Podcasts about freisch

Es gibt einige Chöre, die kennt fast jeder: zum Beispiel den "Gefangenenchor" aus Verdis "Nabucco". Auch der "Jägerchor" aus Carl Maria von Webers "Freischütz" ist so eine Art klassischer Gassenhauer. Und das "Halleluja" aus Händels "Messias" zählt ebenfalls zu diesen Chor-Hits. Begonnen hat die Erfolgsgeschichte des Händelschen Messias allerdings gar nicht so glorreich, sondern als der ungekrönte Opernkönig Georg Friedrich Händel in London ziemlich in der Klemme steckte...

Literat, Avantgardist, Irredentist, Proto-Faschist – Gabriele D'Annunzio zählt zu den schillerndsten Figuren des frühen 20. Jahrhunderts und war entsprechend regelmäßig in den vergangenen Jahren bereits auch hier im Podcast „zu Gast“. Nachdem sein Versuch gescheitert war, mit Freischärlern die Stadt Fiume alias Rijeka dauerhaft in seine Gewalt zu bringen, vollzog er einen Rückzug ins Private – allerdings nicht ohne sich dabei von der Regierung Mussolini großzügig alimentieren zu lassen. Rückzugsort war eine großzügige, später unter dem Namen Vittoriale degli Italiani bekannt gewordene Villa am Gardasee, die eigentlich jemand anderem gehörte, nämlich dem deutschen Kunsthistoriker Henry Thode, die nach dem Eintritt Italiens in den Ersten Weltkrieg allerdings beschlagnahmt worden war. Eigentlich hätte das Anwesen Thode bzw. nach seinem Tod 1920 seiner Witwe Hertha restituiert werden müssen, aber im Italien des seine Herrschaft absichernden Faschismus kam es, wie wir dem Hamburger Anzeiger vom 28. März 1925 entnehmen können, anders. Wie, weiß Rosa Leu.

Ein Standpunkt von Felix Feistel.Wenn wir in Deutschland von Versailles sprechen, ist das mit einer ganzen Reihe politischer Implikationen verbunden. Denn der Vertrag von Versailles, den Deutschland nach dem ersten Weltkrieg mit den Siegermächten USA, Großbritannien und Frankreich geschlossen hat, ist auch heute, über einhundert Jahre danach, noch ein umkämpftes Thema. Mittlerweile ist anerkannt, dass dieser Vertrag die Bewegung des Nationalsozialismus groß gemacht und letztlich zur Macht verholfen hat. Diese griff den Vertrag in ihrer Propaganda als die „Schande von Versailles“ direkt an, und nutzte ihn zur Etablierung der Dolchstoßlegende, derzufolge Deutschland den Krieg nicht aufgrund militärischer Unterlegenheit verloren habe, sondern durch den Verrat von Sozialdemokraten und Kommunisten, und ja, letztlich auch der Juden. Auf dieser rhetorischen Welle konnten Hitler und seine Gefolgsleute bis an die Spitze des deutschen Staates reiten, und damit den zweiten Weltkrieg vom Zaun brechen. Damit gilt der Vertrag von Versailles als eine wichtige Ursache des zweiten Weltkrieges und der Vernichtung von Millionen von Juden, Slawen, Sozialdemokraten und Kommunisten.Die Rhetorik der „Schande von Versailles“ ist durchaus nachvollziehbar, wenn man sich ansieht, welche harten Bedingungen dieser Vertrag Deutschland aufzwang. Dazu zählte nicht nur die Entmilitarisierung des Rheinlandes, die Abtretung einiger Gebiete vor allem im Osten des ehemaligen deutschen Reiches und die strikte Begrenzung des deutschen Militärs auf maximal 100.000 Soldaten, sondern auch umfangreiche Reparationszahlungen, die sogar nie auf eine bestimmte Summe festgelegt wurden, sondern einer eigens dafür eingerichteten Kommission überlassen wurden, die unter Ausschluss Deutschlands eingerichtet wurde. (1) (2) Allerdings forderten die Alliierten zunächst 269 Milliarden Goldmark in 42 Jahresraten, also eine enorme Summe.Der Vertrag von Versailles sah also eine ökonomische und militärische Strangulation Deutschlands vor. Das erklärte Ziel war, dass Deutschland, dem die alleinige Kriegsschuld zugesprochen wurde, nie wieder in der Lage sein würde, einen großen Krieg zu beginnen. Allerdings erweckten die Bestimmungen des Vertrages in der deutschen Bevölkerung einen weit verbreiteten Revanchismus, der auf Rache an den Siegermächten sann. Dieser fand Anklang vor allem an den erstarkenden nationalistischen Bewegungen, zu einem großen Teil bestehend aus ehemaligen Soldaten, die als nationalistische Kampfverbände und Freischärler weiter agierten, und unter Anderem Rosa Luxemburg und Karl Liebknecht ermordeten – beauftragt und abgesegnet übrigens durch die SPD. Sie waren besonders empfänglich für die Dolchstoßlegende, da sie sich bei ihrem Einsatz an der Front – an die nicht wenige von ihnen mit großem Enthusiasmus freiwillig gezogen sind – durch die Heimatfront verraten fühlten.Der Vertrag von Versailles strangulierte also Deutschland militärisch und wirtschaftlich, demütigte die Bevölkerung und erweckte Nationalismus, der in den Nationalsozialismus überführt werden konnte. All das sollte man im Hinterkopf behalten, wenn nun in Bezug auf die Verhandlungen zwischen dem US-amerikanischen Präsidenten Donald Trump und dem russischen Präsidenten Wladimir Putin in Bezug auf die Ukraine von einem Vertrag die Rede ist, der manchen Stimmen zufolge schlimmer sei als Versailles. Das neue Abkommen, das Trump mit dem Präsidenten der Ukraine, Wolodymyr Selensky schließen wollte, das aber bei dem Treffen im Weißen Haus am Freitag noch nicht geschlossen wurde, ist eine überarbeitete Version eines Entwurfes, den der ukrainische Präsident Selensky zunächst abgelehnt hatte. ...hier weiterlesen: https://apolut.net/das-ukrainische-versailles-von-felix-feistel/ Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.

Die Karriere von Michael Gaedt in der Welt der leichten Unterhaltung kam ihm selbst wie ein einziges Wunder vor. 35 Jahre hat er durchgeschwitzt vorne am Bühnenrand gestanden und sich verausgabt. Nun hat er überraschend zur Oper gefunden und wurde erfolgreich Regisseur bei „Freischütz“ und „Entführung aus dem Serail“. Doch so überraschend ist es nicht, denn die Welten liegen nicht weit auseinander. „Das Neue ist immer dasselbe“, erklärt er. „Ein 3-Minuten-Popsong ist nichts anderes als ein 120-Minuten-Film in Überlänge. Nur zusammengedampft. Es geht immer um die echten Gefühle, um die echte Angst. Wo kommt sie her? Warum habe ich die Furcht? Wie komme ich darüber hinweg? Wo ist die Liebe?“ Eine Sendung für Freunde und Verächter der Oper gleichermaßen. Und für Freunde des Motorrads.

Friedrich, Uwe www.deutschlandfunk.de, Kultur heute

Stürz, Franziska www.deutschlandfunkkultur.de, Fazit

Am 17. Juli wurden die Bregenzer Festspiele eröffnet. In diesem Jahr auf der Seebühne: „Der Freischütz“ von Carl Maria von Weber. Ein Schlüsselwerk der deutschen romantischen Oper.

Am 17. Juli gibt die Münchner Sopranistin Katharina Ruckgaber ihr Debüt bei den Begenzer Festspielen als Ännchen in Carl Maria von Webers "Freischütz". BR-KLASSIK-Reporter Gino Thanner hat mit ihr das neue Setting der gigantischen Seebühne erkundet. Startpunkt: der klatschnasse Backstage-Bereich einer windschiefen Wirtshauskulisse.

Esta semana os traigo una interesante entrevista a Christian Freischütz. Christian es asesor del Plan de Pensiones crianza de valor. Este plan de pensiones tiene la característica que invierte en buenos fondos y acciones a nivel global. Repasamos la estrategia del plan, la composición del mismo y demás cuestiones a cerca del mismo. Si te ha gustado el programa te agradezco le des un like en la aplicación para que de esta manera este contenido informativo y divulgativo pueda llegar a mas gente. Para cualquier consulta mi email es: eusgomez@gmail.com

Wir reden über Autismus. Und über Hubert Aiwanger. und auch über den Freischütz. Wenn man sich boshaft einen Vorteil auf Kosten der anderen verschafft, dann schiesst man sich spätestens mit der 7ten Kugel selbst ins Bein. Geh Hubert, hör auf mit der populistischen Propaganda und versuch Dich mal an einem Ideenwettbewerb.  Free Ukrain!

Der ehemalige Weltkriegssoldat und Freikorpskämpfer Albert Leo Schlageter zählte im Dritten Reich neben Horst Wessel und Wilhelm Gustloff zu den großen NS-Märtyrerfiguren. Als er im Mai 1923 wegen Spionage und mehrerer Sprengstoffanschläge im besetzten Ruhrgebiet von einem französischen Militärgericht zum Tode verurteilt und hingerichtet wurde, war er zwar kein ‘ordentliches‘ NSDAP-Mitglied, entstammte aber exakt jenen Milieus, aus denen jene in den Folgejahren zunehmend ihre Funktionäre und Schlägertrupps rekrutierte, und gehörte auch der NSDAP-Tarnorganisation Großdeutsche Arbeiterpartei an. Die Hinrichtung Schlageters war in den Folgetagen in den deutschen Zeitungen insgesamt kein übergroßes Thema. Berichtet wurde über die Personalie aber schon, und zumal in der rechts-nationalen Presse finden sich bereits hier deutliche Spuren der Verklärung der Person Schlageters. So auch in der Deutschen Allgemeinen Zeitung, deren Nachruf am 2. Juni von der Bewertung seiner Freischärler-Umtrieben im Baltikum bis zum unterstellten Verrat durch die Kommunisten schon bemerkenswert nah am späteren NS-Narrativ formuliert und mit einer düsteren, sich leider tatsächlich später erfüllenden Prophezeiung schließt. Es liest Paula Rosa Leu.

Richard Schmitz berichtet über die zweite Vorstellung im MuseumsQuartier.

durée : 00:23:09 - Disques de légende du lundi 02 janvier 2023 - L'un des points forts de cette intégrale du Freischütz est la direction des Berliner Philharmoniker par Joseph Keilberth dans une orchestration audacieuse, qui trouve son point culminant dans "La Scène de la Vallée aux Loups" qui a fait de cet opéra un jalon important de l'histoire de l'Art Lyrique.

Wir sind zwar gerade am Beginn der Saison und der neuen Ära unter der Direktion von Stefan Herheim, an diesem Thementag machen wir jetzt aber auch schon einen Blick auf die etwas entferntere Zukunft.

Fuchs, Jörn Florianwww.deutschlandfunkkultur.de, FazitDirekter Link zur Audiodatei

Es gibt einige Chöre, die kennt fast jeder: zum Beispiel den "Gefangenenchor" aus Verdis "Nabucco". Auch der "Jägerchor" aus Webers "Freischütz" ist so eine Art klassischer Gassenhauer. Und das "Halleluja" aus Händels "Messias" zählt ebenfalls zu diesen Chor-Hits. Begonnen hat die Erfolgsgeschichte dieses "Messias" allerdings gar nicht so glorreich, sondern als der ungekrönte Opernkönig Händel in London ziemlich in der Klemme steckte...

Man nehme Musik der Rocklegende Tom Waits, den Text von Beat-Generation Autor William S. Burroughs und die Regie von Christoph Biermeier – und herauskommt ein vielversprechender Open-Air Theaterabend in Esslingen. „The Black Rider – The Casting of the Magic Bullets“ basiert auf dem Freischütz. Mitreißend und in farbenprächtigen Kostümen spielt das Ensemble der Württembergischen Landesbühne dabei auf. Dazu live gespielte rockige Musik. Unterhaltsam mit Tiefgang.

Vom Barock in die Romantik - er geht seinen Weg durch die Operngeschichte konsequent weiter. Der Dirigent René Jacobs legt nach 2017, wo er Beethovens "Leonore" (die "Fidelio"-Urfassung) auf CD herausbrachte, jetzt tatsächlich als nächstes Webers "Freischütz" vor. Historisch folgerichtig. Dabei wartet Jacobs nicht nur mit einer hochinteressanten Sängercrew auf, sondern editorisch auch mit einer faustdicken Überraschung.

Das Wolfgang-Borchert-Theater zeigt das Kultstück von Tom Waits und William S. Burroughs open air im Hafen von Münster. Eine spektakuläre Version der gruselig-romantischen Geschichte, die auf dem "Freischütz" basiert. Stefan Keim berichtet. Von Stefan Keim.

Nick Schlieper has designed lighting for all of the major performing companies in Australia and works regularly in Europe and the U.S.Recent engagements include Nick's debut at, and return to, the prestigious Salzburg Festival, designing the lighting for Aribert Reiman's Lear in the Felsen Reitschule, and for Cherubini's Medeé; as well as Mosquitos, Cat on a Hot Tin Roof, The Real Thing, Still Point Turning, Harp in the South, A Cheery Soul, The Resistable Rise of Arturo UI, Chimerica, Three Sisters, All My Sons, Speed the Plow, A Flea in Her Ear and Switzerland for Sydney Theatre Company; Macbeth, Twelfth Night and Photograph 51 (also set design) for Melbourne Theatre Company; Packer and Sons, Ghosts and Twelfth Nightfor Company B Belvoir.Nick also returned to the National Theatre of Norway for Private Confessions, directed by Liv Ullman, and to New Zealand Opera for The Elixir of Love. He also lit Sydney Theatre Company's revival of The Present with Cate Blanchett on Broadway, and The Space Between the Notes (Emma Matthews' one woman show).Nick's work in Music Theatre includes First Wives Club The Musical at the Oriental Theatre, Chicago, Priscilla Queen of the Desert, The Musical in Australia, New York, Toronto, London, Sao Paolo and throughout Europe; Love Never Dies in Hamburg, Tokyo, Sydney and Melbourne for The Really Useful Company.His extensive work in opera in Australia includes Don Giovanni, Nabucco, Tannhäuser, Il Trovatore, L'elisir d'amore, Andrea Chenier, Freischütz, Falstaff and Seraglio for Opera Australia; Salome (and set design) and Parsifal for State Opera of South Australia; Flying Dutchman, Don Giovanni, and Ken Russell's Madam Butterfly for Victorian State Opera; Macbeth (and set design) for Opera New Zealand and Don Giovanni (and set design) for Opera Queensland. He was also lighting and associate set designer of the first Australian production of Wagner's Ring Cycle in Adelaide in 2004.Nick has also designed lighting for Scheherazade for the Australian Ballet, the acclaimed Cinderella for Royal New Zealand Ballet, and several pieces for Bangarra Dance Company, including Bush, Bennelong and Patyegarang.The year commences for Nick with lighting designs for productions of Wudjang: Not the Past (Bangarra Dance), North By Northwest (Kay & McLean Productions) and The Phantom of the Opera (Opera Australia) on Sydney Harbour. With such a full schedule it was a treat for STAGES to examine the art of Lighting Design with one of the country's most prolific and eloquent artists; Nick Schlieper.The STAGES podcast is available to access and subscribe from Whooshkaa, Spotify and Apple podcasts. Or from wherever you access your favourite podcasts. A conversation with creatives about craft and career. Recipient of Best New Podcast at 2019 Australian Podcast Awards. Follow socials on instagram (stagespodcast) and facebook (Stages).www.stagespodcast.com.au

Freuen Sie sich mit uns auf die Geschichte mit dem Titel Koffer mit Aufkleber. Sie stammt von Herta Waldner, „Mädchen für alles“ im Hausmuseum Villa Freischütz in Meran Obermais. Als selbstständige Architektin und passionierte Museumsmacherin liebt Sie das Recherchieren historischer Familiengeschichten.

Vor exakt 30 Jahren tobte rund um die ostslawonische Stadt Vukovar die längste und verlustreichste Schlacht des Kroatien-Krieges. 87 Tage lang belagerte eine Übermacht aus Truppen der Jugoslawischen Volksarmee und serbischen Freischärlern die Stadt. Als sie am 18. November 1991 fiel, waren tausende Menschen tot und 90 Prozent der Stadt zerstört. Vukovar ist ein kroatisches Trauma. Heute zählt die Stadt nicht einmal mehr die Hälfte ihrer ursprünglichen Einwohnerschaft. In Kroatien hat sie den Status eines nationalen Heiligtums. Zugleich ist sie eine zutiefst gespaltene Gemeinde, in der Kroaten und Serben meistens eher nebeneinander her als miteinander leben. Neues vom Ballaballa-Balkan hat Vukovar besucht, mit Leuten vor Ort gesprochen. Daher geht es in dieser Episode nicht nur um die Geschichte, sondern auch um die Gegenwart Vukovars - und warum beides nicht voneinander zu trennen ist. Nebenbei erfahrt Ihr, warum Wandbilder bei Nationalisten auf dem Balkan so beliebt sind, wie die mittlerweile dritte Parlamentswahl in Bulgarien in diesem Jahr ausgegangen ist und wie man mit einer kleinen Kolumne nicht nur Patridioten, sondern auch die kroatische Regierung gegen sich aufbringt.

Weit über 600 Jahre hatten die Habsburger über Österreich, mehr als 350 Jahre in Ungarn geherrscht – da kann es schon einmal ein Weilchen dauern, bis man realisiert, dass die Zeiten sich geändert haben. Der vormalige Kaiser Karl und vor allem seine leidenschaftlich monarchistische Ehefrau Zita waren drei Jahre nach ihrer Abdankung noch nicht so weit und unternahmen im Herbst 1921 in Westungarn einen abermaligen Versuch, zumindest die Stephanskrone zurückzuerobern. Die Unternehmung scheiterte, der vermeintlich habsburgtreue Reichsverweser Miklós Horthy höchstselbst schickte, wohl unter dem Druck der Entente, dem Freischärler-Häuflein Seiner Majestät reguläre Truppen entgegen. Der große, später vor allem für sein literarisches wie politisches Engagement gegen die Nazis berühmt gewordene Emil Ludwig nahm das Ende dieses Abenteuers im 8-Uhr-Abendblatt vom 25. Oktober zum Anlass für einen Rück- wie Ausblick. Es liest Frank Riede.

"Weber kam auf die Welt, um den Freischütz zu schreiben", war sich sein Kollege Hans Pfitzner sicher. Mit Mitte 30 komponierte der Kappellmeister am sächsischen Hof die deutsche Nationaloper schlechthin. Damit schrieb er Operngeschichte und wurde zum großen Vorbild für Richard Wagner. (Autor: Christoph Vratz)

Der Dirigent Markus Stenz spricht darüber, warum er den „Freischütz“ problematisch findet und welche Musik ihm Gänsehaut macht, was das Reizvolle am Dirigieren ist, warum Bruckner swingen muss und man Schubert kritisieren darf. Und warum er so gern und oft mit Komponisten von heute zusammenarbeitet und es dennoch ein herausragendes Erlebnis war, György Kurtágs einzige Oper uraufführen zu dürfen.

Gabriele D'Annunzio hatte es in Fiume alias Rijeka vorgemacht, wie man in Nachweltkriegs-Europa handstreichartig politische Fakten schuf – polnische Freischärler unter der Führung des Generals Żeligowski taten es ihm – letztlich sogar noch erfolgreicher – nach und besetzten im Herbst 1920 das im Versailler Vertrag eigentlich dem Nachbarn Litauen als Hauptstadt zugesprochene, freilich überwiegend polnischsprachige Vilnius, polnisch: Wilna. Fast ein Jahr später, am 6. September 1921, entsann sich die Berliner Börsen-Zeitung des nach wie vor schwelenden Konfliktes und machte im nachfolgenden Artikel aus ihrer wenig überraschenden Sympathie für die litauische Seite (‘Meines Feindes Feind ist mein Freund‘) keinen Hehl. Es liest Frank Riede.

Ein gegrillter Fleisch-Spieß mit einer fruchtig-asiatischen Curry-Soße. Markus Slebioda vom Freischütz in Schwerte zeigt, wie es geht.

durée : 01:28:36 - Les instruments à vent dans l'orchestre (5/5) : le cor - par : François-Xavier Szymczak - Pour ces premières journées estivales, nous écouterons flûte, clarinette, hautbois et autre cor dans le répertoire symphonique et lyrique. Les flûtes de Daphnis et Chloé de Ravel, le hautbois du Concerto pour violon de Brahms, les cors du Freischütz de Weber… Les vents sont à la fête ! - réalisé par : Céline Parfenoff

durée : 01:27:36 - Les instruments à vent dans l'orchestre (4/5) : la clarinette - par : François-Xavier Szymczak - Pour ces premières journées estivales, nous écouterons flûte, clarinette, hautbois et autre cor dans le répertoire symphonique et lyrique. Les flûtes de Daphnis et Chloé de Ravel, le hautbois du Concerto pour violon de Brahms, les cors du Freischütz de Weber… Les vents sont à la fête ! - réalisé par : Céline Parfenoff

durée : 01:27:39 - Les instruments à vent dans l'orchestre (3/5) : le cor anglais et le basson - par : François-Xavier Szymczak - Pour ces premières journées estivales, nous écouterons flûte, clarinette, hautbois et autre cor dans le répertoire symphonique et lyrique. Les flûtes de Daphnis et Chloé de Ravel, le hautbois du Concerto pour violon de Brahms, les cors du Freischütz de Weber… Les vents sont à la fête ! - réalisé par : Céline Parfenoff

durée : 01:27:27 - Les instruments à vent dans l'orchestre (2/3) - par : François-Xavier Szymczak - Pour ces premières journées estivales, nous écouterons flûte, clarinette, hautbois et autre cor dans le répertoire symphonique et lyrique. Les flûtes de Daphnis et Chloé de Ravel, le hautbois du Concerto pour violon de Brahms, les cors du Freischütz de Weber… Les vents sont à la fête ! - réalisé par : Céline Parfenoff

Geschichte reimt sich bekanntlich häufig doch: So wie wir mit unserem Podcast täglich in die Welt vor einhundert Jahren eintauchen, blickten auch schon unsere Quellen, die damaligen Tageszeitungen, dann und wann in die stadtgeschichtliche Vergangenheit und förderten Erkenntnisse zutage, die bereits ihren Leserinnen und Lesern fern und fremd anmuten mussten. So geschehen einmal mehr am 21. Juni 1921, an dem sich die Deutsche Allgemeine Zeitung nicht, wie erst kürzlich beim Freischütz-Jubiläum die Vossische, einhundert, sondern diesmal gleich zweihundert, also für uns sogar dreihundert Jahre tief in die Historie begab und uns eine Anschauung davon vermittelt, wie Berliner Sonntagsausflüge in der ganz alten Zeit aussahen. Für uns mit von der Landpartie ist Paula Leu.

durée : 01:28:06 - Les instruments à vent dans l'orchestre (1/3) - par : François-Xavier Szymczak - Pour ces premières journées estivales, nous écouterons flûte, clarinette, hautbois et autre cor dans le répertoire symphonique et lyrique. Les flûtes de Daphnis et Chloé de Ravel, le hautbois du Concerto pour violon de Brahms, les cors du Freischütz de Weber… Les vents sont à la fête ! - réalisé par : Céline Parfenoff

Mit zehn Jahren hatte Christoph Eschenbach seine erste "Freischütz"-Begegnung. Nun, mit 81 Jahren, nutzt er einen Weber-Doppelschlag.

Autor: Friedrich, Uwe Sendung: Kultur heute Hören bis: 19.01.2038 04:14

Die Uraufführung von Carl Maria von Webers Oper "Der Freischütz" fand am 18. Juni 1821 im Schauspielhaus Berlin statt. Es war das erste Mal, dass auf der Opernbühne, außerhalb der Gattung des Singspiels, in deutscher Sprache gesungen wurde.

Carl Maria von Webers Freischütz gilt als Meilenstein der deutschen Musik- und Theatergeschichte. Exakt heute auf den Tag genau vor 200 Jahren, am 18. Juni 1821, im damals frisch errichteten Schinkel'schen Schauspielhaus am Gendarmenmarkt uraufgeführt, avancierten etliche seiner Nummern vom Jägerchor bis zum Jungfernkranz in Berlin und der Welt umgehend zu Gassenhauern und Der Freischütz mit seiner romantischen Beschwörung des deutschen Waldes inklusive Teufelspakt rasch zur ersten so apostrophierten ‘deutschen Nationaloper‘. Entsprechend eifrig wurde 1921 das einhundertjährige Jubiläum von Webers Oper begangen. Auch die Vossische Zeitung mischte sich selbstverständlich unter die Gratulanten – und sie tat dies mit den Mitteln dieses Podcast: Aus staubigem (!) Archiv, in ihrem Fall dem eigenen, hob sie die Premierenkritik, mit der dereinst E.T.A. Hoffmann Webers Werk gewürdigt hatte, und druckte sie nach einhundert Jahren neuerlich ab. Wiederum auf den Tag genau einhundert Jahre später liest sie für uns Frank Riede.

Mit dem "Freischütz" von Carl Maria von Weber gewinnt die deutschsprachige Oper eine völlig neue Klangsprache. Das Geheimnisvolle, Romantisch-Dunkle hält mit diesem Kunstwerk Einzug. Es geht um wundersame Freikugeln, deren siebte dem Teufel gehört, um ein Probeschießen und, natürlich, um eine Liebesbeziehung mit Happy-End. Autor: Christoph Vratz

Genau 200 Jahre nach der Uraufführung von Carl Maria von Webers „Freischütz“ kommt die Oper am gleichen Ort, am Konzerthaus Berlin, wieder auf die Bühne. Der Dirigent des Abends, Christoph Eschenbach verrät im Gespräch mit SWR2, was ihn an der romantische Oper fasziniert und gewährt erste Einblicke in die vielversprechende Inszenierung der Theatergruppe Fura dels Baus. Die Premiere wird am 18. Juni 2021 live auf Arte Concert gestreamt.

Versöhnung mit Esau (1. Mose/Genesis 33)… und der Schuldige schaut Gott ins GesichtVersöhnung mit Esau (aus 1. Mose/Genesis 33) Esau, der ehemals Betrogene, verzichtet auf Bestechung und vergibt dem Täter! Statt eines Gemetzels von 400 Freischärlern an Kindern und Frauen gibt es eine Versöhnungsszene. Vorbereitet von kulturtypischen Ehrbezeugungen und auch nicht melodramatisch emotional, sondern knapp und sachlich, aber: Versöhnung statt Rache. Jakob sagt zu seinem herzensgewendeten Bruder: »Ich sah dein Angesicht, als sähe ich Gottes Angesicht.« Mehr zu den spannendsten Bibeltexten finden Sie hier:Andreas Malessa, 111 Bibeltexte die man kennen muss – Das BuchAndreas Malessa, 111 Bibeltexte die man kennen muss – Das Hörbuch Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.

Würde sich dieser Podcast in seiner Auswahl, statt aus ganzen Zeitungen zu schöpfen, auf deren Titelseiten beschränken, dann gäbe es hier seit Monaten im Grunde nur zwei Themen: die alliierten Reparationsforderungen an Deutschland samt der sich daraus ableitenden Regierungskrisen – und, immer noch, die Lage in Oberschlesien. Auch Wochen nach dem dort abgehaltenen (und in Deutschland für sein Ergebnis weithin bejubelten) Referendum war die zukünftige Grenzziehung nach wie vor ungeklärt und die Stimmung vor Ort entsprechend aufgeheizt. Dass es Freischärlergruppen andernorts in Europa zuletzt immer wieder gelungen war, in ein solches Machtvakuum zu stoßen und paramilitärisch Fakten zu schaffen, war kein gutes Omen und machte die Situation zwischen Oppeln und Kattowitz in besonderem Maße explosiv. So musste der Vorwärts in seiner Ausgabe vom 17. Mai 1921 denn auch von ‘blutigen Pfingsten‘ berichten. Es liest Frank Riede.

durée : 01:58:08 - En pistes ! du mercredi 17 février 2021 - par : Emilie Munera, Rodolphe Bruneau Boulmier - Au menu du jour également : le célèbre Concerto de Aranjuez interprété par le guitariste Jacob Kellermann ; l’Orchestre national d’Île-de-France dans la Symphonie « Héroïque » de Beethoven ; l'art de la scordatura de Biber à Tartini ; quelques romances et ballades de Schumann... - réalisé par : Gilles Blanchard

Der "Freischütz" von Carl Maria von Weber feierte am 13. Februar in einer Neuinszenierung von Dmitrij Tscherniakow an der Bayerischen Staatsoper Premiere. Gespielt wurde vor leeren Rängen, die Aufführung wurde aber im Live-Stream übertragen. BR-KLASSIK-Redakteur gibt im Kollegengespräch seine Eindrücke wieder. Sein Urteil ist gespalten, soviel kann verraten werden.

Autor: Fuchs, Jörn Florian Sendung: Kultur heute Hören bis: 19.01.2038 04:14

Autor: Hondl, Kathrin Sendung: Kultur heute Hören bis: 19.01.2038 04:14 Berichte, Meinungen, Rezensionen Über Kimme und Korn - Dmitri Tcherniakov inszeniert in München den "Freischütz" Backlash für die Frauen? Diskussion über Corona in der Berliner Schaubühne De Zoch kütt - Der Kölner Rosenmontagszug in Puppenversion Warum gehe ich auf die Straße? Russische Künstler und BerlinerInnen erklären den Protest gegen Putin Denkmalschutz und Moral - Streit um eine Villa des Architekten Emil Fahrenkamp in Ratingen Am Mikrofon: Kathrin Hondl

Für seine "Freischütz"-Premiere am 13. Februar hat die Bayerische Staatsoper einen internationalen Cast zusammengestellt: Antonello Manacorda dirigiert seine zweite Premiere am Haus, und mit Dmitri Tcherniakov inszeniert ein Regisseur, der stets tief in die Psyche der Charaktere hinabsteigt.

Antonello Manacorda ist eigentlich in der historisch informierten Aufführungspraxis zu Hause. Nun leitet er die "Freischütz"-Premiere an der Bayerischen Staatoper. Maximilian Maier hat den Dirigenten getroffen.

Er ist ein herausragender Dirigent - und arbeitet im Moment an einer Online-Aufführung: Antonello Manacorda probt mit dem Orchester der Bayerischen Staatsoper den "Freischütz". Premiere ist am 13. Februar im Netz. Moderation: Anja Scheifinger

Im Jubiläumsjahr „100 Jahre Burgenland“ läuft bei uns, in Radio Burgenland Extra, eine neue Serie: „Geschichte im Gespräch“. Der Historiker Michael Schreiber aus Nikitsch, der seit drei Jahren in der Burgenländischen Forschungsgesellschaft arbeitet, weiß über die Entstehung des Bundeslandes bestens Bescheid. Er beantwortet die Fragen meiner Kollegin Bettina Treiber - diesmal zu den Friedensverhandlungen nach dem 1. Weltkrieg, zu den Freischärlern-Gefechten und zu zwei Staaten, die auf dem Gebiet des heutigen Burgenlands ausgerufen worden sind - dem „Leithabanat“ und der „Republik Heinzenland“.

Sie ist das neue Münchner Ännchen in der "Freischütz"-Neuproduktion an der Bayerischen Staatsoper. Am 13. Februar ist Premiere - coronabedingt, nur als Stream. Im BR-KLASSIK-Interview spricht die Sopranistin Anna Prohaska über Proben unter Pandemie-Bedingungen und die schwierige Situation der Musikerinnen und Musiker während der langen Phase der Lockdowns.

Von der Ende 1919 durchgeführten und 1920 anhaltenden Besetzung von Fiume durch den Dichter Gabriele D’Annunzio an der Spitze einer Freischärler-Truppe hatten wir im Podcast bereits berichtet. Am 14. Dezember 1920 bietet die BZ am Mittag einen Einblick in das von D’Annunzio geführte „Reich“. Mit seinem Personenkult und Militarismus gilt das von ihm praktizierte Herrschaftssystem als direkter Vorläufer des Faschismus. Der Sonderkorrespondent aus Fiume weiß aber auch von mitunter skurrilen esoterischen Praktiken und von Auswüchsen eines Virilitäts- und Machokultes zu berichten, die, aus heutiger Sicht, auch zu den bekannten Elementen der darauf folgenden faschistischen Systeme gehören. Für uns liest, Eia, Eia, Alala, Frank Riede.

Auch knapp zwei Jahre nach der Einstellung der Kampfhandlungen hatten die Siegermächte des Ersten Weltkriegs etliche territoriale Fragen in Europa noch immer nicht geklärt, und das rächte sich jetzt: An der Kvarner Bucht hatte Gabriele d’Annunzio bereits 1919 das politische Vakuum ausgenutzt und die Stadt Fiume mit Freischärlern in italienischem Namen besetzt, jetzt taten es ihm polnische Milizen in Vilnius, polnisch: Wilna, gleich. Auch ohne Uniformen der staatlichen Armee schafften sie doch militärisch Fakten und bereiteten den Anschluss des auch von Litauen beanspruchten Gebietes an Polen vor. Die Freiheit vom 12. Oktober 1920 sieht die Parallelen, es liest Paula Leu.

durée : 01:58:41 - Relax ! du jeudi 10 septembre 2020 - par : Lionel Esparza - Nous rendons hommage au chef d'orchestre belge Patick Davin, décédé brutalement mercredi 9 septembre à l'âge de 58 ans. A 16h, notre disque de légende : le Freischütz de Weber par Carlos Kleiber, et enfin nous poursuivons notre série de portraits de pianistes, avec aujourd'hui Ivo Pogorelich. - réalisé par : Antoine Courtin

Bilanz 2020 – guter Durchschnitt, wenig Autorinnen, viel Resonanz. Kinderspiel des Jahres – Christoph Schlewinski im Freischütz. Der Spielekritiker auf der Suche nach dem besten Spiel. Andor Junior – ein großer Name kann eine Bürde sein | Der Podcast von Harald Schrapers | Musik: Elane. Into the North. Jahzzar. Dory Honey. cc-by-sa 3.0.

Mit dem "Freischütz" hat Carl Maria von Weber den Inbegriff der romantischen deutschen Oper geschaffen. Ein Porträt des Menschen wie des Musikers und auch als eine Schlüsselfigur für die reiche Tradition des Musiklandes Sachsen.

durée : 01:28:52 - Musique matin, samedi du samedi 09 novembre 2019 - par : Saskia de Ville - "Sous le soleil exactement" ou presque ! Ce sera notre programme avec Christophe Chassol, Sarah Nemtanu évoquera ses premiers pas de musicienne, focus sur les chaînes tutorielles qui nous apprennent à jouer d'un instrument, Brahms amoureux, l'Opéra-bus de F. Bolton et le Freischütz de Weber ! - réalisé par : Laurent Lefrançois

Im Jahr 1999 verpflichtete Peter Jonas, damals Intendant der Bayerischen Staatsoper, Anja Harteros für München und gab ihr mit der Agathe aus Webers "Freischütz" gleich die erste Hauptrolle. Jetzt feierte die Sopranistin ihr 20-jähriges Bühnenjubiläum - als Tosca im Münchner Nationaltheater. BR-KLASSIK-Moderatorin Julia Schölzel hat mit ihrem Kollegen Michael Atzinger über die Sopranistin gesprochen.

Laurence Equilbey, qui a grandi en Forêt-Noire, se sent à la maison dans les bois moussus du Freischütz. La nouvelle production proposée par le Théâtre des Champs-Elysées dès le 19 octobre nous donne l'occasion de revenir avec elle sur cette œuvre singulière, magique et – sur le plan personnel – fondatrice, à plus d'un titre.

Laurence Equilbey, qui a grandi en Forêt-Noire, se sent à la maison dans les bois moussus du Freischütz. La nouvelle production proposée par le Théâtre des Champs-Elysées dès le 19 octobre nous donne l'occasion de revenir avec elle sur cette œuvre singulière, magique et – sur le plan personnel – fondatrice, à plus d'un titre.

In der letzten der sieben Folgen über das spannende Thema der Opern-Stimmfächer widmet sich die Sopranistin Eleonore Marguerre all ihren wunderbaren Kolleginnen von Soubretten wie Ännchen im Freischütz über Koloratursoprane wie Zerbinetta bis hin zu Spinto Rollen wie Madama Butterfly und dramatischen Sopranen wie Wagners Brünnhilde. Ohne Sopran gibt’s eben keine Oper, egal ob jung, leidend, jammernd oder kämpfend bis zum Untergang. denn sehr viele Titelheldinnen in Opern sind für sie geschrieben - und die Ansprüche sind gewaltig und gewaltig unterschiedlich - daher heute auch die längste der Fach-Folgen. Hier noch ein paar Beispiele zum Nachhören von französischen Koloratur-Kolleginnen. Bsp. Sabine Devieilhe mit Lakmé https://youtu.be/gMO0KFL3E58Natalie Dessay als Olympia mit einem hohen G über dem F’’’ der Königin der Nacht.. https://youtu.be/Vhc9MDQ3PwUMady Mesplé - https://youtu.be/IRK6Hx_zkI4 Perfektes Beispiel für einen dramatischen Koloratur Sopran Montserrat Caballé als Normahttps://youtu.be/tqUi1T7hYQw Mirella Fredi unvergesslich als lyrischer Sopran Mimi in La Bohèmehttps://youtu.be/yTagFD_pkNo Ein wunderbarer Spinto Soprane - Leontyne Price als Leonora /Trovatorehttps://youtu.be/_saAIrRxUP8 Und für das dramatische Stimmfach - hier Birgit Nilsson als Turandot - sensationell https://youtu.be/S-GV5t5XLjg Mehr Folgen hier oder bei https://www.eleonore-marguerre.de/

Sandsäcke, Wachturm und Hinrichtungsstätte: Regisseur Matthias Reichwald zeigt Carl Maria von Webers romantische Oper "Der Freischütz" am Theater Regensburg als Nachkriegs-Drama unter lauter traumatisierten Invaliden. Das ist eigenwillig, aber plausibel. Musikalisch blieben Fragezeichen.

Enter the magical musical world of the forest. It's charming, mysterious, beautiful and scary. Tom Service is your guide as he explores the magical role of the forest in music, from the Romantic charms of Schubert songs to the nightmarish spirits of Weber's Freischütz opera, and beyond to the symbolic psychological forests of Schoenberg's Erwartung and Sibelius's Tapiola. He also talks to sound artist Jez Riley French about his close-up recordings of forests, which bring us the truly wild sounds of un-romanticised nature.

"Freischärler-Reminszenzen" Louise Aston wurde 1814 geboren und starb 1871. Sie war eine deutsche Schriftstellerin und Vorkämpferin für die demokratische Revolution (Märzrevolution) und die Frauenbewegung. 1814 in Gröningen als jüngstes von vier Kindern eines Konsistorialrats geboren, wird Louise Franziska Hoche mit 17 Jahren gegen ihre Willen mit dem in Magdeburg lebenden englischen Fabrikanten Samuel Aston verheiratet. Sie führt ei  extravagantes Leben und provoziert in Magdeburg und Göttingen, wo sie sich zeitweilig aufhält, wiederholt Skandale. Nach der Scheidung 1839 führt ihr offensiv gelebter Nonkonformismus - sie trägt Männerkleidung, raucht auf der Straße und lebt offene Beziehungen - zu regelmäßiger polizeilicher Überwachung wegen »unsittlicher Lebensweise« und schließlich zu ihrer Ausweisung als »staatsgefährliche Person«. Louise Aston schreibt neben einer Reihe von Romanen radikale Gedichte, die ihr heftige Kritik aus den Reihen der Frauenbewegung eintragen. Sie ist Herausgeberin der politischen Wochenzeitschrift »Der Freischärler. Für Kunst und sociales Leben« im Verlag von Leopold Lassar in Berlin. 1871 stirbt Louise Aston verarmt und politisch resigniert im Alter von 57 Jahren in Wangen im Allgäu an Brustwassersucht. Quelle Zeno.org Sprecher ist Uwe Kullnick

Am 14. Juli feierte das Gut Imling die dritte Produktion der laufenden Saison Premiere: Webers "Freischütz". Verena von Kerssenbrocks Inszenierung blieb der Gut-Böse-Symbolik der Handlung wenig schuldig. Die eigentlichen magischen Momente blieben jedoch der Musik vorbehalten - insbesondere den beiden Sängerinnen.

Teufelspakt und Folklore... Der "Freischütz" wurde 1843 als die Erfindung der "deutschen Nationaloper" gefeiert.

durée : 01:58:45 - Irina Stachinskaya ; Alexandre Kantorow, Amaury Viduvier, Shuichi Okada et Aurélien Pascal - par : Gaëlle Le Gallic - En direct et en public de 14 h à 16 h au Studio 106 de la Maison de la Radio Irina Stachinskaya, flûte Qiaochu Li , piano PROGRAMME Eugène Bozza : Agrestide op. 44 Jean-Sébastien Bach : Partita pour flûte seule en la mineur BWV 1013 (extraits) (flûte solo) Paul Taffanel : Fantaisie sur le Freischütz de Carl Maria von Weber ***** Alexandre Kantorow, piano Amaury Viduvier, clarinette Shuichi Okada, violon Aurélien Pascal, violoncelle PROGRAMME Johannes Brahms : Rapsodie en si mineur op. 79 n°1 Ludwig van Beethoven : Trio pour piano, clarinette et violoncelle en si bemol majeur op. 11 (extraits) Zoltan Kodaly : Duo pour violon et violoncelle op. 7 (extrait) Richard Strauss : Sonate pour violon et piano en mi bemol majeur op. 18 (extraits) Camille Saint-Saens / arrangement Iain Farrington : Danse macabre Goran Frost : Let's be happy - réalisé par : Jean-Pierre Collard

Carl Maria von Webers "Freischütz" kennt jeder, den "Oberon" nicht mal Opernfans. Das Feen-Märchen gilt wegen des behäbigen Textbuchs als altbacken. In München wurde daraus nun ein Seminar über die Liebe. Am 21. Juli war Premiere.

Eine urdeutsche Oper und auch ein Grundstein für fast alle romantischen Opern des 19. Jahrhunderts, der Freischütz. 1821 geschrieben und mit großem Erfolg in Dresden uraufgeführt. Ein Klassiker der deutschen Klassenzimmer - was haben Wolfschlucht und Freikugeln miteinander zu tun? Wird Max bei der Talent-Show „Der Superschütze“ siegreich mit seiner Braut Agathe in die Erbförsterei einziehen können? Und muss der Herrenchor einen Jägermeister trinken, um den Jägerchor meisterlich singen zu können? Opernsängerin Eleonore Marguerre führt durch diese Schützenvereinstaugliche Oper. http://www.eleonore-marguerre.de

Knallige Kostüme und ein wirbelnder Tanzteufel: Vollblut-Schauspieler Herbert Fritsch brachte in Zürich die deutsch-romantische Oper schlechthin auf die Bühne: Webers "Freischütz".

Une exploration musicale du « romantisme noir » et de certains de ses thèmes de prédilection : la nuit, les démons, le diable… Qu’il s’agisse de Satan chez Hugo ou de Méphistophélès chez Goethe, les romantiques n'ont cessé de fréquenter les démons. En musique aussi, cette fascination pour le mal a été constante tout au long du XIXe siècle. L’exemple le plus emblématique en est le Freischütz de Carl-Maria von Weber (1821), d’après un conte populaire germanique retranscrit dans un Livre des démons (Gespensterbuch) paru en 1811. « Milch des Mondes fiel aufs Kraut... » : la scène de la Gorge aux Loups continue de tétaniser l’auditeur. On retrouve les mêmes obsessions dans le « Songe d'une nuit de sabbat » extrait de la Symphonie Fantastique (Berlioz, 1830). Enfin, le parcours s’achève sur Le Vaisseau Fantôme de Richard Wagner (Der Fliegende Holländer, 1843). Par Germain Trouvé, musicologue de formation, aujourd’hui Senior Project Manager chez L’Oréal.

Here's hint: he'll hit the mark, “Weber” or not he aims…

Here’s hint: he’ll hit the mark, “Weber” or not he aims…

"Ein Rückschlag für das deutsch-israelische Verhältnis" - Heinz Galinski, der Vorsitzende der Jüdischen Gemeinde zu Berlin, äußert sich zum Anschlag auf die israelische OlympiamannschaftDer Terror kommt ins olympische Dorf in München „Die schlimmste Nacht der Bundesrepublik“ – so die Titelrubrik des „Spiegel“ vom 11. September 1972. Und der damalige Bundeskanzler Willy Brandt kommentierte die Geschehnisse als „erschreckendes Dokument deutscher Unfähigkeit“. Beide meinten das Gleiche: den terroristischen Anschlag auf die israelische Olympiamannschaft in München und den Einsatz bundesdeutscher Polizei bei diesem Terrorakt. Am 5. September 1972 drangen acht Angehörige der Terrorgruppe „Schwarzer September“ in das Quartier der olympischen Mannschaft Israels in der Connollystrasse 31, erschossen zwei ihre Mitglieder und nahmen neun weitere Israelis als Geiseln. Ihre Forderung: die Freilassung von 200 namentlich genannten arabischen Gefangenen in Israel. Die terroristische „Operation Irkit und Birim“ begann. (Die Terroristen nannten diesen Anschlag im Andenken an die Vertreibung der christlichen Araber aus diesen zwei israelischen Dörfern im Jahr 1948.) Binnen kürzester Zeit sollten die Forderungen der Freischärler an die israelische Regierung übermittelt werden. Bei Nichterfüllung der Forderung würden die Geiseln liquidiert werden. Langwierige Verhandlungen Die Antwort aus Jerusalem war eindeutig: Israel wird nicht von seinem Grundsatz abweichen, Gefangene freizugeben. Es begann ein zähes Ringen um Zeit und das Leben der unschuldigen Sportler. Politiker und Sportfunktionäre begannen mit den Terroristen zu verhandeln, boten sich selbst als Geiseln an, doch das einzige, was sie erreichen konnten, waren immer wieder nur relativ kurze Fristenverlängerungen. Der Polizei schien kein anderer Ausweg als eine gewaltsame Befreiung der Geiseln möglich. Sturmtrupps und Scharfschützen wurden bereits postiert, man wartete lediglich auf den endgültigen Einsatzbefehl. Doch die Terroristen änderten auf einmal ihre Taktik: sie forderten einen freien Abflug mit den Geiseln nach Kairo. Ägyptens Ministerpräsident Asis Sidki lehnte dies jedoch mit den Worten: „We do not want to get involved“ ab. Einen Bus und zwei Hubschrauber bestellten nun die Terroristen, um zum Flughafen zu gelangen. Als die Entführer und ihre Geiseln auf dem Militärflughafen Fürstenfeldbruck angekommen waren, begann nun der letzte Akt der Tragödie. Das Fiasko Nur fünf Scharfschützen standen der Polizei zur Verfügung, was die Chancen auf Erfolg - bei acht schwer bewaffneten, zu allem entschlossenen Terroristen - erheblich minderte. Über Handlautsprecher wurden die Terroristen in deutscher, englischer und arabischer Sprache aufgefordert, die Waffen wegzuwerfen und sich zu ergeben. Doch plötzlich sprang ein Terrorist aus einem der Hubschrauber und warf eine gezündete Handgranate in den Innenraum des Helikopters, der sofort explodierte. In dem zweiten Hubschrauber wurden die Geiseln von den Terroristen erschossen. Die Polizei eröffnete das Feuer. Traurige Bilanz des Gemetzels: alle neun Geiseln wurden ermordet, fünf der acht Terroristen wurden erschossen, drei von ihnen konnten verhaftet werden. Entsetzen und Trauer, aber auch Kritik am Vorgehen der deutschen Polizei breiteten sich auf der ganzen Welt aus. Die deutschsprachige Presse analysierte und kommentierte diese Ereignisse von München in unzähligen Artikeln, doch eine Frage warf sich damals einstimmig auf: “Waren diese Opfer denn wirklich nötig?“ Einen Tag nach dem gewaltsamen Tod der israelischen Sportler sprach DW-Redakteur Klaus Goetze-Clarén am 6. September 1972 mit dem Vorsitzenden der Jüdischen Gemeinde zu Berlin, Heinz Galinski, über den Anschlag. Andreas Zemke Redaktion: Diana Redlich