Podcasts about Viollet

Obsédés par la source, nous la voyons désormais partout, prétexte à toutes les recherches, à toutes les rencontres. La comédienne et metteuse en scène Cécile Viollet (2'50) nous confie ses sources d'inspiration. Nous cherchons la source des larmes, avec notamment Gus Sauzay et son recueil "Belle course" (10'27). Nous explorons la source des couleurs avec la sculptrice Emilie Frezza (16'30). Dans la basilique de Vezelay, Lorant Hecquet de la librairie L'Or des Étoiles (31'27) nous ouvre des pistes spirituelles et symboliques. Quant au dénouement aussi spectaculaire qu'incroyablement inattendu de cette histoire, il nous est offert par Jean-François, ancien propriétaire de la Tannerie (51'30)

Mes chers camarades, bien le bonjour ! On entend souvent qu'Eugène Viollet-le-Duc a retouché à pas mal de monuments pour les adapter à sa vision du Moyen Âge, voire carrément à des villes, comme ça a pu être le cas pour la Cité de Carcassonne ! Mais alors la Carcassonne médiévale, elle ressemblait à quoi ? Eh bien pour en avoir un aperçu, j'ai un conseil : la nouvelle expédition immersive “Les Derniers Remparts, Carcassonne 1304”, qui a été réalisée par Excurio, le partenaire du nouvel entretien que vous pourrez entendre sur le podcast dans quelques jours ! Excurio a déjà par le passé réalisé plusieurs expériences en réalité virtuelle en lien avec l'Histoire, et dans celle-ci, on suit les pas d'un jeune seigneur du nord du royaume de France dans la Carcassonne du début du 14e siècle. Pour la réaliser, ses équipes ont travaillé main dans la main tout au long du projet avec des spécialistes, et notamment avec le CMN, le Centre des Monuments Nationaux. Cela a généré de nombreux échanges passionnants, et à ce sujet mon invité du jour, Ludovic Marguerie, qui a participé à plusieurs niveaux à la réalisation de cette expédition immersive, nous donne quelques anecdotes à propos de changements faits suite à ces discussions. Je n'en dis pas plus, bonne écoute !➤ Pour en savoir plus sur l'expédition immersive : ➜ Jetez un œil au site d'Excurio : https://www.excurio.com/les-derniers-remparts/➜ Et à celui du Centre des Monuments Nationaux : https://www.monuments-nationaux.fr/innovation/projets-innovants/les-derniers-remparts-carcassonne-1304

Notre Dame es una de las joyas góticas por excelencia del arte francés. La catedral ha experimentado múltiples restauraciones a lo largo de su historia desde su construcción en el siglo XII. Sufrió graves daños durante la Revolución Francesa, lo que derivó en una restauración en el siglo XIX dirigida por Eugène Viollet-le-Duc. Pero mucho más reciente fue el devastador incendió que sufrió en 2019, desencadenando una compleja reconstrucción que culminó con su reapertura el 7 de diciembre de 2024. Y descubre más historias curiosas en el canal National Geographic y en Disney +. Learn more about your ad choices. Visit podcastchoices.com/adchoices

Vous aimez notre peau de caste ? Soutenez-nous ! https://www.lenouvelespritpublic.fr/abonnementUne conversation entre Maryvonne de Saint-Pulgent et Philippe Meyer, enregistrée au studio l'Arrière-boutique le 4 octobre 2024.Le sixième et dernier épisode de notre série consacrée à Notre-Dame avec Maryvonne de Saint-Pulgent interroge la légende qui fait de Notre-Dame une « cathédrale du peuple », construite par le peuple de Paris. Notre invitée montre que les artisans de Notre-Dame étaient très qualifiés, et que la cathédrale illustre ce qui se fait de mieux pour tous les corps d'état.Enfin, cet épisode évoque la restauration menée par Viollet-le-Duc au XIXe siècle, ainsi que la manière dont il a été amené à travailler à cette restauration. Il aborde les raisons ayant poussé à la création du service des monuments historiques. Sont discutés également les reproches faits par l'Académie des Beaux-Arts à cette restauration.Chaque semaine, Philippe Meyer anime une conversation d'analyse politique, argumentée et courtoise, sur des thèmes nationaux et internationaux liés à l'actualité. Pour en savoir plus : www.lenouvelespritpublic.fr

Năm 2025 đánh dấu 150 năm xây dựng Nhà Hát Opera Garnier, một trong những biểu tượng của Paris, là mái nhà chung của nhiều thể loại nghệ thuật sân khấu và cũng là chiếc nôi sáng tác của nhiều nghệ sĩ trên thế giới. Kiến trúc độc đáo của Nhà Hát Garnier là nguồn cảm hứng cho rất nhiều các công trình khác trên toàn thế giới, từ ở Úc đến Ukraina và mãi đến tận Brazil … Nhưng quen thuộc nhất với người Việt chúng ta là Nhà Hát Lớn ở Hà Nội, một phiên bản thu nhỏ của Opera Paris. Một dự án suýt chết yểuNgày 05/01/1875, sau 15 năm xây dựng với nhiều gian truân, Opera Garnier chính thức được khai sinh. Trong tiếng nhạc của khúc dạo đầu vở opera Guillaume Tell của nhạc sĩ người Ý, Gioachino Rossini, tổng thống Pháp Mac Mahon trịnh trọng đón 2.000 thượng khách từ khắp châu Âu đến dự lễ khánh thành Nhà Hát nhưng đã quên mời kiến trúc sư Charles Garnier, cha để của công trình đến dự. Charles đã phải tự mua vé vào cửa nhưng phải ngồi ở một góc khuất rất xa sân khấu. May mà có người nhận ra ông, nên Garnier cuối cùng đã có được một chỗ ngồi khả dĩ hơn.Ngược thời gian, năm 1860 Garnier đã đánh bại 170 đối thủ -mà trong đó có những tên tuổi lẫy lừng, như Viollet le Duc, để giành được dự án xây dựng Nhà Hát Lớn Paris. Đây là một kế hoạch của hoàng đế Napoléon III và đó phải là một công trình phản ánh quyền lực mềm của Nước Pháp. Charles Garnier khi đó mới 35 tuổi và chưa được mấy ai biết đến.Nhưng rồi Đệ Nhị Đế Chế Pháp sụp đổ sau thất bại ê chề trong trận đánh Sedan. Hoàng đế lưu vong Napoléon qua đời tại Luân Đôn năm 1873. Công trình xây dựng Nhà hát mà ông chủ xướng dở dang. Trong cuộc nổi dậy Công Xã Paris năm 1871 nhà hát đang xây dở thậm chí bị trưng dụng để chứa đạn dược và lương thực …1873 chẳng may opera trên con đường Le Pelletier, nơi các giới chức sang trọng của cả thủ đô Paris lui tới đã bị thần hỏa ghé thăm. Kinh đô ánh sáng cần có một nhà hát xứng tầm. Tổng thống Mac Mahon quyết định làm sống lại công trình mang tên kiến trúc sư Garnier. Cuối tháng 12/1874 Charles Garnier hoàn thành nhiệm vụ trong một thời gian ngắn kỷ lục 18 tháng.  Một viên ngọc sáng của Kinh Đô Ánh SángNgay những giờ phút bắt đần ngự tọa giữa lòng Paris, nhà hát mang tên kiến trúc sư Garnier đã chinh phục công chúng từ mặt tiền bề thế cho đến cấu trúc của giàn sân khấu.Cuối thế kỷ 19 nhà hát Paris là nơi duy nhất được thiết kế với ý tưởng, tự thân công trình kiến trúc này đã là một dạng sân khấu để bắt mọi người phải dồn hết chú ý về đây. Ý tưởng táo bạo thứ hai của Garnier là dựng ngay ở bên trong nhà hát những bậc cầu thang uy nghi để cả Paris cùng biết rằng ai đã có vé mời đi xem và nghe những vở opera nổi tiếng của từ Bizet đến Wagner, từ Rossini đến Bellini…Khán giả Pháp còn nhớ mãi buổi trình diễn để đời của nữ danh ca người Hy Lạp, Maria Callas năm 1964 trong vai Norma của vở opera cùng tên do nhà soạn nhạc người Ý Vincenzo Bellini sáng tác năm 1831. Vở Norma được xem là một trong những tác phẩm « đẹp nhất » của dòng nhạc Opera Ý và khán giả Paris nổi tiếng là khó tính đã chờ đợi rất nhiều ở diva Maria CallasNơi khai sinh bản Boléro Cũng tại nhà hát Garnier, tháng 11 năm 1928 nhạc sĩ Maurice Ravel ra mắt công chúng lần đầu tiên bản nhạc Boléro. Trên sân khấu, vũ sư người Nga Ida Rubinstein thể hiện vai một cô gái gitane trên một chiếc bàn ở quán rượu trong làn điều boléro lập đi lập lại như nỗi ám ảnh dục vọng.Người khen, kẻ chê chẳng ngờ bản Boléro của Ravel trở thành một hiện tượng : Ma lực của tác phẩm phầm này lan rộng ra khắp hành tình. Đến này cứ trung bình 10 phút, đâu đó trên thế giới bản Boléro lại được trỗi lên trên sân khấu.Thánh đường của nghệ thuật Opera Garnier là điểm giao lưu của nhiều thể loại nghệ thuật sân khấu, là chiếc nôi sáng tác cho nhiều thế hệ : Trường dậy múa ba-lê lâu đời của Pháp được nhà vua Louis thứ XIV lập ra từ năm 1713 đã được chuyển hẳn về nhà hát Garnier cho mãi đến năm 1987. Học viên của trường, thoắt ẩn, thoắt hiện, với những bước chân êm như nhung di chuyển trong các hành lang, tổng cộng dài đến 17 km bên trong tòa nhà được mệnh danh là lòng 17 « Les petits rats de l'Opéra ».Cũng nhà hát này nơi ngôi sao trên vòm trời nghệ thuật Liên Xô, vũ công ba-lê Rudolf Noureev tái sinh. Sinh ra và lớn lên tại Liên Xô, trong lần lưu diễn tại Paris năm 1961, Noureev đã vượt rào xin tị nạn tại Pháp. Với tài nghệ xuất chúng, ông thường xuyên là khách mời danh dự trong các chương trình của Opera Paris. Được xem là một trong những nhà biên đạo múa tài hoa nhất của thể kỷ XX, nghệ sĩ Liên Xô này được mời điều hành nhà hát Garnier trong thập niên 1980 và ông đã đặt thêm một viên đá cho thánh đường của nghệ thuật trên quê hương của Hector Berlioz.Điểm hẹn của nhạc-thơ và hội họaMột nghệ sĩ tài hoa khác đã cống hiến rất nhiều cho Nhà Hát Garnier là danh họa Marc Chagall (1987-1985). Là một người Do Thái, sinh ra tại Bélarus ông chạy trốn chế độ cộng sản Liên Xô, định cư rội nhập tịch Pháp năm 1937. Đến dự buổi gala vinh danh tổng thống Perou ở nhà hát Garnier năm 1960, tình cờ Chagall đã được bộ trưởng Văn Hóa Pháp André Malraux đề nghị ông khoác một chiếc áo mới cho trần nhà của phòng diễn của Opera đã bị màu thời gian che khuất.Chagall 77 tuổi đã quá nổi tiếng trong làng hội họa thế giới do dự nhưng rồi vì nể lời Malraux, một nhà văn lớn của Pháp mà ông luôn ngưỡng mộ … nên Chagall đã nhận lời.Họa sĩ Marc Chagall đã vẽ không công. Năm 1964 khi tác phẩm hoàn tất và được treo lên trần phòng diễn Opera de Paris, Chagall nhắc lại đây mà món quà danh họa người Belarus này hiến dâng cho nước Pháp để tỏ lòng biết ơn kinh đô ánh sáng đã mở rộng vòng tay cho một nghệ sĩ lưu vong đi tìm tự do.  Tác phẩm của Chagall thu gọn trong một vòng tròn 220 mét vuông chung quanh chùm đèn pha lê 8 tấn rưỡi. Những tiết họa của Chagall gợi lại những biểu tượng của nước Pháp từ Tháp Eiffel đến Nhà Hát Garnier. Là người say mê với âm nhạc, Marc Chagall dùng những sắc mầu tươi sáng để thổi hồn vào những tác phẩm của những nhà soạn nhạc mà ông ngưỡng mộ : từ Mozart đến Beethoven, từ Wagner đến Berlioz, Ravel, Debussy và đương ông đã không quên những nhạc sĩ lẫy lừng nhất của nền âm nhạc Nga như Tchaikovsky hay Moussorgski …Cần nói thêm rằng danh họa Chagall không chỉ giam mình trong hội họa. Ông là người đã vẽ phông cho sân khấu và những bộ trang phục cho biết bao nhiêu vở opera nổi tiếng ở những sàn diễn từ New York đến Paris. Ông cũng là tác giả của rất nhiều những tấm kính cửa sổ trang trí ở nhà thờ trên đất Pháp.Năm 1964 hoàn thành nhiệm vụ, nhà hát Garnier có một phông trần mới rực rỡ sắc mầu. Điều thú vị ở đây là vào thời điểm đó, trước khi công chúng và báo chí được tận mắt chiêm ngưỡng trần nhà mới ở Opera Garnier dưới những đường cọ của Chagall thì người họa sĩ nhập cư này đã bị chê bại thậm tệ. Người ta không ngần ngại chỉ trích Chagall « lầm cẩm » vẽ và pha màu một cách ngớ ngẩn như để « bôi tro trắt trấu » vào một tượng đài văn hóa của Paris …Cá nhân danh họa người Do Thái này đã hơn một lần bị xúc phạm. Người ta tấn công luôn cả vào André Malraux, người đã đặt hàng họa sĩ ChagallNhưng rồi ngày 23/09/1964, hai ngàn quan khách, các nhà báo, các nhà phê bình khét tiếng Paris ngỡ ngàng trước một tác phẩm vừa sống động vừa tràn ngập ý thơ đúng theo tinh thần của Charles Garnier năm nào : để « Cung điện Garnier » mãi mãi là thánh đường của các thể loại ghệ thuật kiến trúc, âm nhạc, hội họa và sân khấu…

Năm 2025 đánh dấu 150 năm xây dựng Nhà Hát Opera Garnier, một trong những biểu tượng của Paris, là mái nhà chung của nhiều thể loại nghệ thuật sân khấu và cũng là chiếc nôi sáng tác của nhiều nghệ sĩ trên thế giới. Kiến trúc độc đáo của Nhà Hát Garnier là nguồn cảm hứng cho rất nhiều các công trình khác trên toàn thế giới, từ ở Úc đến Ukraina và mãi đến tận Brazil … Nhưng quen thuộc nhất với người Việt chúng ta là Nhà Hát Lớn ở Hà Nội, một phiên bản thu nhỏ của Opera Paris. Một dự án suýt chết yểuNgày 05/01/1875, sau 15 năm xây dựng với nhiều gian truân, Opera Garnier chính thức được khai sinh. Trong tiếng nhạc của khúc dạo đầu vở opera Guillaume Tell của nhạc sĩ người Ý, Gioachino Rossini, tổng thống Pháp Mac Mahon trịnh trọng đón 2.000 thượng khách từ khắp châu Âu đến dự lễ khánh thành Nhà Hát nhưng đã quên mời kiến trúc sư Charles Garnier, cha để của công trình đến dự. Charles đã phải tự mua vé vào cửa nhưng phải ngồi ở một góc khuất rất xa sân khấu. May mà có người nhận ra ông, nên Garnier cuối cùng đã có được một chỗ ngồi khả dĩ hơn.Ngược thời gian, năm 1860 Garnier đã đánh bại 170 đối thủ -mà trong đó có những tên tuổi lẫy lừng, như Viollet le Duc, để giành được dự án xây dựng Nhà Hát Lớn Paris. Đây là một kế hoạch của hoàng đế Napoléon III và đó phải là một công trình phản ánh quyền lực mềm của Nước Pháp. Charles Garnier khi đó mới 35 tuổi và chưa được mấy ai biết đến.Nhưng rồi Đệ Nhị Đế Chế Pháp sụp đổ sau thất bại ê chề trong trận đánh Sedan. Hoàng đế lưu vong Napoléon qua đời tại Luân Đôn năm 1873. Công trình xây dựng Nhà hát mà ông chủ xướng dở dang. Trong cuộc nổi dậy Công Xã Paris năm 1871 nhà hát đang xây dở thậm chí bị trưng dụng để chứa đạn dược và lương thực …1873 chẳng may opera trên con đường Le Pelletier, nơi các giới chức sang trọng của cả thủ đô Paris lui tới đã bị thần hỏa ghé thăm. Kinh đô ánh sáng cần có một nhà hát xứng tầm. Tổng thống Mac Mahon quyết định làm sống lại công trình mang tên kiến trúc sư Garnier. Cuối tháng 12/1874 Charles Garnier hoàn thành nhiệm vụ trong một thời gian ngắn kỷ lục 18 tháng.  Một viên ngọc sáng của Kinh Đô Ánh SángNgay những giờ phút bắt đần ngự tọa giữa lòng Paris, nhà hát mang tên kiến trúc sư Garnier đã chinh phục công chúng từ mặt tiền bề thế cho đến cấu trúc của giàn sân khấu.Cuối thế kỷ 19 nhà hát Paris là nơi duy nhất được thiết kế với ý tưởng, tự thân công trình kiến trúc này đã là một dạng sân khấu để bắt mọi người phải dồn hết chú ý về đây. Ý tưởng táo bạo thứ hai của Garnier là dựng ngay ở bên trong nhà hát những bậc cầu thang uy nghi để cả Paris cùng biết rằng ai đã có vé mời đi xem và nghe những vở opera nổi tiếng của từ Bizet đến Wagner, từ Rossini đến Bellini…Khán giả Pháp còn nhớ mãi buổi trình diễn để đời của nữ danh ca người Hy Lạp, Maria Callas năm 1964 trong vai Norma của vở opera cùng tên do nhà soạn nhạc người Ý Vincenzo Bellini sáng tác năm 1831. Vở Norma được xem là một trong những tác phẩm « đẹp nhất » của dòng nhạc Opera Ý và khán giả Paris nổi tiếng là khó tính đã chờ đợi rất nhiều ở diva Maria CallasNơi khai sinh bản Boléro Cũng tại nhà hát Garnier, tháng 11 năm 1928 nhạc sĩ Maurice Ravel ra mắt công chúng lần đầu tiên bản nhạc Boléro. Trên sân khấu, vũ sư người Nga Ida Rubinstein thể hiện vai một cô gái gitane trên một chiếc bàn ở quán rượu trong làn điều boléro lập đi lập lại như nỗi ám ảnh dục vọng.Người khen, kẻ chê chẳng ngờ bản Boléro của Ravel trở thành một hiện tượng : Ma lực của tác phẩm phầm này lan rộng ra khắp hành tình. Đến này cứ trung bình 10 phút, đâu đó trên thế giới bản Boléro lại được trỗi lên trên sân khấu.Thánh đường của nghệ thuật Opera Garnier là điểm giao lưu của nhiều thể loại nghệ thuật sân khấu, là chiếc nôi sáng tác cho nhiều thế hệ : Trường dậy múa ba-lê lâu đời của Pháp được nhà vua Louis thứ XIV lập ra từ năm 1713 đã được chuyển hẳn về nhà hát Garnier cho mãi đến năm 1987. Học viên của trường, thoắt ẩn, thoắt hiện, với những bước chân êm như nhung di chuyển trong các hành lang, tổng cộng dài đến 17 km bên trong tòa nhà được mệnh danh là lòng 17 « Les petits rats de l'Opéra ».Cũng nhà hát này nơi ngôi sao trên vòm trời nghệ thuật Liên Xô, vũ công ba-lê Rudolf Noureev tái sinh. Sinh ra và lớn lên tại Liên Xô, trong lần lưu diễn tại Paris năm 1961, Noureev đã vượt rào xin tị nạn tại Pháp. Với tài nghệ xuất chúng, ông thường xuyên là khách mời danh dự trong các chương trình của Opera Paris. Được xem là một trong những nhà biên đạo múa tài hoa nhất của thể kỷ XX, nghệ sĩ Liên Xô này được mời điều hành nhà hát Garnier trong thập niên 1980 và ông đã đặt thêm một viên đá cho thánh đường của nghệ thuật trên quê hương của Hector Berlioz.Điểm hẹn của nhạc-thơ và hội họaMột nghệ sĩ tài hoa khác đã cống hiến rất nhiều cho Nhà Hát Garnier là danh họa Marc Chagall (1987-1985). Là một người Do Thái, sinh ra tại Bélarus ông chạy trốn chế độ cộng sản Liên Xô, định cư rội nhập tịch Pháp năm 1937. Đến dự buổi gala vinh danh tổng thống Perou ở nhà hát Garnier năm 1960, tình cờ Chagall đã được bộ trưởng Văn Hóa Pháp André Malraux đề nghị ông khoác một chiếc áo mới cho trần nhà của phòng diễn của Opera đã bị màu thời gian che khuất.Chagall 77 tuổi đã quá nổi tiếng trong làng hội họa thế giới do dự nhưng rồi vì nể lời Malraux, một nhà văn lớn của Pháp mà ông luôn ngưỡng mộ … nên Chagall đã nhận lời.Họa sĩ Marc Chagall đã vẽ không công. Năm 1964 khi tác phẩm hoàn tất và được treo lên trần phòng diễn Opera de Paris, Chagall nhắc lại đây mà món quà danh họa người Belarus này hiến dâng cho nước Pháp để tỏ lòng biết ơn kinh đô ánh sáng đã mở rộng vòng tay cho một nghệ sĩ lưu vong đi tìm tự do.  Tác phẩm của Chagall thu gọn trong một vòng tròn 220 mét vuông chung quanh chùm đèn pha lê 8 tấn rưỡi. Những tiết họa của Chagall gợi lại những biểu tượng của nước Pháp từ Tháp Eiffel đến Nhà Hát Garnier. Là người say mê với âm nhạc, Marc Chagall dùng những sắc mầu tươi sáng để thổi hồn vào những tác phẩm của những nhà soạn nhạc mà ông ngưỡng mộ : từ Mozart đến Beethoven, từ Wagner đến Berlioz, Ravel, Debussy và đương ông đã không quên những nhạc sĩ lẫy lừng nhất của nền âm nhạc Nga như Tchaikovsky hay Moussorgski …Cần nói thêm rằng danh họa Chagall không chỉ giam mình trong hội họa. Ông là người đã vẽ phông cho sân khấu và những bộ trang phục cho biết bao nhiêu vở opera nổi tiếng ở những sàn diễn từ New York đến Paris. Ông cũng là tác giả của rất nhiều những tấm kính cửa sổ trang trí ở nhà thờ trên đất Pháp.Năm 1964 hoàn thành nhiệm vụ, nhà hát Garnier có một phông trần mới rực rỡ sắc mầu. Điều thú vị ở đây là vào thời điểm đó, trước khi công chúng và báo chí được tận mắt chiêm ngưỡng trần nhà mới ở Opera Garnier dưới những đường cọ của Chagall thì người họa sĩ nhập cư này đã bị chê bại thậm tệ. Người ta không ngần ngại chỉ trích Chagall « lầm cẩm » vẽ và pha màu một cách ngớ ngẩn như để « bôi tro trắt trấu » vào một tượng đài văn hóa của Paris …Cá nhân danh họa người Do Thái này đã hơn một lần bị xúc phạm. Người ta tấn công luôn cả vào André Malraux, người đã đặt hàng họa sĩ ChagallNhưng rồi ngày 23/09/1964, hai ngàn quan khách, các nhà báo, các nhà phê bình khét tiếng Paris ngỡ ngàng trước một tác phẩm vừa sống động vừa tràn ngập ý thơ đúng theo tinh thần của Charles Garnier năm nào : để « Cung điện Garnier » mãi mãi là thánh đường của các thể loại ghệ thuật kiến trúc, âm nhạc, hội họa và sân khấu…

Eugénie Bastié se penche sur la polémique concernant le remplacement des vitraux de Notre-Dame. Emmanuel Macron et l'archevêché de Paris ont décidé d'installer des vitraux contemporains à la place des grisailles de Viollet-le-Duc, une décision qui divise.Les opposants estiment que les vitraux actuels sont en bon état et que ce remplacement va à l'encontre de la Charte de Venise, alors que les partisans veulent marquer le présent sur ce monument historique. Eugénie Bastié critique ce projet, le qualifiant de "caprice" idéologique et soulignant que Viollet-le-Duc était un restaurateur fidèle à la tradition, pas un innovateur.Notre équipe a utilisé un outil d'Intelligence artificielle via les technologies d'Audiomeans© pour accompagner la création de ce contenu écrit.

TESTO DELL'ARTICOLO ➜ https://www.bastabugie.it/it/articoli.php?id=8015TUTTO IL MONDO A NOTRE DAME, MALGRADO IL NUOVO LOOK di Stefano Chiappalone 1500 persone all'interno e 4mila all'esterno, 170 vescovi non solo francesi, due cardinali dall'estero (il newyorkese Timothy Dolan e il libanese Béchara Raï) e 40 capi di Stato: l'attenzione mondiale per la riapertura di Notre Dame la sera di sabato 7 dicembre è stata pari all'universale sconcerto del 2019, quando nel rogo dell'edificio rischiava di sparire un simbolo caro non solo ai parigini. Mantenuta la promessa quasi messianica di ricostruire il tempio - ma con l'accortezza di aver indicato «cinque anni» al posto degli evangelici «tre giorni» - il presidente Emmanuel Macron si è goduto un momento di indiscutibile grandeur proprio grazie a un simbolo di quell'Europa che fu cristiana, con buona pace della laicité.Macron bagnato, Macron fortunato: la pioggia di sabato sera ha fatto sì che il suo discorso si tenesse all'interno del tempio invece che all'esterno, come inizialmente previsto. Così che a tratti gli officianti sembravano due, il presidente e l'arcivescovo Laurent Ulrich, sin dall'esterno della cattedrale dove Macron ha accolto la "processione" dei leader mondiali, tra cui - limitandoci solo a qualche nome - Sergio Mattarella e Giorgia Meloni, il principe William del Galles, il presidente ucraino Volodymyr Zelens'kyj, la first lady USA Jill Biden e il neoeletto Donald Trump, nonché un ritardatario Elon Musk. Calorosamente accolto da Macron e seduto tra lui e la première dame Brigitte, Trump è stato inoltre coinvolto in un mini-vertice all'Eliseo con Zelens'kyj. All'esterno, secondo il rituale, l'arcivescovo di Parigi ha battuto per tre volte alla porta chiusa della cattedrale e per tre volte il coro ha risposto intonando il salmo 121. La prima voce risuonata dalla cattedrale è stata quella di un altro "Emmanuel": la grande campana seicentesca che, ironia della sorte, ha lo stesso nome del presidente francese.IL GRANDE ASSENTEGrande assente il Papa, che ha inviato un messaggio letto dal nunzio apostolico mons. Celestino Migliore. All'Angelus di ieri neanche un cenno. Tra una settimana Francesco sarà in Corsica, ma per sabato invece di andare a Notre Dame aveva programmato il concistoro per la creazione di nuovi cardinali, passato in secondo piano, quasi un evento ecclesiale di routine. L'attenzione mediatica era tutta su Parigi, dove in fin dei conti l'assenza del Pontefice non ha tolto nulla all'impatto dello storico evento. Un altro segno di quanto fosse effimero quell'"effetto Bergoglio" di cui si favoleggiava agli albori del pontificato. «Il danno di immagine» semmai è per Francesco, commenta il vaticanista Luis Badilla: «Il Papa poteva almeno evitare di umiliare Parigi e i tanti francesi che non capiscono il Pontefice. In Francia, così si vive il "no" a Notre-Dame a prescindere di quale sia vero pensiero del Pontefice».Ieri mattina la prima Messa con la consacrazione del discusso nuovo altare ciotoliforme. L'arcivescovo Ulrich vi ha deposto le reliquie di Santa Marie Eugénie Milleret, Santa Madeleine Sophie Barat, Santa Catherine Labouré, SanCharles de Foucauld e il beato Vladimir Ghika. Quindi ne ha unto la mensa, partendo dalle cinque croci agli angoli e al centro per poi cospargere l'intera superficie. Poco prima nell'omelia aveva elogiato il manufatto, opera (così come cattedra, battistero, tabernacolo e altri arredi) del designer Guillaume Bardet, a partire dal materiale: «il bronzo, entra in un dialogo franco con l'edificio in pietra, è la prima scossa che ci coglie». Esso «forma con l'ambone, in uno scambio senza confusione, la mensa della Parola e quella dell'Eucaristia. Per quanto riguarda le linee di entrambi i mobili, la loro purezza, la loro semplicità, sono estremamente accessibili».E qui finisce la gloria della "rinnovata" Notre Dame. Perché la «scossa» evocata da mons. Ulrich effettivamente «ci coglie», ma per tutt'altre ragioni. Non che fosse tanto meglio il distrutto altare moderno di Jean Touret del 1989. Laddove il gotico funge da finestra proiettata al di là, il modernariato di ieri e l'ingombrante minimal di oggi finiscono per fare da schermo che ci rinchiude al di qua. E oscura anche il gruppo scultoreo dell'antico altar maggiore del 1723, la cui Pietà oggi appare quasi un compianto sugli arredi liturgici appena inaugurati. Paradossalmente c'è anche un altare di foggia classica: è incluso nel nuovo reliquiario della corona di spine realizzato da Sylvain Dubuisson, ma servirà solo per appoggiarvi le candele. Il Santissimo Sacramento dovrà invece accontentarsi del ciotolone e del tabernacolo di Bardet.LE POLEMICHEIl restauro di Notre Dame è stato accompagnato da polemiche sulla "pazza voglia" di dare un taglio al passato che ha unito il presidente Macron e l'arcivescovo Ulrich - e lanciata a suo tempo dal predecessore mons. Michel Aupetit, il primo a proporre arredi dal taglio moderno e nuove vetrate. A queste ultime si è opposta la Commission nationale du patrimoine et de l'architecture (facente capo al Ministero della Cultura), tanto più che quelle ottocentesche di Eugène Viollet-le-Duc sono scampate all'incendio. Un anno fa Didier Rynkner, fondatore de La Tribune de l'Art, ha lanciato una petizione sottoscritta ad oggi da oltre 242mila persone, per evitare che vengano destinate al museo e rimpiazzate. Ma Ulrich e Macron proseguono per la loro strada e il 21 novembre si è riunita la commissione incaricata di valutare i progetti per le nuove vetrate. [...]In attesa di conoscere il vincitore "godiamoci" i paramenti realizzati per l'occasione, su cui spiccava il piviale multicolore indossato sabato sera da mons. Ulrich, che qualcuno ha già ribattezzato il piviale della Lidl. Più precisamente si tratta di paramenti in stile Benetton, e non per modo di dire: l'artefice è infatti lo stilista Jean-Charles de Castelbajac, già direttore artistico proprio del colosso dell'abbigliamento (e già arruolato dall'arcidiocesi per la Gmg parigina del 1997). Tra i segni distintivi di Castelbajac c'è «l'amore per il pop e per l'arcobaleno» nonché una predilezione per la street-art. Almeno i paramenti non si potevano affidare alle care "vecchie" suore? Si sono invece scomodati e a caro prezzo designer e stilisti, il che sa tanto di grandeur ecclesiastica più che della «nobile semplicità» rivendicata da mons. Ulrich.Ma gli occhi di tutti erano giustamente concentrati su Notre Dame rinata dalle fiamme, non certo sui "capolavori" di Bardet e Castelbajac. Sono quelle sacre e imponenti vestigia di una civiltà che fu cristiana ad aver radunato i grandi della terra, che non avrebbero mai preso un aereo per vedere il nuovo altare-ciotolone e gli altri immancabili tributi al "culto" della contemporaneità.Nota di BastaBugie: Lorenza Formicola nell'articolo seguente dal titolo "La nuova Notre Dame celebra la Francia che rinnega sé stessa" parla della cattedrale di Parigi "reinventata" dopo l'incendio del 2019. L'altare è un'enorme ciotola che in perfetto stile woke soffoca il mistero cristiano e il gotico francese. Di sacro resta solo la laicité.Ecco l'articolo completo pubblicato su La Nuova Bussola Quotidiana il 6 dicembre 2024:Cinque anni dopo l'incendio che rischiò di cancellarla durante la Settimana Santa del 2019, la cattedrale di Notre Dame riaprirà le sue porte. La struttura ricostruita e la guglia che ha ripreso il suo posto nel cielo di Parigi: chapeau!Il 7 dicembre è previsto l'evento di riapertura. [...] E Dio in tutto questo? È  certamente il grande assente. Un accessorio. Ridotto a utile pretesto di uno spettacolo in cui, che si tratti di una cattedrale, nessuno più lo ricorda. Malgrado sia il principale luogo di culto cattolico di Parigi, chiesa madre dell'arcidiocesi, nel cuore della capitale della nazione che fu la "figlia primogenita della Chiesa". [...]Sono 846 i milioni di euro raccolti e utilizzati per la ricostruzione in un atto mondiale di filantropia. Ed è già polemica per la cifra pazzesca se si pensa all'impoverimento gravissimo delle altre cattedrali e chiese francesi.  La corsa alle donazioni arrivò con la promessa che la cattedrale sarebbe stata ricreata esattamente com'era, il che non era affatto scontato. Infatti tutto è stato smentito.Per un presidente ossessionato dalla questione della legittimità e dal rapporto tra la nazione e le sacralità che le ruotano attorno - laica e storica, meno spesso religiosa -, Notre Dame da ricostruire e reinventare è diventata materiale per essere ricordato dai posteri, come Mitterrand con la Piramide al Louvre, e Pompidou con il Centro che porta il suo nome.Infatti, solo una manciata di giorni dopo, con la cenere ancora calda ed Édouard Philippe ancora primo ministro, si annunciò una cattedrale che sarebbe stata «porta del nostro tempo».  Macron e i suoi vennero presi in parola e fu un profluvio di pazze idee: un progetto proponeva di sostituire il tetto con un serra ariosa, un altro con una piscina, un altro ancora prevedeva il tetto sostituito con una serra, e poi la cappella ecologica e le pareti rivestite di canapa.Una collezione di tentativi per trasformare la cattedrale in uno show-room sperimentale, una cosa che non s'è mai vista prima. Un po' come se Disney, i profeti wokisti, e i discepoli di Greta dovessero entrare tutti insieme a Notre Dame. Qualcuno è entrato. Qualcun altro è rimasto fuori.E mentre la controversia sull'opportunità di installare vetrate moderne in sei grandi campate della cattedrale non è ancora finita, nel senso che no

Dans ce deuxième épisode consacré à Notre-Dame de Paris, plongez au cœur de son histoire mouvementée et découvrez :Les impacts de la Révolution française sur la Cathédrale,L'influence majeure de Victor Hugo et de son roman Notre-Dame de Paris,Les transformations marquantes apportées par l'architecte Eugène Viollet-le-Duc.Si Notre-Dame se dresse à nouveau fièrement au cœur de la capitale, c'est grâce au courage exceptionnel des sapeurs-pompiers de Paris, qui, en avril 2019, ont bravé les flammes pour sauver ce monument chargé d'histoire. Sans leur héroïsme, la cathédrale aurait pu s'effondrer, emportant avec elle des siècles de patrimoine. Accompagnements musicaux: Lighter shades © Evert Z, The Return ©AlexanderNakarada, QuietTree ©Thoribass, Anticipating you ©Antony Vega, Sunrise ©Antony Vega, Special Times ©Antony Vega,Academy ©MrKey, Sleep- ©Scott Buckley Hébergé par Acast. Visitez acast.com/privacy pour plus d'informations.

Ce samedi 7 décembre, Roselyne Bachelot, ancienne ministre de la Culture, est revenue sur un chantier emblématique qu'elle a supervisé : la reconstruction de Notre-Dame de Paris, après l'incendie dévastateur du 15 avril 2019. Un projet titanesque qui a non seulement bouleversé le patrimoine français, mais a également mis en lumière la politique française à travers des tensions internes et des changements de gouvernement.Roselyne Bachelot a exprimé sa fierté de voir le chantier se conclure dans les délais, avec une réouverture programmée pour le printemps 2025. "Ce fut un travail de titan, mais aussi un symbole de la résilience de la France", a-t-elle déclaré. Les travaux ont consisté à restaurer des éléments patrimoniaux précieux, comme la flèche de Viollet-le-Duc, tout en modernisant certaines infrastructures pour répondre aux normes contemporaines de sécurité. Elle a souligné que, bien que le processus ait été compliqué par des défis techniques et financiers, la coopération entre le gouvernement, les architectes, et les entreprises de restauration a permis d'atteindre un objectif commun. "Nous avons restauré un lieu de culte, mais aussi un lieu de mémoire et de rassemblement pour la nation."Tensions politiques après la destitution du gouvernement BarnierToutefois, l'ancienne ministre a également évoqué les tensions politiques suite à la destitution du gouvernement Barnier. Cette décision a marqué un tournant dans la politique française, ravivant des débats sur la gestion de la crise sanitaire et la reconstruction du pays. Roselyne Bachelot n'a pas caché sa déception face aux conditions qui ont entouré cette période de turbulences gouvernementales. "Il y a eu des incompréhensions, des manœuvres politiques, mais l'important pour moi était de rester concentrée sur Notre-Dame", a-t-elle affirmé avec un certain détachement. Le gouvernement Barnier, dont la gestion du budget et son inflexibilité à l'égard des oppositions, a rapidement perdu la confiance de l'opinion publique. Malgré ces tensions, Roselyne Bachelot a aussi appelé à la réconciliation et à l'unité nationale autour de la réouverture de Notre-Dame. "C'est un projet de l'âme de notre pays, il dépasse les clivages politiques", a-t-elle conclu. La réouverture de Notre-Dame, prévue pour 2025, est ainsi perçue comme un moment de convergence, un symbole fort de l'unité nationale après des années de division. Le chantier, qu'elle a piloté avec détermination, se transforme ainsi en un projet autant symbolique que politique, portant des espoirs de renouveau pour le pays.

Samedi 7 décembre, la réouverture de la cathédrale Notre-Dame de Paris va être célébrée en grande pompe, devant un parterre de personnalités venues du monde entier, dont une cinquantaine de chefs d'Etat et de gouvernement. Le président élu des Etats-Unis, Donald Trump, a annoncé qu'il ferait le déplacement. En pleine crise politique, et alors qu'il doit trouver un nouveau locataire pour Matignon, Emmanuel Macron compte tirer parti de cette cérémonie, qui s'annonce indéniablement historique et à l'occasion de laquelle il doit prononcer un discours à l'intérieur même de la cathédrale.Le 15 avril 2019, quelques heures après le début de l'incendie et alors que le feu n'était pas encore maîtrisé, le président de la République avait promis de rebâtir l'édifice. Dès le lendemain, il donnait rendez-vous cinq ans plus tard, en 2024, une fois la reconstruction achevée. Depuis, l'hôte de l'Elysée s'est personnellement impliqué dans ce chantier, souhaitant y imprimer sa marque, quitte parfois à agacer. Il a ainsi dû renoncer au concours pour remplacer la flèche imaginée et ajoutée par Eugène Viollet-le-Duc, en 1859.Mais le chef de l'Etat sort-il réellement gagnant de cette séquence ? La rénovation est-elle réussie, alors que ces cinq dernières années ont été émaillées de polémiques ? Enfin, Notre-Dame de Paris est-elle redevenue telle que nous la connaissions avant le sinistre ?Dans cet épisode du podcast « L'Heure du Monde », Laurent Carpentier, journaliste au service culture du Monde, revient sur ces cinq années de reconstruction, marquées par des visions antagonistes de la gestion du patrimoine français.Un épisode de Marion Bothorel. Réalisation : Florentin Baume. Musiques : Amandine Robillard. Présentation et rédaction en chef : Jean-Guillaume Santi. Suivi éditorial : Adèle Ponticelli. Dans cet épisode : Extraits d'un reportage diffusé le 15 avril 2019 au JT de 20 heures de France 2, de vidéos publiées sur les réseaux sociaux et vérifiées par le service vidéo du Monde, de l'allocution d'Emmanuel Macron sur le parvis de Notre-Dame, toujours le 15 avril 2019, et de l'interview de l'historien Patrick Boucheron sur France Inter, le 22 avril 2019.Cet épisode a été publié le 6 décembre 2024.---Pour soutenir "L'Heure du Monde" et notre rédaction, abonnez-vous sur abopodcast.lemonde.fr Hébergé par Audion. Visitez https://www.audion.fm/fr/privacy-policy pour plus d'informations.

La cathédrale Notre-Dame de Paris rouvre, au public, ce dimanche. Un peu plus de cinq ans, après l'incendie qui l'avait dévastée. Thomas Buchi a fait partie de la commission sur sa reconstruction. Il était invité de Béatrice Rul, à 7h30, sur Radio Lac.Notre Dame de Paris rouvre, au public, ce dimanche. Un peu plus de cinq ans, après cet incendie qui l'avait dévastée. Et en cinq ans, elle a été entièrement reconstruite. Est-ce un miracle?"C'est une performance en tout cas hors normes et qui a demandé un engagement immense de la part de tous les protagonistes. Je n'ai été modestement que expert pour la reconstruction sur la partie bois, donc le principal de nos prestations, nous l'avons réalisé en 2021. Ensuite les entreprises ont été choisies, puisqu'on parle du bois, les entreprises de construction bois, les forestiers aussi, France Bois Forêt... Tous ont fait un travail absolument extraordinaire, c'est-à-dire en dehors de l'ordinaire".En tant qu'expert vous doutiez de la capacité de réussir une reconstruction dans un délai aussi court."Je ne peux pas dire que j'en doutais. C'est vrai que c'était un défi avec un temps très très serré, donc ça c'est une décision politique. Ça a demandé une mobilisation générale de la filière du bois du début à la fin, à commencer par la sélection des arbres. Mais avant de sélectionner des arbres, il a fallu aussi qu'on établisse comment reconstruire en bois. Parce que la mission c'est reconstruire à l'identique, mais à l'identique de quoi ? L'identique de l'époque médiévale, XII-XIIIe siècle, identique reconstruction XIXe avec la restauration de Viollet-le-Duc. Il y avait beaucoup de paramètres à prendre en compte et finalement c'est reconstruire à l'identique comme à l'époque du XIXe siècle. Il y a quelques arbres qui ont été abattus dans la grande tradition ancienne, mais la majeure partie du bois, a quand même été sciée et puis transformée avec les machines d'aujourd'hui. Vous savez, où est-ce qu'on met le curseur, où est-ce qu'on met la limite ? On aurait aussi pu dire, on utilise des chars à bœufs comme l'époque médiévale. Il fallait quand même raison garder sinon on n'y serait pas arrivé en cinq ans".

L'entreprise de restauration de Notre-Dame-de-Paris a remis Viollet-le-Duc à la mode. Mais l'image qu'on s'en fait se révèle bien trop souvent réductrice. Mention légales : Vos données de connexion, dont votre adresse IP, sont traités par Radio Classique, responsable de traitement, sur la base de son intérêt légitime, par l'intermédiaire de son sous-traitant Ausha, à des fins de réalisation de statistiques agréées et de lutte contre la fraude. Ces données sont supprimées en temps réel pour la finalité statistique et sous cinq mois à compter de la collecte à des fins de lutte contre la fraude. Pour plus d'informations sur les traitements réalisés par Radio Classique et exercer vos droits, consultez notre Politique de confidentialité.Hébergé par Ausha. Visitez ausha.co/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

“Faire parler les pierres”Sculptures médiévales de Notre-Dameau musée de Cluny, musée national du Moyen Âge, Parisdu 19 novembre 2024 au 16 mars 2025Entretien avec Damien Berné, conservateur en chef au musée de Cluny, responsable des sculptures, et commissaire de l'exposition,par Anne-Frédérique Fer, à Paris, le 18 novembre 2024, durée 11'23,© FranceFineArt.https://francefineart.com/2024/11/19/3574_faire-parler-les-pierres_musee-de-cluny-musee-national-du-moyen-age/Communiqué de presseCommissariat #SculpturesNotreDameDamien Berné, conservateur en chef au musée de Cluny, responsable des sculptures. Du 19 novembre 2024 au 16 mars 2025, le musée de Cluny – musée national du Moyen Âge présente, en partenariat avec l'Inrap, une exposition autour du décor sculpté médiéval de la cathédrale Notre-Dame de Paris. Les sculptures de la cathédrale conservées au musée n'avaient pas fait l'objet d'étude approfondie depuis le début des années 1980. L'exposition « Faire parler les pierres. Sculptures médiévales de Notre-Dame » promet de renouveler la connaissance sur ces collections, en révélant les résultats de l'important programme d'étude et de restauration mené depuis 2022.Depuis sa création, le musée de Cluny est le principal lieu de conservation de sculptures de Notre-Dame de Paris. La « salle Notre-Dame » présente les principaux fragments sculptés de la cathédrale découverts en 1977 sous un hôtel particulier parisien, dont les célèbres têtes de rois, aux côtés des autres pièces provenant du décor de l'édifice déjà conservées dans des musées.Ces sculptures n'avaient pas été étudiées ni restaurées depuis près de 40 ans. Le chantier actuel de restauration de la cathédrale et la forte activité scientifique associée ont créé l'opportunité pour le musée de réinterroger ses propres collections. Il a donc lancé en 2022 un programme d'étude et de restauration d'une sélection de pièces mené en partenariat avec le Centre de recherche et de restauration des musées de France (C2RMF) et le Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).L'exposition apporte un nouvel éclairage sur les oeuvres emblématiques de la collection du musée de Cluny. Aux oeuvres habituellement présentées dans la salle des sculptures de Notre-Dame s'ajoutent des pièces encore jamais montrées au public. Une sélection de fragments permet d'évoquer les corps disparus des statues colossales de la galerie des rois. Un dossier consacré à la statue d'Adam, chef-d'oeuvre de la sculpture gothique, déroule son parcours mouvementé jusqu'à nos jours. La scénographie restitue la disposition des fragments restaurés du portail Sainte-Anne et des linteaux du portail du Jugement dernier. Les traces de polychromie retrouvées de ces oeuvres sont également mises en valeur.Cet événement est l'occasion de dévoiler pour la première fois au public une trentaine de fragments du jubé des années 1230 mis au jour lors des recherches archéologiques préventives conduites par l'Inrap (Institut national de recherches archéologiques préventives) depuis le printemps 2022. Grâce au prêt de l'Inrap et au soutien scientifique de la Drac Île-de-France, la présentation inédite de ces fragments est rendue possible grâce aux travaux de stabilisation des éléments fragiles financés par l'établissement public Rebâtir Notre-Dame de Paris, maître d'ouvrage du chantier de restauration. Elle permet d'en apprécier l'iconographie comme la polychromie d'origine remarquablement préservée. Cette sélection est mise en regard des fragments découverts par Viollet-le-Duc au XIXesiècle et prêtés par le musée du Louvre et par la Drac Île-de-France.[...] Hébergé par Acast. Visitez acast.com/privacy pour plus d'informations.

Des flammes dévorantes, un nuage de fumée, la mythique flèche qui s'effondre... Il y a un peu plus de cinq ans, une partie de Notre-Dame de Paris succombait dans un incendie. Après des années de travaux, la cathédrale rouvrira ses portes le 7 décembre. À un mois de cette ouverture tant attendue, une polémique agite le milieu de l'art et du patrimoine : celle concernant la création de six vitraux contemporains. Ils remplacerait ceux d'Eugène Viollet-le-Duc, posés en 1864. Alors que le duo d'artistes contemporains vient d'être choisi pour réaliser ces futurs vitraux, cette décision fait débat. Une grue de chantier jaune surplombe Notre-Dame. Face à l'édifice, en costume impeccable, Didier Rykner, historien de l'art et fondateur de La Tribune de l'art. Il désigne du menton la façade sud, là où s'encastrent les vitraux : « Ce sont des vitraux décoratifs, des vitraux géométriques, qui ont été dessinés par Eugène Viollet-le-Duc, pour la cathédrale, spécifiquement, dans un esprit néo-gothique. »Les vitraux d'origine ont échappé à l'incendie d'avril 2019. Ils sont en bon état, mais ils ont tout de même été restaurés grâce à l'argent des donateurs. Il n'empêche qu'ils vont être remplacés par des vitraux contemporains. C'est le souhait d'Emmanuel Macron et de l'archevêque de Paris, Monseigneur Ulrich, pour garder une trace du XXIe siècle sur la cathédrale. Une décision à laquelle Didier Rykner s'oppose fermement :« Ce n'est pas contre les vitraux contemporains, c'est contre l'idée de remplacer des vitraux qui existent, qui sont classés monuments historiques par des vitraux qui seront peut-être bien ou peut-être pas bien, peu importe. Ce n'est pas possible, ces vitraux sont très grands, ils font 120 m² de surface. Donc, ils vont aller en caisse, soyons clairs. C'est absurde. »L'historien a lancé une pétition en ligne pour conserver les vitraux. Elle a récolté plus de 200 000 signatures. Pour Tuviti, touriste tahitien, le patrimoine n'est pas figé. Au contraire, il doit être vivant : « Il faut apporter sa touche de notre temps, c'est très important. Ça raconte aussi l'histoire et ça garde cette histoire et son charme. »À lire aussiÀ Paris, les touristes redécouvrent Notre-Dame autrement en attendant sa réouverture le 8 décembreUn projet controverséL'historien et écrivain Camille Pascal fait partie des spécialistes qui défendent ce projet audacieux : « C'est une question de mesure, de logique et de cohérence. Quand on proposait de mettre une sorte de phare lumineux au-dessus de Notre-Dame, c'est normal que cela choque. Mais que l'on puisse, de temps à autre, laisser la place à l'expression de l'art contemporain français, ça ne me choque absolument pas. »Huit artistes ont été pré-sélectionnés par concours. La mise en place des nouveaux vitraux pourrait coûter plusieurs millions d'euros : « Si on a de grands artistes contemporains qui font des vitraux qui marquent l'histoire de l'art contemporaine, ce sera un excellent investissement. Les plus grands noms de l'art contemporain ont donné des vitraux, Soulages ou Chagall… C'est superbe. »En juillet dernier, la Commission nationale du patrimoine et de l'architecture s'était prononcée contre l'installation de ces nouveaux vitraux. Certaines associations, comme Site et Monuments, se disent déjà prêtes à attaquer en justice.À lire aussiNotre-Dame de Paris: «Un ensemble de facteurs a permis de tenir le délai de cinq ans de rénovation»

Stéphane Bern raconte, à la veille des 41e journées européennes du patrimoine, un monument qui a traversé le temps : la cité médiévale de Carcassonne qui vient de bénéficier de la plus importante campagne de restauration depuis celle conduite par un certain Eugène Viollet-le-Duc… Comment cette cité a-t-elle traversé les siècles ? Quelles ont été les principales étapes de son récent chantier de restauration ? Qui est la légendaire Dame Carcas, associée à ses murs ? Pour en parler, Stéphane Bern reçoit Franck Doucet, administrateur du Château comtal et des remparts de la Cité de Carcassonne.

Stéphane Bern raconte, à la veille des 41e journées européennes du patrimoine, un monument qui a traversé le temps : la cité médiévale de Carcassonne qui vient de bénéficier de la plus importante campagne de restauration depuis celle conduite par un certain Eugène Viollet-le-Duc… Comment cette cité a-t-elle traversé les siècles ? Quelles ont été les principales étapes de son récent chantier de restauration ? Qui est la légendaire Dame Carcas, associée à ses murs ? Pour en parler, Stéphane Bern reçoit Franck Doucet, administrateur du Château comtal et des remparts de la Cité de Carcassonne.

Créer de nouveaux vitraux pour la Cathédrale Notre-Dame de Paris a toujours suscité des polémiques. Episode oublié de l'histoire en 1935 12 artistes verriers parisiens proposent de remplacer les verrières en grisailles de Viollet-le-Duc installés dans la nef de Notre-Dame par leurs propres créations. Ce sont ses vitraux qui présenté à la Cité du Vitrail de Troyes dans l'Aube jusqu'au 5 janvier prochain. Découverte avec Julia Boyon commissaire scientifique de cette exposition.

Faites un don et recevez un cadeau : http://don.storiavoce.com [Rediffusion] Le Moyen Âge est bien plus qu'une période historique : c'est un livre d'images foisonnant où artistes, créateurs et cultures populaires n'ont eu de cesse de puiser, réinventant inlassablement selon leur goût et celui de leur temps enluminures, donjons et cathédrales. Si Notre-Dame de Paris est une cathédrale médiévale, elle a été en partie revisitée par le XIXe siècle. Les chimères, monstres caricaturant le Moyen Âge, sortent tout droit de l'imagination de l'architecte Eugène Viollet-le-Duc (1814-1879). Quand on les regarde, le Moyen Âge nous apparaît sublime, grandiose, fascinant tout autant que monstrueux, fantastique et effrayant. Eugène Viollet-Le-Duc en architecture, Umberto Ecco et Walter Scott en littérature, Games of Thrones à l'écran et le Puy du fou dans ses spectacles. Chacun réinvente le Moyen Âge à sa manière. On parle alors de médiévalisme. Quand est né ce mouvement et comment-a-t-il évolué ? Qui sont les stars du médiévalisme ? Sert-il ou dessert-il l'histoire ? Notre invité : William Blanc. *** Facebook : www.facebook.com/HistoireEtCivilisationsMag Instagram : www.instagram.com/histoireetcivilisations/ Twitter : twitter.com/Storiavoce

Nous sommes en 1894. Paul Hankar, architecte belge, inventeur, avec Victor Horta et Henry van de Velde, de l'Art nouveau, conçoit avec son complice de toujours, le peintre-décorateur Adolphe Crespin, l'idée d'un « quartier moderne » qui pourrait être érigé sur le site de l'qui doit se tenir, à Bruxelles, trois ans plus tard. Dans « Le petit bleu du matin », nouveau quotidien de la capitale, ils publient un article pour présenter leur projet. En cette année 1894, Anvers vient d'accueillir son Exposition et la reconstitution d'un quartier Renaissance flamande à connu un énorme succès. Hankar et Crespin veulent s'inscrire en rupture de cette vision architecturale. Ils écrivent : « On a déjà pour Bruxelles proposé l'édification de vieux monuments de toutes sortes. Nous ne pensons pas qu'après Anvers la chose offrirait un intérêt bien transcendant … Soyons de notre époque : au lieu de regarder en arrière, voyons devant nous… Nous proposons donc la création (…) de tout un quartier non pas du seizième mais du dix-neuvième siècle… » Nos deux compères vont alors se retrouvés plongés au cœur d'une polémique qui va opposer les modernes aux tenants de l'architecture néo-historique. Chemin faisant, va se poser la question du rôle joué par les Expositions universelles dans la promotion de la modernité. Le dix-neuvième siècle était-il « condamné à finir sans avoir possédé une architecture à lui » se demandait l'architecte français Viollet-le-Duc ? Tentons de voir clair dans cette affaire… Invité : Yaron Pesztat, curateur Architecture moderne au CIVA ( Centre International pour la Ville, le Paysage et l'Architecture) de Bruxelles. Auteur de : « Expositions universelles – Le procès perdu de l'architecture moderne » ; CFC éd. SUjets traités : Paul Hankar, Victor Horta, Henry van de Velde,, architecture, Art nouveau, peintre-décorateur , Adolphe Crespin, Exposition universelle , Bruxelles, Merci pour votre écoute Un Jour dans l'Histoire, c'est également en direct tous les jours de la semaine de 13h15 à 14h30 sur www.rtbf.be/lapremiere Retrouvez tous les épisodes d'Un Jour dans l'Histoire sur notre plateforme Auvio.be : https://auvio.rtbf.be/emission/5936 Et si vous avez apprécié ce podcast, n'hésitez pas à nous donner des étoiles ou des commentaires, cela nous aide à le faire connaître plus largement.

Viollet-le-Duc est connu pour avoir rénové Notre-Dame de Paris. Mais il a aussi travaillé sur la restauration de la Cathédrale de Lausanne, sur celle de la cité de Carcassonne ou encore sur la reconstruction du Château de Pierrefonds. Il sʹest aussi intéressé au Mont-Blanc ou encore à la Statue de la Liberté. Pour ce portrait dédié à Viollet-le-Duc, Johanne Dussez sʹentretient avec Dave Lüthi, Docteur en histoire de lʹart et professeur dʹhistoire de lʹarchitecture et du patrimoine à lʹUniversité de Lausanne. Sujets traités : Viollet-le-Duc, Notre-Dame, Paris,hâteau de Pierrefonds, Statue de la Liberté. Merci pour votre écoute Un Jour dans l'Histoire, c'est également en direct tous les jours de la semaine de 13h15 à 14h30 sur www.rtbf.be/lapremiere Retrouvez tous les épisodes d'Un Jour dans l'Histoire sur notre plateforme Auvio.be : https://auvio.rtbf.be/emission/5936 Et si vous avez apprécié ce podcast, n'hésitez pas à nous donner des étoiles ou des commentaires, cela nous aide à le faire connaître plus largement.

Stéphane Bern raconte un génie à la côte qui est montée en flèche, un architecte qui a restauré - et transformé - quelques-uns des plus grands monuments français au XIXe siècle, faisant fi des règles établies. Ou la véritable histoire de Eugène Viollet-le-Duc, l'architecte qui a planté une flèche sur Notre-Dame… Comment Viollet-le-Duc envisageait-il la restauration de bâtiments historiques ? Outre Notre-Dame de Paris, quelles ont été ses principales réalisations ? Quelle importance ses restaurations ont-elles aujourd'hui dans le patrimoine français ?Pour en parler, Stéphane Bern reçoit Bérénice Gaussuin, architecte du patrimoine, maîtresse de conférences à l'École nationale supérieure d'architecture de Clermont-Ferrand, membre du collège d'expert de la Commission du Vieux Paris et auteure de "Les manières de Viollet-le-Duc" (CNRS Editions)

Dans son récit, Stéphane Bern nous raconte l'histoire d'Eugène Viollet-le-Duc, l'architecte qui a planté une flèche sur Notre-Dame.

Dans son récit, Stéphane Bern nous raconte l'histoire d'Eugène Viollet-le-Duc, l'architecte qui a planté une flèche sur Notre-Dame.

Viollet-le-Duc est connu pour avoir rénové Notre-Dame de Paris. Mais il a aussi travaillé sur la restauration de la Cathédrale de Lausanne, sur celle de la cité de Carcassonne ou encore sur la reconstruction du Château de Pierrefonds. Il sʹest aussi intéressé au Mont-Blanc ou encore à la Statue de la Liberté. Pour ce portrait dédié à Viollet-le-Duc, Johanne Dussez sʹentretient avec Dave Lüthi, Docteur en histoire de lʹart et professeur dʹhistoire de lʹarchitecture et du patrimoine à lʹUniversité de Lausanne.

Dans ce format « Notre-Dame de Paris : paroles de compagnons », je vous propose une série de 5 épisodes consacrés à la restauration de l'emblématique monument parisien, en partenariat rémunéré avec l'établissement public Rebâtir Notre-Dame de Paris, maître d'ouvrage du chantier. rebatirnotredamedeparis.fr/ Vous allez donc entendre des professionnels vous décrire leurs métiers, leurs savoirs faire, et vous expliquer comment est-ce qu'ils et elles ont travaillé sur le chantier de Notre-Dame de Paris, peut être un des plus gros chantiers de restauration de monument médiéval de notre époque. Dans le dernier épisode de cette série, nous parlons d'un autre des éléments les plus emblématiques de la restauration de Notre-Dame de Paris, sa flèche et sa couverture en plomb, totalement détruites lors de l'incendie. Rappelez-vous, nous en avions aussi parlé dans la précédente série sur Notre-Dame de Paris début 2021. Même si Notre-Dame a eu une flèche au Moyen Âge, celle que nous avons vu chuter est celle du XIXème siècle, de Viollet le Duc. J'ai eu la chance de discuter avec un couvreur ornemaniste qui a travaillé à la restauration de cette flèche, Emile-Armand Benoit. ▪ Infos sur le podcast Créé et produit par Fanny Cohen Moreau depuis 2017. ➡ Soutenir le podcast > passionmedievistes.fr/soutenir/ ➡ Instagram > instagram.com/passionmedievistes/ ➡ Facebook > facebook.com/PassionMedievistes ➡ Twitter > twitter.com/PMedievistes ➡ Plus d'informations sur le site de Passion Médiévistes > https://passionmedievistes.fr/notre-dame-de-paris-paroles-de-compagnons/ Préparation, enregistrement, montage et mixage : Fanny Cohen Moreau Musique, mixage et voix du générique : Clément Nouguier Illustration : Din www.instagram.com/dineuh/

Émile-Armand Benoit est couvreur-ornemaniste. Nommé Meilleur ouvrier de France en 2015, il participe à la réfection de Notre-Dame de Paris. Rencontre. Il est plutôt inhabituel, dans le cadre de l'écriture d'un portrait, de rencontrer son interlocuteur allongé dans une gouttière. « Un chéneau », corrige l'intéressé. En ce mercredi de mars, Émile-Armand Benoit est en plein travail sur le cloître de la sacristie de Notre-Dame, où était conservé le trésor de la cathédrale jusqu'à l'incendie du 15 avril 2019. Le petit bâtiment attenant au chœur a été épargné, mais les années ont lentement grignoté sa toiture en pierre qu'il faut donc étanchéifier. Masque respiratoire sur le nez, l'artisan soude les feuilles de plomb le long du canal avec la minutie d'un chirurgien suturant une plaie. Pour arriver jusqu'à lui, il a d'abord fallu suivre un cours de sensibilisation au plomb, passer par la case vestiaire pour se changer intégralement, enfiler des sous-vêtements et une combinaison jetables, une paire de bottes et un casque de chantier, et franchir deux portiques de sécurité. L'entrevue est chronométrée. Les ouvriers de Notre-Dame sont lancés dans un contre-la-montre pour rendre l'édifice au public ; notre homme a d'autres chats à fouetter que de répondre aux questions d'un journaliste. Il se prête néanmoins à l'exercice, bon gré mal gré, dans le fracas des travaux.Cinq ans après l'incendie qui l'a ravagée, la cathédrale est toujours prisonnière de ses échafaudages. Seule sa flèche perce de nouveau le ciel de Paris. Détruite par les flammes, l'œuvre de l'architecte Eugène Viollet-le-Duc a été rebâtie à l'identique. C'est d'ailleurs là, à plus de 90 mètres de haut, que nous aurions retrouvé Émile-Armand Benoit si nous étions venu un mois plus tôt : il dirigeait l'équipe chargée d'installer sa couverture, ainsi que les crochets et « grands ducs » qui la subliment. Car le compagnon possède un double savoir. Couvreur, il est aussi ornemaniste. Tel un alchimiste, il transforme le plomb en ornements dont il pare les toitures.À écouter aussiReportage France - À un an de la réouverture de Notre-Dame de Paris, le choix du plomb fait polémiqueNaissance d'une vocationC'est au pied d'une autre cathédrale qu'Émile-Armand Benoit a grandi : celle d'Amiens, à une heure au nord de Paris. Il a deux sœurs, plus jeunes, et des parents à la tête d'un restaurant gastronomique. « C'est comme ça que je me suis construit, avoue le trentenaire, tronche d'acteur et sourire hollywoodien. Mon père n'a pas forcément fait de grandes études, mais il a toujours cherché à être au plus haut. » Un jour, lors d'une fête de village, un de leurs amis, couvreur de son état, lui fait découvrir le travail du plomb. « Il m'a dit : "Prends mes outils, amorce le plomb, débrouille-toi." Donc j'ai tapé un morceau de plomb et, d'une simple feuille, j'ai sorti une tête de cheval sur une matrice en bronze. » Émile-Armand a 14 ans, et cette initiation est une révélation. « S'il m'avait fait travailler du zinc, je n'aurais peut-être pas eu ce déclic. » Pourtant bon élève, il fait une croix sur des études générales et s'oriente vers une formation professionnelle en couverture. Sa décision surprend la plupart de ses professeurs, qui l'imaginaient déjà en médecine ou en droit. En France, l'enseignement professionnel est souvent considéré comme une voie de garage pour élèves en difficulté ou défavorisés. Ses parents, eux, respectent son choix. À une condition. « Mon père m'a dit : "Tu seras couvreur, mais tu ne seras pas simple couvreur". Il ne voulait pas que ce métier soit un passe-temps ou un simple gagne-pain ; il fallait que j'approfondisse mon savoir-faire, que j'aille au bout des choses. » Le jeune homme apprend à travailler les différents métaux et se forme au métier d'ornemaniste au sein d'une entreprise de restauration des monuments historiques. Il y aiguise sa vision dans l'espace, son sens du geste, cette capacité à donner vie à la matière. Il se découvre une « passion » pour ce métier et le sentiment de liberté qu'il procure quand on est perché sur les toits. En 2015, il se présente à l'examen de Meilleur ouvrier de France, symbole de l'excellence dans l'artisanat. Pour les couvreurs, il consiste à présenter une maquette de toiture grande comme une Smart, composée des différentes matières travaillées en France – l'ardoise, la tuile, le plomb, le cuivre, le zinc, le bardeau en bois – tout en étant harmonieuse.  Émile-Armand bûche jusqu'à 70 heures par semaine pour pouvoir ensuite se consacrer entièrement à sa réalisation. Pendant trois mois, il ne fait plus que ça. Mais au moment de la présenter, le doute l'assaille. Après avoir passé autant de temps sur sa maquette, il n'en voit plus que les défauts. Il est finalement reçu haut la main. Un tournant. « Lorsque vous êtes nommé Meilleur ouvrier de France, le regard des autres change, observe-t-il. Vous n'êtes plus un simple couvreur, vous êtes quelqu'un en qui on peut avoir confiance. » Plus besoin d'être recommandé, son titre de MOF suffit. Ce changement de statut s'accompagne d'un autre niveau d'exigence. Un travail correct ne le satisfait plus, il recherche la perfection. Le goût du plombLe 15 avril 2019, il est en train de rédiger un devis lorsqu'une amie lui envoie une photo de la cathédrale en flammes. Il pense d'abord à un photomontage. Il en reçoit une deuxième, grimpe sur le toit de son immeuble d'où il aperçoit la colonne de fumée et allume finalement sa télé. Il ressent « un gros nœud dans le ventre ». Contrairement à des milliers de curieux, il ne se rend pas sur les lieux. Il n'en a aucune envie, pas plus qu'il ne voudra regarder les films racontant le drame. Entretemps, il a monté sa société. Il « fait » principalement de la copropriété, retape seul des toitures entières d'immeubles haussmanniens – il reconnaît avoir « un peu de mal à déléguer ». Mais les monuments historiques et le travail du plomb lui manquent. L'envie de revenir à ses premières amours. Il s'en confie à un ami qui lui propose de venir « s'amuser un peu » sur les lucarnes du château de Dampierre, dans les Yvelines. « J'ai alors retrouvé le besoin de travailler le plomb tous les jours », raconte-t-il.De fil en aiguille, le voilà au sommet de la flèche de Notre-Dame, « content et un peu inquiet », comme pris de vertige face à l'ampleur du chantier. « C'est un chantier hors normes, en tout point : la taille, le nombre d'entreprises qui y travaillent, les grues... Je n'avais jamais eu de grue. » Les premiers jours, il admire la vue. Et puis, très vite, tout à son ouvrage, il ne la voit plus. « Qu'il neige, qu'il pleuve ou qu'il vente, il fallait avancer. » En tant que chef d'équipe, il doit penser à tout et pour tout le monde. La tâche est éprouvante, physiquement et psychologiquement. Après trois mois « très, très intenses », Émile-Armand Benoit repart en atelier, pas fâché de pouvoir enfin souffler. Il reviendra à l'automne.Pour en savoir plus : - Le site du chantier de Notre-Dame de Paris- La Fabrique de Notre-Dame, le journal de la restauration

durée : 02:14:59 - Les Nuits de France Culture - par : Philippe Garbit - Souvent critiqué, l'architecte des monuments historiques Eugène Viollet-le-Duc est le sujet de ce portrait radiophonique qui propose de mieux connaître sa personnalité et ses réalisations. Par ses restaurations parfois controversées, Viollet-le-Duc au 19e siècle a changé le visage de la France. - invités : Alain Erlande-Brandenburg Historien de l'art, conservateur général honoraire du patrimoine; Jules Roy Ecrivain et militaire français; Jean-Jacques Aillagon Ancien Ministre de la culture

durée : 00:58:34 - Le Cours de l'histoire - par : Xavier Mauduit - Des remparts de Carcassonne à la flèche de Notre-Dame de Paris en passant par le château de Pierrefonds, Eugène Viollet-le-Duc pilote les grands chantiers du 19e siècle et inscrit durablement dans le paysage sa vision idéalisée du Moyen Âge. - invités : Bérénice Gaussuin Architecte du patrimoine, maîtresse de conférences à l'École nationale supérieure d'architecture de Clermont-Ferrand; Nicolas Reveyron Professeur d'histoire de l'art et d'archéologie du Moyen Âge à l'Université Lumière Lyon 2

rWotD Episode 2410: Bedford Block Welcome to random Wiki of the Day where we read the summary of a random Wikipedia page every day.The random article for Saturday, 9 December 2023 is Bedford Block.The Bedford Block is an historic commercial building at 99 Bedford Street Boston, Massachusetts in an area called Church Green. Built in 1875 in a style promoted by John Ruskin called Venetian Gothic. The style may also be referred to as Ruskinian Gothic. It was designed by Charles Amos Cummings and Willard T. Sears for Henry and Francis Lee as a retail shoe center in an area that had been destroyed by the Great Boston Fire of 1872. The building was added to the National Historic Register in 1979. Building was renovated in 1983 in conjunction with the Bay-Bedford Company. The Bedford Block's exterior is constructed of polychromatic bands of New Brunswick red granite, Tuckahoen marble, and pressed terra-cotta panels manufactured in Philadelphia, Pennsylvania. It was the first building after the Great Fire to use New Brunswick red granite as a material. The first floor features rough rustic blocks. Upper floor details include arched bay windows, Viollet-le-Duc inspired iron balconets and flat column pilasters. Each roof gable is topped with a finial crown. There is a glazed tile clock is located in a 5-story tower at the corner of Bedford and Summer streets.This recording reflects the Wikipedia text as of 01:09 UTC on Saturday, 9 December 2023.For the full current version of the article, see Bedford Block on Wikipedia.This podcast uses content from Wikipedia under the Creative Commons Attribution-ShareAlike License.Visit our archives at wikioftheday.com and subscribe to stay updated on new episodes.Follow us on Mastodon at @wikioftheday@masto.ai.Also check out Curmudgeon's Corner, a current events podcast.Until next time, I'm Geraint Standard.

Notre-Dame de Paris ouvrira ses portes dans un an, jour pour jour, le 8 décembre 2024. C'est en tout cas ce qu'a promis le président français. Un chantier titanesque : plus de 1000 artisans et un budget frôlant le milliard d'euros. Certaines étapes ont déjà été atteintes, comme la reconstruction de la charpente de la célèbre flèche, totalement détruite lors de l'incendie de la cathédrale en avril 2019. La prochaine : recouvrir la flèche et la toiture, comme cela a été fait au XIXe siècle, c'est-à-dire avec du plomb. Un choix qui fait polémique pour des raisons sanitaires. Du haut de ses 96 mètres, elle culmine à nouveau dans le ciel de Paris, dissimulée derrière des échafaudages. En ce mois de décembre, la flèche a retrouvé sa place sur le toit de Notre-Dame. Nous sommes en fin de matinée, 700 séminaristes catholiques observent un temps de prière sur le parvis.« On a prié sur le parvis de Notre-Dame à l'instant, pour la réparation de l'église éventrée et blessée. Mais surtout, j'ai pu découvrir le travail qui est fait par les artisans et les Compagnons du devoir pour la restaurer à l'identique. C'est très touchant. »Reproduire la flèche et la toiture, comme elles ont été conçues au XIXe siècle par l'architecte Viollet-le-Duc. C'est-à-dire avec du plomb. Un choix de matériau controversé, assumé par le gouvernement français, autorité responsable des travaux.Annie Thébaud-Mony, est chercheuse à l'INSERM, spécialiste des maladies professionnelles et membre du collectif plomb Notre-Dame. Pour elle, cette décision est inadmissible : « La couverture en plomb, ce qu'on appelle le plomb laminé, ce sont des feuilles de plomb posées les unes au-dessus des autres et qui relarguent en permanence du plomb, qui partira d'une part dans le ruissellement et une autre partie va partir en poussière dans l'environnement parisien ».Une reconstruction plus rapide avec du plombÀ Notre-Dame de Paris, « il n'y a pas de risque sanitaire » répond l'établissement public en charge de la reconstruction. Il l'assure : « Le plomb n'est utilisé qu'en hauteur, loin du public, il n'y a donc pas de risque d'ingestion ».Côté ruissellement, les responsables du chantier promettent « une démarche innovante de progrès environnemental » visant à réduire les rejets de plomb dans l'eau. Des rejets qui, selon une étude, seront minimes. Une fausse bonne nouvelle rétorque Annie Thébaud-Mony : « Toute pollution au plomb est très dangereuse. C'est un toxique qu'on appelle "sans seuil", c'est-à-dire qu'il n'y a pas de niveau en dessous duquel il n'est pas dangereux. On a interdit l'essence au plomb en 2000, on a interdit les tuyaux en plomb, c'est une source de contamination en plomb supplémentaire ».Pour couvrir les églises, des substituts existent : du cuivre, de l'ardoise, du zinc. Pourquoi donc avoir choisi le plomb malgré tout ? Pour Jean-François Cabestan, spécialiste des monuments historiques et connaisseur du chantier de Notre-Dame, cette décision répond à deux enjeux : le respect de la tradition, et surtout l'ambition d'une reconstruction rapide.« Le choix du plomb, c'est une reconstruction qui s'est faite en évitant tous les problèmes de conception architecturale. Sur la base d'une documentation très considérable qu'on avait à disposition, c'était en effet non pas la voie de la sagesse, mais certainement la voie de l'efficacité. »Un pari que le gouvernement semble avoir tenu : la croix vient de retrouver sa place sur la flèche. Celle-ci devrait d'ailleurs être visible dès les Jeux olympiques en 2024, toute de plomb vêtue.À lire aussiQuelle science à l'œuvre pour Notre-Dame?

Dans cet épisode sur Notre-Dame de Paris découvrez :Les conséquences de la Révolution Française pour la CathédraleL'influence de Victor Hugo et de son roman Notre-Dame de ParisLes évolutions apportées par Eugène Viollet-le-DucPour approfondir:- Découvrir le Trésor de Notre-Dame de Paris: il est en ce moment exceptionnellement exposé au musée du Louvre jusqu'au 29 janvier 2024.Trésor de Notre-Dame au Musée du Louvre - Faire une visite guidée autour des 16 statues restaurées et du coq de la flèche de Notre-Dame à la Cité de l'architecture:Visite guidée sur Notre-Dame de Paris à la Cité de l'architecture- Comprendre la construction de la Cathédrale et découvrir le savoir-faire des artisans: exposition exceptionnelle à la Cité de l'architecture jusqu'au 2 juin 2024.Informations:Des bâtisseurs aux restaurateurs à la Cité de l'architecture- Voir les têtes des statues originales des rois de Juda au musée de Cluny Têtes de la galerie des rois de Juda de Notre-Dame de Paris N'hésitez pas à nous suivre et à nous faire vos remarques sur notre compte instagram @racontemoi.paris.Raconte-moi Paris c'est:Un podcast sur l'histoire des monuments de ParisUn podcast familialUn podcast jeunesseHistoires pour enfantsMonuments de ParisHistoire de FranceHistoire de Notre-Dame de ParisHistoire de l'art gothiqueHistoire de la basilique Saint-DenisHistoire du sacre à la cathédrale de Reims#podcasthistoirenotredamedeParis#podcastNotredamedeParisenfant#podcasNotredameeParisfamille#podcastNotreDame#podcastenfants#podcastfamille© Olivia CAMINADE 2023Accompagnements musicaux: Lighter shades © Evert Z, The Return ©AlexanderNakarada, QuietTree ©Thoribass, Anticipating you ©Antony Vega, Sunrise ©Antony Vega, Special Times ©Antony Vega,Academy ©MrKey, Sleep- ©Scott Buckley Hébergé par Acast. Visitez acast.com/privacy pour plus d'informations.

INTERVIEW - Il y a quatre ans, le 15 avril 2019, la flèche de la célèbre cathédrale s'effondrait sous l'assaut des flammes d'un terrible incendie. Depuis, la rénovation de Notre-Dame de Paris est en cours, et en 2023, une équipe de chercheurs présente sur le chantier a pu retrouver et dater des agrafes de fer, qui permettent de consolider la structure de pierre de l'édifice. L'occasion de revenir sur l'histoire de la reconstruction de Notre-Dame, avec Mathieu Lours, historien de l'architecture et spécialiste des édifices religieux, invité de Virginie Girod dans Au Coeur de l'Histoire. La construction de Notre Dame a démarré en 1160 et s'est quasiment terminée près d'un siècle plus tard. Au XIXème siècle, quand l'architecte Viollet-le-Duc découvre Notre-Dame, l'édifice est en très mauvais état. Il décide alors de la rénover et d'y ajouter la fameuse flèche de Notre-Dame. Pour Mathieu Lours, malgré l'ancienneté de ce monument, 'Notre-Dame reste l'une des cathédrales les moins bien connues. On n'y avait pas mis les mains depuis 1864 pour des restaurations structurelles. Au-delà de la croyance, au-delà de l'imaginaire, au-delà de notre rapport à l'histoire, tout homme voit en Notre-Dame, une cathédrale de l'imaginaire'. 'Au Cœur de l'Histoire' est une production Europe 1 Studio.Sujets abordés : architecture – Notre Dame – patrimoine – Moyen-Age – Viollet-le-Duc – Reconstruction

Co si představujeme, když mluvíme o středověku? Na tuto otázku každý z nás najde vlastní odpověď, díky slavnému klášteru Mont Saint Michele však přesněvíme, co si pod pojmem středověk představoval francouzský architekt a restaurátor Viollet-le-Duc. Svými projekty vytvořil skutečný mýtus středověku.Mýtus tak silný a úspěšný, že i většina lidí v dnešní době si, když se řekne francouzský středověk, představí právě jeho slavné projekty, ať se již jedná opřestavbu města Carcassone či katedrálu Notre-Dame v Paříži. Koresponduje však tato romantická pohádka o minulosti s realitou, nebo se jedná o podvod? A jak je koncept středověku v 19. století propojen se současnou pravicovou politikou? Nejen to se dozvíte v novém díle podcastu Středovek (jinak) trvá s Jiřím Macháčkem a Ivanem Folettim! Na konci vás čeká také malý spoiler o dalším dílu podcastu.Vyrobilo Centrum raně středověkých studií při Semináři dějin umění Masarykovy univerzity.S finanční podporou aukčního domu Zezula.Scénář: Ivan Foletti a Jiří MacháčekZvukový záznam: Gajane Achverdjanová a Anna KelblováZvuková postprodukce: Gajane AchverdjanováZnělka: Jakub KrausPoděkování Kláře Doležalové a Janě Černocké za přípravu textů a jejich korekturu.Pokud Vás zajímají aktivity Centra raně středověkých studií, můžete se přihlásit k odběru novinek zde česky http://eepurl.com/dJYjqU nebo anglicky http://eepurl.com/dJYtNM.Staňte se členem a podpořte naše aktivity: https://www.earlymedievalstudies.com/... Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.

Dans Historiquement Vôtre, Clémentine Portier-Kaltenbach vous emmène en visite à Carcassonne, aux côtés de Blanche de Castille, Louis IX et Viollet-le-Duc, qui ont embelli, fortifié ou restauré cette cité convoitée de tout temps.

INTERVIEW - Il y a quatre ans, le 15 avril 2019, la flèche de la célèbre cathédrale s'effondrait sous l'assaut des flammes d'un terrible incendie. Depuis, la rénovation de Notre-Dame de Paris est en cours, et en 2023, une équipe de chercheurs présente sur le chantier a pu retrouver et dater des agrafes de fer, qui permettent de consolider la structure de pierre de l'édifice. L'occasion de revenir sur l'histoire de la reconstruction de Notre-Dame, avec Mathieu Lours, historien de l'architecture et spécialiste des édifices religieux, invité de Virginie Girod dans Au Coeur de l'Histoire. La construction de Notre Dame a démarré en 1160 et s'est quasiment terminée près d'un siècle plus tard. Au XIXème siècle, quand l'architecte Viollet-le-Duc découvre Notre-Dame, l'édifice est en très mauvais état. Il décide alors de la rénover et d'y ajouter la fameuse flèche de Notre-Dame. Pour Mathieu Lours, malgré l'ancienneté de ce monument, "Notre-Dame reste l'une des cathédrales les moins bien connues. On n'y avait pas mis les mains depuis 1864 pour des restaurations structurelles. Au-delà de la croyance, au-delà de l'imaginaire, au-delà de notre rapport à l'histoire, tout homme voit en Notre-Dame, une cathédrale de l'imaginaire". "Au Cœur de l'Histoire" est une production Europe 1 Studio.Sujets abordés : architecture – Notre Dame – patrimoine – Moyen-Age – Viollet-le-Duc – Reconstruction  "Au cœur de l'histoire" est un podcast Europe 1 Studio. Ecriture et présentation : Virginie Girod - Production : Camille Bichler- Direction artistique : Adèle Humbert et Julien Tharaud - Réalisation : Clément Ibrahim - Musique originale : Julien Tharaud - Musiques additionnelles : Julien Tharaud et Sébastien Guidis - Communication : Kelly Decroix - Diffusion et rédaction : Europe 1 Studio- Visuel : Sidonie Mangin

L'entreprise de restauration de Notre-Dame-de-Paris a remis Viollet-le-Duc à la mode. Mais l'image qu'on s'en fait se révèle bien trop souvent réductrice.    Mention légales : Vos données de connexion, dont votre adresse IP, sont traités par Radio Classique, responsable de traitement, sur la base de son intérêt légitime, par l'intermédiaire de son sous-traitant Ausha, à des fins de réalisation de statistiques agréées et de lutte contre la fraude. Ces données sont supprimées en temps réel pour la finalité statistique et sous cinq mois à compter de la collecte à des fins de lutte contre la fraude. Pour plus d'informations sur les traitements réalisés par Radio Classique et exercer vos droits, consultez notre Politique de confidentialité.

Historiquement Vôtre réunit trois personnages gentiment gothiques : Eugène Viollet-le-Duc, l'architecte le plus célèbre de l'histoire de France qui, passionné par le Moyen-Âge, a mis du gothique dans ses restaurations de monuments marquants du passé. Puis “la puissante magicienne du roman noir” Ann Radcliffe, l'une des pionnières du roman gothique qui a imposé le genre. Et une gothique plus contemporaine, avec son teint blafard et ses cheveux noirs, la petite dernière de la célèbre famille Addams - et petite première de Netflix avec le spin-off de la série qui lui est consacré : Mercredi Addams.

Stéphane Bern, entouré de ses chroniqueurs historiquement drôles et parfaitement informés, s'amuse avec l'Histoire – la grande, la petite, la moyenne… - et retrace les destins extraordinaires de personnalités qui n'auraient jamais pu se croiser, pour deux heures où le savoir et l'humour avancent main dans la main. Aujourd'hui, Eugène Viollet-le-Duc.

Si Notre-Dame de Paris est une cathédrale médiévale, elle a été en partie revisitée par le XIXe siècle. Les chimères, monstres caricaturant le Moyen Âge, sortent tout droit de l'imagination de l'architecte Eugène Viollet-le-Duc (1814-1879). Moins connus que sa flèche, que ses trésors ou que son architecture, les chimères font tout autant partie de l'identité de Notre-Dame de Paris. Quand on les regarde, le Moyen Âge nous apparaît sublime, grandiose, fascinant tout autant que monstrueux, fantastique et effrayant. Eugène Viollet-Le-Duc en architecture, Umberto Ecco et Walter Scott en littérature, Games of Thrones à l'écran et le Puy du fou dans ses spectacles... Chacun réinvente le Moyen Âge à sa manière. On parle alors de médiévalisme. Quand est né ce mouvement et comment-a-t-il évolué ? Qui sont les stars du médiévalisme ? Sert-il ou dessert-il l'histoire ? L'invité : William Blanc est historien médiéviste spécialiste de la fantasy (Le Roi Arthur, un mythe contemporain (Libertalia, 2016) et Winter is coming, une brève histoire politique de la fantasy (Libertalia, 2019)), co-directeur du dictionnaire du Dictionnaire du Moyen Âge imaginaire, Le médiévalisme, hier et aujourd'hui (2022, Vendémiaire, 464 pages, 30 €). Il a travaillé avec Anne Besson, professeur en littérature générale et comparée à l'université d'Artois (Arras) et Vincent Ferré professeur de littérature à l'université Sorbonne nouvelle. À lire aussi : «Très Riches Heures du duc de Berry : une vision ambiguë de la paysannerie » : https://bit.ly/3H6M97j « "Le Bon Roi Dagobert", une chanson parodique » : https://bit.ly/3HbxXd3

In this episode we discussed the idea of 'The Primitive Hut' in 18th and 19th century architectural theory. A vision of the first building was used by texts dating back to Vitruvius to imagine architecture's origins. We started with Marc-Antoine Laugier, author of Essai sur l'architecture (1753), which used the image of the Primitive Hut to call for a return to austere and structurally declarative classicism after the excesses of the baroque. We also discussed the idea of the Primitive Hut in the work of Viollet-le-Duc, who was influenced by ethnographic racism and eugenics in his depiction of the origin of architecture. We strongly recommend Joseph Rykwert's book On Adam's House in Paradise: The Idea of the Primitive Hut in Architectural History for an even more in-depth commentary on this subject. You can watch this episode on YouTube to see the images Nature soundscape from: https://www.edinburghrecords.com/free-sound-effects/ Edited by Matthew Lloyd Roberts. Support the show on Patreon to receive bonus content for every show. Please rate and review the show on your podcast store to help other people find us! Follow us on twitter // instagram // facebook We're on the web at aboutbuildingsandcities.org

Dans le cadre de la Semaine de la Presse et des Médias à l'école, Radio Campus Paris donne la parole à plusieurs classes de collégiens et de lycéens au travers d'ateliers d'initiation radiophonique ! Ces cycles d'ateliers s'inscrivent dans une démarche d'éducation populaire aux médias à destination de publics divers : scolaires, étudiants et particuliers.  Les émissions issues des ateliers étaient enregistrées en condition du direct et tour à tour diffusées sur le 93.9 FM. Du 21 au 26 mars 2022, toute l'équipe de Radio Campus Paris ainsi que ses médiateur.ice.s aguérri.e.s ont accueilli les classes dans leurs studios pour leur faire découvrir les secrets et techniques de la pratique radiophonique ! CALENDRIER DES ATELIERS  Lundi 21 mars 2022 de 10h à 13h, un atelier animé par les médiateur.ice.s de Radio Campus Paris, Adalyene de Particule, Pauline Linard et Elsa Gavinet. Atelier radiophonique et enregistrement de l'émission "En Vrac" des élèves de terminale du lycée Alfred Costes. L'émission issue de cet atelier a été diffusée le mardi 22 mars 2022 à 17h30 et est à retrouver juste ici en podcast et également via l'article : https://www.radiocampusparis.org/en-vrac-lemission/ Lundi 21 mars 2022 de 14h30 à 17h30, un atelier animé par les médiateur.ice.s de Radio Campus Paris Clara Rivoisi et Marine Gibert. Atelier radiophonique et enregistrement de trois émissions "Ouvre ta gueule", "Team Planet Info" et "Radio Climat" des élèves du collège André Doucet. L'émission issue de cet atelier a été diffusée le jeudi 24 mars 2022 à 17h30 et est à retrouver en podcast et/ou par le lien de l'article : https://www.radiocampusparis.org/ouvre-ta-gueule-team-planet-info-et-radio-climat-les-emissions-du-college-andre-doucet/ Jeudi 24 mars 2022 de 14h30 à 17h30, un atelier animé par les médiateur.ice.s de Radio Campus Paris Camille Masson, Olivier Betti et Andréa Narboni. Atelier radiophonique et enregistrement de trois émissions "Little Débat", "C'est quoi le thème" et "CDG Radio" des élèves de seconde du lycée Charles De Gaulle. L'émission issue de cet atelier a été diffusée le samedi 26 mars 2022 à 17h30 et est à retrouver en podcast juste en-dessous dont l'article est à découvrir grâce à ce lien : https://www.radiocampusparis.org/110387-2/ Au delà de ces émissions réalisées dans le cadre de la Semaine de la Presse et des Médias, Radio Campus Paris proposait également des rediffusions spéciales ! Le lundi 21 mars 2022 à 17h30  Une rediffusion d'un atelier radiophonique inédit de la Semaine de la Presse et des Médias à l'école 2021 du lycée Marcel Deprez  avec Marie de la chaine Youtube de vulgarisation scientifique, La Boîte à curiosité : "Radio Sciences" ! Podcast à (ré)écouter et article à consulter juste ici : https://www.radiocampusparis.org/a-vous-les-studios-lycee-marcel-deprez-radio-sciences/ Le mercredi 23 mars 2022 à 17h30  Une rediffusion des émissions du lycée Louise Michel réalisé le mercredi 26 janvier et 16 mars 2022 : "La parole aux ados", "La Matrice", "Au cœur des questions" et "On s'exprime" ! Retrouvez le podcast et l'article juste ici : https://www.radiocampusparis.org/la-parole-aux-ados-et-la-matrice-par-le-lycee-louise-michel/ Le vendredi 25 mars 2022 à 17h30 Une rediffusion de "Radio Futur", atelier radiophonique de la classe de 4ème spécialité médias du collège François Villon enregistré le vendredi 19 novembre 2021 à la Bellevilloise à l'occasion de la 6ème édition du Festival des idées "Réparer le Futur". Le podcast est à retrouver en ligne via l'article ou juste en-dessous : https://www.radiocampusparis.org/radio-futur-au-festival-des-idees-avec-les-el/ Le dimanche 27 mars 2022 à 17h30 La diffusion des Nouvelles Fantastiques des élèves du Lycée Viollet-le-Duc, réalisé dans le cadre du programme "Ecritures et Territoires" mis en place par la Maison de la Poésie et animé par Denis Michelis. Ce partenariat a permis aux élèves de mettre en sons, dans le cadre d'une émission radiophonique, leur travail d'écriture sur le thème des Nouvelles Fantastiques. Vous pouvez retrouver le podcast et l'article juste ici : https://www.radiocampusparis.org/nouvelles-fantastiques-des-eleves-de-lycee-viollet-le-duc-maison-de-poesie/ Le dimanche 27 mars 2022 à 20h Une rediffusion de "Radio Clandé" réalisée par les membres de l'associations Grajar 93. Cet atelier radiophonique sur deux jours (2 et 3 mars 2022) était l'occasion pour les jeunes de l'association de découvrir l'écriture et la construction d'une émission radio ainsi que les techniques de réalisation. Au programme : de la musique, de l'amitié et un micro-trottoir ! L'émission est à écouter par le podcast et l'article à consulter via ce lien : https://www.radiocampusparis.org/radio-clande-par-lassociation-grajar-93/

Nouvelles fantastiques de la Terminale du lycée Viollet-le-Duc Maison de la Poésie - Radio Campus Paris   Mercredi 16 mars, les élèves de Terminale du lycée Viollet- le-Duc sont venu.es enregistrer dans nos studios les nouvelles fantastiques qu'ils et elles ont écrites dans le cadre du programme Ecritures et Territoires mis en place par la Maison de la Poésie et animé par Denis Michelis. 1ère partie de l'émission   Présentation de la première partie de l'émission : Zolbayar   - un texte lu par Anaïs sur le thème Aujourd'hui maman m'a appelé monstre -  un texte lu Boubakar su le thème La Morte amoureuse - un texte lu par Mangué sur le thème Aujourd'hui maman m'a appelé monstre - un texte lu Nicolas sur le thème La Morte rouge    Musique : Bransito feat Booba - Sale Mood       2nde partie de l'émission   Présentation de la deuxième partie de l'émission : Nicolas   - un texte lu par Lukas -  un texte lu William - un texte lu par Eva  - un texte lu Zolbayar   Musique : DTF - Me Gusta     Un atelier d'initiation aux pratiques radiophoniques animé par Tina Salles et Suzanne Saint-Cast dans le cadre d'un partenariat entre la Maison de la Poésie et Radio Campus Paris.

Nouvelles fantastiques de la Terminale du lycée Viollet-le-Duc Maison de la Poésie - Radio Campus Paris Mercredi 16 mars, les élèves de Terminale du lycée Viollet- le-Duc sont venu.es enregistrer dans nos studios les nouvelles fantastiques qu'ils et elles ont écrites dans le cadre du programme Ecritures et Territoires mis en place par la Maison de la Poésie et animé par Denis Michelis. 1ère partie de l'émission Présentation de la première partie de l'émission : Zolbayar - un texte lu par Anaïs sur le thème Aujourd'hui maman m'a appelé monstre -  un texte lu Boubakar su le thème La Morte amoureuse - un texte lu par Mangué sur le thème Aujourd'hui maman m'a appelé monstre - un texte lu Nicolas sur le thème La Morte rouge  Musique : Bransito feat Booba - Sale Mood 2nde partie de l'émission Présentation de la deuxième partie de l'émission : Nicolas - un texte lu par Lukas -  un texte lu William - un texte lu par Eva  - un texte lu Zolbayar Musique : DTF - Me Gusta Un atelier d'initiation aux pratiques radiophoniques animé par Tina Salles et Suzanne Saint-Cast dans le cadre d'un partenariat entre la Maison de la Poésie et Radio Campus Paris.

On this episode of Open Wide for Some Soccer we're joined by guest Rachel Viollet. Rachel wrote and directed Big-Time Soccer: The Remarkable Rise & Fall of the NASL, a documentary about that is being broadcasted virtually very soon. Rachel shares why she created this documentary, her perceptions of the NASL, her experience creating Big-Time Soccer, and why she says there may be a follow-up. On this episode: ● The personal connection that inspired Rachel to create this documentary. ● The full-circle moment Rachel had before she started on this project. ● The great stories she has collected in creating her documentaries. ● When Big-Time Soccer is being virtually broadcasted and the event that will follow. ● Why Rachel says there might be a part two to this documentary. ● What stood out to Rachel the most during the interview process. ● Where Big-Time Soccer has already been screened. ● What Bob would love to see if there is a part two to Big-Time Soccer. ● How David became interested in the NASL. ● What happened when the NASL folded? ● Why Bob says more people should know about Dennis Viollet, Rachel's dad. ● How NASL players have stayed involved in soccer even up to this day. ● The players that Rachel was able to interview and those she wished she could have. ● How soccer players in the NASL used to get involved in the community. ● How the marketing of soccer has changed over time. ● Bob's idea for another great documentary or book subject. ● What made the NASL an especially expansive league. ● When to expect a wide release of Big-Time Soccer.

Les cathédrales gothiques européennes sont née au Moyen âge, elles sont la quintessence de l'art de cette époque. Pierre Bellenguez nous fera partager ses recherches sur les origines de ces temples de pierre, à la découverte de ces bâtisseurs et de leurs techniques d'édification, mais également du symbolisme au coeur de ces édifices vieux de plusieurs siècles.  Accès à la vidéo : https://youtu.be/TGjhDCtfP9U   ▶ Soutenir le podcast sur Tipeee : https://www.tipeee.com/arcana-mysteres-du-monde    ▶ Liste des Accademia : http://arcanatv.fr/liste-des-accademia   

David and Zack explore Tom's early Notre-Dame Minecraft builds.SEE: Tom's “Ship of Theseus” Notre-Dame buildThe gents discuss different restoration proposals for the Notre-Dame from over the past two years.SEE: 8 Modern redesigns for Notre-Dame's spireSEE: 17 More redesigns for Notre-Dame's spireSEE: Miysis Studios' redesign for Notre-Dame's spire and roofTom rejoices that Notre-Dame will be restored to its pre-fire Viollet-le-Duc form while weighing the pros and cons of traditional building materials.SEE: Notre-Dame to be rebuilt in its 19th c. formSEE: French Oaks to be used for Notre-Dame's spireSEE: Carpenters build medieval wooden trusses for Notre-Dame's new roof

In this episode, Dr. Donohoe and Dr. Panno discuss two of the most commonly used interventions, both in mainstream medical and functional medicine fields, Metformin and Berberine. Dr. Panno recently wrote a paper on this topic where he read through numerous research articles in order to gain more clarity and understanding of these two products (how they work and how effective they are). We get into the science behind them but also the clinical takeaways and what it all means. Below we reference all the articles used.    PLEASE SUBSCRIBE TO THE PODCAST For more Diabuddies content follow us on The Diabuddies Podcast Facebook page. Twitter: @TheDiabuddies Instagram: @thediabuddiespodcast You can email us at TheDiabuddiesPodcast@gmail.com  Time Stamps 1:10 - Start/Introduction 6:25 - Berberine: What Does It Do And How Effective Is It? 16:30 - Where Does Berberine Come From? 22:45 - Where Does Metformin Come From? 31:30 - How Does Metformin Work? (MOA) 39:50 - How Does Berberine Work? (MOA) 44:10 - Can you take Metformin and Berberine Together? 57:30 - Burst My Beta Cells   Resources/Links Discussed in the episode: References Arayne, M., Sultana, N., & Bahadur, S., (2007). The berberis story: berberis vulgaris in therapeutics. Park J Pharm Sci; 20(1): 83-92. PMID: 17337435 Bailey, C., & Day, C., (2004). Metformin: its botanical background. Pract Diabetes Int; 21: 115-117. https://doi.org/10.1002/pdi.606 Bailey, C., & Day, C., (1989). Traditional plant medicines as treatments for diabetes. Diabetes Care; 12(8): 553-564. PMID: 2673695 Center of Disease Control (2020). National Diabetes Statistic Report 2020, Estimates of Diabetes and its burden in the united states. Retrieved at: https://www.cdc.gov/diabetes/pdfs/data/statistics/national-diabetes-statistics-report.pdf Chang, W., Zhang, M., Li, J., Meng, Z., Wei, S., Du, H., Chen, L., & Hatch, G., (2013). Berberine improves insulin resistance in cardiomyocytes via activation of 5'adenosine monophosphate-activated protein kinase. Metabolism; 62(8): 1159-1167. PMID: 23537779 Chang, W., Chen, L., & Hatch, G., (2015). Berberine as a therapy for type 2 diabetes and its complication: from mechanism of action to clinical studies. Biochem Cell Biol; 93(5): 479-486. PMID: 19800084 Cheuh, W., & Lin, J., (2012). Protective effect of berberine on serum glucose levels in non-obese diabetic mice. International Immunopharmacology; 12(3): 534-538. PMID: 22266065 Choi, YH., & Lee, MG., (2006). Effects of enzyme inducers and inhibitors on the pharmacokinetics of metformin in rats: involvement of CYP2C11, 2D1, 3A1/2 for the metabolism of metformin. B J Pharmacol; 149(4): 424-30. PMID: 16940989 ClinCal (2020). The Top 200 Drugs of 2021. Medical Expenditure Panel Survey (MEPS). Retrieved at: https://clincalc.com/DrugStats/Top200Drugs.aspx Dong, H., Wang, H., Zhao, L., & Lu, F., (2012). 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Effects of berberine on blood glucose in patients with type 2 diabetes mellitus: a systematic literature review and meta-analysis. Endocrine Journal; 66(1): 51-63. PMID: 30393248 Lyu, Y., Zhang, Y., Yang, M., Lin, L., Yang, X., Cheung, S., et al., & Zuo, Z., (2019). Pharmacokinetic interactions between metformin and berberine in rats: Role of oral administration sequences and microbiota. Life Sciences; 235: 116818. PMID: 31473193 Mao, L., Chen, Q., Gong, K., Xu, X., Xie, Y., Zhang W., et al., & Zhang, Y., (2018). Berberine decelerates glucose metabolism via suppression of mTOR-dependent HIF-1α protein synthesis in colon cancer cells. Oncol Rep; 39(5). 2436-2442. PMID: 29565467 Miller, R., Chu, Q., Xie, J., Foretz, M., Viollet, B., & Birnbaum, M., (2013). Biguanides suppress hepatic glucagon signaling by decreasing production of cyclic AMP. Nature; 494(7436):256-260. PMID: 23292513 Neag, M., Mocan, A., Echeverria, J., Pop, R., Bocsan, C., Crisan, G., & Buzoianu, A., (2018). Berberine: Botanical Occurrence, Traditional Uses, Extraction Methods, and Relevance in Cardiovascular, Metabolic, Hepatic, and Renal Disorders. Front Pharmacology; 9: 557. PMID: 30186157 Owen, M., Doran, E., & Halestrap, A., (2000). Evidence that metformin exerts its anti-diabetic effects through inhibition of complex 1 of the mitochondria respiratory chain. Biochem J; 348; 607-614. PMID: 10839993 Petersen, M., American Diabetes Association. Economic Costs of Diabetes in the U.S. in 2017. Diabetes care; 41(5): 917-928. PMID: 29567642 Pryor R., & Cabreiro F., (2015). Repurposing metformin: an old drug with new tricks in its binding pockets. Biochemical Journal; 471(3): 307-322. PMID: 26475449 Ren, G., Guo, J., Quian, Y., Kong, W., & Jiang, J., (2020). Berberine improves glucose and lipid metabolism in HepG2 cells through AMPKα1 activation. Front Pharmacology; 11: 647. PMID: 32457629 Yin, J., Xing, H., & Ye, J., (2008). Efficacy of berberine in patients with type 2 diabetes mellitus. 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Episode #5 Management of Type 2 Diabetes Join Dr. Grady and Garrett, both Type 1 Diabetics, as they talk about blood sugar, overall health, and how to take control of your health to gain the freedom to live the life you deserve. In this episode, Dr. Donohoe and Garrett discuss the management of Type 2 Diabetes and the mechanisms of how diet and exercise are such powerful tools when trying to achieve optimal blood glucose levels. We also get into sleep and stress management in regards to blood sugar. PLEASE SUBSCRIBE TO THE PODCAST For more Diabuddies content follow us on The Diabuddies Podcast Facebook page. Twitter: @TheDiabuddies Instagram: @thediabuddiespodcast You can email us at TheDiabuddiesPodcast@gmail.com   Resources/Links Discussed in the episode: Richter, E.A., & Hargreaves, M., (2013). Exercise, GLUT4, and Skeletal Muscle Glucose Uptake. Physiological Reviews; 93(3):993-1017. https://www.physiology.org/doi/full/10.1152/physrev.00038.2012?url_ver=Z39.88-2003&rfr_id=ori%3Arid%3Acrossref.org&rfr_dat=cr_pub%3Dpubmed Niu, Y., et al., (2017). Exercise-induced GLUT4 transcription via inactivation of HDAC4/5 in mouse skeletal muscle in an AMPKα2-dependent manner. BBA Molecular Basis of Disease; 1863(9):2372-2381 https://www.sciencedirect.com/science/article/pii/S092544391730220X?via%3Dihub Yin, J., Xing, H., & Ye, J., (2008). Efficacy of Berberine in Patients with Type 2 Diabetes. Metabolism; 57(5): 712-717. https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pubmed/18442638 Wang, H., Zhu, C., Ying, Y., Luo, L., Huang, D., & Luo, Z., (2018). Metformin and berberine, two versatile drugs in the treatment of common metabolic diseases. Oncotarget; 9(11): 10135-10146. https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pubmed/29515798 De Souza, JFT., Dattilo, M., de Mello, MT., Tuflk, S.,&  Antunes, HKM (2017). High-Intensity Interval Training Attenuates Insulin Resistance Induced by Sleep Deprivation in Healthy Males. Front Physiol; 8: 992. https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC5725446/ Ahmed, A. Bakrudeen Ali, et al. “In Vitro Callus and in Vivo Leaf Extract of Gymnema Sylvestre Stimulate β-Cells Regeneration and Anti-Diabetic Activity in Wistar Rats.” Phytomedicine, vol. 17, no. 13, 2010, pp. 1033–1039., doi:10.1016/j.phymed.2010.03.019. Al‐Romaiyan, Altaf, et al. “A Novel            Gymnema Sylvestre Extract Protects Pancreatic Beta‐Cells from Cytokine‐Induced Apoptosis.” Phytotherapy Research, 2019, doi:10.1002/ptr.6512. Kuo, Daih-Huang, et al. “Body Weight Management Effect of Burdock (Arctium Lappa L.) Root Is Associated with the Activation of AMP-Activated Protein Kinase in Human HepG2 Cells.” Food Chemistry, vol. 134, no. 3, 2012, pp. 1320–1326., doi:10.1016/j.foodchem.2012.03.023. Lan, Jiarong, et al. “Meta-Analysis of the Effect and Safety of Berberine in the Treatment of Type 2 Diabetes Mellitus, Hyperlipemia and Hypertension.” Journal of Ethnopharmacology, vol. 161, 2015, pp. 69–81., doi:10.1016/j.jep.2014.09.049. Lee, Woo Je. “α-Lipoic Acid Increases Insulin Sensitivity by Activating AMPK in Skeletal Muscle.” Biochemical and Biophysical Research Communications, vol. 332, no. 3, 2005, pp. 885–891., doi:10.1016/j.bbrc.2005.05.035. Magistrelli, Ashley, and Jo Carol Chezem. “Effect of Ground Cinnamon on Postprandial Blood Glucose Concentration in Normal-Weight and Obese Adults.” Journal of the Academy of Nutrition and Dietetics, vol. 112, no. 11, 2012, pp. 1806–1809., doi:10.1016/j.jand.2012.07.037. Viollet, Benoit. “Targeting the AMPK Pathway for the Treatment of Type 2 Diabetes.” Frontiers in Bioscience, Volume, no. 14, 2009, p. 3380., doi:10.2741/3460. Wei, Wei, et al. “A Clinical Study on the Short-Term Effect of Berberine in Comparison to Metformin on the Metabolic Characteristics of Women with Polycystic Ovary Syndrome.” European Journal of Endocrinology, vol. 166, no. 1, 2012, pp. 99–105., doi:10.1530/eje-11-0616.