Podcasts about kundry

(Ne)bezpečí Ondřeje Kundry #52 s vládním zmocněncem pro rekonstrukci Ukrajiny o tom, čeho chce Moskva docílit ve válce i v jednáních o míru

(Ne)bezpečí Ondřeje Kundry #51 s náčelníkeKarlem Řehkou o dlouhodobě brutálním podfinancování armády, loajalitě k vlajce na uniformě, tajemných dronech i o tom, kolik udělá shybů. Moderuje Ondřej Kundra.

Mezzosoprano grega de mitjans sobrats, Agnes Baltsa va ser una Carmen de refer

(Ne)bezpečí Ondřeje Kundry #50 s Veronikou Kuchyňovou Šmigolovou o dění v Izraeli nejen v souvislosti s předáním mrtvých těl na jihu Pásma Gazy

(Ne)bezpečí Ondřeje Kundry #49 se slovenským novinářem o paralelní realitě vytvořené kolem Gruzínské legie na Slovensku

(Ne)bezpečí Ondřeje Kundry #48 s divadelním režisérem Jiřím Adámkem Austerlitzem o jeho nové rozhlasové hře Matko boží, vyžeň Putina i empatii vůči lidem v Rusku

(Ne)bezpečí Ondřeje Kundry #47 s analytikem Hlibem Fiščenkem o sporu ukrajinského prezidenta a slovenského premiéra o dodávky zemního plynu z Ruska

(Ne)bezpečí Ondřeje Kundry #46 s analytikem Jakubem Jandou o možných dopadech nové americké administrativy na vztahy s Čínou a zeměmi východní Asie

Nejvyššího státního zástupce Igora Stříže od dubna vystřídá Lenka Bradáčová. Podle reportéra týdeníku Respekt Ondřeje Kundry se tak plní přání ministra spravedlnosti Pavla Blažka (ODS). „Otázkou nebylo, jestli k této výměně dojde, ale kdy,“ uvádí pro Český rozhlas Plus s tím, že v zákulisí se o tom mluvilo již před rokem. Tehdy ale ještě nebyl schválen nový zákon o státním zastupitelství.

Nejvyššího státního zástupce Igora Stříže od dubna vystřídá Lenka Bradáčová. Podle reportéra týdeníku Respekt Ondřeje Kundry se tak plní přání ministra spravedlnosti Pavla Blažka (ODS). „Otázkou nebylo, jestli k této výměně dojde, ale kdy,“ uvádí pro Český rozhlas Plus s tím, že v zákulisí se o tom mluvilo již před rokem. Tehdy ale ještě nebyl schválen nový zákon o státním zastupitelství.Všechny díly podcastu Interview Plus můžete pohodlně poslouchat v mobilní aplikaci mujRozhlas pro Android a iOS nebo na webu mujRozhlas.cz.

It's time for a new English-language episode of your favorite podcast, don't you think? That's why today we have "Parlando" with the Russian mezzo-soprano Ekaterina Gubanova. I was very lucky to be able to meet the exceptional singer last summer in Bayreuth during the festival, where she sang Kundry in the new "Parsifal". Since her celebrated debut as Venus in Tobias Kratzer's cult production of "Tannhäuser", she has been an integral part of the so called "green hill" of Bayreuth and is popular with audiences and press alike. I spoke to Ekaterina about her musical roots, why working on Kundry is a lifelong pursuit, what makes Bayreuth her favorite place to work and why it is important not to neglect your private life alongside singing . Enjoy and share this episode with everyone who loves opera and great singing. Thanks for your support

Meda Mládková byla jedna z nejpozoruhodnějších žen, které naše země v moderní historii měla. Podle reportéra Ondřeje Kundry, který o ní napsal knihu, viděla příležitost tam, kde ostatní viděli problém. Dávala smysl života československým umělcům, kteří byli v minulém režimu perzekuováni. Stala se mecenáškou umění, která Praze darovala sbírku obrazů Františka Kupky a založila Museum Kampa.

Diese "Parsifal"-Neueinspielung lohnt sich allein wegen Elīna Garanča: Die Lettin brennt vor Neugierde gegenüber der rätselhaften Bühnengestalt der Kundry, agiert mit unbändiger Energie. Ihre Interpretation erinnert an die vergleichbare Kundry von Christa Ludwig in den 1970er Jahren!

Die Bayreuther Festspiele 2023 waren vor allem eine große Einspringersause. Erst zur Festspielpremiere "Parsifal"düste Mezzosopranistin Elina Garanca als Kundry an. Wagemutig und wagnermutig schmiss sie sich ohne Proben ins Ungewisse - und gewann. Außerdem: viel Regen zur Eröffnung, Stress backstage und zum ersten Mal AR-Brillen beim "Parsifal".

Als Isolde, Kundry oder Sieglinde setzte sie Maßstäbe: die gebürtige Würzburgerin Waltraud Meier. Peu á peu hatte sich die heute 67-Jährige in den vergangenen 12 Jahren zunehmend von ihren Partien verabschiedet. Heute Abend hebt sich definitiv zum letzten Mal der Vorhang für die Mezzosopranistin. Einmal noch singt sie die Klytämnestra in Richard Strauss‘ Einakter „Elektra“, danach ist Schluss für immer. Ob ihr diese Entscheidung nach 47 Jahren schwergefallen ist, weiß Kirsten Liese, die mit ihr über ihren Bühnenabschied gesprochen hat.

(Ne)bezpečí #8: rozhovor Ondřeje Kundry s předsedkyní Poslanecké sněmovny o její cestě na Tchaj-wan

Podcast (Ne)bezpečí Ondřeje Kundry #2 Se zpravodajem ČT Andreasem Papadopulosem

Podcast (Ne)bezpečí Ondřeje Kundry #2 Se zpravodajem ČT Andreasem Papadopulosem

(Ne)bezpečí Ondřeje Kundry #1 S někdejším ukrajinským velvyslancem v Česku o ruské invazi i každodenním životě v Kyjevě

(Ne)bezpečí Ondřeje Kundry #1 S někdejším ukrajinským velvyslancem v Česku o ruské invazi i každodenním životě v Kyjevě

Po odhalení aktérů výbuchů muničních skladů ve Vrběticích byli z Česka vypovězeni pracovníci ruské ambasády, kteří měli pracovat jako špióni. Podle novináře z týdeníku Respekt Ondřeje Kundry je ale otázkou, kolik skrytých agentů ještě v tuzemsku operuje. „Pak tady samozřejmě máte některé české politiky a elity, které dlouhodobě pracují a vystupují ve prospěch Ruské federace. A ty přece z České republiky neodešly,“ říká Kundra v pořadu Osobnost Plus.

Po odhalení aktérů výbuchů muničních skladů ve Vrběticích byli z Česka vypovězeni pracovníci ruské ambasády, kteří měli pracovat jako špióni. Podle novináře z týdeníku Respekt Ondřeje Kundry je ale otázkou, kolik skrytých agentů ještě v tuzemsku operuje. „Pak tady samozřejmě máte některé české politiky a elity, které dlouhodobě pracují a vystupují ve prospěch Ruské federace. A ty přece z České republiky neodešly,“ říká Kundra v pořadu Osobnost Plus.Všechny díly podcastu Osobnost Plus můžete pohodlně poslouchat v mobilní aplikaci mujRozhlas pro Android a iOS nebo na webu mujRozhlas.cz.

Zavzpomínali jsme na mecenášku umění Medu Mládkovou, která byla podle novináře Ondřeje Kundry renesančním člověkem. Jiří Pospíšil vyzdvihl její odkaz v Museu Kampa. Klára Fleyberková z Vltavy a publicista Petr Nagy se neshodli při hodnocení nové knihy Kateřiny Tučkové. Bílá Voda otevírá mimořádné téma, ale literárně prý pokulhává. Připomněli jsme osobitého režiséra a herce Miroslava Macháčka, který se narodil před sto lety. Podle jeho dcery Kateřiny se protrpěl životem.Všechny díly podcastu Akcent můžete pohodlně poslouchat v mobilní aplikaci mujRozhlas pro Android a iOS nebo na webu mujRozhlas.cz.Hlasujte pro tento podcast v soutěži Podcast roku. Napište jeho jméno do kategorie „Veřejnoprávní podcast“. Hlasujte do 5. června na webu podcastroku.cz.

Zavzpomínali jsme na mecenášku umění Medu Mládkovou, která byla podle novináře Ondřeje Kundry renesančním člověkem. Jiří Pospíšil vyzdvihl její odkaz v Museu Kampa. Klára Fleyberková z Vltavy a publicista Petr Nagy se neshodli při hodnocení nové knihy Kateřiny Tučkové. Bílá Voda otevírá mimořádné téma, ale literárně prý pokulhává. Připomněli jsme osobitého režiséra a herce Miroslava Macháčka, který se narodil před sto lety. Podle jeho dcery Kateřiny se protrpěl životem.

Jakou strategii volí Rusko měsíc od začátku vojenské invaze na Ukrajinu? Proč tolik stojí o získání přístavního města Mariupol? Ubrání jej Ukrajinci? A jak jim v tom můžeme pomoci? Vladimír Kroc se ptal reportéra týdeníku Respekt Ondřeje Kundry, který se nedávno vrátil z Ukrajiny.Všechny díly podcastu Dvacet minut Radiožurnálu můžete pohodlně poslouchat v mobilní aplikaci mujRozhlas pro Android a iOS nebo na webu mujRozhlas.cz.

Sternstunden des Wagner-Gesangs: Historische Aufnahmen aus dem Jahr 1955 präsentieren die große Martha Mödl in den Partien der Brünnhilde und Kundry. Im dritten Aufzug des "Siegfried", dirigiert von Joseph Keilberth, und im zweiten Aufzug des "Parsifal", dirigiert von Hans Knappertsbusch, brillieren auch die Tenöre Wolfgang Windgassen und Ramón Vinay.

Synopsis The German composer Richard Wagner tried to limit performances of his final opera, “Parsifal,” to his own theater in Bayreuth, hoping it would provide a source of income for his family after his death. “Parsifal” premiered at Bayreuth in 1882, and after Wagner died the following year, his widow forbade rental of the music for performances elsewhere. Naturally, Wagner enthusiasts all over the world were eager to hear the new work. One of them was a German-born American named Walter Damrosch, who, at the tender age of 23, headed both the New York Symphony and Oratorio Society, and was a conductor at the Metropolitan Opera. While visiting London in 1885, Damrosch had bought a miniature score of “Parsifal.” The purchase gave him no right to perform the work, but he discovered the monetary fine for doing so was so small that he hired copyists to prepare orchestral parts for a concert performance in America at the old Metropolitan Opera House on today's date in 1886. Unfortunately for Damrosch, Anton Seidl, a close friend of Wagner's widow was hired as the new music director of the Met. Seidl apparently took offense at Damrosch's audacity, and so limited Damrosch to only non-Wagnerian repertory! Music Played in Today's Program Richard Wagner (1813–1883) — Parsifal (excerpt) (SW German Radio Symphony; Erich Leinsdorf, cond.) Hannsler 93.040 On This Day Births 1891 - Spanish composer Federico Moreno Torroba, in Madrid; Deaths 1768 - Italian composer Nicola Porpora, age 81, in Naples; 1824 - Italian composer and violin virtuoso Giovanni Battista Viotti, age 68, in London; 1932 - British-born German composer and pianist Eugène d'Albert, age 67, in Riga; Premieres 1793 - Haydn: Symphony No. 101 ("The Clock"), conducted by the composer, at the Hanover-Square Concert Rooms in London; 1842 - Mendelssohn: Symphony No. 3 ("Scottish"), by the Leipzig Gewandhaus Orchestra, with the composer conducting; 1853 - revised version of R. Schumann: Symphony No. 4, with the Düsseldorf Municipal Orchestra, conducted by the composer; An earlier version of this symphony premiered in Leipzig in 1841 as Schumann's Symphony "No. 2," but the composer withdrew the score and composed and premiered a new Symphony No. 2 and Symphony No. 3 before revising and reintroducing this symphony as "No. 4"; 1870 - Brahms: "Alto Rhapsody," by the singer Pauline Viardot-Garcia, in Jena, Germany; 1875 - Bizet: opera "Carmen," in Paris at the Opéra-Comique; 1893 - George Templeton Strong, Jr.: Symphony No. 2 ("Sintram"), at a public afternoon rehearsal by the New York Philharmonic at Carnegie Hall, with Anton Seidl conducting; The "official" premiere concert took place the following evening; 1899 - R. Strauss: tone-poem "Ein Heldenleben" (A Hero's Life), in Frankfurt, with Strauss conducting; 1918 - Bartók: String Quartet No. 2, Op. 17, in Budapest, by the Waldbauer Quartet; 1944 - Barber: Symphony No, 2, by the Boston Symphony, Serge Koussevitzky conducting; 1951 - Otto Luening: "Kentucky Concerto" by the Louisville Orchestra, with the composer conducting; 1959 - Cowell: Symphony No. 13 ("Madras") in Madras, India; 1963 - Menotti: television opera "Labyrinth," broadcast over the NBC network; Others 1886 - American premiere (in a concert version) of Wagner's "Parsifal" at the Old Metropolitan Opera House, by the New York Symphony and Oratorio Society conducted by the 24-year old Walter Damrosch; The soloists included soprano Marianne Brandt, who had alternated the role of Kundry with soprano Amalie Materna in the premiere staged performances of the opera in Bayreuth in July of 1882; The first fully staged presentation of "Parsifal" in the U.S. did not occur at the Met until Dec. 24, 1903; 1922 - U.S. premiere of concert version of Stravinsky's ballet score, "The Rite of Spring," in Philadelphia, with Leopold Stokowski conducting. Links and Resources On Wagner's "Parsifal" On Walter Damrosch

Redaktoři HN diskutují o dopadech ruské agrese vůči Ukrajině. Poslechněte si debatu experta na Rusko Ondřeje Soukupa, bruselské zpravodajky Kateřiny Šafaříkové, hlavního analytika Martina Ehla a reportérský vstup z Ukrajiny zástupce šéfredaktora týdeníku Respekt Ondřeje Kundry.

Redaktoři HN diskutují o dopadech ruské agrese vůči Ukrajině. Poslechněte si debatu experta na Rusko Ondřeje Soukupa, bruselské zpravodajky Kateřiny Šafaříkové, hlavního analytika Martina Ehla a reportérský vstup z Ukrajiny zástupce šéfredaktora týdeníku Respekt Ondřeje Kundry.

Nach wie vor darf Regisseur Kirill Serebennikow seine Heimat Russland nicht verlassen. Das hindert ihn allerdings nicht, weiterhin an den großen Häusern in Europa zu inszenieren. Am 18. April hat er sein Debüt an der Wiener Staatsoper vorgelegt: Wagners "Parsifal" mit Jonas Kaufmann als Titelheld und El?na Garan?a im Rollendebüt als Kundry.

Vom Alt über den Mezzosopran bis zum hochdramatischen Sopran hat sich Gabriele Schnaut emporgesungen. Und sie hat es auch geschafft, sich in diesem "schweren" Stimmfach über ein Vierteljahrhundert auf allen großen Bühnen der Welt zu behaupten - als Isolde, Elektra, Brünnhilde, Kundry ... Am 24. Februar wird sie 70 Jahre alt.

V první letošní epizodě položila Hana Řičicová několika redaktorkám a redaktorům stejnou otázku: Co dobrého nás může v roce 2021 potkat. Ať už je to pozitivní dopad některého z loni schválených zákonů nebo příslib světové či domácí politiky. Poslechněte si odpovědi Jiřího Nádoby, Ondřeje Kundry, Tomáše Lindnera, Báry Chaloupkové, Jiřího Soboty, Ivany Svobodové nebo Pavla Turka.

V první letošní epizodě položila Hana Řičicová několika redaktorkám a redaktorům stejnou otázku: Co dobrého nás může v roce 2021 potkat. Ať už je to pozitivní dopad některého z loni schválených zákonů nebo příslib světové či domácí politiky. Poslechněte si odpovědi Jiřího Nádoby, Ondřeje Kundry, Tomáše Lindnera, Báry Chaloupkové, Jiřího Soboty, Ivany Svobodové nebo Pavla Turka.

Satya Doyle Byock & Carol Ferris discuss the Union of the Opposites within Jungian Psychology. Carol explores Parsifal and the Wasteland at length and how it relates to Jung’s journey. Ann Carroll explores the gender translation in this chapter. The image of Atmaviktu shows up, a many-armed dragon creature and symbol of God. Carol discusses the 12th house and Jupiter. Q&A explores racism, projection, and cleansing with dirt. Chapter: "Nox Quarta" Astrological Charts: Nox Quarta Learn More: Salome Institute: SalomeInstitute.com Carol: CarolFerrisAstrology.com Satya: Quarterlife.org Recorded August 30, 2020

Edição #16 DJset by Xendra Sahjaza #VoxVampyrica #Fangxtasy #RedeVamp #Carmilla

Wagners starke und sinnliche Frauen passten perfekt zu ihr, 1983 begann die Weltkarriere der Sängerin Waltraud Meier mit Kundry im Parsifal. 2018 gab Meier ihre Wagner-Abschiedsvorstellung in Bayreuth. Und auch mit den Liederabenden soll es nun langsam vorbei sein.

Operasångerska. Född och bosatt i Stockholm. Debuterar som Sommarvärd. Från att som barn känna sig som en grå liten mus som inte vågade tala inför klassen, till att bli en internationellt berömd operastjärna i Sommar i P1 berättar Nina Stemme om sin resa. I programmet berättar Nina Stemme om hur arbetet och förberedelserna inför att hon ställer sig på de internationellt mest ansedda operascenerna, och går djupt in i rollerna. Som i fallet med t.ex. Salome i Richard Strauss opera med samma namn: Det känslomässiga och intellektuella arbetet går i vartannat hela tiden. Under repetitioner med regissör och pianist, ibland även med dirigent låter jag tankar och känslor komma till mig, registrerar, lägger på hög i bakhuvudet. Hon berättar om sin resa från att vara blyg som barn, inte våga sjunga eller tala inför klassen till att bli stjärnsångerska som intar de stora scenerna runt om i världen. Nina Stemme beskriver också om sina möten med, och syn på, patriarkala strukturer och konstnärskulter inom operavärlden. Och hur hon har valt bort attraktiva erbjudanden för att få livet som helhet med familjen att fungera. Nina Stemme resonerar också kring bilden av sin konstform. Till exempel operadöden: det som ibland ses som en patriarkal bestraffning när en ung kvinnlig rollfigur får sätta livet till i en opera: När min rollperson dör på scenen så ser jag henne inte som ett offer utan mer som en symbol för företeelser som behöver försvinna i vårt samhälle. Eller snarare något vi som publik skulle kunna ta ställning till och bearbeta inom oss. Om Nina Stemme Världsberömd sopran som uppträtt på alla stora operascener. Gjorde under våren bland annat succé i Chicago som Elektra i Strauss opera. Hyllades för en enastående sångteknik och en scenisk närvaro som väckte starka känslor. Hennes karriär är i ett magiskt ögonblick, skrev en av kritikerna. Är känd för djupt personliga tolkningar av komplexa hjältinnor. Andra framstående rollprestationer är som Isolde, Brünnhilde och Kundry, alla ur operor av Richard Wagner. Har utnämnts till världens bästa operasångerska och är fullbokad flera år framåt. Har bland annat fått Birgit Nilsson-priset, världens största musikpris inom klassisk musik, och är hovsångerska. Producent: Eric Schüldt

Seit 2016 Andris Nelsons kurz vor der Premiere den Festspielhügel fluchtartig verließ, ist die "Parsifal"-Produktion von Uwe Eric Laufenberg heftig umstritten. Ob sich daran im letzten Jahr der Inszenierung etwas geändert hat? Musikalisch war der Abend in jedem Fall denkwürdig, gekrönt von einer fulminanten Kundry.

Als Parsifal ist Jonas Kaufmann bei der Eröffnungspremiere der Münchner Opernfestspiele 2018 zu erleben. Warum das Bühnenweihfestspiel eigentlich "Kundry" heißen müsste und was die Arbeit mit GMD Kirill Petrenko auszeichnet, verrät der Startenor im Interview mit BR-KLASSIK.

Abandon success all ye who enter here!  It is the 8 of Cups, the becalmed and benighted Lord of Indolence. Lead-footed Saturn governs the first decan of Pisces; dark clouds and eclipses rule the sky.  Emotional baggage burdens the intellect, and in this dark night of the soul a journey towards redemption begins. Yet although Crowley called this card 'the apex of unpleasantness,' it also sponsors acts of power and empowerment.  Here those who have reached their limits find the wherewithal to walk away into the unknown.  The labyrinth of the imagination is a realm of questions, not answers - but how can we ever learn or grow without embracing uncertainty? In this episode we will encounter the deadly sea, the collective unconscious, the lighthouse in an angry sea.  We wander the garden of Kundry, hearing out the tale of the ancient mariner and, at last, running aground on the shores of sleep. To learn more about the suit of Cups, the world of Briah,the intelligences and systems of the number Eight, the color schemes of the cards, and so much else, be sure to visit us at www.patreon.com/fortuneswheelhouse. You can also shop for Fortune's Wheelhouse T-shirts, mugs, backpacks, stickers, and more! at our RedBubble shop.

The idea of long wandering as a penalty, symbolized in “The Wandering Jew,” “The Flying Dutchman,” and the character of Kundry, in “Parsifal,” has application in the legend of Peter Rugg. This strange man, who lived in Middle Street, Boston, with his wife and daughter, was esteemed, as a person of probity and good manners except in his swearing fits, for he was subject to outbursts of passion, when he would kick his way through doors instead of opening them, bite tenpenny nails in two, and curse his wig off In the autumn of 1770 he visited Concord, with his little girl, and on the way home was overtaken by a violent storm. He took shelter with a friend at Menotomy, who urged him to stay all night, for the rain was falling heavier every moment; but Rugg would not be stayed, and seeing that there was no hope of a dry journey back to town he roared a fearful oath and cried, “Let the storm increase. I will see home to-night in spite of it, or may I never see home!” With that he tossed the child into the open chaise, leaped in after her, lashed his horse, and was off.

Trettio år gammal tog hon sin första sånglektion. Sedan väntade två decennier i Kungliga operans tjänst. Hon sjunger alla stora roller utan att vara jättebra på att läsa noter. Musik är för hovsångerskan Ingrid Tobiasson bilder, dofter och känslolägen. Under arton år är hon anställd på Kungliga operan i Sockholm. Hon sjunger alla stora roller utan att vara jättebra på att läsa noter. Favoritrollen är Kundry i Wagners sista opera Parsifal, en av operalitteraturens mest mångfacetterade och krävande roller. Recensenterna kallar henne "makalös, grandios och knäckande bra". Redan som treåring framträder Ingrid Tobiasson på Stockholmsoperan. Hennes mamma Inga Tobiasson gör barnprogram på tv, som på operan firar att de har sålt hundra tv-licenser! Hon börjar dock själv sjunga opera sent i livet. Innan dess undervisar hon i dans, rörelser och avslappning. 30 år gammal tar Ingrid Tobiasson sin första sånglektion. Hon utbildar sig senare vid Operahögskolan i Stockholm. Hennes röstfack är dramatisk mezzosopran. - I operorna tilldelas jag oftast de roller som driver stycket framåt. Min roll är en svart motkraft till det ljusa, alltså det som stör, det som irriterar, det som dödar och det som bedrar. - Jag tycker väldigt mycket om samarbeten. Jag tycker inte om att vara solo. Nej, jag gillar det där med att vara ihop. Men vissa samspel är jättesvåra att få till och då är det hela tiden ett arbeta att prestera, få jaget och kroppen i samspel och att lägga sig till med Carolina Klüfts vinnarögon! Efter pensioneringen från Stockholmsoperan frilansar Ingrid Tobiasson. I Vadstena i juli 2017 sjunger hon Lady Bracknell i den nyskrivna operan efter Oscar Wildes pjäs The Importance of Being Earnest. Ur recensionerna: Med magnifik artikulation skickar Ingrid Tobiasson vokaler och i synnerhet konsonanter rakt i solar plexus på de ungdomar hon njuter av att domptera."   Spellista: Don Carlos: Utdrag Verdi, Giuseppe, Mery, Joseph/Du Locle, Camillo Gävleborgs Symfoniorkester/Nerbe, Kerstin/Tobiasson, Ingrid   Don Carlos: Utdrag Verdi, Giuseppe, Mery, Joseph/Du Locle, Camillo Gävleborgs Symfoniorkester/Nerbe, Kerstin/Tobiasson, Ingrid   Don Carlos: Utdrag Verdi, Giuseppe, Mery, Joseph/Du Locle, Camillo Gävleborgs Symfoniorkester/Nerbe, Kerstin/Tobiasson, Ingrid   KINDERTOTENLIEDER Gustav Mahler, Friedrich Rückert Ingrid Tobiasson/ Sixten Ehrling/ Kungl Hovkapellet (Stockholm) CAPRICE 02266, CAP 21661   Spader Dam Tjajkovskij, Peter, Dahlberg, Stefan/Jupither, Marcus/Taube, Jesper/Qvale, Ulrik/Forsen, Lennart/Kyhle, Magnus/Schmidberger, Michael/Tobiasson, Ingrid/Martinpelto, Hillevi/Blixt, Karolina/Eklof, Marianne/Jalhed, Hedvig/Kungliga Operans Kör/Kungliga Hovkapellet/Badea, Christian   TRE SMÅ TAXAR Greta Eriksson, Greta Eriksson Inga Tobiasson och Ingrid Tobiasson 6 år METRONOME 000270, MEP 368   CARMEN: NR 15, AKT 3, "NOUS AVONS EN TETE UNE AFFAIRE" Georges Bizet, Caj Lundgren Hilde Leidland/ Ingrid Tobiasson/ Carina Morling/ Magnus Kyhle/ Gunnar Lundberg/ Kjell Ingebretsen/ Kungl Hovkapellet (Stockholm) BLUEBELL 06591, ABCD 065   Parsifal Wagner, Richard, Wagner, Richard Winbergh, Goöta/Wahlund, Sten/Tobiasson, Ingrid/Appelgren, Curt/Wallstrom, Tord/Carlsen, Svein/Stregård, Lennart/Blomqvist, Björn/Sjöström, Anita/Peterson, Carina/Qvale, Ulrik/Strömberg, Jan/Leidland, Hilde/Morling, Carina/ Örtendahl-Corin, Barbro/Sörensson, Iwa/Olsson, Sara/Lundgren, Agneta/Söderström, Gunilla/Kungliga Operans Kör/Kungliga Hovkapellet/Segerstam, Leif   Parsifal Wagner, Richard, Wagner, Richard Winbergh, Goöta/Wahlund, Sten/Tobiasson, Ingrid/Appelgren, Curt/Wallstrom, Tord/Carlsen, Svein/Stregård, Lennart/Blomqvist, Björn/Sjöström, Anita/Peterson, Carina/Qvale, Ulrik/Strömberg, Jan/Leidland, Hilde/Morling, Carina/ Örtendahl-Corin, Barbro/Sörensson, Iwa/Olsson, Sara/Lundgren, Agneta/Söderström, Gunilla/Kungliga Operans Kör/Kungliga Hovkapellet/Segerstam, Leif   IMPOSSIBILE Kerstin Jeppsson, Göran Sonnevi Ingrid Tobiasson/ Joakim Unander/ Kammarensemblen PHONO SUECIA 000408, PSCD 141   TIRFING: EFTERSPEL, "JAG RÄDES...DIG URD VARE PRIS" Wilhelm Stenhammar, Anna Boberg Ingrid Tobiasson/ Leif Segerstam/ Kungl Filharmoniska Orkestern (Stockholm) STERLING 03436, CDO 1033-2   KINDERTOTENLIEDER Gustav Mahler, Friedrich Rückert Ingrid Tobiasson/ Sixten Ehrling/ Kungl Hovkapellet (Stockholm) CAPRICE 02266, CAP 21661   Don Carlos: Utdrag Verdi, Giuseppe, Mery, Joseph/Du Locle, Camillo Gävleborgs Symfoniorkester/Nerbe, Kerstin/Tobiasson, Ingrid   HÖST Stellan Sagvik, Stellan Sagvik Ingrid Tobiasson/ Per Billman/ Mats Rondin/ Bengt Forsberg NOSAG RECORDS 017072, NOSAG CD 169   MÄSSA BWV 232 H-MOLL: NR 24 (26), AGNUS DEI Johann Sebastian Bach, Liturgisk Text Ingrid Tobiasson/ Stockholms Kammarkör/ Anders-Per Jonsson/ Drottningholms Barockensemble PROPRIUS 002070, PRCD 9062   KARINS SÅNGER Jan Wallgren, Karin Boye Ingrid Tobiasson/ Stockholmskvartetten NOSAG RECORDS 17072, NOSAG CD 083   FUNF GEDICHTE VON MATHILDE WESENDONCK Richard Wagner, Felix Mottl Mathilde Wesendonck Ingrid Tobiasson/ Sixten Ehrling/ Kungl Hovkapellet (Stockholm) CAPRICE 02266, CAP 21661

Musik är för hovsångerskan Ingrid Tobiasson bilder, dofter och känslolägen. I det här programmet lär vi känna henne närmare. Lyssna på alla avsnitt i Sveriges Radio Play. Under 18 år var hon anställd på Kungliga operan i Sockholm. Där sjöng hon alla stora roller utan att vara jättebra på att läsa noter. Favoritrollen var Kundry i Wagners sista opera "Parsifal", en av operalitteraturens mest mångfacetterade och krävande roller, och bland recensenterna kallades hon "makalös, grandios och knäckande bra". Tobiasson började sjunga opera sent i livet. Innan dess undervisade hon i dans, rörelser och avslappning, men vid 30 års ålder tog hon sin första sånglektion och kom senare in på Operahögskolan i Stockholm. Hennes röstfack är dramatisk mezzosopran. – I operorna tilldelas jag oftast de roller som driver stycket framåt. Min roll är en svart motkraft till det ljusa, alltså det som stör, det som irriterar, det som dödar och det som bedrar, säger hon i den här P2 Dokumentären. – Jag tycker väldigt mycket om samarbeten. Jag tycker inte om att vara solo. Nej, jag gillar det där med att vara ihop. Men vissa samspel är jättesvåra att få till och då är det hela tiden ett arbeta att prestera, få jaget och kroppen i samspel och att lägga sig till med Carolina Klüfts vinnarögon! Sedan pensioneringen frilansar Ingrid Tobiasson. I till exempel Vadstena i juli 2017 sjöng hon Lady Bracknell i den nyskrivna operan efter Oscar Wildes pjäs "The Importance of Being Earnest". Då skrev en kritiker: "Med magnifik artikulation skickar Ingrid Tobiasson vokaler och i synnerhet konsonanter rakt i solar plexus på de ungdomar hon njuter av att domptera." En P2-dokumentär av Birgitta Tollan/Tollan Media.

Musik är för hovsångerskan Ingrid Tobiasson bilder, dofter och känslolägen. I det här programmet lär vi känna henne närmare. Under 18 år var hon anställd på Kungliga operan i Sockholm. Där sjöng hon alla stora roller utan att vara jättebra på att läsa noter. Favoritrollen var Kundry i Wagners sista opera "Parsifal", en av operalitteraturens mest mångfacetterade och krävande roller, och bland recensenterna kallades hon "makalös, grandios och knäckande bra". Tobiasson började sjunga opera sent i livet. Innan dess undervisade hon i dans, rörelser och avslappning, men vid 30 års ålder tog hon sin första sånglektion och kom senare in på Operahögskolan i Stockholm. Hennes röstfack är dramatisk mezzosopran. I operorna tilldelas jag oftast de roller som driver stycket framåt. Min roll är en svart motkraft till det ljusa, alltså det som stör, det som irriterar, det som dödar och det som bedrar, säger hon i den här P2 Dokumentären. Jag tycker väldigt mycket om samarbeten. Jag tycker inte om att vara solo. Nej, jag gillar det där med att vara ihop. Men vissa samspel är jättesvåra att få till och då är det hela tiden ett arbeta att prestera, få jaget och kroppen i samspel och att lägga sig till med Carolina Klüfts vinnarögon! Sedan pensioneringen frilansar Ingrid Tobiasson. I till exempel Vadstena i juli 2017 sjöng hon Lady Bracknell i den nyskrivna operan efter Oscar Wildes pjäs "The Importance of Being Earnest". Då skrev en kritiker: "Med magnifik artikulation skickar Ingrid Tobiasson vokaler och i synnerhet konsonanter rakt i solar plexus på de ungdomar hon njuter av att domptera." En P2-dokumentär av Birgitta Tollan/Tollan Media.

Ingrid Tobiasson, mezzosopran: Rösten är som ett bra vin som varit lovande länge, men nu börjar det bli riktigt gott! Ingemar Andersson, tenorsolist och Kaya Åhlander, jazz- och vissångerska. Ingrid Tobiasson, 62 år, är dramatisk mezzosopran och hovsångerska. Efter nypremiären på Stockholmsoperan 2003 skrev Tony Lundman: Och Tobiasson är helt enkelt knäckande bra. Hon är kvällens stora vokala behållning. Ingrid Tobiasson började sjunga opera sent i livet. Innan arbetade hon i tio år som Dalcroze-pedagog och undervisade i dans, rörelser och avslappning. 30 år gammal tog hon sin första sånglektion. Efter utbildningen vid Operahögskolan i Stockholm debuterade Ingrid Tobiasson 1985 på Folkoperan som Amneris i Verdis Aida. 1988, 37 år gammal, anställdes hon på Kungliga operan. Andra viktiga roller blev Kundry, Ortrud, Fricka, Klytämnestra, Eboli, Suzuki, den äldre Christina i Gefors opera, Adalgisa, Elisabetta, Carmen, Omega i Börtz Backanterna och Portvakterskan i Ett drömspel av Lidholm. Samma månad hon fyllde 55 år blev Ingrid Tobiasson pensionerad från Stockholmsoperan. Året var 2006. Ingrid Tobiasson längtar efter att sjunga riktigt svåra roller. Men den tiden är passé, säger hon. Numera gästspelar Ingrid Tobiasson vid andra operahus och ger även konserter. Hon njuter av att kunna beröra människor med sin röst. - Man vill gärna vara på Kungliga operan. Trots att jag varje år kommer tillbaka dit känner jag en viss sorg, erkänner Ingrid Tobiasson. Vad som är bra är att jag lärt känna min röst på ett annat sätt. Jag har blivit duktigare på att förvalta, inte bara använda, det jag har. Rösten är som ett bra vin som varit lovande länge, men nu börjar det bli riktigt gott! Ingrid Tobiasson känner att hennes självbild har blivit annorlunda sedan hon blev pensionär. Hon har en tydligare yrkesroll nu. - Som anställd vid operan var det mitt yrke att vara operasångerska, men nu ÄR jag operasångerska, kanske. Förr hade jag en hel stab till att hjälpa mig med att fördjupa mig i nytt material. Nu måste jag aktivt söka detta och märker att jag faktiskt kan själv. Det är ingen dålig känsla, berättar Ingrid Tobiasson. Tenoren Ingemar Anderson är äldst i ensemblen vid GöteborgsOperan, där han är solist sedan 1996 och har sjungit roller i ett flertal av operans uppsättningar. Ingemar Anderson har även gästat NorrlandsOperan och Malmö Opera. Nu är Ingemar Anderson 62 år och enligt EUs regler skall han pensioneras senast vid 67 år. Vägen till operan var krokig. Som 13-åring sjöng Ingemar Anderson rock och spelade elgitarr med ett garageband. Han började sjunga i kör som 17-åring och arbetade under tio år på ett dagcenter för förståndshandikappade. Han fick tjänstledigt för studier på Musikfolkhögskola och sporrades där som 30-åring att söka till Musikhögskolan i Malmö. 35 år gammal kom Ingemar Anderson till kören vid Stora Teatern i Göteborg efter att ha sjungit i Norrlandsoperans kör. Ingemar Anderson tycker att han nu sjunger bättre än någonsin även om han, vid en instudering av rollen som den Stekta Svanen i Carmina Burana, märkte att han hade tappat sitt höga D. - Min röst har mognat, men jag får jobba mer med stämbanden för att hålla igång dem. Som karaktärstenor behöver jag inte gå så högt som försteälskarna i operorna. Belmonte i Mozarts Enleveringen ur seraljen är den största roll jag gjort. Jag trivs med att sjunga småroller. Ingemar Anderson har inte hunnit fundera så mycket på vad han skall göra efter pensioneringen, men han vill gärna sjunga i Göteborgsoperans kör och starta en gambaorkester som skall spela tonsättaren John Jenkins 1600-talsmusik. Mest oroar han sig för ekonomin, då han har två tonårsbarn. - Men det löser sig nog, säger Ingemar Anderson och skrattar sitt bullrande skratt. Kaya Ålander, 67 år, är sedan trettio år professionell jazz- och vissångerska med rötter i proggen och musikgruppen Röda Bönor i Lund. Hon ger 110-150 konserter om året, rör sig hemtamt i flera genrer och musikstilar och uppträder ensam och med ensembler. Spelplatserna är festivaler, konserthus, långvård och kyrkor. Sagt om Kaya:Kaya Ålander är en artist med stor utstrålning och en fantastisk röst. Kaya har aldrig ett dåligt gig. Med sin glimrande personlighet lyfter hon vardagen till en ny dimension. - Hela branschen är till för dem som är unga. Det finns en åldersfixering som är tydlig inom musikbranschen. En sångerska skall helst inte vara över 25-30 år. Hon skall vara ung, söt och smal, förklarar Kaya Ålander. Att ständigt turnera och konsertera tar på kroppen. Sjukdom och förkylningar tar längre tid att kurera och Kaya Ålander släpar inte längre själv runt på sin sånganläggning såsom hon gjorde tidigare. I Gruppen Röda Bönor lärde hon sig att spela kontrabas, nu blir det mest komp på gitarr till sången. - Jag tycker jag sjunger mycket bättre nu, jag är mer sann, och har bättre tillgång till djupet, till känslor, inom mig, berättar Kaya Ålander. Som ung tänker en inte på att de äldre bär alla sina åldrar, alltså har access till alla åldrar. Jag kan känna mig som en 5-åring likaväl som en 67-åring. Kaya Ålanders röst är inte lika stryktålig som när hon var ung, och sjöng på gator och torg tills rösten försvann. Men hon sjunger idag lika starkt och med lägre, mer avspänd röst i ett brett register, eftersom hon har korta, breda stämband. - Det är spännande att sjunga i ett lägre register. I jazz och med mikrofon blir det mer intimt. Jag är ingen kändis men publiken dyker ständigt upp ändå! Det är meningen att jag skall sjunga och jag kommer att göra det tills jag vinklar upp tofflorna och dör, säger Kaya Ålander, som i programmet sjunger egen musik till texter av Moa Martinsson, Karin Boye och Röda Bönor. Dessutom en jazzstandard.  Musiklista: Röstens dotter Tommie Haglund Markus Leoson slagverk. Joachim Gustafsson, dirigent Hymns to the Night Phono Suecia PSCD CD 18 Resan till Reims Gioachino Rossini Ingemar Anderson, tenor. GöteborgsOperan Inspelning: 1999-01-31 SR P2 1999-06-05 Kärleksvisa Kaya Ålander. Moa Martinsson Kaya Ålander, m fl Varför vi sjunger (Kaya LP YTF) 2003SOLICD 21 Parsifal Richard Wagner Ingrid Tobiasson, dramatisk mezzosopran. Winbergh, Gösta, tenor Parsifal. Kungl Operans kör, Kungl Hovkapellet. Segerstam, Leif. Live Kungliga Operan Parsifal Richard Wagner Ingrid Tobiasson, dramatisk mezzosopran. Winbergh, Gösta, tenor Parsifal. Kungl Operans kör, Kungl Hovkapellet. Segerstam, Leif. Live Kungliga Operan Mässa bwv 232 h-moll_ nr 24 (26), agnus dei Ingrid Tobiasson, mezzosopran. Drottningholms Barockensembla. Stockholms Kammarkör, Anders-Per Jonsson, dir O Don Fatale, Don Carlos Verdi Ingrid Tobiasson, dramatisk mezzosopran Gävlesymfonikerna, 1987 Karins Sånger, Cantata for Mezzo-soprano & stråkkvartett Nattens djupa violoncell Jan Wallgren Ingrid Tobiasson, mezzosopran. Stockholmskvartetten Rucklarens väg Stravinskij Ingemar Anderson, tenor. Göteborgsoperans Orkester och Kör. Live SR P2 Askungen Gioacchino Rossini Ingemar Anderson, tenor. Kjell Ingebretsen, dir. Göteborgsoperans Orkester Göteborgsoperans Kör Inspelat 2006-03-11 Stycke for viola da gamba solo a-dur John Jenkins Simone Eckert Arabella, akt 1 Richard Strauss Ingemar Anderson, tenor. Nina Stemme, dramatiska sopranen. Olaf Henzold, dir. Göteborgsoperans Orkester Inspelat 2006-11-25 Johanna Kaya Ålander Röda Bönor Önskan Ingalill Dunsö, musik. Karin Boye, text. Kaya Ålander, m fl Varför vi sjunger (Kaya LP YTF) 2003SOLICD 21 Med nätternas hjälp Lluis Llach, musik. Kaya Ålander, svensk text Varför vi sjunger (Kaya LP YTF) 2003SOLICD 21 What Are You Doing the Rest of Your Life Kaya Ålander, sång. Stefan Forssén, piano. Lars B Almkvist, trumpet. Live

Hovsångerskan Anna Larsson är en prisbelönt och världsledande operasångerska. Hon samarbetar regelbundet med de allra mest prestigefulla orkestrarna, festivalerna och operahusen i hela världen. Som direktör för egna operaladan i Vattnäs jobbar hon hårt för att fler ska upptäcka klassisk musik, Anna samlar då världseliten till konsert och bjuder in grannarna! Vi pratar om att klassisk musik måste brösta sig lite, att vara på turné 6 månader om året, opera i Dalhalla, Inspiration, vägval, att vara magsjuk och sjunga på TV inspelning i Carnegie Hall och hur man övertalar hela klassiska musik Sverige, TV & radio att göra en gala för flyktingar. En cool brud med stor humor. Lyssna på Anna! /Martin Länk till programmet: https://soundcloud.com/jagspelarforlivet/018-anna-larsson-hovsangerska Producent: Martin Frontman Andersson Signaturmelodi: The Ballroom Band - For the taste of her lips Övrig musik: Anna Larsson som Kundry i Parsifal Mahler - Urlicht Länk till musiken som nämns i programmet. https://open.spotify.com/user/martin_frontman/playlist/5QLSqJlqBgnqb5B71veIIn Foto: Hasse Lindén Tack till: Anna, Hasse, Martin Bianco, Pelle & Affe T. www.acast.com/jagspelarforlivet facebook.com/jagspelarforlivet Instagram.com/jagspelarforlivet #Jagspelarförlivet #JagSpelarForLivet

Neue Höllenrose: Elena Pankratova feiert nicht nur ihr Debüt im Festspielhaus Bayreuth, sondern auch ihr Rollendebüt als „Kundry“ in der neuen „Parsifal“ Inszenierung von Regisseur Uwe […] Der Beitrag Doppeltes Debüt – „Kundry“ Elena Pankratova erschien zuerst auf BF Medien.

1983 gelang ihr bei den Bayreuther Festspielen als "Kundry" in Wagners "Parsifal" der internationale Durchbruch. Am 2. Juli 2016 gab die Mezzosopranistin Waltraud Meier anlässlich ihres 40-jährigen Bühnenjubiläums nun in ihrer Heimatstadt Würzburg einen Liederabend. Barbara Markus berichtet.

Opera kan vara ett ganska riskabelt jobb, säger Katarina Dalayman, svensk stjärnsopran som en gång fick se hur en kollega höll på att drunkna i blod. Katarina Dalayman är hovsångerska och en av världens mest efterfrågade dramatiska sopraner. I veckans Spotlight berättar hon om livet på världens operascener. Hon har gestaltat många av Wagners stora kvinnoroller - Isolde, Brünnhilde och Kundry till exempel, och när hon gjorde Brünnhilde i Robert Lepages uppsättning på Met fick hon vid ett tillfälle hoppa in utan några som helst repetitioner på scenen. Då bestod den dominerande scenografin dessutom av en mycket komplicerad, gigantisk metallkonstruktion som inte alltid fungerade och som tenderade att överta huvudrollen från sångarna. I slutet av april sjunger Katarina Dalayman för första gången rollen som Elisabetta i Donizettis ”Maria Stuarda” på Kungliga operan i Stockholm.

Amy Shuard CBE (19 July 1924 – 18 April 1975) was an English operatic soprano renowned in such dramatic roles as Elektra, Turandot and Brünnhilde. She created both title roles in Janáček's Káťa Kabanová and Jenůfa in their respective British premieres. She has been described as "the best English dramatic soprano since Eva Turner" (her teacher). [1] Biography Amy Shuard was born in London. After studying at the Trinity College of Music, she had lessons from Eva Turner. In 1948 the Worshipful Company of Musicians awarded her a prize and she toured South Africa as the organization's representative.[2] She returned there in 1949 to make her operatic debut, in Johannesburg, in the title role of Verdi's Aida; during that season she also sang Giulietta in The Tales of Hoffmann and Venus in Tannhäuser. [3][2] She sang at Sadlers Wells from 1949 to 1953, before undertaking more study in Milan[2] with Rosetta Pampanini, and then at Covent Garden from 1954 until her death. She also sang at Bayreuth, La Scala, Vienna, Buenos Aires and San Francisco.[3] Her notable roles included the title roles in Káťa Kabanová (in the 1951 United Kingdom premiere), Jenůfa (in the 1956 UK premiere), Carmen, Tosca, Turandot, Elektra, Madama Butterfly and Aida; as well as Santuzza in Cavalleria rusticana, Eboli in Don Carlos, Tatyana in Eugene Onegin, Magda Sorel in The Consul, Lady Macbeth (in the first production of Verdi's Macbeth at Covent Garden), and Kostelnička Buryjovka in Jenůfa in 1972 and 1974.[3][1] The latter part of the career saw her essay Wagnerian roles, and she was the first English soprano to sing Brünnhilde at Covent Garden. She also sang Isolde at Geneva, as well as Sieglinde and Kundry. San Francisco was the only place she appeared on stage in the United States, firstly as Brünnhilde in Die Walküre in October 1963, then in 1966 as Elektra, 1968 as Turandot, and finally as Brünnhilde in Götterdämmerung in 1969.[2] Amy Shuard was appointed a Commander of the Order of the British Empire (CBE). She died in 1975, aged 50. Aida,Tosca,Turandot,Boheme,Schicchi,Chenier,Cavalleria,Onegin

Maria Callas as Kundry in act two of Parsifal under Vittorio Gui, Rome 1950. Africo Beldelli and Giuseppe Modesti complete the cast. Collectors all wish to have the rumored complete Tristan und Isolde, but I have added an early recording of the Liebestod  (60 min.)

Det andra programmet som fokuserar på dilemmat Att åldras som musiker. Är det en smärtsam eller kanske rent av befriande process att bli äldre som fri musiker eller att pensioneras från t ex ett operahus? Här möter vi Ingrid Tobiasson, dramatisk mezzosopran, Ingemar Andersson, tenorsolist, och Kaya Åhlander, jazz- och vissångerska. Manus och produktion, Birgitta Tollan. Ingrid Tobiasson, 62 år, är dramatisk mezzosopran och hovsångerska, vars favoritroll är Kundry i Wagners sista opera Parsifal. Efter nypremiären på Stockholmsoperan 2003 skrev Tony Lundman: ”Och Tobiasson är helt enkelt knäckande bra. Hon är kvällens stora vokala behållning.” Ingrid Tobiasson började sjunga opera sent i livet. Innan arbetade hon i tio år som Dalcroze-pedagog och undervisade i dans, rörelser och avslappning. 30 år gammal tog hon sin första sånglektion. Efter utbildningen vid Operahögskolan i Stockholm debuterade Ingrid Tobiasson 1985 på Folkoperan som Amneris i Verdis Aida. 1988, 37 år gammal, anställdes hon på Kungliga operan. Andra viktiga roller blev Kundry, Ortrud, Fricka, Klytämnestra, Eboli, Suzuki, den äldre Christina i Gefors opera, Adalgisa, Elisabetta, Carmen, Omega i Börtz Backanterna och Portvakterskan i Ett drömspel av Lidholm. Ur Recensioner: ”Ingrid Tobiasson är makalös som Amneris i Aida. -– Rösten sviktar aldrig! Samt: ”Subtil och sublim är också kvällens grand old lady, Spader dam själv, Ingrid Tobiasson.” Vidare: ”Kvällens höjdpunkt blev emellertid Ingrid Tobiassons utförande av Mahlers Kindertotenlieder. Tobiasson sjöng med sorgfylld inlevelse, och med öppenhet och klarhet i diktionen. Dessutom var hennes röstklang skön över hela registret, oavsett styrkegrad. En mogen tolkning som gjorde intryck.” Samma månad hon fyllde 55 år blev Ingrid Tobiasson pensionerad från Stockholmsoperan. Året var 2006. Ingrid Tobiasson längtar efter att sjunga riktigt svåra roller. Men den tiden är passé, säger hon. Numera gästspelar Ingrid Tobiasson vid andra operahus och ger även konserter. Hon njuter av att kunna beröra människor med sin röst. - Man vill gärna vara på Kungliga operan. Trots att jag varje år kommer tillbaka dit känner jag en viss sorg, erkänner Ingrid Tobiasson. Vad som är bra är att jag lärt känna min röst på ett annat sätt. Jag har blivit duktigare på att förvalta, inte bara använda, det jag har. Rösten är som ett bra vin som varit lovande länge, men nu börjar det bli riktigt gott! Ingrid Tobiasson känner att hennes självbild har blivit annorlunda sedan hon blev pensionär. Hon har en tydligare yrkesroll nu. - Som anställd vid operan var det mitt yrke att vara operasångerska, men nu ÄR jag operasångerska, kanske. Förr hade jag en hel stab till att hjälpa mig med att fördjupa mig i nytt material. Nu måste jag aktivt söka detta och märker att jag faktiskt kan själv. Det är ingen dålig känsla, berättar Ingrid Tobiasson. Ingrid Tobiasson, Eliasson Artists Stockholm: http://www.eliassonartists.com/index.php?option=com_content&view=article&id=212&Itemid=377 Ingrid Tobiasson, Stiftelsen Kungliga Teaters Solister: http://www.operasolisterna.se/medlemmar/ingridtobiasson/cv.html Tenoren Ingemar Anderson, 62 år, är äldst i ensemblen vid GöteborgsOperan, där han är solist sedan 1996 och har sjungit roller i ett flertal av operans uppsättningar. Ingemar Anderson har även gästat NorrlandsOperan och Malmö Opera. Senast gjorde han rollen som den gamle Kejsaren, prinsessan Turandots far, på Göteborgsoperan. Nu är Ingemar Anderson 62 år och enligt EU’s regler skall han pensioneras senast vid 67 år. Vägen till operan var krokig. Som 13-åring sjöng Ingemar Anderson rock och spelade elgitarr med ett garageband. Han började sjunga i kör som 17-åring och arbetade under tio år på ett dagcenter för förståndshandikappade. Han fick tjänstledigt för studier på Musikfolkhögskola och sporrades där som 30-åring att söka till Musikhögskolan i Malmö. 35 år gammal kom Ingemar Anderson till kören vid Stora Teatern i Göteborg efter att ha sjungit i Norrlandsoperans kör. - På Göteborgsoperan sjöng jag även Askungens elaka syster Tisbe och det var mycket intressant! Det var ingen dragshow. Jag gjorde det med allvar, en två meter lång Tisbe som vägde 107 kg, förklarar Ingemar Anderson. Jag lärde mig BH-greppet, hur jag skulle ta av mig yrkes-BH’n genom att korsa händerna och dra den över huvudet. Ingemar Anderson tycker att han nu sjunger bättre än någonsin även om han, vid en instudering av rollen som den Stekta Svanen i Carmina Burana, märkte att han hade tappat sitt höga D. - Min röst har mognat, men jag får jobba mer med stämbanden för att hålla igång dem. Som karaktärstenor behöver jag inte gå så högt som försteälskarna i operorna. Belmonte i Mozarts Enleveringen ur seraljen är den största roll jag gjort. Jag trivs med att sjunga småroller. Ingemar Anderson har inte hunnit fundera så mycket på vad han skall göra efter pensioneringen, men han vill gärna sjunga i Göteborgsoperans kör och starta en gambaorkester som skall spela tonsättaren John Jenkins 1600-talsmusik. Mest oroar han sig för ekonomin, då han har två tonårsbarn. - Men det löser sig nog, säger Ingemar Anderson och skrattar sitt bullrande skratt. Ingemar Anderson, GöteborgsOperan: http://sv.opera.se/om-oss/personal/portratt/ingemar-anderson/ Kaya Ålander, 67 år, är sedan trettio år professionell jazz- och vissångerska med rötter i proggen och musikgruppen Röda Bönor i Lund. Hon ger 110 - 150 konserter om året och har, förutom i Norden, framträtt i Spanien, Holland, Argentina, Finland och England. Hon rör sig hemtamt i flera genrer och musikstilar och uppträder ensam och med ensembler. Spelplatserna är festivaler, konserthus, långvård och kyrkor. Sagt om Kaya:”Kaya Ålander är en artist med stor utstrålning och en fantastisk röst. Kaya har aldrig ett dåligt gig. Med sin glimrande personlighet lyfter hon vardagen till en ny dimension.” - Hela branschen är till för dem som är unga. Det finns en åldersfixering som är tydlig inom musikbranschen. En sångerska skall helst inte vara över 25-30 år. Hon skall vara ung, söt och smal, förklarar Kaya Ålander. Att ständigt turnera och konsertera tar på kroppen. Sjukdom och förkylningar tar längre tid att kurera och Kaya Ålander släpar inte längre själv runt på sin sånganläggning såsom hon gjorde tidigare. I Gruppen Röda Bönor lärde hon sig att spela kontrabas, nu blir det mest komp på gitarr till sången. - Jag tycker jag sjunger mycket bättre nu, jag är mer sann, och har bättre tillgång till djupet, till känslor, inom mig, berättar Kaya Ålander. Som ung tänker en inte på att de äldre bär alla sina åldrar, alltså har access till alla åldrar. Jag kan känna mig som en 5-åring likaväl som en 67-åring. Kaya Ålanders röst är inte lika stryktålig som när hon var ung, och sjöng på gator och torg tills rösten försvann. Men hon sjunger idag lika starkt och med lägre, mer avspänd röst i ett brett register, eftersom hon har korta, breda stämband. - Det är spännande att sjunga i ett lägre register. I jazz och med mikrofon blir det mer intimt. Jag är ingen kändis men publiken dyker ständigt upp ändå! Det är meningen att jag skall sjunga och jag kommer att göra det tills jag vinklar upp tofflorna och dör, säger Kaya Ålander, som i programmet sjunger egen musik till texter av Moa Martinsson, Karin Boye och Röda Bönor. Dessutom en jazzstandard. Kaya Ålanders hemsida: http://www.kayaalander.se Kaya Ålander Blogspot: http://kayaalander.blogspot.dk

For Good Friday, a decidedly non-traditional Parsifal Act Two. Renata Scotto sings her her only Kundry in this April 14, 1995 performance from the Meclkenburg State Theater. Parsifal: Edward Cook; Klingsor: Rudolf Kostas. Conductor: Ivan Torzs.