Podcasts about nick ut

durée : 00:03:19 - Va savoir - par : Chloé Leprince - Un conflit de paternité couvait quant au célébrissime cliché jusque-là attribué à Nick Ut, qui avait valu au photographe vietnamien d'Associated Press la renommée, le Pulitzer et le prix World Press 1973, pour cette image du 8 juin 1972. Le prix vient de retirer Nick Ut des crédits.

Kim Phúc - La ruta del fuego, una historia de esperanza.No hay ojos en este mundo que no hayan visto la famosísima foto de la niña que corre desnuda por la carretera con el cuerpo quemado por la bomba que cayó en su poblado durante la guerra de Vietnam. La niña es Kim Phúc que en ese entonces tenía 9 años.La foto la tomó Nick Ut un joven de 20 que cubría el conflicto de Vietnam para la agencia Associated Press.A partir de ese día la vida de Kim y de su familia cambió para siempre. La niña inocente que vivía una infancia “normal” se convirtió en una adolescente llena de coraje y de rencor.Kim perdió a sus amigas, sus sueños, sus ilusiones y durante muchos años se sumió en una terrible depresión. Durante años se preguntó ¿Por qué a mí?En este episodio, Kim me compartió sobre su difícil caminar, sobre su dolor, pero también sobre su tristeza y su vacío espiritual. Me habló de cuánto odió esa foto que le dio la vuelta al mundo entero, mientras que con sus ojos llorosos me decía: “Estaba desnuda y tan solo tenía 9 años”.Después de buscar respuestas en muchos lados, Kim encontró su paz en la Iglesia, en la Biblia y en la palabra de Dios. De la mano de Dios, Kim eligió perdonar.

"Il était une fois…" de Nicolas Herman : Il était une fois « La petite fille au napalm », une photographie qui n'aurait pas été prise par Nick Ut mais par un photographe pigiste vietnamien. Merci pour votre écoute Entrez sans Frapper c'est également en direct tous les jours de la semaine de 16h à 17h30 sur www.rtbf.be/lapremiere Retrouvez l'ensemble des épisodes et les émission en version intégrale (avec la musique donc) de Entrez sans Frapper sur notre plateforme Auvio.be : https://auvio.rtbf.be/emission/8521 Abonnez-vous également à la partie "Bagarre dans la discothèque" en suivant ce lien: https://audmns.com/HSfAmLDEt si vous avez apprécié ce podcast, n'hésitez pas à nous donner des étoiles ou des commentaires, cela nous aide à le faire connaître plus largement. Vous pourriez également apprécier ces autres podcasts issus de notre large catalogue: Le voyage du Stradivarius Feuermann : https://audmns.com/rxPHqEENoir Jaune Rouge - Belgian Crime Story : https://feeds.audiomeans.fr/feed/6e3f3e0e-6d9e-4da7-99d5-f8c0833912c5.xmlLes Petits Papiers : https://audmns.com/tHQpfAm Des rencontres inspirantes avec des artistes de tous horizons. Galaxie BD: https://audmns.com/nyJXESu Notre podcast hebdomadaire autour du 9ème art.Nom: Van Hamme, Profession: Scénariste : https://audmns.com/ZAoAJZF Notre série à propos du créateur de XII et Thorgal. Franquin par Franquin : https://audmns.com/NjMxxMg Ecoutez la voix du créateur de Gaston (et de tant d'autres...) Distribué par Audiomeans. Visitez audiomeans.fr/politique-de-confidentialite pour plus d'informations.

Pulitzer prize winning photo journalist Nick Ut is best known for his iconic image 'The Terror of War' (also known as the 'Napalm Girl') of children running from a napalm attack. The image is widely credited with contributing to the end of the Vietnam war. Now retired, Nick's an avid bird photographer.

Sunucu: Cansu Çamlıbel | Konuk: Coşkun Aral IPI Özgür Sohbetler: Türkiye podcast serisinin 41. bölümü yayında! IPI Özgür Sohbetler'in yeni bölümünde gazeteci Cansu Çamlıbel, deneyimli savaş muhabiri Coşkun Aral ile İsrail-Filistin savaşından yola çıkarak Aral'ın 45 yılı aşan savaş muhabirliği kariyerindeki tecrübelerini ve savaş dönemlerinde basın kuruluşlarının propaganda konusundaki rolünü konuştu. İsrail-Filistin arasındaki son savaşta dünyanın önde gelen basın kuruluşlarının eleştiri konusu olan tutumlarını değerlendiren Aral, “Basının bazı felaket ve katliamlar karşısındaki sessizliği hep vardı. Lübnan İç Savaşı'ndan Romanya Devrimi'ne kadar pek çok farklı olayda benzer tutumları gördük. Bütün büyük yayın kuruluşları için geçerli bu” ifadelerini kullandı.  Savaş fotoğrafçısı Nick Ut'un Vietnam Savaşı'nın sembolü olan "Napalm kızı" fotoğrafı üzerinden sosyal medya çağının savaş ve çatışmalara etkisini de değerlendiren Aral, sosyal medyanın getirdiği imkanların savaşları durdurma gücü olduğunu ancak tamamen bitirme güçlerinin olmadığını söyledi. Sohbette değinilen konu başlıklarından bazıları şöyle: Coşkun Aral'ın gazetecilik kariyerinin başlangıcı Türkiye ve yurt dışındaki gazetecilik anlayışı arasındaki farklar Ruh sağlığı açısından savaş muhabirliğinin zorlukları Bu kayıt, Avrupa Birliğinin (AB) maddi desteği ile hazırlanmıştır. İçerik tamamıyla Uluslararası Basın Enstitüsü (IPI) sorumluluğu altındadır ve Avrupa Birliğinin görüşlerini yansıtmak zorunda değildir.

On this Sky News Daily, we revisit one of our most popular episodes of 2022.A photograph of nine-year-old Kim Phuc Phan Thi, taken during the Vietnam War, became infamous for its horrific depiction of the conflict. Titled The Terror of War the photo, by Huỳnh Công Út, known professionally as Nick Ut, later won a Pulitzer Prize. Niall Paterson is in conversation with Kim Phuc, who shares her story about that photo, the war, and her work since then. Producer: Soila Apparicio Interviews Producer: Alys Bowen Podcast Promotions Producer: David Chipakupaku Editor: Philly Beaumont

A photograph of nine-year-old Kim Phuc Phan Thi, taken during the Vietnam War, became infamous for its horrific depiction of the conflict. Titled The Terror of War the photo, by Huỳnh Công Út, known professionally as Nick Ut, later won a Pulitzer Prize. On the Sky News Daily, Niall Paterson is in conversation with Kim Phuc, who shares her story about that photo, the war, and her work since then. Producer: Soila Apparicio Interviews Producer: Alys Bowen Podcast Promotions Producer: David Chipakupaku Editor: Philly Beaumont

Fifty years ago, Kim Phuc Phan Thi's life seemed simple; she lived with her family in the village of Trảng Bàng in Vietnam. The country was in the middle of a war, but as a nine-year-old child, nothing seemed out of the ordinary. Everything changed in June 1972 when several napalm bombs fell on her once peaceful village. Suddenly there was fire everywhere around her and her clothes burned off. In excruciating pain, Phuc ran down the main highway in her village and at that time, Associated Press photographer Nick Ut snapped a picture and the rest is history. On this episode Erica Vella takes a closer look at the Pulitzer Prize-winning photo, The Terror of War, which is commonly referred to as 'Napalm Girl'. She speaks with Kim Phuc, the young girl in the photo and learns about her miraculous survival. Contact: Email: erica.vella@globalnews.ca Kim Foundation http://www.kimfoundation.com/ Learn more about your ad choices. Visit megaphone.fm/adchoices

That's not me, but maybe someday I will. The table comes from an article written by a gentleman named Nick Ut.  He was a war correspondent photographer during the Vietnam war and he took a picture, a terrible picture of a naked young girl being burned.  And now he tells the story behind that picture, and what he did that probably saved her life and now she is living happily ever after.  And in some ways it probably helped bring an end to that tragic and bitter war, the legacy of which is still with us today.  So if you give me 15 minutes on this Monday evening I will tell you the story.

Thủ tướng Việt Nam Phạm Minh Chính sáng 11/5 tới thủ đô Washington của Hoa Kỳ trong chuyến công du kéo dài 7 ngày được cho là “có ý nghĩa rất quan trọng” trong việc khẳng định vị thế và trách nhiệm của Việt Nam trong khối ASEAN, tạo động lực thúc đẩy quan hệ Đối tác toàn diện Việt Mỹ phát triển. Xem chi tiết: https://bit.ly/3kZK1BY Tin tức đáng chú ý khác: Nga nói đang theo sát hành tung của NATO ở biên giới. Nick Ut và nhân vật chính bức ảnh Napalm diện kiến Đức Giáo hoàng. Bạo động Sri Lanka: 9 người chết, hàng trăm người bị thương. Bắc Kinh phản pháo Tổng giám đốc WHO về chính sách COVID của TQ.

In der Medienbranche geht es oft darum, die stärksten Bilder und Storys zu haben und am schnellsten zu sein. Schockierende menschliche Schicksale und extreme Bilder und Situationen sind in Kriegszeiten Alltag. Wo ist die Grenze für die Presse zwischen der Aufgabe, darüber aufzuklären und die Menschenwürde anderer zu wahren? Wir haben im System Journalismus per se Spannungen. Das Verlangen, dass möglichst schnell und umfassend berichtet werden soll, steht in einem Spannungsverhältnis zu einer gründlichen Recherche. Dazu kommt die Forderung, die Auflage zu erhalten oder gar zu erhöhen. Das führt wiederum dazu, dass ein gewisser Trend in Richtung drastische, schockierende Bilder und Berichterstattung geht. Und das steht in einer Spannung zur Wertschätzung gegenüber dem Berichtobjekt und dem Schützen derer Privatsphäre. Diese Situation wird gegenwärtig durch Social Media noch verstärkt, weil dort die Menschen Berichte praktisch in Echtzeit geliefert bekommen. Und damit wird der professionelle Journalismus ein Stück weit vor dieser Social Media Geschwindigkeit hergetrieben, weil die gleiche Schnelligkeit erwartet wird, zugleich aber auch seriöse Recherche. Das geht einfach nicht zusammen. Da müssen wir uns auch als Gesellschaft fragen: Was erwarten wir überhaupt von seriösem Journalismus? Wir können nicht nur Forderungen stellen. Für die Veröffentlichung von extremen Bildern wird oft das Argument genannt, dass die Aufklärung über die Situationen der Fokus ist und damit auch politischer Druck ausgeübt werden kann, wie damals im Vietnamkrieg. Wie würden Sie das bewerten? Wo ist die Grenze? Grundsätzlich ist dieser Gedanke richtig. Journalismus hat die Aufgabe zu informieren, damit die Rezipient*innen sich selbst ihre Meinung bilden und ihre Aufgabe als Bürger*innen in einer Demokratie entsprechend wahrnehmen können. Trotzdem bedeutet das nicht, dass diese Aufgabe und Pflicht, zu informieren, ein Freifahrtschein für jede Art von Bildern ist. Wir müssen jeweils auch den Kontext anschauen. In was für einer Gesellschaft findet welche Berichterstattung statt? Im Vietnamkrieg war es wichtig, durch brutale Bilder aufzurütteln. Innerhalb der USA gab es da ein sehr unkritisches Verhältnis zu den Vereinigten Staaten als Kriegspartei. Und erst durch Bilder, wie beispielsweise dieses sehr bekannte Bild von Nick Ut, der Kinder fotografierte, die vor einem Bombenangriff weglaufen, haben sich die Protestbewegungen in Gang gesetzt. So haben Menschen überhaupt erst Widerstand gegen den Krieg formiert. Heute sind wir, denke ich, in einer anderen Situation. Wir haben hier in Europa ein ziemlich klares Verständnis davon, dass Krieg schlecht ist und das, was in der Ukraine passiert, nicht passieren sollte, dass wir dringend etwas tun müssen. Die großen Fragen sind vielmehr: Welche Maßnahmen wollen wir ergreifen und sind wir auch bereit, unbequeme Maßnahmen durchzusetzen, beispielsweise was Wirtschaftssanktionen betrifft? Da sehe ich nicht die Notwendigkeit von brutalen Bildern. Journalist*innen sind neben Ersthelfenden, medizinischem Personal und Grenzpersonal eine der ersten Gruppen, die in Krisensituationen oder in Katastrophen da sind. Doch oft sind sie sich ihrer Verantwortung im Umgang mit traumatisierten Menschen und dieser psychologischen Komponente nicht bewusst. Was wären denn Ansätze für Redaktionen, Journalist*innen besser zu schulen? Wichtig wäre, Kenntnisse in Richtung Krisenintervention und ‑kommunikation zu vermitteln, damit man auch lernt zu verstehen, wie Krisen funktionieren. Nicht zuletzt, weil durch falsches Fragen Traumatisierungen noch einmal verstärkt werden können. Immer wieder hört man das Argument: Die Angehörigen der Verstorbenen haben ja eingewilligt, dass diese Bilder gezeigt werden. Nur kann man nicht von einer wirklich autonomen Entscheidung sprechen, weil die Menschen in solchen Sondersituationen emotional so am Rand dessen sind, was sie überhaupt noch ertragen können. Da kann man natürlich nicht davon ausgehen, dass sie eine rationale Entscheidung treffen. Menschen sind in besonders belastenden Situationen auch eher bereit, intime Dinge zu erzählen. Die lassen sich zwar gut vermarkten, aber die betroffene Person wird es im Nachhinein vielleicht bereuen, diese Dinge preisgegeben zu haben. Deshalb braucht es Journalist*innen, die bereit sind, aus Respekt der Person gegenüber zugunsten des Berichtobjekts zu entscheiden und auf eigene wirtschaftliche oder berufliche Vorteile zu verzichten. Es braucht Systeme, die eben solches verantwortliches journalistisches Handeln fördern und belohnen. Einzelne, die auf eine sensationsorientierte Berichterstattung verzichten und darauf, die Emotionen von den betroffenen Menschen auszubeuten, sollten keine Nachteile haben. Welche Emotionen werden durch die derzeitigen Bilder in der Berichterstattung über den russischen Angriffskrieg gegen die Ukraine bei Menschen hervorgerufen? Entsetzen, Mitgefühl und Angst. Wir dürfen auch nicht vergessen, dass es in unserer Gesellschaft Menschen gibt, die kriegerische Konflikte erlebt haben. Das sind unsere hochbetagten Mitbürger*innen, aber auch Menschen, die selbst einen Fluchthintergrund haben und in Deutschland leben. Die werden angetriggert durch solche Bilder. Es werden Angstzustände aus früheren Situationen wachgerufen. Ein weiteres Gefühl ist Ohnmacht: Die Situation ist dramatisch, trotzdem sieht der*die Einzelne nicht, was er*sie dazu beitragen kann, dass sich etwas verbessert. Negative Emotionen können dazu führen, dass Menschen sich abschotten. Wir sollten eigentlich eher Wege und Optionen zeigen, wie sich Menschen engagieren können, wie eben dieses positive Gefühl der Empathie wirksam werden kann. Ich war vor zwei Monaten an der polnisch-ukrainischen Grenze und habe dort einen Helfer kennengelernt, der am Anfang sehr kritisch auf uns reagierte. Später erzählte er, dass zu Beginn des Krieges Journalist*innen an die Grenze gefahren seien und ein Feuer gelegt hätten, um krassere Bilder zu bekommen. Es hat ihn sehr misstrauisch gegenüber Pressevertreter*innen gemacht. Kann als moralisch verstandenes Fehlverhalten zu noch größerem Misstrauen in die Medien führen? Dieses Problem hat man natürlich in jedem Beruf, dass einzelne Vertreter*innen, die sich besonders schlecht verhalten, die Reputation der ganzen Branche gefährden. Das wird man nie in den Griff bekommen. Umso wichtiger ist es, eine sehr solide Ausbildung und klar definierte Verhaltenskodizes zu haben. Das ist im Journalismus der Fall. Außerdem sollte der Journalismus von dem System, das ihn umgibt, also konkret von der Gesellschaft, mehr Unterstützung bekommen und nicht mehr Druck. Wir müssen uns in einer Demokratie bewusst sein, dass guter Journalismus einen Preis hat, dass es dafür Zeit braucht. Und wir müssen die entsprechenden Ressourcen dafür zur Verfügung stellen, wenn uns das ein Anliegen ist. Bei schädlichen Bildern, sowohl für die sehende als auch die fotografierte Person: Könnte man das auch mit einer Triggerwarnung auffangen? Aber könnte es nicht auch passieren, dass Menschen abstumpfen, wenn man zu viele Warnungen ausspricht? Beides ist der Fall. Es macht sicher Sinn, Triggerwarnungen einzusetzen. Mir wurde oft von Menschen erzählt, dass sie sich von Bildern sehr belastet fühlen, besonders auch von bewegten Bildern. Diese versuchen sie bewusst zu vermeiden, gerade wenn sie Triggerwarnungen sehen. Das sind aber natürlich Menschen, die bereits ein hohes Maß an Medienkompetenz mitbringen. Davon kann man nicht im Allgemeinen ausgehen. Manche Menschen werden durch Triggerwarnungen vielleicht gerade in ihrer Neugierde angestoßen, doch hinzusehen. Triggerwarnungen sind aber dennoch sinnvoll, weil sie ein Stück weit Transparenz bedeuten.

“Photographies en guerre“ au musée de l'Armée, hôtel des Invalides, Parisdu 6 avril au 24 juillet 2022Interview de Anthony Petiteau, chef de l'unité conservation, documentation, recherche, musée départemental Albert-Kahn, ancien responsable de la collection de photographies du musée de l'Armée et co-commissaire de l'exposition,par Anne-Frédérique Fer, à Paris, le 1er avril 2022, durée 28'37, durée 19'14.© FranceFineArt.Communiqué de presse Commissariat :Mathilde Benoistel, chargée d'études documentaires, cheffe du département de l'inventaire, de la diffusion et de l'histoire des collections, musée de l'ArméeSylvie Le Ray-Burimi, conservatrice en chef du patrimoine, cheffe du département beaux-arts et patrimoine, musée de l'ArméeLucie Moriceau-Chastagner, chargée d'études documentaires, adjointe à la cheffe du département beaux-arts et patrimoine, responsable de la collection de photographies du musée de l'ArméeAnthony Petiteau, chef de l'unité conservation, documentation, recherche, musée départemental Albert-Kahn, ancien responsable de la collection de photographies du musée de l'ArméeAssistés de : Chloé Boisson, Philomène Bonhomme, Marie Lamassa, Aline Muller, Aurélien NicolePaysages de ruines, chaos des combats, scènes de victoire ou de défaite, portraits de soldats ou de civils…. Les images de la guerre, et singulièrement des guerres passées, imprègnent notre mémoire collective, notamment par le prisme de la photographie. Certains clichés, tels que Raising the Flag on Iwo Jima (Joe Rosenthal) ou Le Drapeau rouge sur le Reichstag (Evgueni Khaldeï), sont même devenus des icônes mondiales. Mais qui sont ceux qui les ont produits ou diffusés ? Dans quelles conditions et pour qui ? Quels sont les ressorts de cette fabrique de l'image de la guerre depuis le milieu du XIXe siècle jusqu'à nos jours ?Le musée de l'Armée présente pour la première fois une exposition consacrée non pas au conflit, mais à la représentation de celui-ci par la photographie, qui va bien au-delà du reportage de guerre. Depuis l'apparition de ce nouveau médium sur un champ de bataille au milieu du XIXe siècle, les rapports entre photographie et guerre sont complexes, relevant de pratiques plurielles (amateurs ou professionnelles), d'intentions et d'usages multiples (informer, documenter, prouver, convaincre, légitimer, tromper, dénoncer, témoigner, se souvenir…) dans les champs les plus variés (militaire, politique, économique, mais aussi social, culturel et esthétique).Plaques de verre, planches, albums, portfolios, portraits, vues stéréoscopiques, petits et grands formats… Du Siège de Rome (1849) à l'actuelle guerre en Syrie, en passant par la guerre de Sécession, la guerre de 1870, les deux conflits mondiaux, la guerre du Vietnam, la Guerre Froide ou encore les guerres de décolonisation, le parcours réunit plus de 300 photographies faisant le récit d'une construction médiatique de la guerre à travers l'image. Photographes amateurs et professionnels y confrontent la singularité de leurs regards et de leurs objectifs, parmi lesquels ceux de Margaret Bourke-White, Gerda Grepp, Lee Miller, Robert Capa, Paul Corcuff, Marc Riboud, Don McCullin, Gilles Caron, Nick Ut, Yan Morvan, Laurent Van der Stockt, Richard Mosse, Émeric Lhuisset ou encore Michel Slomka.[...] Voir Acast.com/privacy pour les informations sur la vie privée et l'opt-out.

En 1972 una fotografía recorrió el mundo. Mostraba a Kim Phuc, una niña vietnamita de nueve años, corriendo para salvar la vida con la cara contorsionada por el dolor. La niña sufrió terribles quemaduras al intentar escapar a un ataque con bombas de Napalm que destruyó a su pueblo entero. El fotógrafo de Associated Press, Nick Ut, ganó el Premio Pulitzer por esta foto, y salvó la vida de Kim Phuc. La llevó al hospital más cercano y, gracias a la atención mediática, la ingresaron en una clínica especializada en Saigón. Kim Phuc se convirtió en un principio en la víctima trofeo de los medios de comunicación occidentales. Más tarde, después de ganar Vietnam del Norte la guerra, la maquinaria propagandística comunista les adoptó, a ella y a su foto. Finalmente, Kim Phuc se asentó con su marido en Occidente y hoy vive en Canadá con su familia. “Puede que les cueste creerlo, pero a veces me gusta acordarme de esa niña pequeña que corría gritando por la calle. No es simplemente un símbolo de la guerra, es un símbolo del grito por la libertad,” dice hoy Kim Phuc. Presentamos la historia de una fotografía famosa en el mundo entero, de cómo surgió, y de su hasta ahora desconocida historia..

Daniela Bousso nasceu no Cairo, Egito, em 1956. É curadora, crítica de artes visuais e dirigente cultural. Possui doutorado em Comunicação e Semiótica e Mestrado em Artes. Diretora do Paço das Artes, São Paulo, entre 1997 e 2011. Foi uma das responsáveis pela concepção e implantação do projeto de reposicionamento do Museu da Imagem e do Som de São Paulo, além de sua diretora em simultaneidade com o Paço das Artes, entre 2007 e 2011. Concebeu e foi a curadora responsável pelo Prêmio Sergio Motta de Arte e Tecnologia entre 2000 e 2007. [Daniela Bousso was born in Cairo, Egypt, in 1956. She's a curator, art critic and cultural director. She holds a PhD in Communiation and Semiotics and a master degree in Arts. She directed Paço das Artes, in São Paulo, from 1997 to 2011. She was one of the responsibles for the conception and implantation of the repositioning project of the Museum of Image and Sound of São Paulo, besides its director simultaneously with Paço das Artes, from 2007 to 2011. She conceived and was the responsible curator of the Sérgio Motta Award for Art and Technology, from 2000 to 2007] ///imagens selecionadas|selected images: Henri Matisse, "A dança" ("The dance"), 1910 + Nick Ut, Trang Bang, 8 de julho de 1972 (July 8th, 1972) + Frende 3 de Fevereiro, "Onde estão os negros?" ("Where are the black people?") [entrevista realizada em 05 de dezembro de 2020|interview recorded on december 5th, 2020] [link para YouTube: https://www.youtube.com/watch?v=bbms-NIgTTA]

Essayez gratuitement les outils Adobe Creative Cloud pendant 7 jours : https://urlr.me/xz8qh Neuvième podcast dans un format focus avec l’incontournable Brigitte Patient, porte-parole de la photographie, qui a conduit la seule émission de radio qui parlait d’image pendant près de 8 ans. Brigitte Patient est née à Bourges, elle a commencé en tant qu’institutrice puis a découvert la radio grâce à l’un ses professeurs et fait ses débuts en 1982. Après plusieurs expériences, elle rejoint France Inter en 1990 où elle y anime diverses émissions pour finalement créer celle qui a laissé une trace importante dans le monde la photographie : Regardez Voir. Elle a été et est toujours un témoin unique d’un médium en plein développement en réalisant des interviews et en se déplaçant dans plusieurs festivals et foires photographiques. Durant l’été 2019, elle a également réalisé la série « photos mythiques », neuf émissions sur les images qui ont marqué l’histoire comme La petite fille au napalm de Nick Ut ou Identical Twins de Diane Arbus. Sa voix, que vous entendez aujourd’hui, a été et est encore synonyme de couleurs, de douceur, de passion et d’une grande sensibilité. Prenez ce podcast comme un hommage car c’est véritablement le cas. D’une certaine façon, sans Brigitte Patient et sans son implication dans le monde de la photographie sous ce format, le podcast Vision(s) n’aurait pas été créé. Très bonne écoute à vous !  Nous soutenir https://visionspodcast.fr/nous-soutenir/ Pour aller plus loin Paul Pouvreau, Cafe Lehmitz – Anders Petersen, Diane Arbus, Lella - Édouard Boubat, Brassaï, Robert Doisneau, Willy Ronis, Eugène Atget, Denis Brihat, Christian Caujolle, Laurence Leblanc, Olivier Cullman, Dominique Sagot-Duvauroux, François Cheval, Sarah Moon, Bogdan Konopka, Letizia Battaglia, Day by Day - JH Engström, Crépuscules - Irene Jonas, Je vous écris avec la chair des mots - Michaël Serfaty, Out of Sight - Delphine Parodi, Yoko Tawada. Liens https://www.instagram.com/brigittepatient/ https://www.facebook.com/BrigittePatientPhotographie https://www.instagram.com/podcastvisions/  https://www.visionspodcast.fr/

Pulitzer Prize-winning photographer, Nick Ut of "Napalm Girl" fame, received the National Medal of the Arts from President Trump. While many celebrated the achievement, a number of people expressed dismay over Ut's decision to accept it from the twice impeached President. In this episode, Allen and Sarah discuss the controversy, and also tackle the copyright grab at Penn State's Collegian, and Joe Biden's official White House photographer, Adam Schultz.

On the 8th June 1972 one of the most iconic photographs of the Vietnam War was taken of Phan Thị Kim Phúc, a nine-year-old girl from the South Vietnamese village of Trang ...

Host: Alex CrowGuest: Ken Crawford, U.S. CourtsRecorded on location at the Big Whig Studios in Washington, D.C.Thanks to our episode sponsor TeamPeople. For more information, visit - https://www.teampeople.tvFor the latest employment opportunities, visit the TeamPeople Job Board - https://teampeople.secure.force.com/careers/

On June 8th, 1972, Vietnamese AP photographer, Nick Ut, snapped a photo that would become what is thought to be one of the most memorable photographs of the 20th century. The photo, which was later dubbed “The Napalm Girl,” captured a heart-wrenching scene that took place just after a Vietnam-War napalm attack. Children are fleeing toward the camera as their mouths make out visible screams. Soldiers follow close behind with smoke filling the whole of the background. But the center of the photograph is a little girl, naked, screaming out in pain from the napalm that had gripped hold of her skin. It’s a startling photograph to take in. Many attribute it helping end the Vietnam war as its powerful imagery made its way around the globe as front page news.   The photograph was soon the recipient of the 1973 Pulitzer Prize, earning its place in our collective cultural memory as one of the most iconic images of its generation, but what about that little girl? What ever happened to her? What became of her injuries? Her life? Did she survive? Did she go on to live a healthy life or did she even live very long after the photograph was taken? The little girl’s name is Kim Phúc and her story was only beginning with the events captured in this photograph. Shortly after the attack, Kim found her way to a hospital where she was basically left for dead. Through a series of Divine  miracles, she was rescued from this place and admitted into an exclusive hospital that specialized in cases like hers. Through excruciating pain, Kim was brought back from the brink of death, but the pain would torment her for decades. Ten years after the attack, when Kim was 19 years old, she was studying to become a doctor at a Vietnamese university. The dream to become a doctor and help others the way she was helped after the attack was the one hope that had pulled her through the continued suffering and lingering trauma. This dream was stolen from her by the communist Vietnamese government that discovered that the world-famous Napalm Girl was still alive. They saw in Kim a propaganda tool that could help advance their political and policy goals. The communists began pulling her out of class and ushering her off to press conferences packed with Western reporters. The reporters would ask questions and Kim would answer honestly in her native Vietnamese tongue, but the Communist interpreter would answer the party talking points instead of relaying Kim’s actual responses. Eventually, Kim was kicked out of school for missing so much class time as the Communists continued to interrupt her studies in pursuit of their political goals. Not only that, but the government assigned a minder to constantly monitor her and follow her around. Kim had lost her privacy and, most importantly to her, she had lost her dream to become a doctor. Kim was at the end of her will to live. She began to plan the taking of her own life. As she was hiding from her Communist minder a few days until her planned suicide, she sought refuge in the city library. She plopped down in the religion section and began to peruse books until she came across a New Testament written in Vietnamese. With curiosity, she began to devour the Scriptures until she landed upon the words of Jesus in John 14:6, ““I am the way, and the truth, and the life. No one comes to the Fatherexcept through me.” This contradicted everything Kim had learned from her universalist Eastern religion taught to her by her local Cao Dai priest. Jesus was a good moral teacher, how could He claim to be so exclusive? Yet, she persisted in wrestling with the Scripture and Jesus’ claims in them until God began to reveal the truth of Christ and His teachings of being the only way to God. At the same time, God sent a pastor into her life from a local church that would soon after be shutdown by the atheistic government. Though these leaders would soon be imprisoned, God used them to assist Kim in her journey to understand and accept the Gospel of Jesus. In the life of Jesus, Kim saw someone who knew suffering like she knew suffering and yet offered unadulterated hope. Kim found freedom from all her bitterness, pain and suffering in the Gospel of Jesus. In today’s episode, listen to Kim Phúc tell her amazing story of suffering and faith in Christ. Stay tuned next week for part 2 where we jump deeper into her story of how Christ helped Kim survive, and ultimately miraculously escape, Communism. HIGHLIGHTS Kim had a happy, idyllic childhood before the war. Kim's relatively well-off family were the benefactors of the local Cao Dai temple, where Kim learned the universalist religion of her childhood. The family was seeking refuge in the temple when the napalm attack took place and Kim was burned. The pastor who helped disciple Kim, just happened to come into her life right at the same time she had encountered the New Testament in the library. All of it adds up to God divinely pursuing Kim in her brokenness. LINKS John 14:6 Fire Road: The Napalm Girl’s Journey through the Horrors of War to Faith, Forgiveness, and Peace (Kim's Book)

Sono uscite le Fotonews del 15 ottobre 2019.✅ Tutti i link e gli approfondimenti su -> https://fotoradio.info✅ In questo episodio:

durée : 00:50:32 - Regardez voir : photos mythiques - La Guerre du Viet Nam, c'est des affrontements sanglants, des millions de morts et des générations traumatisées. C'est aussi la première fois que la guerre se donne autant à voir. Retour sur la photo la plus emblématique du conflit...

durée : 00:50:32 - Regardez voir : photos mythiques - La Guerre du Viet Nam, c'est des affrontements sanglants, des millions de morts et des générations traumatisées. C'est aussi la première fois que la guerre se donne autant à voir. Retour sur la photo la plus emblématique du conflit...

Episode 158 of the PetaPixel Photography Podcast. Download MP3 -  Subscribe via iTunes, Google Play, email or RSS! Featured: Famed photojournalist, Nick Ut In This Episode If you subscribe to the PetaPixel Photography Podcast in iTunes, please take a moment to rate and review us and help us move up in the rankings so others interested in photography may find us. Famed photojournalist Nick Ut opens the show. Thanks Nick! Sponsors: - Get 10% off your order at MeFOTO.com, Tenba.com, KupoGrip.com and StellaProLights.com using code PetaPixel. - First time customers in the US get 25% off rentals through March 31, 2017 with code SHARKY25 at BorrowLenses.com. Yet another young person dies while doing a photoshoot on train tracks. (#) Meyer-Optik announces the 35mm f/2.8 Trioplan 35+ with that unique "soap bubble" bokeh effect. (#) Fujifilm managers talk about the future of mirrorless and their company. (#) The "Azure Window" natural landmark is forever destroyed in a storm. (#) A photojournalist wins in federal court and affirms the press (and public's) right to photograph and otherwise document the actions of police in the US. (#) NASA photographs a ravioli in space more than 700 million miles away from a distance of 15,000 miles. (#) Outtake Connect With Us Thank you for listening to the PetaPixel Photography Podcast! Connect with me, Sharky James on Twitter, Instagram and Facebook (all @LensShark) as we build this community. We’d love to answer your question on the show. Leave us an audio question through our voicemail widget, comment below or via social media. But audio questions are awesome! You can also cut a show opener for us to play on the show! As an example: “Hi, this is Matt Smith with Double Heart Photography in Chicago, Illinois, and you’re listening to the PetaPixel Photography Podcast with Sharky James!”

Some days, I love my job, and this was most definitely one of those days. We were in a room of heroes, not just heroes of mine, but actual heroes, people who fill their lives, risk their lives, for passion and for the betterment of humanity. The gathering was called “The Pulitzer Prize Photographers,” held in celebration of the centennial of the establishment of the Pulitzer Prize and organized by the Eddie Adams Workshop, the Parsons School of Design, and supported, in part, by B&H Photo. It brought together Pulitzer-Prize-winning photographers from six decades, displayed their history lesson of potent journalism, and gave time and space for their stories to be told. At times, emotion filled the auditorium, tears were shed, but by the end of the night, there was joy—Nick Ut hamming it up in the photo booth, Adrees Latif and Ruth Fremson pressing limes for margaritas at the after-party. I shook hands with Robert Jackson, who captured the shooting of Lee Harvey Oswald, and thanked Daniel Berehulak—he risked his life to document the Ebola plague in West Africa, and in doing so, helped bring to an earlier end that horrible epidemic. Nancy Borowick, who chronicled her parent’s illnesses and deaths, seemed endearingly unaware of her might, and John White brought a smile to many faces, reminding us that as photographers we are “visual servants.” This episode of our podcast will do its best to bring you to this event, to share moments of insight from the speakers and provide a sense of the evening’s activities. Even if photojournalism is not your primary interest, enjoy, be moved, and be inspired by the experience and wisdom put forth at this gathering of greats.

Medierna återutsänder delar av sommarens reportageserie om ikoniska pressbilder som förändrat världen. Först ut berättelsen om bilden som många menar blev början till Vietnamkrigets slut. Vi berättar även om tortyrbilderna från Irak, som för 11 år sedan blev en symbol för omänsklig brutalitet. Och så om en legendarisk löpsedelsbild vars rekord har stått sig i nära 40 år. Flickan som slog hål på Vietnamkriget Då och då kommer ju de där bilderna – som är så starka eller speciella att de inte går att blunda för, utan etsar sig fast på våra näthinnor och som blir en del av vår historieskrivning. När bilden på den treåriga flyktingpojken Alan spreds över världen började det genast att pratas om den bilden som just en sådan ikonbild. Och med detsamma kom bilden på Alan att läggas bredvid den kanske mest kända pressbilden någonsin – bilden på barnen som flyr undan Napalmbomberna i en vietnamesisk by och som springer rakt emot kameran. Precis som bilden på Alan kom att ändra mångas syn på dagens flyktingsituation, kom Nick Ut's bild ”Napalm-flickan” att på 1970 ändra många människors uppfattning om det pågående kriget. Reporter: Per Shapiro Kyssen sålde mer än allt annat Den 20 juni 1976 sattes ett svenskt tidningsrekord som står sig än idag. Varken förr eller senare har en svensk tidning sålt nära en miljon exemplar, som Expressen gjorde dagen efter kungen och drottningens bröllop. Anledningen var en den unika bilden på förstasidan: den första kungliga kyssen i svensk historia som fångats av en pressfotograf. Hur kommer det sig att fotografen Jonny Graan var ensam om att få Kyssen på bild? Och vad har bilden betytt för Expressen och för svensk hovjournalistik? Reporter: Marie-Caroline Biver. Bilderna från Abu Ghraib som chockade världen Den 19 mars 2003 berättar USA:s dåvarande president George Bush att amerikansk militär och dess allierade invaderat en stat full av ondska - Irak. Irakkriget och USA:s metoder i kriget mot terrorism är än idag mycket kontroversiella och bilderna från fängelset Abu Ghraib, som innan kriget varit Saddam Husseins ökända tortyrfängelse, lever än idag, 11 år senare, kvar som en symbol för en omänsklig brutalitet. Bilderna, där avklädda krigsfångar i förnedrande positioner tvingas posera med leende amerikanska soldater bredvid sig, satte ett stort avtryck i den amerikanska självbilden. Dom spreds av visselblåsaren Joseph Darby och första gången dom visades offentligt var i det amerikanska nyhetsprogrammet 60 minutes. Reporter: Marie-Caroline Biver. Reportagen sändes första gången sommaren 2015. Här hittar du också de andra reportagen från vår serie om ikoniska bilder.

For our 50th episode, we're bringing you something special. This past weekend Robert was a producer at the Eddie Adams Workshop where he sat down with the legendary, Pulitzer Prize-winning photographer Nick Ut. His photo from Vietnam of a 9-year-old girl running naked down a road after being severely burnt by a napalm bomb captivated the world and helped bring the war to an end. He's closing in on 50 years as a staff photographer with Associated press and is now based in LA. They discuss the day in 1972 when he took the infamous picture, how war has affected him on many levels, as well as the loss of numerous friends, colleagues, and how he followed in the footsteps of his his older brother, a photojournalist who was killed while covering the war. Sit back, relax, and enjoy this 50th episode of The photo Brigade Podcast!

In this summer school session, we explore two remarkable photographers; the Vietnamese photojournalist Nick Ut whose best-known image was created on this date and the Chinese pictorial master Don Hong-Oai, who died on this date in 2004. Links for this session: Nick Ut at DigitalJournalist.com Kim Foundation International Don Hong-Oai at PhotoEye Chin-san Long – … Continue reading Photo History Summer School – June 8 →