos (p.). Un soupir. Melodía variada para piano (3.08). F. Nicolosi (p.). Escuchar audio

In "I CAPULETI E I MONTECCHI", Bellini explores the story of Romeo and Juliette in a slightly different version than the well known from Shakespeare"

Welcome to episode Number 2 of Opera For Sleep! We present you the opera by Vincenzo Bellini "I Capuleti e i Montecchi". Our social media are: https://www.facebook.com/OperaForSleep https://www.instagram.com/operaforsleep/ Aria recording - Tall Wall Media Recording kindly supported by Independent Opera! If you would like to support us, please follow the link: buymeacoffee.com/operaforsleep

"Romeo e Giulietta", la tragedia di William Shakespeare, è la protagonista di "Racconti senza tempo", Federico Punzi. La storia d'amore più conosciuta di tutti i tempi si svolge nel contesto di una Verona dilaniata dalla lotta di due famiglie, i Montecchi e i Capuleti, da cui i due giovani verranno coinvolti drammaticamente. L'amore, il conflitto, il sogno si intrecciano nel capolavoro più popolare del drammaturgo e poeta inglese.

La tragedia di William Shakespeare "Romeo e Giulietta", è la protagonista di "racconti senza tempo" di Federico Punzi. La storia d'amore più conosciuta di tutti i tempi si svolge nel contesto di una Verona dilaniata dalla lotta di due famiglie, i Montecchi e i Capuleti, da cui i due giovani verranno coinvolti drammaticamente. L'amore, il conflitto, il sogno si intrecciano nel capolavoro più popolare del drammaturgo e poeta inglese.

Today is St. Valentine’s day, one of the most popular of all saints’ days—not for any religious reasons, but because it has been associated for centuries with love and romance. It was a nice touch for Italian composer Riccardo Zandonai to get his new opera, “Giulietta e Romeo,” based on Shakespeare’s “Romeo and Juliet,” premiered in Rome on Valentine’s Day 1922. Today, Zandonai’s music is seldom heard outside of Italy, but the classic story of Romeo and Juliet has attracted a remarkable number of different musical settings. Many other operas on “Romeo and Juliet” have been written; the most famous being that by the French composer Charles Gounod, first staged in 1867. First runner-up, some distance away, is probably Bellini’s “I Capuleti e i Montecchi” of 1830. It’s intriguing to speculate what might have been if Tchaikovsky had ever followed through on his idea to write his own “Romeo and Juliet” opera. He made a few sketches, but instead of an opera he turned to the idea of a symphonic “fantasy-overture.” That became one of his most beloved concert pieces and is often quoted in movies and TV commercials as an instantly recognizable musical cue for love and romance.

Today is St. Valentine’s day, one of the most popular of all saints’ days—not for any religious reasons, but because it has been associated for centuries with love and romance. It was a nice touch for Italian composer Riccardo Zandonai to get his new opera, “Giulietta e Romeo,” based on Shakespeare’s “Romeo and Juliet,” premiered in Rome on Valentine’s Day 1922. Today, Zandonai’s music is seldom heard outside of Italy, but the classic story of Romeo and Juliet has attracted a remarkable number of different musical settings. Many other operas on “Romeo and Juliet” have been written; the most famous being that by the French composer Charles Gounod, first staged in 1867. First runner-up, some distance away, is probably Bellini’s “I Capuleti e i Montecchi” of 1830. It’s intriguing to speculate what might have been if Tchaikovsky had ever followed through on his idea to write his own “Romeo and Juliet” opera. He made a few sketches, but instead of an opera he turned to the idea of a symphonic “fantasy-overture.” That became one of his most beloved concert pieces and is often quoted in movies and TV commercials as an instantly recognizable musical cue for love and romance.

A cura di Massimiliano SamsaVincenzo Bellini (1801-1835) – I Capuleti e i Montecchi, Overture New Philharmonia OrchestraGiuseppe Patanè, direttore******Petr Ilic Cajkovskij (1840-1893) - Romeo e Giulietta Ouverture-fantasia in si minore Berliner PhilharmonikerClaudio Abbado, direttoreL'ouverture-fantasia Romeo e Giulietta, a ragione considerata come il primo capolavoro di Caikovskij, nacque dalla frequentazione dell'autore con Milij Balakirev, negli anni Sessanta dell'Ottocento figura carismatica della musica russa. In effetti a Balakirev sono dovute tanto l'idea di una composizione ispirata alla tragedia di Shakespeare quanto le direttive secondo le quali il progetto fu realizzato. E Balakirev fu la sola persona che con le sue critiche riuscì a persuadere Caikovskij a rielaborare più volte una composizione: dopo aver composto l'ouverture-fantasia nel 1869, l'autore vi rimise mano l'anno seguente modificandone l'introduzione, parte dello Sviluppo e la conclusione, e ancora nel 1880 riscrivendone l'epilogo. La terza e ultima versione è quella, oggi comunemente eseguita, di un pezzo che risente, sotto vari aspetti, di Liszt e di Glinka, oltreché dello stesso Balakirev, e nel quale Caikovskij concilia con efficacia le esigenze della forma sinfonica (lo schema di sonata) con i presupposti di caratterizzazione e rappresentazione drammatica della musica, accentuando i contrasti tra i diversi soggetti tematici.Testo tratto da: https://www.flaminioonline.it/Guide/Cajkovskij/Cajkovskij-Romeo42c.html******Felix Mendelssohn-Bartholdy (1809 - 1847) - Sogno di una notte di mezza Estate, op. 61 (MWV M13)1.Ouverture - Allegro vivace (mi maggiore)2.Scherzo - Allegro molto vivace (sol minore)3.Marcia degli Elfi - Allegro molto vivace (sol minore)4.Bunte - lied per coro - Allegro non troppo (la maggiore - la minore)5.Intermezzo - Allegro appassionato (la minore)6.Notturno - Con moto tranquillo (mi maggiore)7.Hochzeitmarsch (Marcia nuziale) - Allegro vivace (do maggiore)8.Prologo (Marcia funebre) - Allegro commodo (do maggiore)9.Ein Tanz con Rupeln (Danza dei contadini) - Allegro molto (mi maggiore)10.Finale - Allegro vivace (do maggiore)Royal Scottish OrchestraWalter Weller, direttoreAddì 19 novembre 1826 a Berlino, nella lussuosa residenza paterna della Leipziger Strasse, presente una piccola udienza di familiari e di amici, Felix Mendelssohn suonò al pianoforte a quattro mani con la sorella Fanny la sua nuovissima composizione ispirata da Shakespeare. Si trattava di un'ouverture da concerto, nella quale il ragazzo diciassettenne aveva tradotto in suoni le impressioni riportate dalla lettura del Sogno di una notte di mezza estate. Come era solito fare, aveva buttato giù le sue note direttamente in partitura: per una ragazza di buona famiglia come Fanny, leggere a quattro mani una partitura fresca d'inchiostro non costituiva un problema, anche se non si fosse chiamata Mendelssohn-Bartholdy e non avesse avuto a fianco un fratellino come Felix. In questa serra domestica affettuosa, un tantino sofisticata e satura di una cultura mondanamente eclettica non meno che solidissima, s'aprì dunque questo fiore di un talento precoce e prodigioso: non sapremmo se più per l'intrinseca qualità di ciò che andava producendo o per quella quasi provocante felicità che non sempre aveva accompagnato i favolosi esordi dello stesso Mozart. Il quale - sia detto a sua maggiore gloria - come ogni grande santo conobbe fin dagl'inizi dubbi, smarrimenti, dolore e perfino (o eroica virtù) si lasciò indurre in tentazione con qualche strafalcione di contrappunto, pazientemente corretto dal buon Padre Martini.Testo tratto da: https://www.flaminioonline.it/Guide/Mendelssohn/Mendelssohn-Sogno-ouverture.html

Oggi ti leggerò la prima parte dell'opera Romeo e Giulietta, di William Shakespeare. Aspetta la settimana prossima per l'emozionante conclusione della storia! I personaggi: ROMEO= figlio dei Montecchi, si innamora di Giulietta, una Capuleti GIULIETTA= figlia dei Capuleti, si innamora di Romeo, un Montecchi FRATE LORENZO= frate francescano e amico di Romeo, aiuta gli innamorati TEBALDO= impetuso cugino di Giulietta, si azzuffa con Romeo e i suoi amici MERCUZIO E BENVOLIO= amico e cugino di Romeo CONTE PARIDE= giovane e ricco nobiluomo che desidera sposare Giulietta NOBILE CAPULETI= padre di Giulietta e capo dei Capuleti, nemici giurati dei Montecchi LADY CAPULETI= madre di Giulietta NOBILE MONTECCHI= padre di Romeo e capo dei Montecchi, nemici giurati dei Capuleti IL PRINCIPE= signore di Verona Buon ascolto!

1. Garth Baxter – From the Heart: Three American Womenhttps://open.spotify.com/playlist/7k9n3QWkHSYQ5e5TGProGb2. Jennifer Jolley – Prisoner of Consciencehttps://open.spotify.com/playlist/0kAYkFmqvLvBeFVeKL8Zx43. Gleb Kanasevich – your fortresshttps://youtu.be/V1l141q9_VAPanelists:Soprano Katie Procell has been praised throughout the Baltimore area for her “golden tone and arresting stage presence” (Peter Dayton). Her musical curiosity includes the avant-garde and she has performed Pierrot Lunaire, Ginastera’s third String Quartet, Messiaen’s Harawi, Berio Sequenza III, even Kurtàg’s Attila Fragments. Procell’s past opera credits include Giselle, Jenny, Mel 2, and various roles in the two-woman collection of short new operas called Elevator (ENA Ensemble); Lisa ( La Sonnambula; Opera Alchemy); Susanna ( Le nozze di Figaro; Peabody Conservatory); Giulietta ( I Capuleti e i Montecchi; Alchemy); Krysia (understudy, Out of Darkness; Peabody); Rosina ( Il barbiere di Siviglia; James Madison University); and more. She studies with Elizabeth Futral and has studied with Phyllis Bryn-Julson and Kevin McMillan. Procell has trained at Opera Roanoke (Apprentice Artist), Centre for Opera Studies in Italy, and SongFest. She works closely with composer Peter Dayton and has premiered several of his works and is collaborating with both Dayton and Baxter on upcoming recording projects.Award-winning conductor Jordan Randall Smith is the Music Director of Symphony Number One and Assistant Conductor of Hopkins Symphony Orchestra. Smith was recently named Visiting Assistant Professor of Music and Director of Orchestras at Susquehanna University. Smith was formerly Co-founder and Artistic Director of the Dallas Festival of Modern Music and Assistant Conductor of the Peabody Opera Theatre. Smith was lauded for being “an attentive partner” by the Baltimore Sun. His leadership of Mahler’s fourth symphony was praised by the Sun’s Tim Smith: “The third movement, in particular, was quite sensitively molded.” Conductor Alan Gilbert called Jordan’s conducting of Boulez’ Le Marteau sans Maître, “impressive.” An active supporter of new music, Jordan has a discography spanning four commercial releases and a history of commissions, leading over 50 world premieres. Jordan is also a Creative Director of the International Florence Price Festival. Smith was named to the Executive Council for the Institute for Composer Diversity at SUNY-Fredonia in January 2020.Ian Power is a composer, performer, and Director of Integrated Arts at the University of Baltimore. Ian’s music is inscrutable, warm, insistent, and performer-driven, and has been performed by ensembles and soloists in the US, UK, Germany, Denmark, and Israel. His writing on rhetoric in new music and reviews of CDs and performances are published in TEMPO, and he has lectured at the American Musicological Society, American Studies Association, and universities in the US, UK, and Turkey. Ian studied with Chaya Czernowin, Steven Takasugi, and John Luther Adams. Ian’s first CD, Diligence, featuring long solo pieces, is out on Edition Wandelweiser Records (Germany) in June 2020. His CD Maintenance Hums, featuring chamber works, is out on Carrier Records (New York) in September 2020. He is writing an orchestra piece for the BBC Scottish Symphony Orchestra, to be premiered at the TECTONICS festival in Glasgow in May 2022.More information at pauseandlisten.com. Pause and Listen was created by host John T.K. Scherch and co-creator/marketing manager Michele Mengel Scherch.

Citation:Montecchi, Matteo, Kirk Plangger, and Michael Etter. "It’s Real, Trust Me! Establishing Supply Chain Provenance Using Blockchain." Business Horizons 62.3 (2019): 283-293. Link:https://www.researchgate.net/profile/Kirk_Plangger/publication/331092147_It%27s_real_trust_me_Establishing_supply_chain_provenance_using_blockchain/links/5c65aa0092851c48a9d4c531/Its-real-trust-me-Establishing-supply-chain-provenance-using-blockchain.pdf

These are not Shakespeare’s Montagues and Capulets! Based on the original medieval Italian source material, Bellini’s take on the star-crossed lovers portrays Romeo as a young man who knows his mind and leads an army. Juliet loves Romeo deeply, but must contend with both external and internal impediments to realizing any happiness with her beloved. Join us for the soaring Bel Canto version of the famous tale of lovers from rival clans.

Today’s episode, a celebration of the delicious and versatile Italian mezzo-soprano Giulietta Simionato (1910-2010), kicks off a miniseries in celebration of the mezzo-soprano voice. The centerpiece of the episode is a 10-inch London/Decca recording entitled Operatic Recital by Giulietta Simionato which features arias of Rossini, Bellini, and Verdi. The remainder of the episode features live and studio recordings, primarily from La Scala and Salzburg, by Simionato with distinguished partners, including Maria Callas, Franco Corelli, Jon Vickers, Ettore Bastianini, Gianadrea Gavazzeni, Antonino Votto, Carlo Maria Giulini, and Herbert von Karajan. Works include Il barbiere di Siviglia, Cavalleria rusticana, I Capuleti e i Montecchi, Don Carlo, Adriana Lecouvreur, Orfeo ed Euridice, Norma, La Cenerentola, Gli Ugonotti, L’Italiana in Algeri, and Aida, with one special Easter egg at the end. This episode, dedicated to my dear friend Gloria Parker, also features a tribute to the late German mezzo-soprano Hertha Töpper. A te la buona Pasqua! Countermelody is a podcast devoted to the glories of the human voice raised in song. Singer and vocal aficionado Daniel Gundlach explores great classical and opera singers of the past and present with the help of guests from the classical music field: singers, conductors, composers, coaches, agents, and voice teachers. Daniel’s lifetime in music as a professional countertenor, pianist, vocal coach, voice teacher, and journalist yields an exciting array of anecdotes, impressions, and “inside stories.” At Countermelody’s core is the interaction between singers of all stripes, their instruments, and the connection they make to the words they sing. Please visit the Countermelody website (www.countermelodypodcast.com) for additional content. And please head to our Patreon page at www.patreon.com/countermelody to pledge your support at whatever level you can afford.

Ospiti della puntata il mezzosoprano Vasilisa Berzhanskaya e il tenore Iván Ayón Rivas.

In questo Episodio di 4 Passi vi racconto cosa vedere a VERONA la città più Romantica d'Italia.Vi racconto cosa non perdere e vedere nel modo più breve e diretto possibile

Edição de 16 de Abril 2018 - " I Capuleti e i Montecchi" de Bellini, no Teatro S. Carlos

Vivica Genaux, Mezzosopran - Romeo | Valentina Farcas, Sopran - Giulietta | Belcanto Chorus | Europa Galante | Leitung: Fabio Biondi

Patrizia Barbuiani a Radio Petruska racconta del suo nuovo lavoro teatrale WORDS IN PROGRESS – Romeo & Giulietta, in scena nei teatri in Svizzera e in Italia. Informazioni su Patrizia Barbuiani, sulla compania teatrale TEATROX e sulla produzione a http://www.barbuiani.com Opus TeatralLetterarioMusicale da Ovidio a Shakespeare alla ricerca della storia dei due amanti veronesi fra tragedia e commedia. Costumi SETTIMA BONELLI Scenografia MARTIN WIESER Luci ANDREA COSENTINO Fotografia FIZZO Photo Book Film Video ALESSANDRO PREMOLI Produzione TEATROX | Markus Zohner Arts Company UNA STORIA UNIVERSALE Dal remoto Oriente questa storia che lungo i secoli è filtrata dall’est all’ovest, dal sud al nord, che si è trasformata in Giulietta & Romeo e poi in Romeo & Juliet, viene adattata e rivissuta in un nuovo affresco teatrale e in musica. Gesto, parola, danza, immagini, composizioni musicali moderne, accompagnamento dal vivo per questa nuova accattivante produzione che fa della tragedia una commedia e della commedia una tragedia. Un percorso teatrale e musicale che rende omaggio a quella creatività universale, che come una fiaccola lucente, passa di mano in mano, da luogo a luogo, da epoca ad epoca per illuminare il cammino umano. La vicenda di questo amore infelice, ostacolato dalle famiglie, ha radici affini in tutto il mondo e la sua comparsa si perde nella notte dei tempi. Resa celebre dal grande drammaturgo inglese William Shakespeare questa storia è nata in tempi lontani ed è stata tramandata nelle sue varie sfaccettature dapprima in modo orale fino a fondersi con differenti soggetti e sfumature in scritti di differenti autori. Attraverso un approfondimento sui testi che hanno preceduto l‘opera di Shakespeare lo spettacolo parte ad Est dalla culla greca, dalla vicenda di „Piramo e Tisbe” tratteggiata da Ovidio (43 a.C-18 d.C.), passa per l‘assolato Sud in Italia dapprima con la novella di „Ganozza e Mariotto“ di Masuccio Guardati detto il Salernitano (1476), poi nella definitiva stesura della novella „Giulietta e Romeo“ ambientata a Verona da Luigi da Porto (1530), si sposta a Ovest in Francia nella traduzione di Pierre Boaistuau (1559), risale a Nord in Inghilterra nella rielaborazione in prosa di William Painter e nel poema narrativo di Arthur Brooke (1562), fonte diretta del Bardo di Stratford, che ne ha tracciato uno dei suoi drammi più interpretato ancora tutt‘oggi, Romeo and Juliet. PRIMO QUADRO Ovidio „Piramo e Tisbe“ Dell‘amore infelice di due giovani, Piramo e Tisbe, osteggiato dalle rispettive famiglie narra il poeta latino Ovidio (43 a.C-18 d.C.) nelle sue Metamorfosi, una sorta di arazzo affascinante in cui molte parti delle letterature greca e latina sono utilizzate e rifuse con unità di stile. Da queste due figure leggendarie e mitiche dell‘antica Grecia prende spunto parte della storia. SECONDO QUADRO Dante Alighieri „Divina Commedia“ I nomi delle due famiglie in lotta, Capuleti e Montecchi, erano già noti nel Trecento, inserite per la prima volta da Dante nella sua Divina Commedia (Purgatorio, VI, 105). I Montecchi sono veronesi, i Cappeletti (diventati poi Capuleti) sono in origine bresciani, anche se i novellieri futuri porranno la dimora poi in un’unica città. Il contesto storico in Dante non fa riferimento alle vicende dell’amore contrariato tra gli amanti di queste famiglie, che non appaiono. Piuttosto è un discorso politico contro le faide tra Guelfi e Ghibellini delle diverse città-stato che insanguinavano e dividevano l’Italia. TERZO QUADRO Masuccio Guardati „Ganozza e Mariotto“ Il percorso di un tema universale come quello dell‘amore infelice di due giovani approderà poi in seguito in una prima struttura della trama nella novella di „Ganozza e Mariotto“ di Masuccio detto Salernitano, composta nel 1476, ambientata a Siena. Sia il tono che la trama dell’opera mostrano delle notevoli differenze dall’opera di Shakespeare. Masuccio Salernitano insiste più volentieri, almeno all’inizio, sull’aspetto erotico e spensierato della loro relazione, ben lontana dall’aspetto di sacralità che acquisterà in seguito. L’ambientazione di Masuccio è molto più solare e mediterranea. QUARTO QUADRO Luigi da Porto „Giulietta e Romeo“ Luigi da Porto nella sua Historia novellamente ritrovata di due nobili amanti, pubblicata nel 1530 circa, diede alla storia molto della sua forma moderna, rinominando i giovani Giulietta e Romeo e portando l’azione da Siena a Verona. Nello spettacolo vengono inseriti anche alcuni stralci della traduzione di questa novella in francese elaborata da Pierre Boaistuau nelle sue Histoires Tragiques (1559), che a sua volta venne tradotta in inglese in versi, con il poema narrativo Tragicall Historye of Romeus and Juliet, scritto nel 1562 da Arthur Brooke. QUINTO QUADRO William Shakespeare „Romeo and Juliet“ Alcuni frammenti verranno proposti in ordine cronologico inverso rispetto al dramma. Si partirà dalla fine tragica per risalire al primo incontro fatidico di Giulietta e Romeo durante la festa di Carnevale. Atto unico durata 75 minuti senza pausa

 A fine cast in this Scala 1968 Bellini "I Capuletti e i Montecchi" under Claudio Abbado, featuring Renata Scotto (Giulietta), Giacomo Aragall (Romeo),  Luciano Pavarotti (Tebaldo), Agostino Ferrin (Capellio), and Alfredo Giacomotti (Lorenzo.)   (72 min.)

Day party: Alexey Romeo - Live @ MontecChi Beach [Kazantip'19 / Bamboo bar]Live @ MontecChi Beach [Kazantip'19 / Bamboo bar] 17:00-18:00 Vkontakte: vkontakte.ru/public23273958FaceBook: www.facebook.com/DJAlexeyRomeoTwitter: twitter.com/alexeyromeo ========================================================== Заказ выступлений Alexey Romeo:  tel.: 8(812) 380-90-90, (812) 758-36-01 mail: booking7@radiorecord.ru  site: www.radiorecord.ru/order/heroe… ========================================================== Все обладатели iPhone, iPad, iPod и т.д. теперь могут подписаться на мой подкаст в iTunes! itunes.apple.com/ru/podcast/id…===========================================================ПРЕМЬЕРА КЛИПА: Alexey Romeo feat. Gerald G - This Is Your Life (Official Music Video) ===========================================================NEW TRACK: Alexey Romeo & Smoky Mo aka Mozi - На своей волне (2012) ===========================================================NEW MASHUP: Spencer & Hill vs. Technotronic - 1234 Jam (Alexey Romeo MashUp) =========================================================== 01. ID 02. Milk and Sugar - Hia Ma Pata Pata Feat Miriam Makeba (DJ Pp Vocal Remix) 03. B-Sensual feat Leslie - Make It With You (Alexey Romeo & Julia Luna Remix) 04. Sergio Fernandez - Paraiso (Original Mix) 05. Sean Miller & Daniel Dubb - Sinnerman (Original Mix) 06. Nic Fanciulli, Joris Voorn - Together (Original Mix) 07. Oscar L - Summer Timer (Original Mix) 08. Fedde Le Grand - So Much Love (Original Club Mix) 09. Magic Solutions - Lilly Was Here (Club Mix) 10. Filthy Rich - Revival (Original Club Mix) 11. DJ Chus & David Herrero - Nicaragua (Original Mix) 12. ID 13. Silicone Soul - Right On Right On (Ramon Tapias On And On Remix) 14. Sebastien Leger - Polymod (Original Mix)

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Giulietta: Anna Netrebko Romeo: Daniela Barcellona Tebaldo: Joseph Calleja Capellio: Dan Dumitrescu Lorenzo: Chester Patton Concert Association of the Vienna State Opera Chorus Salzburg Mozarteum Orchestra Conductor Ivor Bolton; Chorus master Rupert Huber. Salzburg Festival, August 21, 2004.

Giulietta: Anna Netrebko Romeo: Daniela Barcellona Tebaldo: Joseph Calleja Capellio: Dan Dumitrescu Lorenzo: Chester Patton Concert Association of the Vienna State Opera Chorus Salzburg Mozarteum Orchestra Conductor Ivor Bolton; Chorus master Rupert Huber. Salzburg Festival, August 21, 2004.