Podcasts about Rui

Kap is live from Radio Row (heyy!) and the trouble he drummed up yesterday pointing out the fight he witnessed between former Chargers QB Ryan Leaf and his former team doctor. A flurry of NBA trades happened yesterday. BREAKING Lakers trade news! The Lakers are trading Gabe Vincent and a 2nd round pick for Luke Kennard. Then Berg asks Sedano about Rui's trade value and if they can trade him to make more room to pay Austin Reaves a big contract this summer. Keyshawn Johnson is walking around Radio Row and sits down with Kap to say hi - Kap does his John Gruden impression for him. Learn more about your ad choices. Visit podcastchoices.com/adchoices

If the plan is indeed to kick this can down the road and hope for Giannis, then it's time to actually commit to that plan and acquire something for Rui rather than let him walk for nothing. To learn more about listener data and our privacy practices visit: https://www.audacyinc.com/privacy-policy Learn more about your ad choices. Visit https://podcastchoices.com/adchoices

Anthony breaks down the situation as he sees it regarding these De'Andre Hunter-Rui Hachimura rumors. This would be a pretty underwhelming return for Rui, so Anthony explains why this isn't what the final deal will look like. He discusses the entirety of the trade market and then answers questions from the live audience. To learn more about listener data and our privacy practices visit: https://www.audacyinc.com/privacy-policy Learn more about your ad choices. Visit https://podcastchoices.com/adchoices

在 AI 快速渗透信息获取方式的当下，流量入口正在发生结构性的变化，越来越多原本发生在搜索引擎中的行为被前移到了大模型的对话界面中。就在这一背景下，像 Perplexity 和 OpenAI 这样的 AI 平台公司开始尝试广告和购物功能，试图探索一条新的商业化途径。 我们的节目近期硅谷组织了一场 关于 GEO/AEO（AI Engine Optimization）的线下闭门讨论。我们邀请了来自模型公司、搜索与推荐系统背景、AEO 服务商、电商平台以及品牌侧的一线从业者，共同探讨：AI 搜索与传统搜索的关系究竟发生了哪些变化？AEO 是否真的值得投入？在模型时代，内容、品牌与可信度应如何被重新理解？ 本期节目基于这场线下讨论整理而成。我们结合实践者的真实经验，试图厘清：当 AI 成为新的流量入口，哪些逻辑正在改变，哪些其实从未改变。 《科技早知道》用户访谈报名 为了做出更好听的节目，我们邀请你参加我们的电话访谈。请点击链接填写问卷，我们会第一时间联系你！ ** 获得后续AEO/GEO相关信息** 请点击链接，我们会后续发送相关内容和活动 订阅我们的邮件 本期人物 丁教 Diane，「声动活泼」联合创始人、「科技早知道」主播 Yaxian，「科技早知道」主播 闭门会部分发言嘉宾： Leo Liu Airmart 的创始人兼 CEO，Airmart 获得a16z与 Craft Ventures 投资，致力于构建 AI 驱动的电商工具。基于对数千家商户和 2 亿美元以上 GMV 的实践经验，Leo 主导孵化了 Frevana 以 AEO与 AI 驱动工作流为核心的Agent，并因此获得 OpenAI Grant 资助认可。在创业之前，Leo 在 Pinterest参与并推动了 Buyable Pins、电商搜索以及 AI 视觉发现等项目。 Rui Jiang Shoply AI 的创始人兼 CEO，是面向电商场景的下一代对话式搜索与产品发现系统。他在搜索、排序与 AI 系统领域拥有 20 多年的一线经验，曾在 Google、Pinterest、Coupang 与 Meta 担任高级工程与技术管理职位，主导或深度参与了包括 Google Custom Search、Pinterest Guided Search，以及搜索、推荐与广告系统的整体重构。 Carter Laren Sprite 的联合创始人兼 CEO / CTO，目前正致力于构建新一代 具备 Agentic 能力的自动化营销系统，目标是实现专业级、全自动的自然增长（Organic Marketing）。Carter 是一位连续创业者与资深工程师，拥有 25 年以上 的技术与创业经验，去十余年中，长期担任多家初创公司的董事、顾问与导师，其中包括 Emotive（AI 短信营销） 和 Lily（零售与电商 AI） 等项目。 其他参与讨论： Will Fu，LeapUnion蛙跳科技有限公司创始人 LingLing，硅谷营销咨询公司West Operators联合创始人 主要话题 [01:25] OpenAI 为什么最终还是选择了广告模式？ 当订阅收入无法覆盖算力与研发成本，单一付费模式失效 广告成为大模型公司现实可行的新商业化路径 本质是现金流压力下的结构性选择，而非态度转变 [07:45] AEO 会不会颠覆传统 SEO？ AEO 并不取代 SEO，而是叠加在原有逻辑之上的新层 竞争焦点从“排名”转向“是否被 AI 引用” [14:29] 为什么不是所有产品都适合做 AEO？ 决策路径长短是决定性变量 AI 更影响研究、比较和复杂判断阶段 冲动消费、低客单价产品 ROI 天然受限 [18:29] AI 时代的“投毒式内容”还能奏效吗？ Reddit 引用权重下降是明确的信号 内容污染和操纵会被模型与平台惩罚 一旦失去信任，引用权重难以恢复 [24:56] SEO 和 AEO 在内容结构上的本质差别是什么？ SEO 以关键词匹配为中心 AEO 以“把问题讲清楚”为中心 内容从碎片化堆叠转向完整上下文与逻辑闭环 [29:53] 为什么做 AEO 必须关注长期价值而不是短期新鲜度？ 追逐短期流量容易触发平台惩罚 用做品牌的态度生产内容，更容易被持续引用 权威性和可信度比更新频率更重要 [32:45] AEO 的 ROI 为什么始终算不清楚？ 大量转化发生在零点击搜索之后 用户在 AI 中完成决策，路径不可追踪 ROI 需结合可见度、互动与结果的综合评估 [37:45] AEO 的终局会不会成为“新的 SEO”？ 工具、服务商与角色将高度细分 市场规模庞大，但难以被单一平台垄断 更接近长期基础设施，而非短期红利 Perplexity 结果中显示的「SPONSORED」内容 ChatGPT 中的 Shopping Card 广告卡片 相关节目与链接 GEO 来了： AI 电商新生态，品牌要如何「被看见」和「被推荐」？| S9E39 9 AI Visibility Optimization Platforms Ranked by AEO Score (2026) The 10 Best AEO / GEO Tools in 2025: Ranked and Reviewed 幕后制作 监制：Yaxian 后期：迪卡 运营：George 设计：饭团 商业合作 声动活泼商业化小队，点击链接直达声动商务会客厅（https://sourl.cn/9h28kj ），也可发送邮件至 business@shengfm.cn 联系我们。 加入声动活泼 声动活泼目前开放商务合作实习生、社群运营实习生和 BD 经理等职位，详情点击招聘入口详情点击招聘入口 关于声动活泼 「用声音碰撞世界」，声动活泼致力于为人们提供源源不断的思考养料。 我们还有这些播客：声动早咖啡、声东击西、吃喝玩乐了不起、反潮流俱乐部、泡腾 VC、商业WHY酱、跳进兔子洞 、不止金钱 欢迎在即刻、微博等社交媒体上与我们互动，搜索 声动活泼 即可找到我们。 期待你给我们写邮件，邮箱地址是：ting@sheng.fm 欢迎扫码添加声小音，在节目之外和我们保持联系。Special Guests: Carter, Leo, and Rui.

Anthony recaps a weird but mostly fun Lakers win over the Bulls. Luka was incredible. Ayton was the opposite of that. Rui has been really bleepin good since he went to the bench. Austin might be back soon and the offense is clicking in a way that he can only help. Listeners still want to know about incoming trades. To learn more about listener data and our privacy practices visit: https://www.audacyinc.com/privacy-policy Learn more about your ad choices. Visit https://podcastchoices.com/adchoices

Anthony explains what he loved about Luka's game last night, what he's sick of watching from Ayton and why he's so impressed by Rui. To learn more about listener data and our privacy practices visit: https://www.audacyinc.com/privacy-policy Learn more about your ad choices. Visit https://podcastchoices.com/adchoices

The guys start the show off with the Lakers, after Luka had another big game in the victory over the Bulls. What do they do with Deandre Ayton? Anything? Berg points out Rui has been playing well - maybe they should trade him? With Jorge being part of tomorrow's Lakers ESPN broadcast, Kap has some questions he wants him to ask JJ Redick in the pregame prep. Kap has entered the next stage of grieving the Rams' NFC Championship game loss - sadness. He explains how and why he's so sad about it! Plus, Morales eats wings on camera. Learn more about your ad choices. Visit podcastchoices.com/adchoices

As the Japanese police prepare for a raid on the Aum Shinrikyo compound, cult leader Shoko Asahara launches a desperate chemical weapons attack in downtown Tokyo. During the height of Monday morning rush hour, Aum terrorists target five commuter trains with sarin gas, killing 13 people and scarring the psyche of an entire nation. In the aftermath, survivors struggle to pick up the pieces of their lives and adapt to new realities.    SOURCES: Amarasingam, A. (2017, April 5). A history of sarin as a weapon. The Atlantic.  Brackett, D. W. Holy Terror: Armageddon in Tokyo. 1996. Cotton, Simon. “Nerve Agents: What Are They and How Do They Work?” American Scientist, vol. 106, no. 3, 2018, pp. 138–40.  Danzig, Richard; Sageman, Marc; Leighton, Terrance; Hough, Lloyd; Yuki, Hidemi; Kotani, Rui; Hosford, Zachary M.. Aum Shinrikyo: Insights Into How Terrorists Develop Biological and Chemical Weapons . Center for a New American Security. 2011 “Former ER Doctor Recalls Fear Treating Victims in 1995 Tokyo Sarin Attack.” The Japan Times, March 18, 2025.. Gunaratna, Rohan. “Aum Shinrikyo's Rise, Fall and Revival.” Counter Terrorist Trends and Analyses, vol. 10, no. 8, 2018, pp. 1–6.  Harmon, Christopher C. “How Terrorist Groups End: Studies of the Twentieth Century.” Strategic Studies Quarterly, vol. 4, no. 3, 2010, pp. 43–84. JSTOR, http://www.jstor.org/stable/26269787.  “IHT: A Safe and Sure System — Until Now.” The New York Times, 21 Mar. 1995. Jones, Seth G., and Martin C. Libicki. “Policing and Japan's Aum Shinrikyo.” How Terrorist Groups End: Lessons for Countering al Qa'ida, RAND Corporation, 2008, pp. 45–62.  Kaplan, David E. (1996) “Aum's Shoko Asahara and the Cult at the End of the World”. WIRED.  Lifton, Robert Jay. Destroying the World to Save It: Aum Shinrikyo, Apocalyptic Violence, and the New Global Terrorism. 1999. Murakami, Haruki. Underground: The Tokyo Gas Attack and the Japanese Psyche. Translated by Alfred Birnbaum and Philip Gabriel. 2001. Murphy, P. (2014, June 21). Matsumoto: Aum's sarin guinea pig. The Japan Times.  Reader, Ian. Religious Violence in Contemporary Japan: The Case of Aum Shinrikyo.  2000. Tucker, Jonathan B. “Chemical/Biological Terrorism: Coping with a New Threat.” Politics and the Life Sciences, vol. 15, no. 2, 1996, pp. 167–83.  Ushiyama, Rin. “Shock and Anger: Societal Responses to the Tokyo Subway Attack.” Aum Shinrikyō and Religious Terrorism in Japanese Collective Memory., The British Academy, 2023, pp. 52–80.  Williams, Richard. 2003. “Marathon Man.” The Guardian, May 16, 2003. “Woman bedridden since AUM cult's 1995 sarin gas attack on Tokyo subway dies at 56.” The Mainichi (English), 20 Mar. 2020, “30 Years After Sarin Attack — Lessons Learned / Brother Kept Diary For Sister Caught in Sarin Attack, Chronicling Her 25-Year Struggle With Illness” The Japan News, 19 Mar. 2025, Learn more about your ad choices. Visit megaphone.fm/adchoices

On this week's episode we discuss:​If the Lakers need to make a change to the starting lineup once Rui and Reaves return.​What should the Lakers biggest priority be by the trade deadline: adding interior defense, adding athletic wings, or adding 3PT shooting. Instagram: @MatterOfStatsPodcastX: @MatterOfStatsPYouTube: youtube.com/@matterofstatspodcastAudio/Video producer: instagram.com/KaliBeezy714Intro & Outro Music Produced by Double A for B.K.E.

We start the show off with some super cross talk with Mason & Ireland. There was a issue in regards to the show group chat. We are trying to figure out how Greg Bergman got added to the chat. The Lakers had another loss last night to the San Antonio Spurs. How can the Lakers get more bench production like the top tier teams in the NBA? LeBron sat out last night, but Luka dominated without him, Rui and Austin Reaves. We play audio from Fat Joe and Jadakiss podcast. Fat Joe had comments in regards to LeBron's Sciatica. Learn more about your ad choices. Visit podcastchoices.com/adchoices

No Fim do Ano, Uma Conversa Sobre o Que Está em Causa Com Rui Cardoso Martins, no Pergunta Simples No último dia do ano, o Pergunta Simples oferece uma conversa que nos obriga a parar, escutar e pensar. Num tempo de urgências e distrações, Rui Cardoso Martins senta-se ao microfone para falar da única coisa que nunca sai de moda: a palavra — e tudo o que ela transporta. Escritor, cronista, argumentista, dramaturgo, repórter de guerra e professor universitário. Rui é um dos mais versáteis criadores da língua portuguesa. Um faz-tudo da escrita, como diz de si mesmo, capaz de passar do teatro à televisão, da reportagem à literatura, do humor à tragédia — sem perder a integridade, nem a humanidade. Esta conversa percorre décadas de jornalismo, atravessa fronteiras geográficas e morais, revisita tribunais e zonas de guerra, e detém-se naquelas perguntas que importam sempre: o que está em causa aqui? O que fazemos com o que vemos? Como escrevemos a memória? A Escrita como Resistência Rui começou no jornalismo nos anos 90, no nascimento do jornal Público. Foi repórter nos Balcãs durante o cerco de Sarajevo, embarcou no Lusitânia Expresso rumo a Timor, e cobriu as primeiras eleições livres na África do Sul. Testemunhou a História em carne viva — e sobreviveu a ela escrevendo. Um olhar atento, uma ironia serena, e uma linguagem afinada como um motor de avião: porque escrever mal, diz ele, pode ser mais perigoso do que um mecânico incompetente. Do jornalismo passou para a ficção, sem nunca abandonar o rigor. As crónicas judiciais Levante-se o Réu revelaram o teatro trágico e grotesco da justiça portuguesa, num tom que une Fernando Namora e Monty Python. A sua literatura — premiada e traduzida — transporta o peso da experiência, mas também a leveza de quem sabe rir do absurdo. Rui escreve como quem repara o mundo. De madrugada, antes que os Pokémons acordem, com uma folha branca como animal de companhia. O tempo da escrita é anterior ao ruído, à velocidade, à obrigação. É o momento em que a linguagem ainda não foi contaminada. A Memória e o Corpo da Palavra A entrevista percorre também o terreno íntimo da memória. Rui fala do papel dos cadernos, dos rituais, dos mestres como Cardoso Pires e Lobo Antunes — e da descoberta inesperada de que, sim, talvez seja mesmo um escritor. Há pudor, mas não pose. Há humor, mas não cinismo. Há sobretudo uma preocupação com a precisão: “tudo o que acontece no mundo passa pela linguagem”, diz ele. E acrescenta: quando a mentira tem o mesmo peso da verdade, estamos à beira da desgraça. A sua voz não é a de um moralista, mas a de um observador treinado. Rui descreve Sarajevo como um lugar onde o vizinho passou a ser o inimigo. Fala de genocídio, da escolha de um lado — e da ilusão de neutralidade em tempos de barbárie. Fala da Avenida dos Snipers, dos campos de futebol transformados em cemitérios, da ausência de cães, de gatos, de calor. A sua literatura é feita dessa matéria: o choque entre o que era e o que se tornou. Do Humor à Tragédia: a Responsabilidade de Dizer Criador de frases como o célebre “Penso eu de que…”, Rui ajudou a moldar o humor político com Contra-Informação, Herman Enciclopédia e Conversa da Treta. Mas vê nessa sátira algo mais profundo do que entretenimento. O humor é uma forma de resistência. Uma forma de pensar por dentro da linguagem, de devolver o ridículo ao poder, de encontrar o ponto fraco do discurso dominante. Fala da responsabilidade de quem escreve. De como se pode usar a palavra para curar ou para envenenar. De como a verdade se perde quando todas as versões da realidade parecem ter o mesmo valor. E de como o jornalismo, quando feito com rigor, ainda pode ser um antídoto para a manipulação. O Mundo que Vem A conversa fecha com uma pergunta que nos interpela a todos: a Europa está pronta para viver sozinha? Num tempo de guerras em curso, de democracias frágeis e de redes que amplificam o boato, Rui não tem ilusões: ou lutamos pela liberdade, pela educação, pela justiça, ou perdemos. A escrita, nesse contexto, é mais do que estética — é ética. No fim do episódio, Rui confessa: só quer contar histórias úteis. Úteis no sentido mais profundo da palavra. Histórias que sirvam para entender o mundo e para não esquecer. Histórias que transformem o banal em universal, o pequeno em essencial. Porque, como diz, não há escritor sem memória. E não há futuro sem narrativa. Este episódio foi originalmente publicado no Pergunta Simples, mas regressa agora como parte da nossa coleção Essencial. Uma conversa profunda, com valor reconhecido. Ouça ou reveja com tempo: continua atual, necessário e transformador.

Each year, there is one broadcast that stands apart. A moment where time slows, memories resurface, and the music that shaped our lives is allowed to speak again.   Inspired by his deep love of radio, The Classics Showcase has become one of the most anticipated traditions in the history of Markus Schulz's Global DJ Broadcast - a carefully curated journey through the timeless melodies, emotions, and moments that defined an era of electronic music and continue to resonate today.   This 21st edition is a deeply emotional, reflective experience. From cinematic and orchestral beginnings, through seminal trance classics and underground favorites, to a powerful and intimate epilogue. Some tracks will transport you instantly back in time. Others may be discoveries you didn't know you were missing.   Whether you've followed the Global DJ Broadcast for decades or are joining for the first time, this is a moment to pause, reflect, and reconnect with the music that has carried us through so many chapters of life.   If this experience moves you, share it with friends and loved ones; and help keep the spirit of this music alive. Wishing you peace, health and inspiration as we move into a new year.   Tracklist:   01. Wojciech Kilar - Love Remembered 02. Rui da Silva - Touch Me 03. Schiller - Das Glockenspiel (Humate Remix) 04. Age of Love - The Age of Love (Marco V Remix) 05. Dave Kane - Clarkness (Slacker Remix) 06. Vimana - Dreamtime 07. Ambassador - The Fade (Fade Mix) 08. Audioholics - External Key 09. Genesis - Supernova 10. Neoblizz - Crying Skies 11. Johnny Shaker - Pearl River (Instrumental Mix) 12. Cabala - Dark Blue 13. Way Out West - Killa (Orkidea Remix) 14. Airbase - Escape 15. Above & Beyond - Tri-State (Robert Nickson Remix) 16. Transa - Enervate 17. Rafaël Frost - Red 18. Conjure One featuring Sinéad O'Connor - Tears from the Moon (Tiësto's In Search of Sunrise Remix) 19. Solarstone & Scott Bond - 3rd Earth 20. Lost Tribe - Gamemaster (Signum Remix) 21. Mike Koglin vs. Mark Pledger - Ultraviolet 22. Dogzilla - Without You (Dogzilla Dub) 23. Tillmann Uhrmacher - The Pride In Your Eyes (Om Nama Shiva) (Martin Roth Remix) 24. DJ Tatana vs. The Mystery - Soul Cry (Sam Sharp Remix) 25. Aalto - Rush (Super8 vs. Orkidea Mix) 26. Leon Bolier presents Inner Stories - Beyond 27. Andre Visior & Kay Stone - Something For Your Mind (Giuseppe Ottaviani Remix) 28. Bicep - Glue (Arkham Knights Remix) 29. Markus Schulz presents Dakota - Searching (Daxson Remix) 30. Corderoy - Sweetest Dreams (Ferry Corsten Remix) 31. Lucie Silvas - Nothing Else Matters  

The Lakers finish off the current road trip before Christmas with a return to Phoenix as they face off against a revenge-minded Suns team for what happened in a Lakers win nine days earlier. But the Lakers' problems on defense continued as a returning Austin Reaves (17 points) picked up four quick fouls in the first half, and the rest of the team (sans Luka, Rui, and Gabe), including LeBron James (23 points) gained little success in defending the Suns as they quickly pulled ahead and never looked back as they cruised to a 132-108 victory over the Lakers. Tune in as the guys share some holiday thoughts on the game and look ahead to the Christmas Day matchup against the Houston Rockets. It's the Lakers and Suns on the game before Christmas, and is all well in the house? Find out if it's more than a mouse stirring on the Lakers Fast Break podcast!Check out Yaron Weitzman's book, "A Hollywood Ending: The Dreams and Drama of the LeBron Lakers," which you can buy today on Amazon at https://tinyurl.com/y344ckmjFollow @DripShowshop for some awesome sports or pop culture merchandise!The MVP Race is heating up, and Best League has got it covered on his site https://mvprace.top/ Joe's new game Coreupt is OUT NOW on Steam. Play it today! Lakers Fast Break now has YouTube memberships! Join today at / @lakersfastbreak and for just $2.99 a month, you get access to LFB badges and emojis, channel page recognition, and more! Check out Stone Hansen on Twitter @report_court, Alfred Ezman @alfredezman, and John Costa's channels: Clutch Talk- / @clutchtalkpod and Lakers Corner- / @lakerscorner and Legend350 on his new channel / @sportslegend2018 Special Deals today from our friends at #temu today at https://temu.to/m/u1samwbo8cc use code: aca785401 and you might save some $$$ at TEMU! Take a look at the line of Kinhank Mini PC's and retro game machines today at https://www.kinhank-retrogame.com?rs_ref=e8NA2Rm2 for some gaming and computing fun from Kinhank! Don't forget to watch the Lakers games with us LIVE at playback.tv/lakersfastbreak and our newest Lakers Fast Break merchandise site is now up at ⁠http://tinyurl.com/yerbtezk check it out! Please Like, Share, and Subscribe to our channel and our social media @lakersfastbreak on Twitter, Instagram, Facebook, Twitch, on BLUESKY at @lakersfastbreak.bsky.social, e-mail us lakersfastbreak@yahoo.com or catch our audio of the Lakers Fast Break today at ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠https://anchor.fm/lakers-fast-break⁠, Spotify, Apple Podcasts, or your favorite podcast outlet! The views and opinions expressed on the Lakers Fast Break are those of the panelists or guests themselves and do not necessarily reflect the official policy or position of the Lakers Fast Break or its owners. Any content or thoughts provided by our panelists or guests are of their opinion and are not intended to malign any religion, ethnic group, club, organization, company, individual, anyone, or anything. Presented by our friends at ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠lakerholics.com⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠, ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠lakersball.com⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠, ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠Pop Culture Cosmos⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠, ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠Inside Sports Fantasy Football⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠, ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠Lakers Corner, @DripShowshop, ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠SynBlades.com⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠, I Got Next Sports Media⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠, ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠The Happy Hoarder⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠, and ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠Retro City Games!

In this episode, we spend a evening with Rui Tendinha — one of Portugal's most recognisable film critics — inside his world of press screenings, late-night cinema gatherings, awards, memories, and contradictions.Being paid to watch movies sounds like a dream job.But behind the premieres, parties, and famous names lies early mornings, brutal honesty, bad films you can't walk out of, and a lifelong obsession with cinema.From childhood notebooks filled with handwritten reviews to encounters with legends like Dustin Hoffman, Anthony Hopkins, Paul Newman, David Lynch and more, Rui reflects on what cinema has given him — and what it has taken away.We follow him through Lisbon on a rainy night, into a tertúlia dedicated to young actors, through conversations about art-house films, B-movies, dream jobs, critics, creators, and how stories shape who we are.  / ruitendinha  Join Club People of Lisbon!Unlock exclusive access to events, behind-the-scenes content, and special offers for just €10/month! Support the ongoing production of our stories and connect with the People of Lisbon community.

Rui de Sousa  Christmas 

As usual in the final episode of the year, we hand out three awards for what we think are some of the finest pieces of information systems scholarship produced this year. Except that this time, we are live at the International Conference on Information Systems in Nashville, Tennessee, in a room packed with our listeners. While this means the quality of the audio of our recording is not so great, the quality of the papers we honor this year is. And with a room full of laughter celebrating great information systems scholarship, we end the year on a high note. Congratulations to Stefan, Christoph, and Jan for winning the Trailblazing Research Award, John and Prasanna for winning the Elegant Scholarship Award, and Yanzhen, Huaxia and Andrew for winning the Innovative Method Award 2025. References Lowry, M. R. L., Vance, A., & Vance, M. D. (2025). Inexpert Supervision: Field Evidence on Boards' Oversight of Cybersecurity. Management Science, https://doi.org/10.1287/mnsc.2023.04147. Porra, J., Hirschheim, R., Land, F., & Lyytinen, K. (2025). Seventy Years of Information Systems Development Methodologies from Early Business Computing to the Agile Era: A Two-part History. Part 1: From Pre to Early ISD Methodology Era: The Emergence of ISD Methodologies and Their Golden Era (1880–1980). Journal of Information Technology, 40(4), 441-469. Porra, J., Hirschheim, R., Land, F., & Lyytinen, K. (2025). Seventy Years of Information Systems Development Methodologies from Early Business Computing to the Agile Era: A Two-part History. Part 2: Later ISD to Early Post ISD Methodology Era: Adapting to Accelerated Context Expansion (1980–today). Journal of Information Technology, 40(4), 470-498. Abbasi, A., Somanchi, S., & Kelley, K. (2025). The Critical Challenge of using Large-scale Digital Experiment Platforms for Scientific Discovery. MIS Quarterly, 49(1), 1-28. Storey, V. C., Baskerville, R. L., & Kaul, M. (2025). Reliability in Design Science Research. Information Systems Journal, 35(3), 984-1014. Larsen, K. R., Lukyanenko, R., Mueller, R. M., Storey, V. C., Parsons, J., VanderMeer, D. E., & Hovorka, D. S. (2025). Validity in Design Science. MIS Quarterly, 49(4), 1267-1294. Vance, A., Eargle, D., Kirwan, C. B., Anderson, B. B., & Jenkins, J. L. (2025). The Fog of Warnings: How Non-Security-Related Notifications Diminish the Efficacy of Security Warnings. MIS Quarterly, 49(4), 1357–1384. Baiyere, A., Bauer, J. M., Constantiou, I., & Hardt, D. (2025). Fake News and True News Assessment: The Persuasive Effect of Discursive Evidence in Judging Veracity. MIS Quarterly, 49(3), 823-860. Seidel, S., Frick, C. J., & vom Brocke, J. (2025). Regulating Emerging Technologies: Prospective Sensemaking through Abstraction and Elaboration. MIS Quarterly, 49(1), 179-204. Burton-Jones, A., Boh, W., Oborn, E., & Padmanabhan, B. (2021). Advancing Research Transparency at MIS Quarterly: A Pluralistic Approach. MIS Quarterly, 45(2), iii-xviii. Horton, J. J., & Tambe, P. (2025). The Death of a Technical Skill. Information Systems Research, 36(3), 1799-1820. Chen, Y., Rui, H., & Whinston, A. B. (2025). Conversation Analytics: Can Machines Read Between the Lines in Real-Time Strategic Conversations? Information Systems Research, 36(1), 440-455. Grisold, T., Berente, N., & Seidel, S. (2025). Guardrails for Human-AI Ecologies: A Design Theory for Managing Norm-Based Coordination. MIS Quarterly, 49(4), 1239-1266. Clark, A. (2015). Surfing Uncertainty: Prediction, Action, and the Embodied Mind. Oxford University Press. Recker, J. (2021). Scientific Research in Information Systems: A Beginner's Guide (2nd ed.). Springer. Hirschheim, R., & Klein, H. K. (2012). A Glorious and Not-So-Short History of the Information Systems Field. Journal of the Association for Information Systems, 13(4), 188-235.

Quando a comunicação deixa de ser talento e passa a ser trabalho Há pessoas que parecem ter nascido com presença. Quando falam, o silêncio organiza-se à volta delas. Quando entram numa sala, sentimos qualquer coisa mudar. A tentação é chamar a isso carisma. Ou talento. Ou dom. A conversa com Diogo Infante desmonta essa ideia logo à partida. Antes da presença houve timidez. Antes da voz segura houve dificuldade em falar. Antes do palco houve desajuste, deslocação, a sensação de não pertencer completamente ao sítio onde se estava. O teatro não surgiu como ambição, mas como solução. Uma forma de aprender a comunicar quando comunicar não era natural. Um lugar onde a palavra podia ser ensaiada, onde o corpo podia ganhar confiança, onde o erro não era um fim — era parte do processo. Talvez por isso a noção de presença apareça nesta conversa de forma tão concreta. Não como algo abstrato, mas como um estado físico e relacional. Presença é perceber se o outro está connosco. Presença é sentir quando uma frase chega — ou quando cai no vazio. E esse vazio, quando acontece, dói. Não por vaidade. Mas porque revela uma falha de ligação. Há um momento particularmente revelador: quando fala do silêncio do público. Não o silêncio atento, mas aquele silêncio inesperado, quando uma deixa cómica não provoca riso. “Aquilo dói na alma”, diz. E nessa frase está tudo o que importa saber sobre comunicação: falar é sempre um risco. O outro não é cenário. É parte ativa do que está a acontecer. A conversa avança e entra na exposição pública. Aqui, Diogo Infante faz uma distinção interessante: entre a pessoa privada e a figura pública. Não como máscara, mas como responsabilidade. Há um “chip” que se ativa — uma disciplina interna que permite aguentar expectativas, projeções, rótulos. A maturidade está em não confundir esse papel com a verdade interior. É uma ideia útil num tempo em que confundimos visibilidade com autenticidade. Falamos também de televisão, cinema, teatro. Dos ritmos diferentes. Das exigências técnicas. Mas a ideia central mantém-se: a verdade não depende do meio. Depende da intenção. Comunicar para milhões não dispensa rigor. Simplificar não é empobrecer. Outro ponto forte da conversa é a vulnerabilidade. Num espaço público cada vez mais dominado por certezas rápidas e discursos blindados, assumir fragilidade continua a ser um gesto arriscado. Mas aqui a vulnerabilidade surge como força tranquila. Como forma de aproximação. Como autoridade que não precisa de se impor. Quando a conversa entra no território da família, tudo ganha outra densidade. Dizer “amo-te”. Pedir desculpa. Estar disponível. A comunicação íntima aparece como o verdadeiro teste. Se falhamos aí, o resto é técnica. E só técnica não chega. No plano mais largo, surge a pergunta maior: para que serve a arte num tempo acelerado, ruidoso, polarizado? A resposta não vem em tom grandioso. Vem simples: para nos salvar. Não salvar o mundo. Salvar-nos a nós. Da pressa. Do cinismo. Da incapacidade de escutar. No fim, fica uma conclusão exigente: a presença não é talento — é trabalho. A comunicação não é performance — é relação. E a verdade, quando existe, dá sempre algum trabalho a dizer. Talvez seja por isso que esta conversa não é apenas sobre teatro. É sobre como falamos, como ouvimos e como estamos uns com os outros. E isso, hoje, é tudo menos simples. LER A TRANSCRIÇÃO DO EPISÓDIO Esta transcrição foi gerada automaticamente. A sua exatidão pode variar. 0:00 Abertura do Episódio e a Angústia do Impostor Muitos de nós temos o síndroma de um impostor. Achamos sempre que que somos uma fraude, que na verdade, estamos só a replicar uma mentira. Não estamos a ser suficientemente verdadeiros ou estamos a repetir um padrão de comportamento que já fizemos. Achamos sempre que não estamos à altura do desafio. 0:15 É muito doloroso. É por isso que as pessoas acham que isso ser ator é. É maravilhoso, mas é um processo de grande angústia, angústia criativa, porque estamos perante a expetativa. Tu já estás a pensar aí, a peça do do clube dos poetas mortos, e eu e eu começo a pensar, AI, meu Deus, se aquilo for uma merda, o que é que eu faço, não é? 0:44 Pessoa 2 Ora, digam bem vindos ao pergunta simples, o vosso podcast sobre comunicação? Hoje conversamos com alguém que encontrou no palco não apenas uma profissão, mas uma espécie de casa interior. Diogo Infante contou me que na infância começou pela timidez e pelo desajuste, por aquela sensação de ser observado, de ser o lisboeta gozado no Algarve, de não ter ainda um lugar onde a voz encaixasse e que foi o teatro que lhe deu essa linguagem, a presença e, nas palavras dele, uma forma de se adaptar ao mundo. 1:13 À medida que foi crescendo como artista, veio uma outra descoberta. É de que existe um chip, uma espécie de mecanismo, um parafuso que se ativa quando ele entra no modo figura pública. Um mecanismo de responsabilidade, de expectativa e, às vezes, de peso. 1:30 Mas o mais interessante veio quando falou do silêncio do público, do que acontece quando diz uma frase que ele sabe que devia provocar o riso. E ninguém reage. Esta frase diz tudo sobre a comunicação. O público não é cenário, é organismo vivo, é uma reação em tempo real, é a energia que mexe connosco. 1:48 E é essa conversão entre a técnica e a vida, palco, intimidade, presença e vulnerabilidade que atravessa a conversa de hoje. Falamos do medo de falhar, daquele perfeccionismo que vive colado na pele dos artistas e que o Diogo conhece tão bem. Falamos da comunicação dentro de casa, da importância de dizer. 2:06 Gosto de ti ao filho do valor de pedir desculpa do que se aprende ao representar os outros e do que se perde quando acreditamos demasiado na imagem que o público tem de nós. E falamos dessa ideia luminosa que ele repete com ternura. A arte no fim existe para nos salvar da dureza do mundo, da dureza dos outros e, às vezes, da dureza que guardamos para nós próprios. 2:28 Esta é, portanto, uma conversa sobre teatro, mas não só. É, sobretudo uma conversa sobre. Comunicação humana sobre como nos mostramos, como nos escondemos, como nos ouvimos e como nos reconstruímos. Se eu gostar desta conversa, partilhe, deixe o comentário e volte na próxima semana. 2:44 E agora, minhas senhoras e meus senhores. Diogo Infante, Diogo Infante, ponto. Não tem mais nada para dizer. UI é só isto, Diogo Infante. 2:56 Como a Timidez Moldou o Caminho para o Palco Diogo Infante, ator, encenador. Quando eu disse que que IA conversar contigo, que IA ter o privilégio de conversar contigo, uma minha amiga disse, Ah, diz lhe que eu gostei muito do do sirano de bergerak. E eu pensei, mas isso já passou algum tempo? Sim, sim, mas eu continuo. Adorei aquela peça, deixar a marca das pessoas. 3:13 É isso que tu fazes todos os dias. 3:15 Pessoa 1 É isso que eu tento, se consigo umas vezes mais, outras vezes menos, antes mais. Olá, como estás? Muito obrigado por este convite. Sim, eu, eu, eu tento comunicar. Se é esse o tema. Acho que percebi cedo que tinha dificuldade em comunicar. 3:35 Era muito tímido, tinha dificuldade em em em fazer me ouvir, tu sabes. 3:41 Pessoa 2 Que ninguém acredita nisso? 3:42 Pessoa 1 Mas é verdade, é verdade, é absolutamente verdade. 3:44 Pessoa 2 Como é que é isso? Como é que tu tens? Como é que tu tens? 3:47 Pessoa 1 Dificuldade porque era talvez filho único, porque fui muito cedo para o Algarve e era um meio que me era estranho com um. Um linguajar diferente e eu sentia me deslocado. Eu tinha para aí 11 anos e no início foi difícil e eles olhavam, achavam que eu era Beto e não era nada Beto. 4:03 E falava a lisboeta, e eles gozavam comigo e depois, à medida, fui crescendo. Foi uma adaptação e percebi que representar era algo natural em mim, porque era uma forma de me adaptar ao meio e de conseguir encontrar plataformas de comunicação. 4:20 E quando finalmente expressei que queria ser ator, a minha mãe sorriu porque pensou, estás lixado e pronto. E vim para o conservatório EE. Foi. Foi me natural representar, ou seja, esta ideia de eu assumir um Alter Ego que não sou eu é me fácil. 4:42 Às vezes é mais difícil ser eu própria. 4:45 Pessoa 2 Tu criaste uma capa no fundo que resolve o teu problema, que pelo menos que tu imaginavas como sendo 11 não comunicador, não era um mau comunicador, um não comunicador 11 alguém que tem timidez para para conseguir falar e então toca a pôr a capa de super herói e eu vou superar. 5:00 Todavia, quando eu vejo os teus trabalhos, a última coisa do mundo que o se me ocorre é que tu estás a fingir, porque é que ele tresanda à verdade? Bom, esse é o truque. 5:11 Pessoa 1 Não é? É acreditarmos tão tanto na mentira que ela se torna verdade. Estou a brincar, claro, mas hoje em dia acho que já ultrapassei a minha timidez, mas sempre que tenho que estar aqui, por exemplo, ou tenho que assumir uma persona pública, eu meto um chip. 5:27 É o Diogo Infante que está a falar, não é o Diogo, é o Diogo Infante, é a figura, é pessoa com responsabilidade, com uma carreira, diretor de um teatro que tem. Há uma expectativa, não é? 5:37 Pessoa 2 Isso pesa? 5:38 Pessoa 1 Claro que pesa, claro que pesa. Eu quero dizer a coisa certa. Quer? Quer corresponder às expectativas? Não quer desiludir? Quer que gostem de mim? Bem, isso parece uma terapia. 5:46 Pessoa 2 Estamos todos a fazer isso, não é um. 5:47 Pessoa 1 Bocadinho, acho que sim, então. 5:49 Pessoa 2 E quando é que tu és, Diogo? Só Diogo. 5:51 Pessoa 1 Bom, olha, quando acordo, quando lá ando lá por casa e digo umas asneiras. E quando me desanco com os cães e quando me desanco com o meu filho e não estou a brincar. Ou seja, eu acho que sou eu quando baixo A guarda, quando estou muito à vontade, quando estou rodeado de pessoas que me querem bem, os amigos, a família. 6:08 Não quero com isto dizer que eu seja uma construção. Eu digamos que tornei me uma versão mais polida de mim próprio, porque tenho que passar uma impressão. Tenho que comunicar EE quero controlar o veículo da comunicação. 6:23 Pessoa 2 E controlar a narrativa? Imagino que sim. 6:25 Desafios de Interpretar um Ícone e a Pressão Artística Estás agora, neste exato momento, disse me um passarinho azul a preparar uma peça cujo o título é. O clube dos poetas mortos, ou pelo menos é inspirado nos clubes dos poetas mortos. Não sei se é este o título, é mesmo esse o título? 6:38 Pessoa 1 É o título. 6:39 Pessoa 2 E tu és o professora. 6:40 Pessoa 1 Vou ser o professor ainda. 6:43 Pessoa 2 Há bilhetes para isso? 6:44 Pessoa 1 Sim, o espetáculo só vai estrear no final de abril. Portanto, mas está a voar. Os bilhetes estão a voar a. 6:50 Pessoa 2 Verdade. Como é que é isso? Como é que como é que tu fazes essa personagem mítica do. Do professor que inspira os seus alunos para sair da banalidade e que o sonho é, no fundo, infinito e que devemos conquistá lo? 7:03 Pessoa 1 Olha, eu eu sinto muita empatia por essa personagem, porque eu tento fazer isso na minha esfera de trabalho diária no seja no teatro, seja na televisão. Eu eu acho que é quase uma obrigação. E hoje em dia. Esta mensagem que o filme integra incorpora talvez faça mais sentido do que nunca, num momento em que estamos a assistir a comportamentos extremados na nossa sociedade, em que estamos a regredir relativamente a algumas conquistas EE direitos adquiridos e portanto, esta ideia de não sigas não sejas mais um não sigas, não sejas 11 Carneirinho no meio da manada. 7:43 Assume, te vive a tua verdade faz todo o sentido. E o personagem é tão inspiradora aqui, a dificuldade se quiseres é distanciar me da interpretação icónica do do do Kevin, não é Kevin, AI meu Deus, do Robin Williams, do Robin Williams, coitadinho. 8:00 EE encontrar a personagem em mim, portanto, tenho que fazer a minha própria versão. 8:04 Pessoa 2 Como é que isso se faz? Tu reescreves o texto que te pegas no texto? 8:07 Pessoa 1 Não, não, não. 8:08 Pessoa 2 Não, o texto é aquele. 8:09 Pessoa 1 Não o texto Oo filme faz 30 anos. EOO, argumentista para celebrar os 30 anos, fez uma versão para teatro. Normalmente há peças de teatro que dão filmes. Aqui foi ao contrário, ele próprio escreveu o guião, neste caso, a peça para teatro e Ela Foi feita nos Estados Unidos, em Washington, já foi feita em Paris e Lisboa. 8:30 Vai ser o terceiro país onde ela vai ser interpretada e já teve, já fizemos audições, já temos um elenco de miúdos fantástico e o espetáculo está em preparação e nem sequer estamos em ensaios. Mas a verdade é que já está a gerar imensa expetativa e imensa procura. 8:44 Pessoa 2 Como é que se prepara o que é que até porque tu tens que tocar estes instrumentos todos, não é? Quer dizer, tens, tens que tocar OOO instrumento de de encenador Oo de fazer o casting. Imagino que tenhas também esse tenhas aí uma mão nisso de de ator EE tu dizes me, que já está em preparação, mas ainda não começaram os ensaios. 9:02 Pessoa 1 Os ensaios ainda não começaram, é só só estreia em em abril do ano que vem e. 9:05 Pessoa 2 Começa se a ensaiar quando? 9:06 Pessoa 1 2 meses antes? Neste momento, o que está em preparação foi as audições, foi feito um cartaz, entretanto, já tivemos reuniões com o cenógrafo, com o figurinista, com está se a preparar toda a logística para depois o espetáculo seja montado no fundo é juntar as peças. 9:22 A parte dos ensaios propriamente dita acaba por ser mais divertido para os atores. Mas eu não vou encenar o espetáculo, vou apenas representar, quem vai encenar é o Elder Gamboa. Antes disso, vou eu encenar um espetáculo que começo os ensaios para a semana que é a gaivota do shakhov. 9:37 Que vamos estrear, entretanto, No No Trindade. Com quem? Com o Alexandre lencastre a fazer AA arcadina. Porque está de volta. Está de volta, claro. O teatro, sim, sim. 9:45 Pessoa 2 Bem, isso é 111 grande, uma grande sorte. 9:49 Pessoa 1 Sobretudo depois dela, há 30 anos atrás, ter feito a Nina, que é outro personagem icónico da gaivota, bastante mais novo, a jovem atriz. E ela agora vai fazer a Diva do teatro a arcadina num numa interpretação que eu tenho a certeza que vai ser memorável. 10:03 Pessoa 2 Como é que se encena uma Diva? Como é que se ajudam? 10:05 Pessoa 1 Com muito amor, com muito amor. Não se ensina nada, não é porque ela sabe tudo. Mas é no fundo, instigando, instigando confiança, apoio, dando ânimo. Porque os atores, seja Alexandre ou outro, qualquer grande ator tem muitas dúvidas, tem muitas angústias. 10:24 Pessoa 2 Precisa de mimo? 10:25 Pessoa 1 Sim, muito, até porque nós somos assaltados por. Muitos de nós temos o síndroma de um impetor. Achamos sempre que que somos uma fraude, que na verdade estamos só a replicar uma mentira, não estamos a ser suficientemente verdadeiros ou estamos a repetir um padrão de comportamento que já fizemos. 10:42 Achamos sempre que não estamos à altura do desafio. Eu trabalhei com o Eunice Muñoz e ela também tinha dúvidas, ela também se questionava e, portanto, todos nós passamos por esse processo. Mas isso é doloroso ou não é muito doloroso? É por isso que as pessoas acham que isso ser ator é. É maravilhoso, mas é um processo de grande angústia, angústia criativa, porque estamos perante a expectativa. 11:03 Tu já estás a pensar aí, a peça do do clube dos poetas mortos já está cá em cima. E eu começo a pensar, AI, meu Deus, se aquilo for uma merda, o que é que eu faço? 11:09 Pessoa 2 Não é, mas, mas, mas, mas é legítimo, não é? Quer dizer, repara, eu vi o filme, adorei o filme, claro, eu vejo te a ti. Eu gosto muito do teu trabalho. Juntar estas 2 coisas. Eu digo, não, não pode falhar. 11:19 Pessoa 1 É evidente que não é inocente AA junção desses fatores, mas isso não alivia a responsabilidade que eu sinto nos ombros, eu? E Alexandra e outros atores que têm sentem esse peso. 11:29 Pessoa 2 Mas tu, quando as pessoas entram no teatro, tu já estás ali a ganhar 10 zero. Quer dizer isto, isto não, não é um processo. Virgem eu, não, eu, eu, eu, eu, eu já, eu sentei, me na minha, no meu lugar do teatro, com essa expectativa, mas. Mas. Mas também tem um lado bom que, é claro, tens créditos, claro. 11:47 Pessoa 1 Obviamente, e. E estes anos todos de trabalho e de reconhecimento, dão nos essa, esse crédito e essa confiança. O público compra muitas vezes o bilhete sem saber o que vai. Confia nas nossas escolhas. EE, essa pressão é boa. E repare, eu muitas vezes comparo nos a atletas de alta competição. 12:04 Nós temos que ter aquela performance naquele momento, naquele segundo. É agora que toca, dá o gong e vai. EEE tens que o que é que? 12:13 Pessoa 2 Se sente nesse nesse momento? 12:14 Pessoa 1 Um choque de adrenalina brutal é das coisas que mais nos faz sentir vivos, o momento, a responsabilidade. Mas também bebemos dessa adrenalina e alimentamo nos para poder encarar um espetáculo com 2 horas e chegar ao fim com uma energia vital brutal e o público sair de lá arrebatado preferencialmente. 12:32 Pessoa 2 E não se cansasse no fim. 12:34 Pessoa 1 Passado 1 hora, quando aquilo começa a baixar e chegas a casa. E Tomas um copo de vinho e olhas assim para a televisão e aí dá a quebra. 12:41 Pessoa 2 E que e dói te músculos, dói ou não? 12:43 Pessoa 1 Não, às vezes dói mais a alma, Oo músculo da. 12:46 Pessoa 2 Calma, porquê? 12:47 Pessoa 1 Porque falhaste naquela frase? Porque hesitaste a respiração? Porque não deste a deixa se calhar no timing certo? Nós somos muito críticos. Eu acho que todas as pessoas que têm uma responsabilidade pública, não é? 12:59 A Dinâmica com o Público e Diferenças de Meio Se tu fizeres uma apresentação e te enganares, vais. 13:01 Pessoa 2 É uma, é uma. 13:02 Pessoa 1 Dor é uma dor, sim. Lá está é a mesma coisa. É uma. 13:04 Pessoa 2 Dor, mas é tu és muito perfeccionista na. 13:06 Pessoa 1 Muito, muito, muito. É por isso que eu trabalho com muita antecedência. Sou muito chato. Quero o quero garantir que tudo está preparado para quando o momento, se der, não há. Não há falhas, EEEE. 13:17 Pessoa 2 E esse diálogo com o público, porque tu estás em cima de um palco, mas tu estás a respirar com o mesmo público. Como é que é? Como é que é essa comunicação? Porque ela não flui só. Do palco para o lado de cá, não é? Quer dizer. Para o outro lado também também a maneira como nós nos rimos, como como aplaudimos, como nos distraímos, sim. 13:36 Pessoa 1 Sim, tudo interfere. E é por isso que nós dizemos, cada cada dia é um dia diferente. Cada espetáculo é diferente conforme o público. O público muda e é o público. Esse coletivo, naquele dia, forma uma espécie de um organismo. Como pulsar próprio com uma respiração própria, umas vezes são mais agitados, outras vezes são mais calmos, umas vezes são mais reativos, outras vezes são mais introspectivos e eles emanam uma energia e nós estando no palco, sentimo la mas mas física é palpável, é algo que dizemos bem, isto hoje UI não estão a sentir e às vezes é uma carga. 14:09 Pessoa 2 Mas isso é uma angústia, essa que deve ser uma angústia. 14:11 Pessoa 1 Sim, às vezes é boa, às vezes é. É uma expectativa. 14:14 Pessoa 2 Boa agora é que vai ser agora é que eu vos vou mostrar. 14:17 Pessoa 1 Que nós começamos logo por sentir Oo bruá na sala antes do espetáculo começar. A Carmen de Loures dizia me, quando eles falam muito é porque vêm para gostar. Se um público estiver muito calado, muito silencioso. UI. Isto hoje eles vêm para para cortar na casa. 14:31 Pessoa 2 Hoje vai ser difícil, hoje é o tipo júri do do festival da canção e, portanto, tem que ser. 14:34 Pessoa 1 Conquistado profissional está muito habituado. EEE apropria. Se EE absorve essas energias e transforma as sejam elas boas ou más. Agora nós não somos indiferentes a elas e às vezes isso contamina. Eu já parei um espetáculo mais do que uma vez para pedir às pessoas. 14:50 Se acalmarem, ou para deixarem de olhar para o telemóvel ou ou para deixarem de escrever já. 14:55 Pessoa 2 Isso é uma falta de respeito também, não é bom. 14:56 Pessoa 1 Infelizmente, é um prato desde que há 20 anos, apareceram os telemóveis e agora com os com os smartphones, para além dos toques, as luzes, as pessoas escrevem. 15:05 Pessoa 2 Tu vês na cara das pessoas? 15:06 Pessoa 1 Claro, no meio de uma plateia, às escutas acendes, um telemóvel é um é um. É um clarão não só incomodativo para nós, mas como também é incomodativo para todos os outros que estão à volta, não é? É evidente que há toda uma lógica. Nós anunciamos no anúncio de sala, pedimos encarecidamente, explicamos os anúncios, até que testa um bocadinho cada maiores e mas invariavelmente acontece. 15:26 Mas é uma, vai se ir tocando? É um, é um processo. 15:29 Pessoa 2 Olha, fazer isto no teatro. Tu tens pessoas à tua frente e, portanto, tu consegues. Ouvi Los. Tu consegues interagir com eles. Tu sabes seguramente. Táticas e técnicas para ora para desposterizar, ora para aumentar o interesse, enfim, ora para os acalmar. 15:47 Se aquilo estiver muito, muito complicado. A tua outra experiência é das telenovelas, onde tu também apareces muito apareces, como como como um das personagens principais. Aí não há público e aquilo é suspeito. 16:04 Uma carga de trabalhos muito grande, uma carga de trabalho muito grande para para fazer cena, pôr cena, para a cena, pôr cena, pôr cena. Como? Como é que é essa experiência aí? Bom, é menos criativa. 16:14 Pessoa 1 São técnicas diferentes, ou seja, na essência, tudo é representar, não é? Quando estamos num palco, é evidente, tu tens essa consciência que estás perante uma plateia? EE, há uma relação viva, dinâmica, EEE, que tu, da qual tu tens a responsabilidade de tentar controlar. 16:31 Em televisão ou em cinema, é diferente, porque o há o corte, há, há o take, podes repetir, podes fazer um pick up. EE no fundo, o que é que é um picape? O picape é. Se estás a fazer uma cena e há um engano, vamos pegar ali. EE vais e. 16:45 Pessoa 2 Depois dá para montar. 16:45 Pessoa 1 Sim, porque depois as templeiras de corte e, portanto, podemos ir salvar a cena com pick up. Normalmente o que se diz é tens que olhar a pensar na Câmara como o público. Eles estão a ver te a através da lente, mas tu? 17:00 Pessoa 2 Relacionas te com a lente com a Câmara, não. 17:01 Pessoa 1 Diretamente. Mas tu sabes que ela está ali. Eu também. Eu também não olho para o público quando estou no palco ou tento. Mas eu sei que eles estão lá, portanto, essa consciência permanente que está ali, um interlocutor que está, mas. 17:13 Pessoa 2 Não é frio, lá está a Câmara, é uma coisa fria. 17:15 Pessoa 1 É, é, mas ao mesmo tempo bom, há os camerman. Há toda uma equipa que está ali a acompanhar te e tu imaginas sempre que há uma grande intimidade, porque efetivamente a Câmara permite essa proximidade. E, portanto, tu adequas Oo teu registo, quer de voz, quer até de expressão, a um plano que é necessariamente mais próximo. 17:35 No teatro, tens aquela amplitude toda e, portanto, tens. Sabes que tens que projetar a voz? O gesto tem que ser mais amplo. A energia com que pões nas frases tem que chegar à à velhinha que é surda, que está na última fila, na. 17:46 Pessoa 2 Televisão? Não. Na televisão, não muito. 17:48 Pessoa 1 Ampliada na televisão, tu trabalhas para um plano médio apertado e, portanto, tens é que ser mais subtil, tens que conter mais em em termos de traços gerais, é isto. 17:55 Pessoa 2 Porque senão se tu fizeres, fores mais histriónico ou falares mais alto do que ficas. 17:58 Pessoa 1 Esquisito não é? Fica muito, super expressivo. EE fica, lá está. Fica muito teatral. Não é do mau sentido. 18:04 Pessoa 2 E o que é EEE? É as telenovelas, tanto quanto eu consigo perceber elas. Estão a ser escritas ao mesmo tempo que vocês estão a representar? Não necessariamente. Não necessariamente pode. Portanto, podes ser o guião. 18:12 Pessoa 1 Todo sim, há. Sim, há guiões que já estão acabados e, portanto, às às vezes são adaptações de outros formatos que se importam, outras vezes são abertas, ou seja, estão a ser escritas à medida que estão a ser feitas, às vezes com uma frente de 101520 episódios e, portanto, tu próprio não sabes para onde é que aquilo vai. 18:28 Ritmo Intenso das Novelas e a Eternidade de Shakespeare E conforme e se estiver no ar, então. Pode haver até 111 dinâmica com o público. O público está a gostar muito daquele casal. Lá está a gostar muito daquele conflito e isso é explorado. 18:38 Pessoa 2 Vamos pôr mais fermento aqui, vamos pôr, criar mais cenas depois. 18:41 Pessoa 1 Varia, varia. 18:42 Pessoa 2 Estás a gravar o quê agora? 18:43 Pessoa 1 Neste momento, estou AA gravar uma novela na TVI que se chama amor à prova e é um lá está é uma adaptação de um formato chileno ou venezuelano, portanto, adaptado à realidade portuguesa. 19:00 É, é mais pequena do que habitualmente. Tem apenas 100 episódios, apenas 100 apenas. Mas efetivamente tem uma carga de gravação muito intensa. Nós chegamos, eu gravo tranquilamente 12 cenas de só da parte da manhã. 19:13 Pessoa 2 12 cenas só. 19:14 Pessoa 1 Em 3. 19:14 Pessoa 2 Horas e 1 e 1 cena normalmente demora quê 2 minutos? 19:17 Pessoa 1 5 minutos. A cena pode ter 223 páginas, portanto estamos a falar de 234 minutos. Mas multiplicas isto por 10. Estás a ver, não? 19:25 Pessoa 2 É só para decorar o texto, como é que? 19:26 Pessoa 1 Sim. 19:27 Pessoa 2 Como é que eu? 19:27 Pessoa 1 Eu decoro na hora. 19:29 Pessoa 2 Na hora, como é que? 19:30 Pessoa 1 Isso se faz? 19:31 Pessoa 2 Espera lá. Isto aqui vai ser uma ótima explicação para os alunos do secundário, que é. Como é que se decora na hora, é? 19:36 Pessoa 1 Diferente é uma coisa, é decorares 11 conteúdos em que tens que dominar a matéria e saber do que é que estás a falar ali. O que eu faço é, eu leio a cena na véspera para perceber o que é que se passa e quando chego lá, passo com o colega, Bora lá e em vez de decorar as palavras, eu decoro as ideias. 19:51 Pessoa 2 O sentido, o sentido. 19:53 Pessoa 1 Que é, se eu souber o que estou a dizer, é mais fácil replicar, e mesmo que eu não diga aquela palavra, digo outra, parecida. E a coisa dá se. 20:00 Pessoa 2 E os realizadores não são muito aborrecidos, não querem, não é? 20:03 Pessoa 1 Shakespeare não é, não é, não é propriamente mulher. Portanto, o que interessa aqui é. Lá está a semelhança, a verdade, a fluidez e a sinceridade. EE se ficares muito agarrada à palavra, porque aquela que. 20:15 Pessoa 2 Pronto, vai soar a falso, vai soar péssima. Olha o que é que Shakespeare tem de interessante e de extraordinária para continuarmos todos AA ver e a e a gostar daquilo que os atores a fazerem. 20:25 Pessoa 1 Ele é um génio. Ele conseguiu captar na sua obra de 30 e tal peças mais não sei quantos contos, mais poemas mais. Eu diria que o essencial da natureza humana. Considerando que ele escreveu no século 15, é incrível pensar que ele tem esta esta capacidade de de de nos identificar e perpetuar. 20:51 E eu acho que estão estão está lá tudo. A Shakespeare ensina a ser, ensina a humanidade, mas. 20:58 Pessoa 2 Aquilo que é extraordinário é que depois aquele texto parece muito simples, bom, muito, muito simples, no sentido em que eu entendo aquilo. O que é que ele está a? 21:06 Pessoa 1 Dizer isso é um trabalho difícil, difícil. 21:09 Pessoa 2 Fazer o mais fácil ou mais? 21:10 Pessoa 1 Difícil? Exatamente no original. Em em inglês, o texto é inverso e, portanto, e usa uma série de terminologia que já está em desuso. Portanto, os próprios ingleses têm dificuldade muitas vezes. Em acompanhar aquilo que é dito, eles percebem o sentido mais do que todas as palavras. 21:29 Pessoa 2 E como é que tu fazes para para? 21:30 Pessoa 1 Para quando é pensar nisso, o que acontece é, há várias abordagens à tradução. Há uns que são mais académicos e que tentam ser fiéis ao verso EEE, à estrutura EEE. As traduções ficam muito pouco dizíveis. E depois há alguns tradutores, felizmente, que se. 21:49 Traduzem em prosa, portanto, EE tentam é captar AA ideia e menos AO verso, e então torna se mais fluido em português. Na tradução tu podes simplificar para facilitar o entendimento. 22:00 Pessoa 2 Fica lá a poesia no fundo, sempre sem, sem aparecer necessariamente inverso. 22:04 Pessoa 1 Sempre que é necessário, até se pode ir ir buscar um verso ou outro. Mas a prosa é poética também. EEEA essência do texto não se perde. 22:13 O Que Distingue a Presença e o Talento Bruto Olha o que é. 22:13 Pessoa 2 Que distingue? A presença, aquilo que nós sentimos como uma presença ali de uma mera performance. Há bocadinho que estavas a falar aqui do do síndrome do impostor. Que que que é essa nossa relação com a verdade? De de, do, do que é, da da, de quem está a fingir ou de quem está a interpretar uma verdade, apesar de estar a ser teatralizada? 22:33 Como é que se treina, no fundo, uma voz para dizer a verdade? 22:37 Pessoa 1 Não sei, sinceramente, não sei. Ainda me debato com isso. Não tanto no meu próprio processo, mas, sobretudo quando estou a dirigir atores e quando estou a tentar explicar como é que se consegue chegar lá. O que tenha testemunhado ao longo dos anos é que há pessoas que entram num palco sem abrir a boca e algo acontece. 22:56 Elas transportam uma energia. 11, confiança. 11. Aura. 23:01 Pessoa 2 O que é que é isso? Algo acontece? 23:05 Pessoa 1 Chama a tua atenção. Tu queres olhar para aquela pessoa? Tu precisas de olhar para aquela pessoa. E ela ainda não abriu sequer a boca. E isso é muito claro. Por exemplo, quando estou a fazer audições, estou a fazer audições em teatro, tens 20 atores a fazer o mesmo texto e há um ou 2 de repente. 23:20 Pessoa 2 Brilha. 23:20 Pessoa 1 Brilha. Às vezes é. É a maneira como se proporiam do texto, como o tornam seu, como conseguem escavar uma leitura muito original. Outras vezes é meramente 11 atitude, uma postura. 23:35 E isto não se codifica porque é é muito difícil de EE, nem sempre acontece, ou seja, o mesmo ator. Noutro contexto, se calhar pode não ter o mesmo efeito ou com as mesmas pessoas, mas as pessoas que normalmente são brilhantes. 23:51 Olha, há pouco falávamos da Alexandra. A Alexandra é uma atriz para quem a conhece bem, muito insegura, com muitos anseios, muitos temores. Mas lembro me quando fizemos o quem tem medo de Virgínia woolf? Também no teatro da Trindade. Há 8 anos atrás, quando era hora de entrar, nós entrávamos os 2 em cena na nossa casa. 24:13 Fora de cena, Alexandre estava a dizer, não quero, não quero, não quero, tenho medo, tenho medo, tenho medo de ir assim, Ah, não quero depois entrava e mal ela entrava, explodia algo acontecia, era incrível, ela mudava, ela mudava assim de um do dia para a noite. EE aquilo que era um temor, ela transformava numa arma. 24:30 Pessoa 2 Transformar uma fragilidade numa força. 24:32 Pessoa 1 Sim, claro, Oo meu medo? Há há pessoas que com o medo, atacam, não é? E portanto, é. Eu acho que é isso que ela fazia e que ela faz, que é quando tem temor, ela vai para cima de um palco e seduz. EE abraça, nos abraça, nos com o público. 24:46 Pessoa 2 Arrebata nos no fundo, arrebata nos e leva nos quando ela quiserem. 24:49 Pessoa 1 E algo não, não se explica. Tu podes tentar dizer e um ator vê lá, se consegues fazer isto. Mas isto às vezes é inato. 24:56 Pessoa 2 É, não dá para treinar. 24:57 Pessoa 1 É uma natureza? Não. O que dá para treinar é todo o lado técnico. É a postura, é a maneira como lanças, a voz, a maneira como. Como tu atacas uma cena, a energia que colocas, a vitalidade, e isso trabalha se agora, depois de fatores que nos escapam, muitas vezes é, é o subtexto, não é, é aquilo que não é dito, é, é, é uma essência, é uma natureza. 25:16 Porque é que numa multidão nós passamos por 50 pessoas e há uma a quem, onde, onde o nosso olhar pára e não é necessariamente porque é mais bonito, é qualquer coisa que nos faz olhar para aquela. 25:27 Pessoa 2 Pessoa é um fator x, é um carisma. 25:28 Pessoa 1 Sim, claro, claro. Qualquer coisa que impacta a toca comove. 25:35 Pessoa 2 E nós conseguimos correlacionarmos logo com essa pessoa, apesar de não a conhecermos, apesar. 25:38 Pessoa 1 Eu diria que sim. Eu, eu sou. Eu adoro talento. Sou muito sensível ao. 25:44 Pessoa 2 Talento, não é? 25:45 Pessoa 1 Certo, mas digamos que eu estou treinado por via da da minha profissão para ver talento. E quando eu vejo o talento no seu estado bruto, como um Diamante é, é normalmente é muito comovente. Porque tu vês todo o potencial e a pessoa às vezes só está só, só é e tu dizes me meu Deus, como é que esta pessoa às vezes eu vejo jovens atores acabaram de sair do conservatório, pisa, vão para cima de um palco, uma maturidade, uma energia, uma luz e eu disse, como é que se ensina isto? 26:18 Onde é que tu estás, onde é que tu aprendeste isto e não se aprendeu? Eles trazem com eles, trazem da vida, trazem de outra, não sei de. 26:24 Pessoa 2 Outras vidas há bocadinho falavas da Eunice. Ou ou o Rui de Carvalho, por exemplo. Oo que é que o que é que estes 2 atores que juntam longevidade EE lá está e essas coisas todas, o que é que eles têm de verdadeiramente especial? 26:39 Pessoa 1 Ah, olha, eu, Rui, conheço menos. Bem, eu trabalhei muito com a Eunice e com a Carmen de Loures. O que o que eu sinto é é uma entrega total AAA, uma arte que amam eles amam aquilo que fazem. 26:56 E há um sentido de ética e de paixão, de rigor e profissionalismo, tudo isso. Mas depois há algo que é transcendente, que é é a maneira como como estão Oo Rui conta se que no início da sua carreira sofreu muito nas mãos do ribeirinho que o maltratava e que o dirigiu e o isso. 27:16 E o Rui é um ator que se foi construindo, foi foi dominando 11 técnica e uma. E uma presença invulgar por causa da escultura sim, a inicia Carmen. A história é diferente. A Carmen era uma mulher de uma beleza plácida, começou por fazer cinema, a Eunice mal apareceu com miúda 18 anos, era logo um furacão toda a gente não falava de outra coisa no conservatório, ela já era a melhor aluna nota 19 aos 12 anos, quando estreou No No teatro nacional, dona Maria segunda, perceberam logo que ela era um bicho de palco. 27:51 Pessoa 2 Saiam da frente. 27:51 Pessoa 1 E saiam da frente. E pronto, EE foi assim até à sua morte, aos 94. 27:55 Pessoa 2 Anos e há agora novas das destas novas geração? Já há, há há atrizes e atores que tenham também. 28:01 Pessoa 1 Isso assim, há gente muito boa, há gente muito boa. 28:03 Pessoa 2 O que é que tu fazes com essas? 28:04 Pessoa 1 Epifanias para ti, guardo as registo verbalizo. 28:10 Pessoa 2 És mais exigente com eles? 28:11 Pessoa 1 Não, não, não. Eu tento é aprender. Aprender, sim. Ou seja, porque eles têm uma frescura e têm um olhar tão novo perante situações que, para mim, já são recorrentes. E eu penso. Como é que eu nunca vi isto antes? Como é que eu nunca olhei para isto desta maneira? 28:25 Pessoa 2 Eles trazem uma frescura do ponto de vista, sim. 28:27 Pessoa 1 E. 28:28 Pessoa 2 Isso também e isso ensina te. 28:29 Pessoa 1 Há uma audácia, não tem Nada a Perder. Arriscam sem medo. E isso aprende se claro que sim. 28:35 Pessoa 2 Isso é absolutamente EE pode se estimular ou, pelo contrário, esvaziar. 28:39 Pessoa 1 Bom, sim, tu podes fazer todo um trabalho psicológico, pois que os demova. Espero bem que não. Isso seria de uma enorme crueldade. O que eu tento fazer é fomentar, alimentar, beber e estimular EE, aprender. 28:52 Pessoa 2 Olha, estamos no momento das redes sociais, onde? Temos coisas muito interessantes, como a propagação da mensagem, como a proximidade. Imagino que até para a promoção do teu trabalho as coisas sejam mais fáceis. Mas, por outro lado, temos tudo, todo o lixo que vem por aí, não é o ruído, a toxicidade, a pressão para se ter uma opinião, sobretudo, e sou contrário anão aceitação da opinião do outro. 29:17 Navegar o Digital e Lições da Comunicação Familiar Como é que? Como é que tu vais gerindo isto? 29:20 Pessoa 1 Tento gerir com alguma prudência, alguma parcimónia. Tento não, não. Não viver totalmente dependente destas plataformas e desta esta necessidade de extravasar opiniões a torto e direito ou até dispor uma intimidade. 29:36 Eu sempre fui recatado e, portanto, sou muito criterioso naquilo. 29:40 Pessoa 2 Que como é que te protege, lá está? 29:42 Pessoa 1 Com critério, com selecionando bem aquilo que me interessa partilhar e faço com parcimónia. É sobretudo isto. É sobretudo um instrumento de trabalho. De há uns anos para cá, eu sinto que tornei me mais. 29:58 Não diria acessível, mas tive mais vontade de partilhar alguns aspetos da minha vida. 30:04 Pessoa 2 O que é que mudou quando foste pai? Sim, isso foi muito público. Adotaste uma criança, agora um homem. 30:11 Pessoa 1 Desde que fui pai Oo meu olhar mudou necessariamente EEE. Portanto, as escolhas. Todas as escolhas que fiz. Pensava sempre também nele e naquilo que eu acho que poderia ser bom para ele. Mas, portanto, tento não não ficar escravo nem nem nem pôr me a jeito para me magoar, fruto de qualquer reação da bisbilhotice, da bisbilhotice ou dos comentários ou do que for AA verdade é que tenho tido sorte. 30:40 Bom, eu também não ando sempre AA ver tudo o que escrevem, mas normalmente tenho reações muito positivas e. Muito agradáveis àquilo que publico, seja pessoal ou profissional, mas tento não levar nada disto muito a Sério porque acho perverso. 30:57 Pessoa 2 Olha, eu não quero entrar muito na tua intimidade, mas tenho uma curiosidade só na tua relação com o teu filho. Como é que são os diálogos? Porque isso interessa me tu, tu que és 11 cativador de de jovens talentos no mundo. Quando ele apareceu na tua vida, como é que foi? 31:13 O que é que, o que é que, como é que, como é que é esse, como é que é esse diálogo? Com, com, com uma, com uma pessoa que já que tem capacidade de pensar e de dizer e de desafiar. 31:25 Pessoa 1 Olha, eu basicamente repliquei o modelo de educação e que tive na minha vida e que implicava essencialmente 2 coisas, uma muito amor, muito amor. Todos os dias, agora menos, mas todos os dias lhe dizia que o amava e todos os dias falamos ao telefone. 31:46 Quando não estamos fisicamente perto, falamos, falamos várias vezes ao dia e a segunda coisa é precisamente isso, é a comunicação, é proximidade, é para o bem, para o mal. Eu disse, lhe tu podes me podes me contar tudo, podes falar comigo de tudo e, portanto, eu também promovo isso que é, falo com ele, se mesmo que se estou chateado, se discordo, promovo um diálogo, vamos tentar perceber porque é que o que é que está mal ou o que é que está bem? 32:11 O que é que tu achas? O que é que eu acho? E isso criou, entre nós 11, franqueza que me parece saudável e que nos permite falar de assuntos que possam ser mais ou menos delicados, mais ou menos sensíveis, sempre com a certeza que queremos Oo bem e o melhor do outro. 32:26 Pessoa 2 Que é uma definição de amor. Mas como qualquer pai e filho, deve haver momentos em que vocês socam. Sim, tem pontos de vista completamente radicais, mas uma. 32:32 Pessoa 1 Uma coisa que eu aprendi com o meu filho foi a pedir desculpa, ou seja, aprendeste com ele porque ele tinha dificuldade em fazê lo ele pequenino. Ficava muito nervoso, se fazia uma asneira e eu percebi, OK, se tu não consegues. 32:50 Então eu comecei a pedir desculpa quando errava ou quando fazia alguma coisa mal. E como quem para lhe dizer não faz mal nenhum, assumir que falhamos ou ou ou que estamos arrependidos ou que queremos melhorar. E foi um processo EE. Eu hoje também peço mais vezes desculpa e ele falo já de uma forma muito mais tranquila, já sem dramas sem, mas não os nossos confrontos. 33:11 São muito desta natureza. Eu às vezes sou mais impulsivo, emocional, EEE. Depois ele olha assim para mim e diz, porque é que estás a falar assim e tens razão? Desculpa, estou irritado, mas tens que perceber isto, tens razão, pá, eu percebo também peço desculpa, mas tens que perceber que eu pensei assim e a minha ideia foi esta, disse, é OK, então vá, está cá, um abraço e vamos. 33:29 Pessoa 2 Portanto, tenho um efeito calmante em ti, no. 33:31 Pessoa 1 Fundo sim, absolutamente. EE agora já está numa fase em que se é 11 jovem adulto. Tem 22 anos e já posso falar com ele de outras coisas. Posso falar das minhas angústias, dos meus sonhos, das minhas ambições. Ele dá me conselhos. Ele vai ver tudo o que eu faço. 33:46 Ele gosta muito de teatro e, portanto, tem um olhar crítico, tem um olhar sustentado, tem opiniões formadas. É muito giro falar de política, falar de do que, do que seja. 33:56 Pessoa 2 O que é o maravilhoso da da vida? 33:58 Enfrentar Desafios Sociais e o Sonho de Salvar Olha, estamos num tempo em que a ética, a responsabilidade e a empatia parece que tiraram férias durante algum tempo. Coisas que nós considerávamos como normais, nomeadamente direitos civis, coisas que são normais e banais, parecem agora estar sob ameaça. 34:14 O que é que fazemos a isto? Ignoramos ou combatemos? Com toda a formação, tenho sempre essa dúvida que é quando quando alguém defende alguma coisa completamente absurda e que nós temos a sensação de que não faz sentido. 34:28 Pessoa 1 Eu, eu percebo a pergunta, podemos dar? 34:29 Pessoa 2 Gás. 34:30 Pessoa 1 Porque às vezes sinto que quanto mais combatemos ou quanto mais damos visibilidade a esse tipo de posturas e. 34:35 Pessoa 2 Estamos a ajudar, não é? 34:36 Pessoa 1 Exatamente, estamos AAA divulgá las a fomentá las. Às vezes é evidente que ignorar silenciosamente também não é uma boa política. Eu acho que temos que encarar isto enquanto sociedade, enquanto coletivo, enquanto e perceber quais é que são os limites. Oo que é que é razoável. 34:53 Vivendo nós em democracia e admitindo que há pessoas com opiniões diferentes e respeitando essa diferença. Ainda assim há limites. Há limites para aquilo que é passível de ser dito quando isso incita o crime, a violência, o ódio. 35:10 AA os extremismos. EE portanto, eu acho que temos que olhar para os políticos que têm responsabilidade legislativa. Temos que olhar para a justiça. Que seja mais eficaz, seja mais célere. Quando assistimos na própria casa da democracia, no parlamento, a comportamentos, bom que não se não aceitaríamos numa escola, por exemplo, então algo que está profundamente mal e isso tem que ser balizado. 35:35 Pessoa 2 Olha, EE, quando essas discussões começam a contaminar a nossa bolha, dos nossos amigos, que nós até dizemos, mas porque é que tu estás a dizer 11? Coisa daquele passa um efeito de contágio, não é? É como os. 35:47 Pessoa 1 Vírus com os amigos. 35:50 Pessoa 2 Amigos ou próximos? 35:51 Pessoa 1 Eu. 35:51 Pessoa 2 Vou não vou largar um bocadinho o. 35:52 Pessoa 1 Círculo eu quero acreditar que o que as a escolha a minha escolha de amigos. 35:57 Pessoa 2 Te protege. 35:58 Pessoa 1 Protege me. Mas se ouvir pessoas a dizerem coisas que a mim me agridem, porque são absolutamente idiotas, eu não vou entrar nesse, nesse, nesse, nessa discussão, nesse diálogo. Não vou gastar essa energia. Um amigo SIM. 1 conhecido não. 36:14 Pessoa 2 Pois deixas deixas passar, olha, há bocadinho estavas a falar dos teus, dos teus medos, das tuas vulnerabilidades que vem de onde, que, que tipo de medos são? 36:23 Pessoa 1 Esses os normais, ou como qualquer pessoa, o medo de morrer, o medo de falhar, o medo de desiludir, o medo de sofrer, o medo de não ser suficiente, o medo de. São muitos, mas é assim, eu, eu, eles existem. 36:40 Mas eu não sou uma pessoa medrosa. Eu não sou um pessimista da entende. 36:44 Pessoa 2 Que és um otimista? 36:45 Pessoa 1 Sim, sim, eu, eu, eu vejo o copo meio cheio. Eu, eu não me escudo a uma luta, a um embate. Eu posso tremer, mas vou, eu vou lá, eu vou à eu vou à luta. 36:57 Pessoa 2 Então, EE do lado otimista, do lado solar, onde é que? Onde é que estão os teus sonhos? O que é que, o que é que tu, o que é que tu projetas como? OK, aqui eu tenho que pôr mesmo as minhas fichas e que isto tem que acontecer mesmo. 37:07 Pessoa 1 Bom, eu estou numa fase. Da minha vida, em que eu o que procuro é acolher um bocadinho, os frutos daquilo que semeai ao longo da vida. 37:15 Pessoa 2 O que já acontece, o que já acontece? 37:17 Pessoa 1 E, portanto, os meus sonhos agora são, se calhar, de outra natureza. Já não tenho ambições profissionais, não quero ir para Hollywood, não quero ganhar um óscar. Não, não, não, porque isso implicava uma outra vida que eu não tenho. Já não tenho e não tenho nem energia, nem vontade. 37:33 Adoro o meu país, adoro viver aqui. Tenho 111, carreira longa, já fiz muita coisa. Sinto me muito reconhecido pelo meu trabalho. Sinto que tenho um espaço de ação, de intervenção, tenho responsabilidades. Portanto, eu, eu, no essencial, sinto me um privilegiado. 37:51 Os meus sonhos são em garantir que a minha família está bem, saudável, que tenho condições para poder continuar a trabalhar e a fazer os textos que. Gosto que quero trabalhar me e relacionar me com os públicos que me acompanham há muitos anos. 38:07 Este trabalho tem vindo a desenvolver há 8 anos no Trindade, que me deixa cheio de de orgulho. 38:12 Pessoa 2 Que é um teatro especial, não? 38:13 Pessoa 1 É. É muito especial. Não só porque foi lá que me estreei como encenador há muitos, muitos anos. Mas tem 11. Bom, é um belíssimo exemplo. Do teatro palco à italiana, neste país muitíssimo bem preservado. E depois tem 11. Relação plateia, palco fantástica. 38:29 E tenho me permitido levar a cena espetáculos de que tenho muito orgulho. É uma proximidade também? Sim, sim, também essa proximidade física, energética, EE é um teatro onde me sinto bem e sinto me acarinhado. Sinto, me sinto me em casa. 38:42 Pessoa 2 Exatamente, há bocadinho usavas a palavra casa. Disseram me que tu cuidas de todos os detalhes que vão desde a bilheteira, no sentido de quem é que é? A pessoa que acolhe na bilheteira, a pessoa que leva as pessoas até até se sentar isto tudo isto faz parte do espetáculo. 39:00 Pessoa 1 Sim. Ou seja, eu diria que um projeto artístico, que foi isso que eu desenhei para a Trindade não se esgota apenas na programação. É um conceito. Que é um conceito de fruição. É uma experiência que começa desde que a gente liga para o para o Trindade a pedir uma informação, desde que compramos um bilhete. 39:16 Como somos, a maneira como somos recebidos na sala, como somos acolhidos no fundo, eu trato Oo Trindade e este projeto como uma empresa cultural que tem que ter uma relação privilegiada com o seu público, tem que acarinhar os seus funcionários e que tem que ter resultados. 39:32 E, portanto, eu não acho que seja nada de novo, de nem transcendente, é apenas um cuidado que eu imprimo em todas as Vertentes que têm que ver com o espetáculo, seja no palco ou fora dele. 39:42 Pessoa 2 Que é isso que nos faz depois sentir bem num determinado sítio e acolhidos. 39:44 Pessoa 1 É o que eu desejo. É assim que eu gosto, é assim que eu me sinto quando eu me sinto bem num num sítio, num espaço, enquanto utente público, seja o que for, eu volto. E é isso que eu quero proporcionar, proporcionar às pessoas com autoridade. 39:55 Pessoa 2 Olha, o que é que a arte pode fazer por nós? Por estes tempos mais conturbados. 39:59 Pessoa 1 Olha, se eu tivesse que reduzir uma única palavra, diria salvar nos. 40:02 Pessoa 2 Assim, logo uma coisa simples. 40:04 Pessoa 1 Simples, porque, na verdade, para que é que vivemos? Não é? Não pode ser só para comer e para procriar e para. Ou seja. 40:11 Pessoa 2 Fazem os animais. 40:12 Pessoa 1 Pronto, exatamente, quer dizer. 40:13 Pessoa 2 Os animais, mas os outros? 40:14 Pessoa 1 Distinguem nos não é. A arte eleva, nos eleva nos a um nível de sofisticação intelectual, espiritual. É É Ela que nos permite. Encarar OA vida OA essência da vida, o sentido da vida EE podermos ao mesmo tempo mergulhar em nós próprios, os nossos sentimentos, na nossa história. 40:34 Portanto, eu acho que esse legado é algo essencial. Acho que todas as pessoas que de uma forma ou de outra têm um contacto com expressões artísticas, eles não têm que ser artistas, mas as pessoas que na vida têm contacto com experiências artísticas. 40:50 São necessariamente mais felizes, mais completas, mais preenchidas. 40:54 Pessoa 2 Mas estamos numa cidade onde gastamos AA vida e a formação dos nossos, das nossas crianças, mais a ter matemática e física e afins do que ir ao teatro, ver uma exposição, ir passear no parque. 41:07 Pessoa 1 Isso é outra discussão, não é? Ou seja. 41:08 Pessoa 2 A nossa matriz está a criar na realidade autómatos e não e não. 41:13 Pessoa 1 Certo, é por isso que já há muitos métodos a serem desenvolvidos e explorados de ensino. Que não passam necessariamente por essa essa compilação de conhecimento, essa aquisição, essa quantificação de de conhecimento que depois, na verdade fica muito pouco, não é quantos nós nos lembramos das coisas que aprendemos na escola? 41:31 Já nem dos rios eu me lembro, entre entre outras coisas. Matemática nem pensar. Felizmente temos as calculadoras, mas o que eu quero dizer é, sabem, matemática é evidente. Eu acho que a educação pela arte podia ser um caminho muito interessante. 41:48 Ou seja, pôr precocemente jovens em contacto com as expressões artísticas ajuda não só a desenvolver a fruição e o sentido crítico, mas e o sentido estético, mas também a desenvolver competências do ponto de vista da imaginação, da criatividade, que são coisas que nós podemos usar em todas as áreas da nossa existência. 42:07 E isso torna nos seres mais sensíveis, mais atentos, mais empáticos e menos e mais generosos também. 42:14 Ferramentas Essenciais para uma Comunicação Eficaz Olha, eu quero aprender. Quero tomar a tua experiência, aprender EE, partilhar com quem nos ouve. O que é que nós precisamos de fazer para nos tornarmos melhores comunicadores? Tu tens uma caixa cheia de ferramentas para nos para, para nos ajudar a comunicar melhor. 42:32 O que é que nós podemos fazer? Vamos, vamos lá. Podemos fazer 11 lista ou ou ou ir ou ir por um caminho para nos tornar melhores comunicadores. 42:40 Pessoa 1 Olha, eu, eu não tenho isto sistematizado, não é? Mas eu diria. 42:44 Pessoa 2 Também não precisamos de todas. Pronto, isso são 2. Quer dizer, podemos começar pela voz, por exemplo. 42:47 Pessoa 1 Eu diria que para para comunicarmos melhor, é muito importante começar por saber o que é que queremos dizer, o que é que queremos comunicar? O problema é que se as pessoas não têm bem a certeza do que querem comunicar. 43:00 Pessoa 2 Sai propaganda, sai propaganda. 43:02 Pessoa 1 Ou sai, envie usado. Não é ou, ou a comunicação perde. Se algures eu, eu começaria por aí, que é termos convicções, termos valores, termos opiniões estruturadas. Vai facilitar. Depois eu diria sermos económicos, concisos. 43:18 Pessoa 2 Não gastar, não gastar o tempo da Malta. 43:20 Pessoa 1 Nem o tempo da Malta, nem a voz, nem nem nem nem o vocabulário. Porque às vezes diz se muita coisa para, às vezes é uma coisa tão simples, não é? Portanto, eu acho que a simplicidade é um bom artifício. 43:30 Pessoa 2 Estamos a falar e à procura do que vamos a dizer. 43:32 Pessoa 1 Exatamente. 43:34 Pessoa 2 Dá, me dá me um sujeito, dá me dá, me dá me um predicado que é para a gente conseguir perceber do que é que estás a. 43:40 Pessoa 1 Falar shakhov já defendia isso. Ser conciso é muito importante. Bom se estivermos a falar da comunicação oral. A articulação é fundamental, não é? Ou seja, porque quando a gente. 43:53 Pessoa 2 Ninguém entende nada. 43:54 Pessoa 1 Entende nada. Portanto, eu acho que falam para dentro a capacidade de falar para fora no sentido de comunicar EEE. Porque nós quando falamos, não falamos só com a voz. Para além de falarmos com a voz de lançarmos as palavras de as articularmos, depois falamos com a energia que pomos na. 44:11 Pessoa 2 E lá está a nossa caixa pulmonar também, não é? 44:13 Pessoa 1 Torácica, EE as nossas expressão. EEE aquilo que não dizemos também é muito importante, não é toda o toda a linguagem que fica. 44:20 Pessoa 2 Isso aprendemos logo com as mães quando elas estão zangadas. 44:22 Pessoa 1 Connosco e não, não precisam de muito. 44:26 Pessoa 2 Não é? 44:27 Pessoa 1 E depois, eu acho que sermos sinceros também ajuda. 44:29 Pessoa 2 Não é sempre? 44:31 Pessoa 1 Bom. 44:31 Pessoa 2 Ou uma mentirinha piedosa também pode caber neste neste. 44:35 Pessoa 1 Se a intenção é que ela pessoa perceba, tens é que. 44:38 Pessoa 2 Circular não é? Olha, e a arte de escutar, porque isto de dizer depois de pensar ou não pode ser uma coisa mais visceral, a arte de ouvir. 44:48 Pessoa 1 Olha, no teatro é fundamental. Aliás, na arte de representação, há mesmo workshops que se chama escuta ouvir, saber ouvir. 44:56 Pessoa 2 Como é que se ensina isso? 44:57 Pessoa 1 Ouvindo. Que é que é? O que é que acontece? Muitas vezes um ator sabe as suas falas, não é? EE sabe a tua deixa e só está à espera da deixa para dizer a dele, portanto, tu dizes chapéu a chapéu é a minha deixa. 45:11 Pessoa 2 Isso fica artificial, não é claro. 45:13 Pessoa 1 Fica. Tu estás à espera da deixa. Mas se tu estiveres a ouvir tudo aquilo que tu estás a dizer, tem um sentido EOAAA. Minha fala é uma reação à tua. 45:22 Pessoa 2 E tu entras no comboio? 45:23 Pessoa 1 Obviamente, tens que ouvir, tens que ouvir, tens que processar e tens que integrar. E isso tudo tem tempos e às vezes OAA, Malta nova, muitas vezes com a ansiedade. Precipita um bocadinho e tu dizes. Calma, calma, ouve, ouve o que ele está a dizer, ouve, ouves, retens. 45:39 Ah, e reages. E isso pressupõe um tempo, pressupõe uma respiração, pressupõe jogo, jogo. 45:44 Pessoa 2 O timing conta. 45:45 Pessoa 1 Muito. Timing é tudo. Timing é tudo em em representação, em comédia. Então é fundamental, se tu falhas o timing, a piada já foi. A maneira como lança se aquele tempo de suspensão. 45:56 Pessoa 2 Há uma aceleração, há uma suspensão e depois consegues fazer que a piada aconteça. 46:01 Pessoa 1 Em em teoria, sim, mas é uma coisa que se sente mais do que se explica, não é? É aqui, cuidado, estás a correr, estás a assim, não tem graça. Tens que tens que fazer o punchline, tens que fazer a chamada e depois lanças a eu estou te a ouvir. 46:12 Pessoa 2 Estou a pensar no ralo solnado lá está que que, independentemente do texto e tudo o que fosse, havia não só maneira de dizer, mas depois também aquela tu quase antecipavas que ali IA acontecer alguma. Coisa e ele trocava te as. 46:24 Pessoa 1 Voltas e tu? 46:25 Pessoa 2 Ias tu ias te embora logo rapidamente, o que é que te falta fazer? 46:30 Pessoa 1 Olha bom o jantar. 46:33 Pessoa 2 Logo tu cozinhas. 46:35 Pessoa 1 Pouco, felizmente, tenho. Tenho em casa quem cozinho muito bem, mas. 46:38 Pessoa 2 Gostas de comer. 46:39 Pessoa 1 Eu gosto muito de comer, pronto. Gosto da sou, sou, sou. Sou um bom garfo. Não sei. Não sei se me falta fazer assim tanta coisa. Eu tenho 11 gaveta cheia de peças que quero fazer. Gostava de fazer um bocadinho mais de cinema, mas é algo que não depende só de mim. 46:55 Pessoa 2 É difícil fazer cinema em Portugal, não é? É fazer no sentido de produzir. 46:59 Pessoa 1 Sim, é muito, é muito difícil, não é porque. 47:00 Pessoa 2 É caro? 47:01 Pessoa 1 É muito caro, não é? Um filme custará à volta de meio milhão, meio milhão de euros, pelo menos. E. 47:08 Pessoa 2 Depois, depende do que é que se venda daquele filme, não é? 47:10 Pessoa 1 Nem tanto, porque não há. Não temos indústria, portanto, este dinheiro é, é. São apoios do estado. Muitas vezes ARTP também participa. Às vezes vêm da Europa, da euro imagens ou de outros organismos que consegues uma co produção, mas eu não tenho capacidade nem tempo para montar esse tipo de coisas. 47:29 Estou aqui empenhado em tentar escrever uma série que propusemos. De resto, ou ou o ica, para ver se conseguimos desenvolver uma ideia. Portanto, eu gostava também de realizar. É uma coisa que já fiz, já já realizei uma curta metragem, mas gostava de realizar a uma série a uma longa metragem. 47:47 No fundo, é um prolongamento natural do facto de eu já ensinar os espetáculos há muitos anos. 47:51 Pessoa 2 E mesmo com com os netflixs desta vida e afins, esse processo não se tornou melhor? Quer dizer, houve o rabo de peixe, obviamente. 47:56 Pessoa 1 É muito competitivo, há muita gente boa a competir por esse nicho e, portanto, para alguém como eu, que vem da área mais do teatro. 48:03 Pessoa 2 E o mercado é pequeno, é muito. 48:05 Pessoa 1 Eficiente, mas eu não, eu não, não vou desistir e se surgir a oportunidade, falo way, mas perguntavas me o que é que eu gostava de fazer? Gostava ainda de realizar um filme ou uma série. 48:14 Pessoa 2 Diogo Infante, muito obrigado. Estou obviamente ansioso e com uma elevadíssima expetativa. Desculpa, como já aqui cá em cima, para para ver esse professor do clube dos poetas mortos. Não sei o que é que vais fazer da tua vida, mas mas isto está a correr bem. 48:32 Pessoa 1 Não vai correr bem? 48:33 As Seis Lições Essenciais para uma Melhor Comunicação Quantos espetáculos é que é que é que são, quantas? Quantas? Então, eu fico sempre frustrado quando aparece um grande espetáculo. Que que eu às vezes que eu tenho a sorte de ir ver. E me dizem isto agora só tem mais mais 3, 3 sessões e eu digo, mas por? 48:48 Pessoa 1 Nós, no Trindade, é ponto, assente. Não fazermos espetáculos menos de 2 meses e meio. Mínimo que luxo. Sim, a gavolta vai estar 2 meses e meio em cena, mas o clube dos poetas mortos. Vai estar bastante mais. 49:00 Pessoa 2 Há conversas que nos deixam marca e esta é uma delas, o Diogo Infante lembro nos que comunicar não é despejar palavras, é estar inteiro, é estar presente, é saber escutar. Mostrou me que a presença não é talento, é uma construção e que a vulnerabilidade, quando não é usada como arma, torna se uma força e que a verdade vive sempre na tensão entre técnica e alma. 49:19 Aqui ficam as lições que eu tirei desta conversa, 5 lições principais a primeira é que a presença constrói se todos fomos tímidos de algum momento. A diferença está no trabalho que fazemos para lidar com isso e para ultrapassar essa timidez e para reforçar a presença. 49:35 A segunda é que a vulnerabilidade é um ativo e não um risco. Quando alguém assume fragilidade com clareza, cria proximidade e não fraqueza. A terceira lição é que a comunicação começa sempre na escuta. Diogo mostrou isso sempre. Escutar é parte da presença, escutar é parte da ética, escutar é parte do ofício quarto. 49:55 A expetativa pesa, mas pode ser transformada. O chip público pode ser disciplina, sem deixar de ser a verdade. A quinta é que, em família, comunicar é amar, é dizer gosto de ti, é pedir desculpa, é estudar o tom e tudo isso molda vínculos. 50:12 A sexta pode ser a arte. A arte salva porque nos baixa, a guarda, porque nos dá um espelho, porque nos dá respiração, e a sétima é que a verdade implica sempre risco e ainda assim. É sempre melhor do que viver dentro do papel. Errado. 50:27 Obrigado ao Diogo Infante pela generosidade, pela coragem desta conversa e obrigado a quem nos está a escutar. Se este episódio vos compartilhem com alguém que precisa de comunicar melhor ou simplesmente ouvir uma boa conversa, podem seguir o pergunta simples, no YouTube, no Spotify, no Apple podcast e em perguntasimples.com e até para a semana.

Anthony and Raj talk about one of the dumber basketball games we'll see this year. Anthony is out on Dillon Brooks after that performance. Vando finally got some minutes and looked great. What does that mean for the rotation? Anthony gives a new Rui analogy. To learn more about listener data and our privacy practices visit: https://www.audacyinc.com/privacy-policy Learn more about your ad choices. Visit https://podcastchoices.com/adchoices

Chaz and AJ opened the show talking about the Toy Drive, from the record-setting total, to the incredible performances by Sponge and Quiet Riot. (0:00)  Brian Blackmore handled this morning's Bad Idea Island, with the murderous Elmo doll. (14:53)  Waterbury Mayor Paul Pernerewski was on the phone with Chaz and AJ to address the water main break that has caused a lot of trouble over the last few days. (20:31)  Chaz took a call from his buddy, Rui, right before Dumb Ass News to shoutout Team Rubicon who have been a massive help in Waterbury. Then, Dumb Ass News was all about the oddball Gary Busey holiday post on his Instagram page. (33:44)  Chaz and AJ brought on New Haven's assistant fire chief Danny Coughlin, to talk about their fallen brother, Chris Brainard. Plus, the water superintendent from Waterbury, Brad Malay, was on to share more detail about the devastating water main break. How did it happen, and how is it being fixed? (41:00)  A whole side story to Quiet Riot's performance at the Toy Drive on Friday was the shirt worn by their lead singer, Jizzy Pearl. Johnny from the Rum Runners was on the phone to explain why he was walking around bare-chested for a few hours. (53:32)  Al Vagnini from PowerStation was on the phone to talk about the Chaz and AJ Toy Drive. Plus, Tribe members that were in the audience called in to talk about the show from their perspective. (1:03:06) 

Esta semana a nossa vida girou à volta de Natal, de umas chuteiras e do Diddy. Podia ser o ínicio de uma anedota dos anos 80, mas não somos essas pessoas. O que uma tarde a arrumar a casa deu origem, a série que o 50 cent fez sobre o Diddy e ainda o melhor inquérito de Natal que vão ver hoje. Só hoje. Mas é mesmo o melhor. Já agora, feliz Natal e desculpem as decoraçõesREDES SOCIAISMafalda Castro: https://www.instagram.com/mafaldacastroRui Simões: https://www.instagram.com/ruisimoes10Bate Pé instagram: https://www.instagram.com/batepeclipsBate Pé Tiktok: https://www.tiktok.com/@bate.pe#MafaldaCastro#RuiSimõesAPOIOSEste podcast tem o apoio do ActivoBank00:47 como é que um rapper dorme 01:50 ter o melhor sonho de sempre 04:10 paralisia do sono06:44 frase mais marcante/nasty num jogo de futebol 08:49 frases que se dizem em jogos de futebol 10:08 50cent faz documentário sobre P. Diddy 20:40 será que descobrimos q pizza de Leiria mais famosa? 22:00 surto de arrumação e arrependimento22:49 ser melhor amiga do desapego 24:29 Rui não consegue deitar coisas fora 25:59 o caso das chuteiras que Rui não quer deitar para o lixo29:00 os pés de Mafalda 29:50 coffret é o melhor ou pior presente de sempre?34:20 o Natal das celebridades por revista Maria 41:27 inquérito de revista Castro Simões que faríamos a celebridades

Rui de Sousa Jesus is coming

Rui needs to be on the bench no defense he just plays offense

Everyone keeps asking whether AI kills Power BI or makes it stronger. Rui Romano flips that entire question on its head. As the Microsoft PM behind PBIP, TMDL, and all the file format work that rebuilt Power BI's foundation, he explains how the platform accidentally became one of the most AI-ready systems in analytics - and it wasn't by accident, not really. His team was solving problems for real developers who were tired of unsupported workarounds and offshore relay races. They weren't training agents. But the work they did means AI now feels native instead of duct-taped on. What we learned was that the semantic model is still the highest ground in this whole space. While other tools let AI stumble through raw tables and pray the math holds up, a proper model gives AI the one thing it absolutely cannot fake: context. Relationships. Business logic that works at every level of granularity without falling apart. Rui breaks down why that matters now more than ever, why all the hardening work his team did keeps your models from exploding when an agent gets ambitious, and why the future of BI isn't about cranking out another hundred pixel-perfect dashboards. It's about fast iteration, lower friction, and answers you can trust at scale. Dashboards still matter - but only the ones people use. This conversation goes deep on architecture, not hype. Rui talks about what's changing right now, what still needs work, and why natural language will eventually beat drag-and-drop for a lot of what we do today. If you've been wondering whether to invest in real semantic modeling or just let AI figure it out from scratch every single time, this episode makes the case for why foundations always win. Always. Listen in and get ahead of the shift. And if the episode lands for you, leave us a review to help other folks find the show.

What if the birth trauma you've been carrying isn't just from this lifetime? This is the first time I'm publicly sharing my birth story. After holding onto the emotions from my birth with Rui for 3.5 years,what was meant to be a planned home birth that turned into an emergency category 1 caesarean (a situation that was life threatening to both Rui and myself), the universe kept putting Shari Lyon in my path... and when I finally surrendered to doing the work with her, what we uncovered changed everything. I've never been able to openly talk about that day without crying and truthfully, I've been terrified of having a second baby. The shame, guilt, sadness, fear and grief has consumed me. But in this deeply vulnerable and transformative episode, I sit down with Shari Lyon... a leading coach, educator, and advocate for women through conception, pregnancy, birth, and postpartum. Through Timeline Therapy and the Emotional Change Technique (ECT), Shari helped me heal at the deepest root cause level... and thanks to her work, the anxiety surrounding birth has not only been released but deeply healed, and I can now see the total perfection in the turn of events that took place. In this episode, we dive into: → Why even the most prepared women can experience birth trauma → The gap in traditional Hypnobirthing education → How Timeline Therapy works to heal emotional root causes → My experience being taken back to a past life during one of our sessions → Why your baby might be guiding you to do this healing work → How generational patterns can be passed down to our children in the womb → How to become the circuit breaker for ancestral trauma → The emotional "strings" we carry throughout our lifetime → Why healing before conception creates a clearer channel for your spirit baby About Shari Lyon: Shari Lyon is a leading coach, educator, and advocate for women through conception, pregnancy, birth, and postpartum. With over 13 years of experience supporting families, she brings a unique fusion of evidence-based childbirth education, therapeutic hypnosis, and trauma-informed coaching to every woman she serves. Shari is the founder of Belly2Birth, a highly reputable Hypnobirthing and childbirth education program in Australia, and is also a co-founder of Fertile Birth & Beyond, a transformative multi-modality practitioner training company that is redefining how women are supported across their perinatal journey. Deeply passionate about healing and transforming birth trauma, Shari's mission is to ensure every woman feels informed, safe, connected, and powerful in her choices — no matter how her path unfolds. She believes birth is both a rite of passage and a profound opportunity for personal and generational healing, and she is dedicated to guiding women back to their voice, their intuition, and their innate capability to birth and mother with confidence. Timestamps: Chapters 00:00:00 Introduction to Shari Lyon and Birth Healing 00:00:29 Why This Episode Matters for Everyone 00:01:19 The Eight Core Negative Emotions We Carry 00:01:30 Welcome to the Worthy Podcast 00:01:56 Shari's Divine Journey into Birth Work 00:07:41 The Gap in Birth Education and Preparation 00:12:53 Being at Cause vs. Being in Effect During Birth 00:14:25 Chani's Birth Story and Unexpected Outcome 00:17:04 What is Timeline Therapy and ECT? 00:18:30 Understanding Emotional Strings and Root Causes 00:20:41 How ECT Releases Emotional Charges 00:22:14 Re-imprinting Memories with New Resources 00:23:11 Chani's Profound ECT Experiences 00:25:38 Breaking Generational Patterns Before Pregnancy 00:27:36 Soul Babies Guiding Mothers to Healing 00:28:50 The Past Life Revelation with Rui 00:29:38 Energy, Reincarnation, and Life Lessons 00:30:15 Shari's Past Life as a Midwife 00:30:55 Bridging the Gap: Supporting Caregivers Too 00:37:00 The Divine Purpose Behind Chani's Birth Experience 00:39:11 Why Women Put Expectations on Birth 00:39:52 The Journey to Birth Program 00:41:18 Cultural Suppression of Birth Grief 00:41:57 ECT vs. Traditional Talk Therapy 00:46:03 Physical Healing and Emotional Botox 00:46:54 The Divine Partnership with Elizabeth Ann Walker 00:44:31 Rebirthing Ritual for Healing Trauma 00:48:11 Training the Next Generation of Practitioners 00:49:51 Finding Peace and Surrender for Baby Number Two 00:49:04 Connect with Shari and Final Reflections Connect with Shari: Instagram: @belly2birth Website: www.belly2birth.com.au Practitioner Training: www.fertilebirthandbeyond.com Instagram: @fertilebirthandbeyond Resources Mentioned: Sacred Birthing by Sunni Karll: https://amzn.to/44J052c If this episode resonated with you: Please click follow,subscribe and share this episode with anyone you feel will value this episode ... it greatly supports this channel, allowing us to have more incredible guests on the show + helps us reach more women who need to hear this message.

O episódio em que chegamos a conclusão que somos casca de limão. Sem sumo, sem fibra, sem sabor. Aproveitamos para fazer um reparo à nossa classe de influencers que na nossa opinião se têm de esforçar mais. Ainda deu tempo para alguma macacada e para ir comprar esta ridícula árvore de Natal. Avaliem a árvore por favor de 0-10? em que 0 é a árvore mais triste que já viram e 10 é a árvore mais imponente. REDES SOCIAISMafalda Castro: https://www.instagram.com/mafaldacastroRui Simões: https://www.instagram.com/ruisimoes10Bate Pé instagram: https://www.instagram.com/batepeclipsBate Pé Tiktok: https://www.tiktok.com/@bate.peSPOTIFYhttps://open.spotify.com/show/7bnvbtG4aHEKp90XbN0xm3?si=rsZeIGW1Q4ShAQaRRegnbA#MafaldaCastro#RuiSimõesAPOIOSEste podcast tem o apoio do ActivoBank01:20 o problema da planta do estúdio 02:23 comprar uma árvore de natal 03:30 como termina o Natal 04:49 árvore depenada que está na moda 06:13 rescaldo entrevista Cláudio Ramos07:40 uma traição de amigo doi mais? 08:40 épica a proximidade vs época do afastamento 10:10 gostamos da classe de influencers?11:45 video de influencer de dicas para pais14:00 influencer que desilude15:25 ser limão num mundo de maçãs 16:30 aquário vasco da gama está ao abandono 17:26 nomes de influencers mais influencers 18:47 expectativas vs realidade com filhos 21:45 criar memórias para nos 22:40 nosso filho ofende pessoas sem querer 24:05 aceitar cabelos brancos 25:25 jeito nas costas do Rui26:31 viagem sozinha a Paris 29:49 adormecer com televisão ligada 32:32 técnicas para adormecer 36:51 Rui julgado em restaurante sozinho39:00 temos nojo de parecer turistas 40:00 arrependido de não ir a um sítio turístico 42:18 spotify wrapped

On this week's episode we discuss:- What the Lakers recent losses mean. - The recent struggles of Rui and LaRavia. - Giannis, CP3, Herb Jones…potential Lakers rumors! Instagram: @MatterOfStatsPodcastX: @MatterOfStatsPYouTube: youtube.com/@matterofstatspodcastAudio/Video producer: instagram.com/KaliBeezy714Intro & Outro Music Produced by Double A for B.K.E.Sound effects courtesy of: Pixabay / Universfield via Pixabay.com

No best of show today! AK Andy Kamenetzky is in along with Momo (Ramona Shelburne). LeBron James had a clutch moment last night against the Toronto Raptors! LeBron James double digit scoring streak is over! He made a great play by making a great pass to Rui to win the game. We react to last nights wild finish. LeBron James is also ruled out tonight against the Boston Celtics. ICE BREAKERS. John Ireland calls in from Boston. Learn more about your ad choices. Visit podcastchoices.com/adchoices

On March 20th, 1995, the Tokyo subway system was flooded with sarin nerve gas in a coordinated terrorist attack by the religious cult Aum Shinrikyō. Led by the charismatic new-age guru, Shoko Asahara, the well-funded and technologically ambitious Aum organization manufactured and deployed chemical weapons in an attempt to bring about the end of the world. In the chaos that followed, 13 people were killed, thousands were injured, and the international community shuddered at the possibility of future attacks by fringe political groups.    SOURCES: Amarasingam, A. (2017, April 5). A history of sarin as a weapon. The Atlantic.  Cotton, Simon. “Nerve Agents: What Are They and How Do They Work?” American Scientist, vol. 106, no. 3, 2018, pp. 138–40.  Danzig, Richard; Sageman, Marc; Leighton, Terrance; Hough, Lloyd; Yuki, Hidemi; Kotani, Rui; Hosford, Zachary M.. Aum Shinrikyo: Insights Into How Terrorists Develop Biological and Chemical Weapons . Center for a New American Security. 2011. Gunaratna, Rohan. “Aum Shinrikyo's Rise, Fall and Revival.” Counter Terrorist Trends and Analyses, vol. 10, no. 8, 2018, pp. 1–6.  Harmon, Christopher C. “How Terrorist Groups End: Studies of the Twentieth Century.” Strategic Studies Quarterly, vol. 4, no. 3, 2010, pp. 43–84. JSTOR, http://www.jstor.org/stable/26269787.  “IHT: A Safe and Sure System — Until Now.” The New York Times, 21 Mar. 1995. Jones, Seth G., and Martin C. Libicki. “Policing and Japan's Aum Shinrikyo.” How Terrorist Groups End: Lessons for Countering al Qa'ida, RAND Corporation, 2008, pp. 45–62.  Kaplan, David E. (1996) “Aum's Shoko Asahara and the Cult at the End of the World”. WIRED.  Lifton, Robert Jay. Destroying the World to Save It: Aum Shinrikyo, Apocalyptic Violence, and the New Global Terrorism. 1999. Murakami, Haruki. Underground: The Tokyo Gas Attack and the Japanese Psyche. Translated by Alfred Birnbaum and Philip Gabriel. 2001. Murphy, P. (2014, June 21). Matsumoto: Aum's sarin guinea pig. The Japan Times.  Reader, Ian. Religious Violence in Contemporary Japan: The Case of Aum Shinrikyo.  2000. Tucker, Jonathan B. “Chemical/Biological Terrorism: Coping with a New Threat.” Politics and the Life Sciences, vol. 15, no. 2, 1996, pp. 167–83.  Ushiyama, Rin. “Shock and Anger: Societal Responses to the Tokyo Subway Attack.” Aum Shinrikyō and Religious Terrorism in Japanese Collective Memory., The British Academy, 2023, pp. 52–80.  Learn more about your ad choices. Visit megaphone.fm/adchoices

As the Winter Meetings begin next week we discuss some of the potential targets for the Dodgers in free agency or via trade. Ryan Kartje from the LA Times hops on to talk about USC's #1 recruiting class. Lebron's streak of scoring at least 10 points is over but the Lakers still beat Toronto on a Rui buzzer beater.See omnystudio.com/listener for privacy information.

Rui hits game winning 3!

Um episódio cheio de novos conceitos: ir a Leiria só para comer pizza, arrancar dentes de leite com a ajuda de uma porta, Pai Natal a sair do exaustor e ainda terapia de amizade. Será que nos devemos esforçar para ser uma boa companhia ou devemos ser naturais e deixar-nos levar pela vibe, pelo mood, pelo love? Fomos ter um date e o Rui ficou responsável por tudo nessa noite, tentamos ainda perceber como funciona o cérebro de inimigos do fim. Ajudam-nos?REDES SOCIAISMafalda Castro: https://www.instagram.com/mafaldacastroRui Simões: https://www.instagram.com/ruisimoes10Bate Pé instagram: https://www.instagram.com/batepeclipsBate Pé Tiktok: https://www.tiktok.com/@bate.pe#MafaldaCastro#RuiSimõesAPOIOSEste podcast tem o apoio do ActivoBank

Linktree: ⁠https://linktr.ee/Analytic⁠Join The Normandy For Additional Bonus Audio And Visual Content For All Things Nme+! Join Here: ⁠https://ow.ly/msoH50WCu0K⁠Segment 92 of Notorious Mass Effect by Analytic Dreamz drops a full breakdown of XLOV's latest MV “Biii:-P,” released November 13, 2025. Analytic Dreamz dives deep into K-pop's first self-proclaimed genderless boy group (Wumuti, Rui, Hyun, Haru under 257 Entertainment) and their bold hyperpop sub-title track from the debut mini-album UXLXVE. Explore the chaotic digital sound, heavy bass, glitchy synths, and playful rebellion that define the song, plus the MV's striking color-shifting visuals, androgynous styling, and seamless masculine-feminine fashion blend. Analytic Dreamz analyzes early fan and critic reception (mixed-positive with strong queer and international appeal), current streaming growth driven by Boys Planet alumni visibility, and why the genderless concept is fueling viral engagement despite minimal traditional chart or sales impact only nine days post-album release. Perfect for fans tracking 2025's most boundary-pushing rookies. Support this podcast at — https://redcircle.com/analytic-dreamz-notorious-mass-effect/donationsAdvertising Inquiries: https://redcircle.com/brandsPrivacy & Opt-Out: https://redcircle.com/privacy

Anthony is joined by Raj to break down that kinda/sorta important win from last night. The Lakers needed to bounce back and do so soundly. For the first half of the game, it didn't look like it was definitely going to happen, then they finally started defending in the second half. The guys talk Rui's shooting, Austin's impact, Luka Ball and more. To learn more about listener data and our privacy practices visit: https://www.audacyinc.com/privacy-policy Learn more about your ad choices. Visit https://podcastchoices.com/adchoices

Who's the better liar, Rui or Joel?

E se vos pedíssemos um euro para irmos a Ibiza? Davam? E 5 cêntimos? É que não sei se como sociedade já reparamos que já nada custa 5 cêntimos. Mas mesmo nada. Isso irrita-vos? Deitem cá para fora. Neste episódio temos confissão de mais uma mentira de Mafalda, julgamos uma influencer e também um nome muito especifico de um jogador de futebol. Falamos da lista de compras e de como Rui consegue falhar sempre numa coisa e ainda de como consegue também falhar REDONDAMENTE a dar conselhos.

Last time we spoke about the beginning of the Wuhan Campaign. As Japanese forces pressed toward central China, Chiang Kai-shek faced a brutal choice: defend Wuhan with costly sieges or unleash a dangerous flood to buy time. The Yellow River breached its banks at Huayuankou, sending a wall of water racing toward villages, railways, and fields. The flood did not erase the enemy; it bought months of breathing room for a battered China, but at a terrible toll to civilians who lost homes, farms, and lives. Within Wuhan's orbit, a mosaic of Chinese forces struggled to unite. The NRA, split into competing war zones and factions, numbered about 1.3 million but fought with uneven equipment and training. The Japanese, deploying hundreds of thousands, ships, and air power, pressed from multiple angles: Anqing, Madang, Jiujiang, and beyond, using riverine forts and amphibious landings to turn the Yangtze into a deadly artery. Yet courage endured as troops held lines, pilots challenged the skies, and civilians, like Wang Guozhen, who refused to betray his country, chose defiance over surrender. The war for Wuhan was not a single battle but a testament to endurance in the face of overwhelming odds.   #173 The Fall of Wuhan Welcome to the Fall and Rise of China Podcast, I am your dutiful host Craig Watson. But, before we start I want to also remind you this podcast is only made possible through the efforts of Kings and Generals over at Youtube. Perhaps you want to learn more about the history of Asia? Kings and Generals have an assortment of episodes on history of asia and much more  so go give them a look over on Youtube. So please subscribe to Kings and Generals over at Youtube and to continue helping us produce this content please check out www.patreon.com/kingsandgenerals. If you are still hungry for some more history related content, over on my channel, the Pacific War Channel where I cover the history of China and Japan from the 19th century until the end of the Pacific War. In the last episode we began the Battle of Wuhan. Japan captured Anqing and gained air access to Jiujiang, Chinese defenses around the Yangtze River were strained. The southern Yangtze's Ninth War Zone held two key garrisons: one west of Poyang Lake and another in Jiujiang. To deter Japanese assault on Jiujiang, China fortified Madang with artillery, mines, and bamboo booms. On June 24, Japan conducted a surprise Madang landing while pressing south along the Yangtze. Madang's fortress withstood four assaults but suffered heavy bombardment and poison gas. Chinese leadership failures contributed to the fall: Li Yunheng, overseeing Madang, was away at a ceremony, leaving only partial contingents, primarily three battalions from marine corps units and the 313th regiment of the 53rd division, participating, totaling under five battalions. Reinforcements from Pengze were misrouted by Li's orders, arriving too late. Madang fell after three days. Chiang Kai-shek retaliated with a counterattack and rewarded units that recaptured Xiangshan, but further progress was blocked. Li Yunheng was court-martialed, and Xue Weiying executed.   Madang's loss opened a corridor toward Jiujiang. The Japanese needed weeks to clear minefields, sacrificing several ships in the process. With roughly 200,000 Chinese troops in the Jiujiang–Ruichang zone under Xue Yue and Zhang Fukui, the Japanese captured Pengze and then Hukou, using poison gas again during the fighting. The Hukou evacuation cut off many non-combat troops, with over 1,800 of 3,100 soldiers successfully evacuated and more than 1,300 missing drowned in the lake. Two weeks after Hukou's fall, the Japanese reached Jiujiang and overtook it after a five-day battle. The retreat left civilians stranded, and the Jiujiang Massacre followed: about 90,000 civilians were killed, with mass executions of POWs, rapes, and widespread destruction of districts, factories, and transport. Subsequently, the Southern Riverline Campaign saw Japanese detachments along the river advance westward, capturing Ruichang, Ruoxi, and other areas through October, stretching Chinese defenses thin as Japan pressed toward Wuchang and beyond. On July 26, 1938, the Japanese occupied Jiujiang and immediately divided their forces into three routes: advancing toward De'an and Nanchang, then striking Changsha, severing the Yue-Han Railway, and surrounding Wuhan in an effort to annihilate the Chinese field army. The advance of the 101st and 106th Infantry Divisions slowed south of the Yangtze River, yet the Central China Expeditionary Army remained intent on seizing Ruichang and De'an to cut off Chinese forces around Mount Lu. To this end, the 9th and 27th Infantry Divisions were deployed to the sector, with the 9th regarded as an experienced unit that had fought in earlier campaigns, while the 27th was newly formed in the summer of 1938; this contrast underscored the rapidly expanding scope of the war in China as the Japanese Army General Staff continued mobilizing reservists and creating new formations. According to the operational plan, the 101st and 106th Divisions would push south toward De'an to pin Chinese defenders, while the 9th and 27th Divisions would envelop Chinese forces south of the river. Okamura Yasuji ordered five battalions from the 9th to move toward De'an via Ruichang, and the Hata Detachment was tasked with securing the area northwest of Ruichang to protect the 9th's flank. North of the Yangtze, the 6th Infantry Division was to move from Huangmei to Guangji, with Tianjiazhen as the ultimate objective; capturing Tianjiazhen would allow the 11th Army to converge on Wuhan from both north and south of the river.  The operation began when the 9th Division landed at Jiujiang, threatening the left flank of the Jinguanqiao line. The Chinese responded by deploying the 1st Corps to counter the 9th Division's left flank, which threatened the Maruyama Detachment's lines of communication. The Maruyama Detachment counterattacked successfully, enabling the rest of the 9th Division to seize Ruichang on August 24; on the same day, the 9th attacked the 30th Army defending Mount Min. The Chinese defense deteriorated on the mountain, and multiple counterattacks by Chinese divisions failed, forcing the 1st Corps to retreat to Mahuiling. The seizure of Ruichang and the surrounding area was followed by a wave of atrocities, with Japanese forces inflicting substantial casualties, destroying houses, and damaging property, and crimes including murder, rape, arson, torture, and looting devastating many villages and livelihoods in the Ruichang area. After Ruichang and Mount Min fell, the Maruyama Detachment and the 106th Infantry Division advanced on Mahuiling, seeking to encircle Chinese forces from the northwest, with the 106th forming the inner ring and the Maruyama Detachment the outer ring; this coordination led to Mahuiling's fall on September 3. The 27th Infantry Division, arriving in late August, landed east of Xiaochikou, providing the manpower to extend Japanese offensives beyond the Yangtze's banks and outflank Chinese defenders along the river. Its main objective was to seize the Rui-wu highway, a vital route for the continued advance toward Wuhan. After the fall of Mahuiling, Japanese command altered its strategy. The 11th Army ordered the Maruyama Detachment to rejoin the 9th Infantry Division and press westward, while the 101st Infantry Division was to remain at Mahuiling and push south toward De'an along with the 106th Infantry Division. This divergent or “eccentric” offensive aimed to advance on Wuhan while protecting the southern flank. The renewed offensive began on September 11, 1938, with the 9th Infantry Division and Hata Detachment advancing west along the Rui-yang and Rui-wu highways toward Wuhan, followed days later by the 27th Infantry Division. Initially, the Japanese made solid progress from Ruichang toward a line centered on Laowuge, but soon faced formidable Chinese defenses. The 9th and 27th Divisions confronted the Chinese 2nd Army Corps, which had prepared in-depth positions in the mountains west of Sanchikou and Xintanpu. The 27th Division encountered stiff resistance from the 18th and 30th Corps, and although it captured Xiaoao by September 24, its vanguard advancing west of Shujie came under heavy attack from the 91st, 142nd, 60th, and 6th Reserve Infantry Divisions, threatening to encircle it. Only the southward advance of the 101st and 106th Divisions relieved the pressure, forcing the Chinese to redeploy the 91st and 6th Reserve Divisions to the south and thereby loosening the 27th's grip. After the redeployment, the 9th and 27th Divisions resumed their push. The 9th crossed the Fu Shui on October 9 and took Sanjikou on October 16, while the 27th seized Xintanpu on October 18. The Hata Detachment followed, capturing Yangxin on October 18 and Ocheng on October 23, further tightening Japanese control over the highways toward Wuhan. By mid-October, 11th Army commander Okamura Yasuji resolved to sever the Guangzhou-Hankou railway to disrupt Chinese lines. On October 22, the 9th and 27th Divisions attacked toward Jinniu and Xianning. By October 27, the 9th had captured Jinniu and cut the railway; the 27th Division extended the disruption further south. These actions effectively isolated Wuchang from the south, giving the Imperial Japanese Army greater leverage over the southern approaches to Wuhan. The push south by the 101st and 106th Infantry Divisions pressed toward De'an, where they encountered the entrenched Chinese 1st Army Corps. The offensive began on September 16 and by the 24th, elements of the 27th Division penetrated deep into the area west of Baishui Street and De'an's environs. Recognizing the growing crisis, Xue Yue mobilized the nearby 91st and 142nd Divisions, who seized Nanping Mountain along the Ruiwu Line overnight, effectively cutting off the 27th Division's retreat. Fierce combat on the 25th and 26th saw Yang Jialiu, commander of the 360th Regiment of the 60th Division, die a heroic death. Zhang Zhihe, chief of staff of the 30th Group Army and an underground CCP member, commanded the newly formed 13th Division and the 6th Division to annihilate the Suzuki Regiment and recapture Qilin Peak. Learning of the 27th Division's trap, Okamura Yasuji panicked and, on the 25th, urgently ordered the 123rd, 145th, and 147th Infantry Regiments and mountain artillery of the 106th Division on the Nanxun Line, along with the 149th Regiment of the 101st Division on the Dexing Line, to rush to Mahuiling and Xingzi. To adapt to mountain warfare, some units were temporarily converted to packhorse formations. On the 27th, the 106th Division broke through the Wutailing position with force, splitting into two groups and pushing toward Erfangzheng and Lishan. By the 28th, the three regiments and mountain artillery of the 106th Division advanced into the mountain villages of Wanjialing, Leimingguliu, Shibaoshan, Nantianpu, Beixijie, and Dunshangguo, about 50 li west of De'an. On the same day, the 149th Regiment of the 101st Division entered the Wanjialing area and joined the 106th Division. Commanded by Lieutenant General Junrokuro Matsuura, the 106th Division sought to break out of Baicha and disrupt the Nanwu Highway to disrupt the Chinese retreat from De'an. At this juncture, Xue Yue's corps perceived the Japanese advance as a predatory, wolf-like maneuver and deemed it a strategic opportunity to counterattack. He resolved to pull forces from Dexing, Nanxun, and Ruiwu to envelop the enemy near Wanjialing, with the aim of annihilating them. Thus began a desperate, pivotal battle between China and Japan in northern Jiangxi, centered on the Wanjialing area. The Japanese 106th Division found its rear communications cut off around September 28, 1938, as the Chinese blockade tightened. Despite the 27th Division's severed rear and its earlier defeat at Qilin Peak, Okamura Yasuji ordered a renewed push to relieve the besieged 106th by directing the 27th Division to attack Qilin Peak and advance east of Baishui Street. In this phase, the 27th Division dispatched the remnants of its 3rd Regiment to press the assault on Qilin Peak, employing poison gas and briefly reaching the summit. On September 29, the 142nd Division of the 32nd Army, under Shang Zhen, coordinated with the 752nd Regiment of the same division to launch a fierce counterattack on Qilin Peak at Zenggai Mountain west of Xiaoao. After intense fighting, they reclaimed the peak, thwarting the 27th Division's bid to move eastward to aid the 106th. Concurrently, a portion of the 123rd Regiment of the 106th Division attempted a breakout west of Baishui Street. Our 6th and 91st Divisions responded with a determined assault from the east of Xiaoao, blocking the 123rd Regiment east of Baishui Street. The victories at Qilin Peak and Baishui Street halted any merger between the eastern and western Japanese forces, enabling the Chinese army to seal the pocket and create decisive conditions for encircling the 106th Division and securing victory in the Battle of Wanjialing. After the setback at Qilin Peak, Division Commander Masaharu Homma, defying Okamura Yasuji's orders to secure Baishui Street, redirected his focus to Tianhe Bridge under a pretext of broader operations. He neglected the heavily encircled 106th Division and pivoted toward Xintanpu. By September 30, Chinese forces attacked from both the east and west, with the 90th and 91st Divisions joining the assault on the Japanese positions. On October 1, the Japanese, disoriented and unable to pinpoint their own unit locations, telegrammed Okamura Yasuji for air support. On October 2, the First Corps received orders to tighten the encirclement and annihilate the enemy forces. Deployments were made to exploit a numerical advantage and bolster morale, placing the Japanese in a desperate position. On October 3, 1938, the 90th and 91st Divisions launched a concerted attack on Nantianpu, delivering heavy damage to the Japanese force and showering Leimingguliu with artillery fire that endangered the 106th Division headquarters. By October 5, Chinese forces reorganized: the 58th Division of the 74th Army advanced from the south, the 90th Division of the 4th Army from the east, portions of the 6th and 91st Divisions from the west, and the 159th and 160th Divisions of the 65th Army from the north, tightening the surrounding cordon from four directions. On October 6, Xue Yue ordered a counterattack, and by October 7 the Chinese army had effectively cut off all retreat routes. That evening, after fierce hand-to-hand combat, the 4th Army regained the hilltop, standing at a 100-meter-high position, and thwarted any Japanese plan to break through Baicha and sever Chinese retreat toward De'an. By October 8, Lieutenant Colonel Sakurada Ryozo, the 106th Division's staff officer, reported the division's deteriorating situation to headquarters. The telegram signaled the impending collapse of the 106th Division. On October 9, Kuomintang forces recaptured strategic positions such as Lishan, tightening encirclement to a small pocket of about three to four square kilometers in Nantianpu, Leimingguliu, and Panjia. That night, the vanguard attacked the Japanese 106th Division's headquarters at Leimingguliu, engaging in close combat with the Japanese. Matsuura and the division's staff then took up arms in defense. In the early hours of October 10, Japanese forces launched flares that illuminated only a narrow arc of movement, and a limited number of troops fled northwest toward Yangfang Street. The two and a half month battle inflicted tremendous casualties on the Japanese, particularly on the 101st and 106th divisions. These two formations began with a combined strength of over 47,000 troops and ultimately lost around 30,000 men in the fighting. The high casualty rate hit the Japanese officer corps especially hard, forcing General Shunroku Hata to frequently airdrop replacement officers onto the besieged units' bases throughout the engagement. For the Chinese, the successful defense of Wanjialing was pivotal to the Wuhan campaign.  Zooming out at a macro level a lot of action was occurring all over the place. Over in Shandong, 1,000 soldiers under Shi Yousan, who had defected multiple times between rival warlord cliques and operated as an independent faction, occupied Jinan and held it for a few days. Guerrillas briefly controlled Yantai. East of Changzhou extending to Shanghai, another non-government Chinese force, led by Dai Li, employed guerrilla tactics in the Shanghai suburbs and across the Huangpu River. This force included secret society members from the Green Gang and the Tiandihui, who conducted executions of spies and perceived traitors, losing more than 100 men in the course of operations. On August 13, members of this force clandestinely entered the Japanese air base at Hongqiao and raised a Chinese flag. Meanwhile, the Japanese Sixth Division breached the defensive lines of Chinese 31st and 68th Armies on July 24 and captured Taihu, Susong, and Huangmei Counties by August 3. As Japanese forces advanced westward, the Chinese Fourth Army of the Fifth War Zone deployed its main strength in Guangji, Hubei, and Tianjia Town to intercept the offensive. The 11th Army Group and the 68th Army were ordered to form a defensive line in Huangmei County, while the 21st and 29th Army Groups, along with the 26th Army, moved south to outflank the Japanese. The Chinese recaptured Taihu on August 27 and Susong on August 28. However, with Japanese reinforcements arriving on August 30, the Chinese 11th Army Group and the 68th Army were unable to sustain counteroffensives and retreated to Guangji County to continue resisting alongside the 26th, 55th, and 86th Armies. The Chinese Fourth Army Group directed the 21st and 29th Army Groups to flank the Japanese from the northeast of Huangmei, but they failed to halt the Japanese advance. Guangji fell on September 6, and while Guangji was recovered by the Chinese Fourth Corps on September 8, Wuxue was lost on the same day. Zooming back in on the Wuhan Front, the Japanese focus shifted to Tianjiazhen. The fortress of Tianjiazhen represented the 6th Infantry Division's most important objective. Its geographic position, where the Yangtze's two banks narrow to roughly 600 meters, with cliffs and high ground overlooking the river, allowed Chinese forces to deploy gun batteries that could control the river and surrounding terrain. Chinese control of Tianjiazhen thus posed a serious obstacle to Japan's amphibious and logistical operations on the Yangtze, and its seizure was deemed essential for Japan to advance toward Wuhan. Taking Tianjiazhen would not be easy: overland approaches were impeded by mountainous terrain on both sides of the fortress, while an amphibious assault faced fortified positions and minefields in the narrow river. Recognizing its strategic importance, Chinese forces reinforced Tianjiazhen with three divisions from central government troops, aiming to deter an overland assault. Chinese preparations included breaching several dykes and dams along the Yangtze to flood expanses of land and slow the Japanese advance; however, the resulting higher water levels widened the river and created a more accessible supply route for the Japanese. Instead of relying on a long overland route from Anqing to Susong, the Japanese could now move supplies directly up the Yangtze from Jiujiang to Huangmei, a distance of only about 40 kilometers, which boosted the 6th Division's logistics and manpower. In August 1938 the 6th Infantry Division resumed its northward push, facing determined resistance from the 4th Army Corps entrenched in a narrow defile south of the Dabie Mountains, with counterattacks from the 21st and 27th Army Groups affecting the 6th's flank. The Dabie Mountains are a major mountain range located in central China. Running northwest to southeast, they form the main watershed between the Huai and Yangtze rivers. The range also marks the boundary between Hubei Province and its neighboring provinces of Henan to the north and Anhui to the east. By early September the 6th had captured Guangji, providing a staging ground for the thrust toward Tianjiazhen, though this extended the division's long flank: after Guangji fell, it now faced a 30-kilometer front between Huangmei and Guangji, exposing it to renewed Chinese pressure from the 21st and 27th Army Groups. This constrained the number of troops available for the main objective at Tianjiazhen. Consequently, the Japanese dispatched only a small force, three battalions from the Imamura Detachment, to assault Tianjiazhen, betting that the fortress could be taken within a week. The KMT, learning from previous defeats, reinforced Tianjiazhen with a stronger infantry garrison and built obstacles, barbed wire, pillboxes, and trench networks, to slow the assault. These defenses, combined with limited Japanese logistics, six days of rations per soldier, made the operation costly and precarious. The final Japanese assault was postponed by poor weather, allowing Chinese forces to press counterattacks: three Chinese corps, the 26th, 48th, and 86th, attacked the Imamura Detachment's flank and rear, and by September 18 these attacks had begun to bite, though the floods of the Yangtze prevented a complete encirclement of the eastern flank. Despite these setbacks, Japanese riverine and ground operations continued, aided by naval support that moved up the Yangtze as Matouzhen's batteries were overtaken. After Matouzhen fell and enabled a secure riverine supply line from Shanghai to Guangji, 11th Army commander Okamura Yasuji quickly sent relief supplies upriver on September 23. These replenishments restored the besieged troops near Tianjiazhen and allowed the Japanese to resume the offensive, employing night assaults and poison gas to seize Tianjiazhen on September 29, 1938, thereby removing a major barrier to their advance toward Wuhan along the Yangtze. The 11th Army pressed north along the Yangtze while the 2nd Army, commanded by Prince Naruhiko Higashikuni, concentrated the 3rd, 10th, 13th, and 16th Infantry Divisions around Hefei with initial aims at Lu'an and Heshan and the broader objective of moving toward the northern foothills of the Dabie Mountains. When Chinese forces began destroying roads west of Lu'an, Naruhiko shifted the 2nd Army's plan. Rather than pushing along a line from Lu'an to Heshan, he redirected toward the Huangchuan–Shangcheng corridor, where more intact roads remained accessible, and Chinese withdrawals in the Huangchuan–Shangceng area to counter the 11th Army's Yangtze advance allowed the 2nd Army to gain speed in the early stage of its offensive. The 10th and 13th Infantry Divisions were ordered to begin their advance on August 27, facing roughly 25,000 Chinese troops from the Fifth War Zone's 51st and 77th Corps, and achieving notable early gains. The 10th captured Lu'an on August 28, followed by the 13th taking Heshan on August 29. The 10th then seized Kushi on September 7. Meanwhile, the 13th crossed the Shi River at night in an attempt to seize Changbailing, but encountered stiff resistance from multiple Chinese divisions that slowed its progress. To bolster the effort, Naruhiko ordered the Seiya Detachment from the 10th Division—three infantry battalions—to reinforce the 13th. Despite these reinforcements, momentum remained insufficient, so he deployed the 16th Infantry Division, which had arrived at Yenchiachi, to assault Shangcheng from the north. After crossing the Shi River at Yanjiachi, the 16th outflanked Shangcheng from the north, coordinating with the 13th from the south; the Chinese withdrew and Shangcheng fell. Following this success, Naruhiko ordered the 13th and 16th Divisions to push deeper into the Dabie Mountains toward Baikou and Songfu, while the 10th and 3rd Divisions moved toward Leshan and Xinyang, with Xinyang, a crucial Beijing–Wuhan Railway node, representing a particularly important objective. The Japanese advance progressed steadily through the Dabie Mountains, with the 10th executing bold maneuvers to outflank Leshan from the south and the 3rd penetrating toward the Beijing–Wuhan railway north of Xinyang, collectively disrupting and cutting the railway near Xinyang in October. An independent unit, the Okada Detachment, operated between these forces, advancing through Loshan before sealing Xinyang on October 12. The seizure of Xinyang effectively severed Wuhan's northern artery from external reinforcement and resupply, signaling a decisive turn against Wuhan as a Chinese stronghold. While the 2nd Army advanced in the Dabie Mountains, another critical development was taking place far to the south. By the end of 1937, southern China became more crucial to the Republic of China as a lifeline to the outside world. Guangzhou and Hong Kong served as some of the last vital transportation hubs and sources of international aid for Chiang Kai-Shek, with approximately 80 percent of supplies from abroad reaching Chinese forces in the interior through Guangzhou. Imperial General Headquarters believed that a blockade of Guangdong province would deprive China of essential war materiel and the ability to prolong the war. As I always liked to term it, the Japanese were trying to plug up the leaks of supplies coming into China, and Guangzhou was the largest one. In 1936 the Hankow-Canton railway was completed, and together with the Kowloon-Canton railway formed a rapid all-rail link from south China to central and northern China. For the first sixteen months of the war, about 60,000 tons of goods transited per month through the port of Hong Kong. The central government also reported the import of 1.5 million gallons of gasoline through Hong Kong in 1938, and more than 700,000 tons of goods would eventually reach Hankou using the new railway. In comparison, the Soviet Union in 1937 was sending war materiel through Xinjiang to Lanzhou using camels, with Chinese raw materials traveling back either the same route or via Hong Kong to Vladivostok. By 1940, 50,000 camels and hundreds of trucks were transporting 2,000–3,000 tons of Soviet war material per month into China. Japanese planning for operations began in early November 1937, with the blockade's objectives centered on seizing a portion of Daya Bay and conducting air operations from there. In December 1937, the 5th Army, including the 11th Division, the Formosa Mixed Brigade, and the 4th Air Brigade, were activated in Formosa under Lt. Gen. Motoo Furusho to achieve this objective. Due to the proximity of Daya Bay to Hong Kong, the Japanese government feared potential trouble with Britain, and the operation was subsequently suspended, leading to the deactivation of the 5th Army. By June 1938, the Battle of Wuhan convinced Imperial General Headquarters that the fighting could not be localized. The headquarters reversed policy and began preparations to capture Guangzhou and to expedite the settlement of the war. During the peak of the battles of Shanghai and Nanjing, urgent demands for aerial support at the Battle of Taiyuan in the north and at Canton in the south forced the Nationalist Air Force of China to split the 28th Pursuit Squadron and the 5th Pursuit Group , based at Jurong Airbase in the Nanking defense sector. The squadron was divided into two smaller units: Lt. Arthur Chin led one half toward Canton, while Capt. Chan Kee-Wong led the other half to Taiyuan. On September 27, 1937, the 28th PS under Lt. Arthur Chin dispatched four Hawk IIs from Shaoguan Airbase, and the 29th PS under Lt. Chen Shun-Nan deployed three Hawk IIIs from Tianhe Airbase. Their mission was to intercept Japanese IJNAF G3M bombers attempting to strike the Canton–Hankow railway infrastructure. The two flights engaged the Japanese bombers over Canton, claiming at least two kills; one G3M dumped fuel and ditching off the coast of Swatow, with its crew rescued by a British freighter, though one of the gunners died of battle injuries. In October 1937, amid mounting demands and combat losses, the Chinese government ordered 36 Gloster Gladiator Mk.I fighters, whose performance and firepower surpassed that of the Hawk IIs and IIIs, and most of these would become frontline fighters for the Canton defense sector as the war extended into 1938. On February 23, 1938, Capt. John Huang Xinrui, another Chinese-American volunteer pilot, took command of the renewed 29th PS, now equipped with the Gladiators. He led nine Gladiators from Nanxiong Airbase on their first active combat over Canton, supporting three Gladiators from the 28th PS as they intercepted thirteen Nakajima E8N fighter-attack seaplanes launched from the seaplane tenders Notoro Maru and Kinugasa Maru. The battle proved challenging: most of the Gladiators' machine guns jammed, severely reducing their firepower. Despite this, five of the E8Ns were shot down, confirmed by Capt. Huang and his fellow pilots who managed to strike the Japanese aircraft with only one, two, or three functioning guns per Gladiator. Chin later revealed that the gun jams were caused by defective Belgian-made ammunition. The combat nevertheless proved tragic and costly: Lt. Xie Chuanhe (Hsieh Chuan-ho) and his wingman Lt. Yang Rutong pursued the E8Ns but were stymied by inoperable weapons, with Lt. Yang killed in the counterattack, and Lt. Chen Qiwei lost under similar circumstances. The 4th War Area Army, commanded by He Yingqin, was assigned to the defense of south China in 1938. General Yu Hanmou led the 12th Army Group defending Guangdong province. The region's defense included about eight divisions and two brigades of regular army troops stationed around Guangzhou, with an additional five divisions of regular troops deployed in Fujian. The 4th War Area Army totaled roughly 110,000 regular army troops. By this time, most regular army units in Guangxi and four Guangdong divisions had been redirected north to participate in the Battle of Wuhan. Beyond the regular army, two militia divisions were deployed near Guangzhou, and the Guangxi militia comprised five divisions. Militia units were typically raised from local civilians and disbanded as the army moved through new areas. Their roles centered on security, supply transportation, and reconnaissance. Guangdong's main defensive strength was concentrated in Guangzhou and the immediate environs to the city's east. Other Chinese forces defended Chaozhou and western Guangdong. Defensive fortifications included the Humen fortress guarding the Pearl River mouth and three defensive lines near Daya Bay. Guangzhou housed three batteries of four three-inch guns, a battery of three 120mm guns, and Soviet-supplied 37mm anti-aircraft guns. The Imperial Japanese Navy conducted an aerial and naval interdiction campaign aimed at China's communication lines to neighboring regions. Japan believed that the blockade would hasten the end of the war, and disruption of the Chinese logistics network was the primary objective in Guangdong province from August 1937 until October 1938. The 5th Fleet's blockading actions extended along the coast from Haimenchen, Zhejiang to Shantou, with the 5th Destroyer Squadron patrolling the coast south of Shantou. At times, units from the Marianas were deployed to support coastal blockade operations in south China, usually consisting of cruisers accompanied by destroyer flotillas. One or two aircraft carriers and fleet auxiliaries would also be on station. Naval interdictions focused on stopping junks ferrying military supplies from Hong Kong to coastal China. The first recorded attack occurred in September 1937 when eleven junks were sunk by a Japanese submarine. Although Japan successfully blockaded Chinese shipping and ports, foreign shipping could still enter and depart from Hong Kong. The central government had established Hong Kong as a warehouse for munitions and supplies to pass through. Aerial interdictions targeted Chinese railway bridges and trains in Guangdong. Starting in October 1937, the Japanese launched air raids against the Sunning railway, focusing on government facilities and bridges in Jiangmen and towns along the railway. By 1938, airstrikes against the Kowloon–C Canton railway became common, with damaged trains periodically found along the line. An air-defense early warning system was created to divert trains during raids into forested areas that offered overhead concealment. In May 1938, the Colonial Office and the Foreign Office approved a Chinese request to construct and operate a locomotive repair yard within the New Territories to keep the railway operational. Airstrikes against rail facilities in Guangzhou were designed to interrupt rail supplies from Hong Kong so Japan would not need to commit to land operations in south China. However, the air raids did not severely impede railway operations or stop supplies moving through Hunan or Guangxi. The blockade in south China also targeted aircraft flying out of Hong Kong. In November 1937, a Royal Navy aircraft from HMS Eagle encountered Japanese naval anti-aircraft fire off the coast of Hong Kong. In December 1937, fifteen Japanese bombers overflew Lantau Island and the Taikoo docks. In August 1938, Japanese naval aircraft shot down a China National Aviation Corporation passenger plane, and two Eurasia Aviation Corporation passenger planes were shot down the following month. Beyond military targets, the Japanese conducted politically motivated terror bombing in Guangzhou. Bombing intensified from May to June 1938 with incendiary munitions and low-level strafing attacks against ships. The Imperial Japanese Navy Air Service, operating from Formosa and the carrier Kaga, conducted about 400 airstrikes during this period and continued into July. By the end of the summer, Guangzhou's population had dwindled to approximately 600,000 from an original 1.3 million. From August 1937 to October 1938, casualties in Guangzhou were estimated at 6,000 killed and 8,000 injured. On October 12, 1938, Japanese forces from the 21st Army, including the 5th, 18th, and 104th Infantry Divisions, landed in Guangzhou, launching the operation at 4:00 am with elements of the 5th and 18th Divisions hitting Aotou and elements of the 104th Division landing at Hachung in Bias Bay. Initially totaling about 30,000 men, they were soon reinforced by a further 20,000, and resistance was minimal because most of Yu Hanmou's 12th Army Group had been redeployed to central China to defend approaches to Wuhan, leaving only two regular Chinese divisions, the 151st and 153rd, to defend the region. By the night of October 12, the Japanese had established a 10-kilometer-deep beachhead and advanced inland; on October 13 they seized the towns of Pingshan and Tamshui with little opposition, and on October 15 they converged on Waichow and captured it. The fall of Pingshan, located on the Sai Kong River with a deep, broad river and only a flimsy crossing, and Waichow, where Chinese defenses included trenches and concrete pillboxes, surprised observers since these positions had been prepared to resist invasion; nonetheless, Chinese forces fled, opening the road to Guangzhou for the Japanese. Between October 16 and 19, three Japanese columns pushed inland, with the easternmost column crossing the East River on the 16th and the 5th Infantry Division capturing Sheklung on the 19th as Chinese forces retreated. By the night of October 20, Guangzhou's defenders withdrew and adopted a scorched-earth policy to deny resources to the invaders. On October 21, Japanese tanks entered Guangzhou without infantry support, and a regiment from the 5th Infantry Division captured the Bocca Tigris forts with no resistance. With Guangzhou secured, the Guangzhou–Wuhan railway and the Hong Kong–Guangzhou railway were severed, supplies to Wuhan were cut, Chiang Kai-Shek faced a daunting and depressing task, he had to abandon Wuhan. I would like to take this time to remind you all that this podcast is only made possible through the efforts of Kings and Generals over at Youtube. Please go subscribe to Kings and Generals over at Youtube and to continue helping us produce this content please check out www.patreon.com/kingsandgenerals. If you are still hungry after that, give my personal channel a look over at The Pacific War Channel at Youtube, it would mean a lot to me. The Yangtze became a bloodied artery as Chinese and Japanese forces clashed from Anqing to Jiujiang, Madang to Tianjiazhen. A mosaic of Chinese troops, filled with grit and missteps, held lines while civilians like Wang Guozhen refused to surrender. The siege of Wanjialing crowned Chinese resilience, even as Guangzhou buckled under a relentless blockade. The Fall of Wuhan was all but inevitable.

Se começamos a falar de osgas e acabamos na viagem que o Rui fez a Bristol SÓ com os seus amigos, não é por acaso. Vocês, teriam ciumes de alguma viagem que o vosso namorado (ou namorada), fizesse sem vocês? Nós também não...óbvio!! Principalmente viagens onde só foram a pubs. Qual de nós o airport dad da relação, o mais persuasivo e o mais sexy? Tudo para decidirem neste episódio. REDES SOCIAISMafalda Castro: https://www.instagram.com/mafaldacastroRui Simões: https://www.instagram.com/ruisimoes10Bate Pé instagram: https://www.instagram.com/batepeclipsBate Pé Tiktok: https://www.tiktok.com/@bate.peSPOTIFYhttps://open.spotify.com/show/7bnvbtG4aHEKp90XbN0xm3?si=rsZeIGW1Q4ShAQaRRegnbA#MafaldaCastro#RuiSimõesAPOIOSEste podcast tem o apoio do ActivoBank

#306rd for 16nd of October, 2025 or 3311! (33-Oh-Leven, not Oh-Eleven, OH-Leven)http://loosescrewsed.comJoin us on discord! And check out the merch store! PROMO CODEShttps://discord.gg/3Vfap47ReaSupport us on Patreon: https://www.patreon.com/LooseScrewsEDSquad Update:  (Updated by Bloom 10/16)BGS is apparently fixed - We had a bunch of conflicts going back to 8/31 that have since begun and completedOnly time and testing will tell what is and isn't fixed.13 systems over 75% influence - so even if things are fixed…Wars in Synuefe and Col 285 sectors along with Yen TiVictory in Musca Dark Region UE-W a3-0 - thank you Uraniborg and Edward SkeeleWe Just expanded out of MaikoroWe're in 319 systems controlling 79PowerPlay Update: - (updated by Obl1v1ous) Cycle 50: I will interpret CMDR KurgerFive's analysis so you won't have to. Kaine wrestled seventh place away from Antal on the FDev board,For the fifth week in a row our frat boy Rui, has delivered the strongest performance which even out distanced the fancy footwork of Princess Podiatry.  At this pace Yong-Rui will move to second on Nicey/KrugerFive charts. And what of the FDev charts? Well this reporter believes FDev treats Rui like an SEC referee treats Auburn football. Down in tenth place it looks like Torval is about to win the Torval Delaine staring contest.  And at the bottom of the pile, the only growth Emperor Arissa has seen is that mole on her face while Patreus dropped another three exploited systems. Kruger 5's Power Rankings - https://k5elite.com/ Niceygy's Power Points - https://elite.niceygy.net/powerpointsFind out more in the LSN-powerplay-hub forum channel.Galnet Update: https://community.elitedangerous.com/Type-11 Prospector Declared a TriumphStrategic Order Placed with Brewer Corporation - CG with stickers for all, and 1 size 5 non-Euclidican cargo rack for the 75%ers.Dev News: Type 11 Prospecter Update 2Introduced new functionality to prevent 'claim sniping'. When the primary port is completed in a newly colonised system, an exclusive lock on making claims FROM that system's colonisation contact will be enforced for a short periodThe System Architect may exclusively make claims from the system for 30 minutesAfter this 30 minutes expires, anyone within the System Architect's Squadron may make a claim for the next 23.5 hoursThis will function even if the System Architect is in their own solo SquadronAfter a total of 24 hours, the exclusive claim rights lift and any player may make a claim from the newly constructed systemNote that if the System Architect is not in a squadron, then only the 30 minute lockout applies.The claim panel via the colonisation contact has been updated to display when a lockout is in effect, and details the remaining duration COMPANION APIFacility construction effort requirements info has been included in the /market endpointBUG FIXESFixed the main cause of the faction simulation (BGS) becoming stuck in some situations. This should resolve most instances of conflicts/expansion/influence etc. not functioning as intended. Fixed instances of a physics issue that could cause ships to explodeFixed multiple issues with transferring cargo from your ship to fleet carrier inventoryFixed instances when transferring cargo to fleet carrier inventory, the transfer can sometimes silently fail with items "lost" on both the carrier and ship until a relog (Issue ID: 78801)Fixed instances of transferring all cargo at once from ship to fleet carrier inventory to failDiscussion: Community Corner:Elite Dangerous and Odyssey are on sale on Steam again ($5.99 & $8.99 respectively) until Oct-21.More holo-skins on sale for T-11 (why no yellow?)

A Marisa terminou com o Rui e em busca do amor, ela conheceu o Elias, um homem mais velho que dizia que queria formar uma família. Eles se encontraram só uma vez e quando aconteceu, Elias tirou a proteção sem avisar. Dias depois, ela descobriu que estava grávida de trigêmeos! E Elias sumiu e a bloqueou de mandar mensagens... Marisa enfrentou uma gestação de alto risco com o apoio da mãe e do Rui, o ex que voltou para ajudá-la. O Davi, Pedro e Lucas nasceram prematuros, mas saudáveis e Marisa ficou 2 anos sem receber pensão, até o pai ser obrigado a comparecer no exame de DNA. Hoje, os trigêmeos tem 5 anos e os meninos tem o Rui e o avô como exemplo dentro de casa. Marisa entende que, apesar de tudo, seus filhos foram um presente de Deus.

Many questions are being asked surrounding the Lakers as they get closer to training camp, with the future of many on the team still in question. But the biggest questions on who to retain and who to let go center around Austin Reaves and Rui Hachimura. Tune in as the guys from the LFB share thoughts on where they stand on the debate heading into the season, and what price range they would be comfortable with if they wanted to keep one or both. Should the Lakers go all out to keep Rui and Austin? Find out our thoughts as part of a great Lakers Weekend on the Lakers Fast Break podcast!Check out Dodgers baseball on Playback at https://www.playback.tv/thejoesorooxperimentJoe's new game Coreupt is OUT NOW! Wish List it here: https://store.steampowered.com/app/23... Lakers Fast Break now has YouTube memberships! Join today at / @lakersfastbreak and for just $2.99 a month, you get access to LFB badges and emojis, channel page recognition, and more! Check out Stone Hansen on Twitter @report_court, Alfred Ezman @alfredezman, and John Costa's channels: Clutch Talk- / @clutchtalkpod and Lakers Corner- / @lakerscorner and Legend350 on his new channel / @sportslegend2018 Special Deals today from our friends at #temu today at https://temu.to/m/u1samwbo8cc use code: aca785401 and you might save some $$$ at TEMU! Take a look at the line of Kinhank Mini PC's and retro game machines today at https://www.kinhank-retrogame.com?rs_ref=e8NA2Rm2 for some gaming and computing fun from Kinhank! Don't forget to watch the Lakers games with us LIVE at playback.tv/lakersfastbreak and our newest Lakers Fast Break merchandise site is now up at ⁠http://tinyurl.com/yerbtezk check it out! Please Like, Share, and Subscribe to our channel and our social media @lakersfastbreak on Twitter, Instagram, Facebook, Twitch, on BLUESKY at @lakersfastbreak.bsky.social, e-mail us lakersfastbreak@yahoo.com or catch our audio of the Lakers Fast Break today at ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠https://anchor.fm/lakers-fast-break⁠, Spotify, Apple Podcasts, or your favorite podcast outlet! The views and opinions expressed on the Lakers Fast Break are those of the panelists or guests themselves and do not necessarily reflect the official policy or position of the Lakers Fast Break or its owners. Any content or thoughts provided by our panelists or guests are of their opinion and are not intended to malign any religion, ethnic group, club, organization, company, individual, anyone, or anything. Presented by our friends at ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠lakerholics.com⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠, ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠lakersball.com⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠, ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠Pop Culture Cosmos⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠, ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠Inside Sports Fantasy Football⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠, ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠Vampires and Vitae⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠, ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠SynBlades.com⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠, ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠YouTube's John Mikaelian⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠, the novel Congratulations, You Suck (available at Amazon and Barnes and Noble), ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠The Happy Hoarder⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠, EmpireJeffTV, and ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠Retro City Games!

This week, the infamous World's Best Construction Podcast QUIZ returns in dramatic fashion! In this instalment, Fred & Liam compete in the following themed rounds: Rail, Airport, Audio, Skyscraper, German, Merdeka 118, American Construction History, and Popular Culture... there can only be one winner.We end the show with messages from Jay Kennard, Martin Krus, and Rui.Get in touch! Podcast@TheB1M.comwww.TheB1M.com Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.

Yet another summer is wizzed by with a jet speed. With a few days left, we want to signify this moment by sharing with you yet another App Talk interview from App Promotion Summit London 2025, this time with Rui Mateus, CTO of Mobrand. At the interview, Rui brilliantly laid out the state of programmatic advertising for mobile apps. He touched on the need for control and transparency in programmatic, the performance-based model, scaling and rebranding, ad fraud challenges, the role of AI in programmatic, and more. Today's topics include: Control and transparency in programmatic: why marketers now demand visibility into KPIs, performance, and audience targeting rather than just raw results. Performance-based model: Mobrand's approach of charging advertisers only when quality users take meaningful in-app actions. Technology as core DNA: Mobrand building its own bidder, using open RTB, and positioning itself as a tech company in the ad tech ecosystem. Scaling and rebranding: maintaining momentum, keeping a lean but skilled team, and presenting Mobrand as a premium partner for app developers. Ad fraud challenges: the scale of invalid traffic, detecting fraud through behavioural analysis, and the constant “arms race” with fraudsters. Role of AI in programmatic: lowering entry barriers, enabling better audience modelling, and driving higher quality performance for advertisers. Expansion of programmatic channels: growth in connected TV (CTV), digital out-of-home, and cross-channel strategies. Client focus: subscription apps, gambling, and finance apps with long conversion funnels where performance and quality users are critical. Future vision: becoming a one-stop shop for app developers, simplifying promotion, and delivering seamless growth without unnecessary complexity. Links and Resources: Rui Mateus on LinkedIn Mobrand website Business Of Apps - connecting the app industry Quotes from Rui Mateus “I consider that Mobrand is not necessarily a marketing company. It's a tech company. We have a very big technological background, and when you have the technology, you have the control — and then you can give that to the companies you're working with.” “Our biggest challenge with programmatic at the moment is the amount of invalid traffic that exists on the bidstream. You think you are bidding on real users and you are not. There is a lot of bots making the whole flow as if they were users” “Our objective is to be an alternative for app developers and to provide real value. We want to cut a little bit of the complexity of this market and build a platform where everything is as seamless as possible.” Host Business Of Apps - connecting the app industry since 2012

Rui is a useful player. He really is. How can he be the most useful to the Lakers? To learn more about listener data and our privacy practices visit: https://www.audacyinc.com/privacy-policy Learn more about your ad choices. Visit https://podcastchoices.com/adchoices

The Lakers have treated both Rui Hachimura and Austin Reaves like two key parts of their "core." Anthony discusses Rui's next contract and then answers questions about trading Austin Reaves. To learn more about listener data and our privacy practices visit: https://www.audacyinc.com/privacy-policy Learn more about your ad choices. Visit https://podcastchoices.com/adchoices

One concept lobbed out there as an option for the Lakers' starters was a variable group where, on some nights, Smart starts against a team with a perimeter-oriented primary creator and, on others, Rui starts to match up with a different kind of team. Anthony explains why he likes the idea in theory, but why it likely won't happen. He then gets interrupted by Myles and wraps with a couple questions from the live audience. To learn more about listener data and our privacy practices visit: https://www.audacyinc.com/privacy-policy Learn more about your ad choices. Visit https://podcastchoices.com/adchoices

Anthony opens all the various mailbags to answers your questions. First, though, he updates the Luka Doncic injury situation after he gave us all a scare over the weekend. Listeners asked about Rui sacrificing in a contract year, Luka's next co-star and plenty more. To learn more about listener data and our privacy practices visit: https://www.audacyinc.com/privacy-policy Learn more about your ad choices. Visit https://podcastchoices.com/adchoices

As we inch along the NBA summer, and with the Lakers pretty much at a set roster, the only debates these days center around who should be in the starting lineup for the Lakers the majority of the season. Tune in as Gerald Glassford, along with Legend from I Got Next Sports Media, shares thoughts on (as of now) who they think should be the starting 5, and if it differs from the audience. Should Marcus Smart be moved ahead of Rui or Reaves? Is Jake LaRavia in play? Is Jared Vanderbilt even an option? Tune in as we share our thoughts on what should be the starting lineup as we head into the season. Plus, guess who the new rumored name of the week is? None other than Malik Monk. Is this even a possibility? Find out as we head into another great Lakers Weekend with thoughts on the Lakers and more right here on the Lakers Fast Break podcast! Check out Dodgers baseball on Playback at https://www.playback.tv/thejoesorooxperimentJoe's new game Coreupt is OUT NOW! Wish List it here: https://store.steampowered.com/app/23... Lakers Fast Break now has YouTube memberships! Join today at / @lakersfastbreak and for just $2.99 a month, you get access to LFB badges and emojis, channel page recognition, and more! Check out Stone Hansen on Twitter @report_court, Alfred Ezman @alfredezman, and John Costa's channels: Clutch Talk- / @clutchtalkpod and Lakers Corner- / @lakerscorner and Legend350 on his new channel / @sportslegend2018 Special Deals today from our friends at #temu today at https://temu.to/m/u1samwbo8cc use code: aca785401 and you might save some $$$ at TEMU! Take a look at the line of Kinhank Mini PC's and retro game machines today at https://www.kinhank-retrogame.com?rs_ref=e8NA2Rm2 for some gaming and computing fun from Kinhank! Don't forget to watch the Lakers games with us LIVE at playback.tv/lakersfastbreak and our newest Lakers Fast Break merchandise site is now up at ⁠http://tinyurl.com/yerbtezk check it out! Please Like, Share, and Subscribe to our channel and our social media @lakersfastbreak on Twitter, Instagram, Facebook, Twitch, on BLUESKY at @lakersfastbreak.bsky.social, e-mail us lakersfastbreak@yahoo.com or catch our audio of the Lakers Fast Break today at ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠https://anchor.fm/lakers-fast-break⁠, Spotify, Apple Podcasts, or your favorite podcast outlet! The views and opinions expressed on the Lakers Fast Break are those of the panelists or guests themselves and do not necessarily reflect the official policy or position of the Lakers Fast Break or its owners. Any content or thoughts provided by our panelists or guests are of their opinion and are not intended to malign any religion, ethnic group, club, organization, company, individual, anyone, or anything. Presented by our friends at ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠lakerholics.com⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠, ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠lakersball.com⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠, ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠Pop Culture Cosmos⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠, ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠Inside Sports Fantasy Football⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠, ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠Vampires and Vitae⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠, ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠SynBlades.com⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠, ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠YouTube's John Mikaelian⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠, the novel Congratulations, You Suck (available at Amazon and Barnes and Noble), ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠The Happy Hoarder⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠, EmpireJeffTV, and ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠Retro City Games!

What do Portuguese people eat for breakfast? Why do we greet women with two kisses on the cheek? And who eats 'Bolas de Berlim' at the beach? In this live-recorded episode, Rui and Joel discuss some of Portugal's most interesting habits.

Coming off a season in which he showed good improvement defensively, refined his role offensively, and closed the playoff strong, Rui Hachimura had one of his better seasons. But, with the Lakers' need for a center and another defensive wing, could Rui's time in LA be coming to a close? Pete and Darius discuss Rui's future with the Lakers and all the factors at play that could impact whether he's with the team long term or not.  Support Pete here: Patreon: https://www.patreon.com/lakerfilmroom Buy Me a Coffee: https://buymeacoffee.com/lakerfilmroom Pete's YouTube: https://www.youtube.com/@LakerFilmRoom Pete's Playback: https://www.playback.tv/lakerfilmroom For Feedback or Questions: lakerfilmroom@gmail.com To learn more about listener data and our privacy practices visit: https://www.audacyinc.com/privacy-policy Learn more about your ad choices. Visit https://podcastchoices.com/adchoices